EL ARTE DEL RENACIMIENTO

LA PINTURA ESPAOLA: EL GRECO

LA PINTURA MANIERISTA: CARACTERSTICAS GENERALES

Oposicin a la rigid ! d la nor"a cl#sica$ Ma%or li& r'ad cr a'i(a (a su maniera). Lid ra!go "#)i"o d Mig* l +ng l$ Ar&i'rari dad n l *so d l color, prefirindose los colores fros (verdes, azules, grises). Gusto por los contrastes fuertes y encendidos (cromatismo intenso). Las proporcion s s al' ran a voluntad del pintor, a la b s!ueda de nuevos valores e"presivos. #as figuras se alargan y estilizan, adoptando sil* 'as ,ili,or" s, pero sin perder su $umanidad, a$ora m%s profunda por la e"presi&n de los sentimientos. 'l canon ana'"ico se alarga por encima de ()(*. T nsin ,r n' a -*ili&rio$ Mo(i"i n'o ,r n' a s'a'is"o$ E)pr si(idad ,r n' a id alis"o$
Mig* l +ng l. Genio de la Victoria

LA PINTURA MANIERISTA: CARACTERSTICAS GENERALES

L*! con'ras'ada ,r n' a l*! /o"og0n a$ +riman las co"posicion s co"pl 1as. asi"0'ricas irr g*lar s, con figuras !ue adoptan posicion s ,or!adas o i"posi&l s (gusto por la serpentinata), dislocadas, !ue potencian el d s -*ili&rio y la inestabilidad. Gustan los scor!os de gran intensidad. #as figuras aparecen constre,idas por marcos estrec$os, spacios c rrados % ago&ian' s, !ue acent an la sensaci&n de angustia. -e busca el , c'o sorpr sa y provocar !o!o&ra en el espectador -e prefieren los ,ondos n gros !ue permiten resaltar las figuras, valorando los , c'os l*"2nicos, como un claro anticipo del tenebrismo barroco.

DOM3NI4OS T5EOTO46POULOS EL GRECO (.reta, (/0( 1 2oledo, (3(0)

Creta dependa en aquella poca de Venecia. En 1567, el pintor se traslada a esta ciudad, atrado por la fama de Tiziano y Tintoretto.

Autorretrato, 7898

La "irada d EL GRECO: G3NEROS

LA E:OLUCI6N ESTILSTICA DE EL GRECO ;78<7=7>7<?

(/637(/8* +rimeras obras en 'spa,a

(/8(7(3*/ 4adurez

(/367(/63 #os comienzos

5ltimas obras

La dormicin de la Virgen (antes de (/36) 2mpera y oro sobre madera, 3(,0 " 0/ cm .atedral de la 9ormici&n de la :irgen, 'rmoupolis, -yros EL GRECO. Un pin'or d ,or"acin &i!an'ina ($asta (/36) #a tradici&n del ;.<=< >'#;G;<-< marca su formaci&n inicial, caracterizada por la rigidez propia de la pl%stica bizantina, el car%cter abstracto de las formas, !ue no $an sido tomadas del natural, y el cromatismo sin intervenci&n de la luz.

Bautismo de Cristo Trptico de Mdena (antes de (/36) 2mpera sobre madera, ?0 " (8 cm Galleria 'stense, 4&dena

-e aprecia en este trptico su sntesis de la tradici&n bizantina y el nuevo arte italiano, as como temas y composiciones !ue 'l Greco repetir% en su obra posterior.

La Anunciacin ((/367(/6*) 2emple sobre tabla, ?3,6 " ?* cm. 4useo del +rado, 4adrid
-e traslada a : n cia ((/367 (/6*), donde aprender% el *so d l color d los "a s'ros ( n cianos. 2iziano, :erons y 2intoretto influyen en la utilizaci&n de un cro"a'is"o c#lido. "r&ido % nc ndido. 'l gusto por los scor!os a'r (idos, las grand s co"posicion s divididas en estancias, los c/o-* s &r*'al s d color y el n r(iosis"o ondulante del di&*1o. aprendido, sobre todo, del 2intoretto, se incorporan a su estilo. #a influencia de 2iziano y del 2intoretto se aprecia no s&lo en el mane@o del color, sino tambin en el tipo de ar!uitectura y en la posici&n de la :irgen.

