ndice A pintura Tintas e instrumentos Suportes da pintura Luz e sombra

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Pintura

Pintura
A pintura uma das formas mais tradicionais de fazer arte. H mais de 20 mil anos, grupos humanos j faziam pintura em paredes de cavernas. Uma das linguagens mais utilizadas em trabalhos artsticos a pintura. Ela cheia de segredos e possibilidades a serem descobertos e aprendidos.
Divulgao/Editora Abril

A sala vermelha ou Harmonia Vermelha, de Henri Matisse, 1908. leo sobre tela, 180 cm x 220 cm.

Tintas e instrumentos
Para cada tcnica de pintura so utilizados diferentes tipos de tintas, pincis e outros instrumentos. Cada tipo de tinta tem uma composio. Alguns tipos de tinta so:
Guache
uma tinta mais pastosa que a aquarela. Pode ser usada em vrias diluies com gua. excelente para pintar superfcies uniformes, de uma nica cor, sem manchas sobre o papel.
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Nanquim
uma tinta de inveno chinesa, muito boa para escrever ou desenhar. Pode ser usada com as antigas penas de tinteiro e com pincis de ponta fina.

Tintas e instrumentos
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Aquarela
uma tinta transparente. Deve ser diluda em gua e sobreposta camadas. O ideal us-la sobre papel absorvente, com pincel de pelos bem macios.

Tinta acrlica
composta por pigmentos e resinas plsticas. Pode ser diluda com gua ou em uma base prpria. Pode ser aplicada em materiais diversos, como, por exemplo, tela, madeira, tecido, chapas metlicas, entre outras superfcies. Deve ser usada com pincis duros, como os de cerdas de porco ou de fibras artificiais. Seca rapidamente.

Tintas e instrumentos

MAC-USP

Tinta a leo A tinta a leo demora para secar, o que permite ao artista modificar a pintura at obter o resultado que lhe agrade. Pode ser diluda com leo de linhaa. Se for muito diluda, pode ficar transparentes; se for empregada mais concentrada, pode deixar relevos na pintura. Deve ser usada sobre tela, mas tambm pode ser usada sobre madeira.

O enigma de um dia, de Giorgio De Chirico, 1914. leo sobre tela, 83 x 130 cm. Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo, So Paulo. In: Coleo MAC/ Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo; curadores Martin Grossmann, Teixeira Coelho; verso para Ingls Thomas Kasten. So Paulo: Comunique, 2003. p. 79. Foto: Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo (MAC-USP)

Para o emprego da tinta a leo, o pincel deve variar de acordo com a diluio. Caso ela seja usada bem pastosa, a pintura pode ser feita com uma esptula. Os pincis usados para aplic-la devem ser limpos com uma resina extrada de plantas chamada terebintina ou com aguarrs.

Tintas e instrumentos
O artista holands Vincent van Gogh (1853-1890) fez esta pintura usando tinta a leo em camadas espessas, deixando mostra suas pinceladas, de modo que podemos at imagin-lo. O movimento das pinceladas traduz o mundo interior do artista. Ele conseguiu, assim, transformar tinta e paisagem em emoo.
Museu Nacional Vicent van Gogh, Amsterd, Holanda.

Trigal com corvos, de Vincent Van Gogh, 1890. leo sobre tela, 50,5 cm x 103 cm. Museu Nacional Vincent van Gogh, Amsterd, Holanda.

Tintas e instrumentos
O artista brasileiro Arcangelo Ianelli (1922-2009) considerado um mestre das cores.
Nesta pintura, ele criou a iluso de que alguns retngulos transparentes foram empilhados. Para construir as transparncias, Ianelli usou tinta a leo. Ele combinou diferentes intensidades de cores para, com elas, criar a impresso de transparncias, fazendo parecer que existe uma sobreposio de figuras.
Coleo particular

Superposio de retngulos, de Arcngelo Ianelli, 1973. leo sobre tela, 150 cm x 200 cm. Coleo particular, So Paulo (SP).

