Teoras formalistas

El modelo funcional de Propp

Anlisis del cuento tradicional: Vladimir Propp.

Propp: etnlogo y folklorista ruso. No perteneci al grupo de los formalistas, pero presenta indudables analogas con ellos, especialmente con el anlisis de la prosa de Sklovsky y Tomachevsky. Intent un estudio interno de los cuentos maravillosos descubriendo, a travs de sus personajes y argumentos, unos elementos constantes, que le permitieron aislar sus partes constitutivas.

PREMISAS. Morfologa del cuento.

Aplicado a cuentos maravillosos obtenidos de un compilado de relatos folkricos rusos (orales y escritos) de Afanasiev Propp slo estudia este gnero, no otros. El estudio puede aplicarse tanto al relato popular como al relato culto (Goethe, Grimm, H. C. Andersen)

PREMISAS: Morfologa del cuento.

La palabra morfologa significa el estudio de las formas, la estructura. Este estudio y el establecimiento de las leyes que rigen la estructura del cuento maravilloso es posible. Su obra es una morfologa, ya que busca la descripcin del objeto segn las partes constituyentes; las relaciones de estas entre s y con el conjunto.

Morfologa del cuento: mtodo y materia.

El problema no es la cantidad de material existente o recopilado, sino los mtodos de estudio. 1) No se puede hablar del origen de un fenmeno antes de describir este fenmeno. Por eso antes de hablar del origen del cuento hay que saber qu es.

Primer paso para una descripcin cientfica.

Morfologa del cuento: mtodo y materia.

2) La definicin de cuento: no se la debe introducir desde afuera sino deducirla del corpus mismo.
3) El nico estudio que puede responder a estas condiciones es el que descubre las leyes de la estructura, y no el que presenta el catlogo superficial de los procedimientos formales del arte del cuento. Ello no se resuelve con el estudio de los motivos como se haba hecho hasta ese momento.

Morfologa del cuento: mtodo y materia.

Primeras conclusiones: En los cuentos analizados encuentra valores constantes y otros variables. Lo que cambia son los nombres (y al mismo tiempo los atributos) de los personajes; lo que no cambia son sus acciones, o sus funciones.

PREMISAS. Morfologa del cuento.

Los personajes de los cuentos por diferentes que sean realizan a menudo las mismas acciones. El medio por el cual se realiza una funcin puede cambiar: se trata de un valor variable. Pero la funcin en cuanto a tal es un valor constante. En el estudio del cuento lo importante es saber: qu hacen los personajes; quin hace algo y cmo lo hace son preguntas accesorias.

PREMISAS. Morfologa del cuento.

Las funciones de los personajes representan esas partes constitutivas que pueden reemplazar a los motivos o elementos estudiados hasta el momento. En los cuentos las funciones son poco numerosas mientras que los personajes son muy numerosos; lo cual explica el doble aspecto del cuento maravilloso: su extraordinaria diversidad, pintoresquismo, y por otro lado, su uniformidad y monotona.

En sntesis:

El cuento atribuye las mismas acciones a personajes diferentes y es lo que nos permite estudiarlos a partir de las funciones de los personajes. Deberemos determinar en qu medida estas funciones representan los valores constantes, repetidos, del cuento. La primera pregunta es Cuntas funciones puede incluir un cuento?

Hacia una definicin de FUNCIN.

Para definirlas no se debe tener en cuenta el personaje ejecutante. Se la debe designar, en la mayora de los casos, por medio de un sustantivo. Hay que tener en cuenta la significacin que cada una posee en el desarrollo de la intriga; porque actos idnticos pueden tener significacin diferente y viceversa.

Hacia una definicin de FUNCIN.

Accin de un personaje definida desde el punto de vista de su significacin en el desarrollo de la intriga.

Hiptesis de las que parte:

Tesis 1: Los elementos constantes, permanentes, son las funciones de los personajes, sea cuales fueren estos personajes y sea cual sea la manera en que cumplen esas funciones. Estas son las partes constitutivas fundamentales del cuento. Tesis 2: El nmero de funciones que incluye el cuento maravilloso es limitado.

Hiptesis de las que parte:

Luego se plantea: en qu orden se presentan las mismas? Para algunos es por azar, un orden libre, Sin embargo: Tesis 3: la sucesin de las acciones es siempre idntica.

Hiptesis de las que parte:

Todos los cuentos no tienen necesariamente todas funciones, pero eso no modifica la ley de la sucesin. Es decir, la ausencia de ciertas funciones no cambia la disposicin de las dems. Tesis 4: Todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo tipo en lo que concierne a su estructura.

Funciones de los personajes: Distingue 31 funciones

Parte preparatoria del cuento: I. Alejamiento II. Prohibicin III. Transgresin IV. Interrogatorio V. Informacin VI. Engao VII. Complicidad

Intriga propiamente dicha:

VIII. Fechora VIII a. Carencia IX. Transicin X. Principio de la accin contraria XI. Partida XII. Primera funcin del donante XIII. Reaccin del hroe XIV. Recepcin del objeto mgico

XV. Desplazamiento del hroe XVI. Combate XVII. Marca del hroe XVIII. Victoria XIX. Reparacin XX. Vuelta XXI. Persecucin XXII. Socorro XXIII. Llegad a de incgnito

XXIV. Pretensiones engaosas XXV. Tarea difcil XXVI. Tarea cumplida XXVII. Reconocimiento XXVIII. Descubrimiento XXIX. Transfiguracin XXX. Castigo XXXI. Matrimonio del hroe

Conclusiones generales:

Las funciones se repiten. El nmero de funciones es asombrosamente pequeo, comparado con el nmero muy elevado de los personajes. Los cuentos populares son multiformes, pintorescos, llenos de colorido, y sin embargo, notablemente uniformes y recurrentes Las funciones son las unidades constitutivas del cuento. Los personajes slo sustentan las funciones.