La puri icacin del templo (antes de (/6*) Aleo sobre panel, 3/ " 8B cm =ational Gallery of Crt, Das$ington

La puri icacin del templo ((/6*76/) Aleo sobre lienzo, ((6 " (/* cm ;nstitute of Crts, 4inneapolis (''EE)

#a estancia en Ro"a ((/6*7(/63) le permite conocer la obra de >afael y de 4iguel Fngel, apro"im%ndolo al poderoso s'*dio d la ana'o"2a /*"ana % a la terri!ilit" "ig* lang l sca$

#os referentes de 'l GrecoG 2iziano, 4iguel Fngel, Giulio .lovio y >afael o .orreggio.

La p*ri,icacin d l ' "plo ; l "is"o ' "a @8 aAos d sp*0s? c. (3** 7 Aleo sobre lienzo (*3 " (B* cm 7 =ational Gallery, #ondres

El sopln (>oma, (/6*7(/6/) Galera =acional de .apodimonte, =%poles Ena referencia cl%sicaG el pintor Cntfilo, seg n +linio el :ie@o

R 'ra'o d B*lio Clo(io (>oma, (/6(7(/6?)

La Anunciacin (>oma, c.(/63)

EL GRECO SE INSTALA EN ESPAA: PRIMEROS TRACABOS

Asuncin ((/667(/6H) 2$e Crt ;nstitute of .$icago +intura para el retablo de -anto 9omingo el Cntiguo (2oledo)

#a falta de oportunidades !ue ;talia le ofreca indu@o al Greco a ins'alars n EspaAa, con la intenci&n de traba@ar en 4adrid al servicio de la .orte. Iaban pasado diez a,os desde su salida de .reta y el pintor ya se $aba formado en la esttica "ani ris'a.

La Trinidad ((/66)
+rocede del altar mayor de la iglesia de -anto 9omingo el Jueno, de 2oledoK remataba el %tico del retablo y fue el ncargo -* l ll ( a Tol do

Aleo sobre lienzo, B** " (6H cm 4useo del +rado, 4adrid #a obra muestra una clara influencia de las formas mi uelan elescas (recurdese la +iedad de Llorencia) y del cromatismo veneciano. #a posici&n serpentinata de .risto es un claro rasgo manierista, en un con@unto donde predominan las lneas !uebradas, en zigzag, as como la sensaci&n de !orror "acui, !ue ser% ya una de sus se,as de identidad. #os colores %cidos e incandescentes impregnan la mstica atm&sfera de esta obra.

#a 2rinidad
((/6678*), +rado

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UNI6N

#a Cnunciaci&n. (3**

NI:EL DE TIERRA

El E#polio ((/6676H) Aleo sobre lienzo, ?8/ " (6B cm -acrista de la .atedral de 2oledo

#a 'Enica d B sEs, ro@a como la sangr , es el s2"&olo d l cal(ario d Cris'o. al !ue va descendiendo acompa,ado por la multitud !ue lo insulta y escarnece. C la iz!uierda las 'r s Mar2as. con la :irg n en el centro. C la derec$a el persona@e de verde est% a punto de arrebatarle la t nica a .risto, de a$ lo de 'l '"polio. .risto, en el centro de una co"posicin d ,or"a ro"&oidal, con el rostro vuelto al cielo. El ro1o d l sa%n destaca poderosamente sobre la multitud de figuras, en un espacio agobiante y dese!uilibrado, fuertemente )pr si(o % dra"#'ico $