Suportes da pintura
Geralmente, recebe o nome de suporte a superfcie sobre a qual podem ser feitos um desenho, uma pintura ou uma colagem.
Afresco
So pinturas feitas em paredes por meio de uma tcnica especial feita com tinta e cimento. Os primeiros afrescos encontrados so da civilizao minoica, de cerca de 1 600 a.C.

Retbulos
Objetos de madeira, pintados com temas religiosos, com molduras esculpidas e geralmente forradas de folha de ouro. Esse suporte foi muito utilizado pelos artistas do fim da Idade Mdia.

Tela
Durante o Renascimento, a tinta a leo foi aperfeioada pelos artistas, que passaram a empregar o quadro, composto por um pedao de linho esticado sobre uma armao de madeira. Esse suporte muito comum na pintura de hoje.

Papel
Suporte tradicionalmente utilizado na pintura. Algumas tcnicas s podem ser utilizadas no papel. o caso da aquarela e da maioria das gravuras. Os trabalhos feitos sobre papel so menos valorizados no mundo da arte, em razo de sua fragilidade e da grande dificuldade em restaur-los.

Suportes da pintura
No incio do sculo XX, muitos artistas resolveram experimentar novos suportes para suas pinturas, servindo-se de materiais industrializados. Comearam a pintar sobre pranchas de acrlico e plstico, chapas de metal compensadas, tecidos e at mesmo objetos.
Coleo particular

Roupas, de Leda Catunda, 1990. Tinta acrlica sobre tecido, 180 cm x 350 cm. Coleo particular, So Paulo (SP).

Luz e sombra
A sombra e a luz so dois lados do mesmo fenmeno. Se no h luz, no h sombra! Entretanto, cada tipo de luz produz uma sombra diferente. Em suas obras, alguns artistas usam sombras para criar climas misteriosos ou dramticos. Os brilhos e as luzes tm a finalidade de reproduzir, na pintura, materiais como metais e pedras preciosas.
MAC-USP

Luz e sombra
Existem dois tipos de sombra:

Sombra projetada
Cobre a regio do espao onde a luz no chega, pois foi bloqueada por um objeto. Tem a mesma forma do objeto que a projeta, mas pode ser deformada de acordo com o ngulo, a proximidade e a intensidade da luz. Quanto mais forte e dirigida a fonte de luz, melhor delimitada a sombra projetada. Em um dia nublado, a luz distribuda por igual no cu. Portanto, no se formam sombras projetadas. J no amanhecer ou entardecer dos dias de sol, formam-se longas sombras na calada.

Sombra prpria
a regio mais escura de um objeto observado sobre uma fonte de luz. A face do objeto voltada para a luz torna-se mais clara; a face oposta, mais escura. Em objetos cilndricos e esfricos, a sombra prpria vai se acentuando suavemente at a regio oposta luz. A sombra prpria ressalta o volume e nos ajuda a ver a profundidade das coisas.

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Luz e sombra
Alguns artistas transformam as luzes e as sombras em objeto de pesquisa. As obras de Caravaggio (1571-1610), por exemplo, so marcadas por essa tcnica. O quadro ao lado trata-se de um episdio da Bblia, no qual Jesus, depois de sua ressurreio, revela-se a dois discpulos na cidade de Emas. O ambiente escuro, mas h uma luz forte esquerda que ilumina o rosto de Jesus e projeta uma sombra sobre a parede. Observe tambm o brilho da tigela na frente de Pedro (de braos abertos esquerda de Jesus) e na sombra da fruteira, que parece estar quase caindo da mesa, no primeiro plano.

National Gallery, London

Ceia em Emas, de Caravaggio, 1600-1601. leo sobre tela, 138 cm x 195 cm. Galeria Nacional, Londres (Reino Unido).

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