Conclusiones generales:

El orden de sucesin de las funciones es constante. Una funcin slo tiene su significado de acuerdo con sus antecedentes y consecuentes

Un solo cuento nunca hace aparecer la totalidad de las funciones sino algunas de ellas, sin que se modifique su orden. (es posible que no haya ningn cuento que tenga todas las funciones)

Conclusiones generales:

Todo cuento se compone de elementos variables nombre de los personajes, atributos, manera de cumplir la funcin- y otros constantes las funciones o accin de un personaje es definida desde el punto de vista de su significacin en el desarrollo de la intriga. Todo cuento maravilloso pertenece a un mismo tipo en cuanto a su estructura: las funciones son las partes fundamentales, el numero es limitado y su sucesin siempre idntica

Conclusiones particulares.

Un gran nmero de funciones se han agrupado por pareja (prohibicintransgresin)

Otras pueden agruparse en grupos: 1) fechora, el envo y la llamada de socorro, la decisin de reparar el dao sufrido y la partida constituyen el ncleo de la intriga.

Conclusiones particulares.
2) La prueba a la que el donante somente al hroe, su reaccin y su recompensa. Otras son aisladas: partida, castigo, matrimonio.

Los cuentos empiezan generalmente con una situacin inicial, que si bien no es una funcin, es un elemento morfolgico importante.

Las funciones se reparten en la esfera de accin de siete personajes:

Hroe Agresor (o malvado) Donante (o proveedor) Auxiliar Princesa y su padre Mandatario Falso-hroe

Personajes o actantes
Cada personaje rene varias funciones en un campo de accin que lo caracteriza como tal. Entre cada protagonista y campo de accin la correspondencia no es siempre unvoca: un protagonista puede intervenir en varios campos, o un campo se comparte entre varios protagonistas (el hroe puede tener ya un agente mgico)

Personajes y esferas de accin:

Las funciones no se corresponden automticamente con los personajes: tres tipos son posibles. 1. La esfera de accin corresponde exactamente al personaje 2. Un nico personaje ocupa varias esferas de accin 3. Una nica esfera de accin se divide entre varios personajes

Enlaces y Motivaciones
Se aaden personajes especiales para la unin de unas partes con otras e informadores particulares para la funcin. Lo que no encaja en las funciones pueden clasificarse como enlaces y motivaciones:

Enlaces: sirve para explicar cmo un personaje A se entera de lo que acaba de hacer un personaje B. Establece una relacin inmediata entre dos personajes, o entre un personaje y un objeto

Motivaciones: los razones y los fines en virtud de los cuales actan los personajes. (aunque hay cuentos que no exponen las motivaciones de los personajes). La motivacin a veces es un verdadero cuento, paralelo al cuento principal.

Ejemplo de aplicacin. Cenicienta

La Cenicienta nos habla de una pobre nia que sufre los malos tratos de su madrastra y de sus dos hermanastras que la hacen trabajar constantemente y que le niegan cualquier motivo de felicidad.

Ejemplo de aplicacin. Cenicienta

I. Carencia inicial (la herona no tiene madre y es maltratada por la madrastra y las dos hermanastras. Su padre no parece prestarle demasiada atencin). II. Alejamiento (el padre se aleja de casa y les trae regalos. Cenicienta pidi, nicamente, una ramita de avellano). III. Recepcin del objeto mgico (la nia planta la ramita en la tumba de su madre y, de tanto llorar, nace un rbol que crece y ser su aliado futuro). IV. Momento de transicin (se divulga la noticia de un baile organizado por el prncipe). V. Principio de la accin (Cenicienta decide asistir al baile). VI. Prueba (las hermanastras le hacen recoger lentejas que ellas mismas han tirado en una fuente de ceniza).

Ejemplo de aplicacin. Cenicienta

VII. Socorro (las avecillas la ayudan). VIII. Fechora (le siguen prohibiendo que asista a la fiesta). VI. Bis VII. bis. VIII. bis. IX. Reaccin de la herona (va a pedir ayuda al rbol). X. Socorro (obtiene ayuda del objeto mgico y puede ir al baile). XI. Llegada de incgnito (asiste al baile con xito). XII. Huida (escapa a travs de un palomar) IX. bis. X. bis. XI. bis. XII. bis (escapa a travs de un peral). IX. bis. X. bis

Ejemplo de aplicacin. Cenicienta

XIII. Marca (el prncipe hace untar con pez las escaleras). XII. bis. XIV. Bsqueda (el prncipe con la zapatilla busca a la herona). XV. Reconocimiento (la reconoce tras las oportunas pruebas). XVI. Descubrimiento (el agresor queda descubierto. Las hermanastras se han autoamputado partes del pie sin ningn resultado). XVII. Castigo a los agresores (las hermanastras son castigadas duramente con la prdida de los ojos). XVIII. Recompensa final (matrimonio entre Cenicienta y el prncipe).