El martirio de $an Mauricio % la legin Te!ana ((/8*78() Aleo sobre lienzo, 008 " B*( cm 4onasterio de -an #orenzo, 'l 'scorial +intada para el rey Lelipe ;;, con la intenci&n de establecerse en 4adrid como pintor de la .orte, no gust& al monarca, por lo !ue l pin'or s 'rasladar# a Tol do. dond ,i1ar# s* 'all r % r sid ncia /as'a s* "* r' n 7>7<$

'n la obra s narra el martirio de un general romano !ue se neg&, @unto con toda su legi&n, a participar en la adoraci&n de los dioses paganos. #os l " n'os cla( s de la composici&nG #os oficiales del primer trmino. #a legi&n en un plano intermedio dispuesta para ser decapitada. 'l %mbito celestial o mundo del m%s all%, donde se sit an los %ngeles con las palmas del martirio en agitados escorzos. Ctentos al 'ra'a"i n'o s'ili!ado d las ,ig*ras y a la serenidad de los rostros y actitudes, e"presi&n de la espiritualidad visionaria y mstica del pintor y del momento representado. #a ga"a d color s ,r2os y el tratamiento del 2ema no fue apreciado por el rey, lo !ue le ;mpedir% convertirse en pintor de la corte.

El Gr co. r 'ra'is'a

Retrato de &ulio Clo'io ;Ro"a. 78F7=78F@?

La dama del armi(o ((/667(/68)

Retrato de )om!re con la mano en el pec)o ((/8B78/) Aleo sobre lienzo, 8( " 33 cm 4useo del +rado, 4adrid 'l caballero pertenece a la <rden de -antiago y se llama Muan de -ilva, 4ar!us de 4ontemayor. #os retratos de 'l Greco refle@an la a*s' ridad y so&ri dad de la EspaAa d la Con'rarr ,or"a. imbuidos de una profunda spiri'*alidad % s ( ridad crom%tica. -on de gran r alis"o % pro,*ndidad psicolgica. #a l*! se concentra en dos puntosG el rostro y la mano, subrayando la intensidad religiosidad del persona@e

Retrato de Ca!allero ((/8*78/) Aleo sobre lienzo, 33 " // cm 4useo del +rado, 4adrid -obre un ,ondo n gro se destaca el rostro, !ue nos mira de manera intensa y e"presiva. -obre el cuello la golilla blanca, tpica de la moda de la poca, y la ( s'i" n'a n gra, tpica de la nobleza espa,ola, !ue cubre la ,ig*ra d " dio c* rpo.

Retrato del *octor Rodrigo de la +uente ;El M,dico?, (/8878H. Aleo sobre lienzo, HB " 80 cm. 4useo del +rado, 4adrid

-us retratos nos muestran a $ombres severos, de asp c'o /* s*do % ,i&roso, encarnaciones de la nobleza castellana, de rostros p%lidos y m&rbidos. -on ,ig*ras est%ticas y rgidas, casi /i r#'icas.

+ra% -ortensio +,li# .ara'icino .. (3*H Aleo sobre lienzo, ((? " 83 cm 4useum of Line Crts, Joston (''EE)

N.reta le dio la vida y los pinceles, ) 2oledo me@or patria, donde empieza ) a lograr con la muerte eternidades (versos dedicados al pintor, escritos por este fraile)

Retrato de Cardenal (c. (3**). Aleo sobre lienzo, (6( " (*8 cm 4etropolitan 4useum of Crt, =eO PorQ

#a calidad cro"#'ica de su paleta luce, con gran esplendor, en la p rpura espe@eada del cardenal. 'l dibu@o va desapareciendo para dar paso al color. n grand s pinc ladas cada ( ! "#s s* l'as$

Antonio de Co'arru!ias (c. (3**)

El Cardenal Ta'era ((3*87(3(0)

El entierro del Conde de Orga/ (/83788 Aleo sobre lienzo, 08* " B3* cm -anto 2om, 2oledo 'sta obra constituye, sin duda alguna, la o&ra "a s'ra d l r 'ra'o. 'l entierro del .onde de <rgaz se convierte en una e"cusa para retratar a los persona@es m%s importantes del 2oledo de la poca. .ontiene, adem%s, 'odos los l " n'os propios d s* s'iloG el nivel terrenal y celestial, el cromatismo encendido y contrastado, el agobio y la confusi&n espacial, las figuras alargadas y la intensa espiritualidad.

Entierro del conde de Orgaz

(1586-88) Iglesia de Santo Tom, Toledo

'l cielo

.<=2>C-2'
#a tierra

'"presividad de las manos, en difciles escorzosG son G"anos -* /a&lanH: transmiten emociones interiores de los persona@es

-on muestra de una depurada tcnica pict&rica... los brillos met%licos de la armadura del caballero... Ry el efecto de transparencia de la blanca sobrepelliz del clrigo sobre el color negro de su sotana.

R un friso ininterrumpido de cabezas ...no $ay monotona en los rostrosG individualidad y variedad de actitudes y movimientos de las cabezasR ...rostros metafsicosG trascendentes, espiritualesS fervor mstico (profundo sentimiento religioso...

SIGNIIICADO *na al*sin a los 0o'simos o .ostrimeras$

IUNCI6N r ligioso= did#c'ica. con" "ora'i(a. d cora'i(a$

Signi,icado % ,*ncin

'n el nivel terrenal, de composici&n $orizontal, los santos 'steban y Cgustn entierran al conde, mientras !ue todos los $ombres importantes de 2oledo contemplan la escena. 'l conde est% representado mediante un profundo escorzo y vestido con armadura.

'n el nivel celestial aguardan para recoger el alma del conde, transportada por el %ngel, .risto, -an Muan, la :irgen 4ara, =o, 4oiss, -an +edro y los Cp&stoles.

'l $i@o de 'l Greco, Morge 4anuel, nos se,ala el centro de la escena, retratado con la misma severidad !ue los adultos !ue asisten al entierro.

<bsrvense los e"presivos rostros de arrobo espiritual de muc$os de los caballeros retratados, la piel cer lea de la cara y la e"traordinaria calidad del detalle en la casulla de -an Cgustn

EL GRECO. UN PINTOR RELIGIOSO

Cristo cargando la cru/ ((/8*) Aleo sobre lienzo, (*/ " 6H cm 4etropolitan 4useum of Crt, =eO PorQ Las o&ras d car#c' r r ligioso son, @unto a los retratos, las m%s abundantes de su producci&n pict&rica. #a clientela estaba formada, por lo general, por clrigos, arist&cratas o burgueses, deseosos de decorar sus capillas e iglesias.

La Anunciacin (/H/7(3** Aleo sobre lienzo, H( " 33,/ cm 4useum of Line Crts, Judapest (Iungra)

La $agrada +amilia c. (/8/ Aleo sobre lienzo, (*3 " 86,/ cm 2$e Iispanic -ociety of Cmerica, =eO PorQ

La $agrada +amilia con Mara Magdalena (/H/7(3** Aleo sobre lienzo, (B? " (** cm 4useum of Crt, .leveland (''EE)

La adoracin de los pastores (/H37(3** Aleo sobre lienzo, (( " 06 cm Galleria =azionale dTCrte Cntica, >oma

La Anunciacin ((/H67(3**) Aleo sobre lienzo, ((0 " 36 cm 4useo 2$yssen7 Jornemisza, 4adrid #a ,or"a ( r'ical del lienzo viene dada por la disposici&n de la co"posicin n dos ni( l s (el terrenal y el celestial), !ue suelen engarzarse mediante la figura de alg n %ngel o, como en este caso, de 'spritu -anto.

El Bautismo de Cristo ((/H37(3**) Aleo sobre lienzo, B/* " (00 cm 4useo del +rado, 4adrid

El !autismo de Cristo ((3*87?8) Aleo sobre lienzo, BB* " ?(( cm Iospital 2avera, 2oledo

La Cruci i#in (/H37(3** Aleo sobre lienzo, B(? " (3H cm 4useo del +rado, 4adrid

La Cruci i#in ((/H37(3**)

La Resurreccin de Cristo (/H37(3** Aleo sobre lienzo, ?6/ " (?6 cm 4useo del +rado, 4adrid

.entecost,s (/H37(3** Aleo sobre lienzo, ?6/ " (?6 cm 4useo del +rado, 4adrid

La Virgen de la 1nmaculada Concepcin (3*87(B Aleo sobre lienzo, B08 " (60,/ cm 4useo de -anta .ruz, 2oledo

La adoracin de los pastores c. (3(0 Aleo sobre lienzo, B(H " (8* cm 4useo del +rado, 4adrid #os , c'os l*"2nicos anticipan ya algunas de las claves del tenebrismo barroco. 'l @uego de luces y contraluces, adem%s de las m ltiples perspectivas en un mismo cuadro, aumenta la espiritualidad de la escena.

$an Martn % el mendigo (/H67HH Aleo sobre lienzo, (HB " (*B cm =ational Gallery of Crt, Das$ington (''EE)

+intura del altar de la .apilla de -an Mos, 2oledo ((/H67HH). #as pinturas de santos y m%rtires ocupan una parte importante de su producci&n.

$an rancisco orando (/8* Aleo sobre lienzo, ((3 " (*? cm Moslyn Crt 4useum, <ma$a (''EE)

$an Andr,s % $an +rancisco ((/H/) Aleo sobre lienzo, (36 " ((B cm 4useo del +rado, 4adrid

Las l"grimas de $an .edro (c. (3*/)

El apstol $an Andr,s (3(*7(0 Aleo sobre lienzo, H6 " 66 cm 4useo de 'l Greco, 2oledo

El apstol $an .edro ((3(*7(0) Aleo sobre lienzo, H6 " 66 cm 4useo de 'l Greco, 2oledo

LAS JLTIMAS OCRAS

Oracin en el )uerto (c. (3*8)

La Visitacin ((3(*7(3(B)

Vista de Toledo (/H67HH Aleo sobre lienzo, (?(,B " (*8,3 cm 4etropolitan 4useum of Crt, =eO PorQ

Los paisa1 s !ue pinta de 2oledo nos remiten a *n "*ndo on2rico d a'"s, ras ang*s'iadas y agobiantes, !ue ser%n muy (alorados por los pin'or s si"&olis'as d l s$ KIK.

Vista % plano de Toledo (c. (3(*). Aleo sobre lienzo, (B? " ??8 cm 4useo de 'l Greco, 2oledo

Laoconte ((3(*)

Aleo sobre lienzo, (0? " (HB cm. =ational Gallery of Crt, Das$ington (''EE). -obre el fondo paisa@stico de 2oledo se narra el episodio del sacerdote troyano #aoconte, con la aparici&n onrica del caballo de 2roya transmutado en un caballo real !ue cabalga $acia la ciudad de 2oledo, oscurecida por un cielo plomizo de tormenta. #os desnudos filiformes, el fro cromatismo, el dinamismo compositivo de la escena y la lividez de los cuerpos subrayan la desaz&n y el drama del momento.

La apertura del 2uinto sello: la 'isin de $an &uan de la resurreccin de los muertos ((3*87(0) Aleo sobre lienzo, ???,B " (HB cm 4etropolitan 4useum of Crt, =eO PorQ #a e"tra,a modernidad de esta pintura, una de sus ltimas obras, sit a al pintor en la lnea de los grandes e inclasificables genios de la pintura.

REIERENCIAS d los "a' rial s *'ili!ados

#rs $ummum, OOO.arssummum.net Caballero, J.D., Ense%&arte Grupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prade , J. Martnez !ern), OOO.artecre$a.com Martnez !ern, J., OOO.slides$are.net)@martinezveron Prez Molina, "., OOO.slides$are.net)tomperez 'e( )allery of #rt, OOO.Oga.$u 'i*imedia Commons

$i reconoces al uno de tus materiales y no aparece con"enientemente rese%ado, por fa"or !+zmelo sa(er aqu.