Horacio Quiroga

Lengua y estilo

Estilo

Etimolgicamente: lo que deja huella.

No slo la peculiar fisonoma verbal de un escritor, sino una forma personal de percibir y concebir la realidad, que conlleva e impone una particular manera de expresarse, que aun verbalmente la refleja.

El estilo de Horacio Quiroga

Ante todo, hay que tener en cuenta que el estilo de Horacio Quiroga, como el de muchos otros grandes escritores, evoluciona, debido a factores de distinto tipo (externos e internos).

En el caso de Horacio Quiroga, hay varios elementos importantes que considerar, en esa evolucin que lo va alejando de los modelos modernistas ms extrernos, en procura de esa conducta expresiva de sobriedad, contencin y economa verbal que ser su caracterstica, y si biene s cierto que este afn lo lleva a un cierto esquematismo, nunca deja de ser patente su eficacia narrativa.

Evolucin del estilo de Quiroga

Factores externos: Cambio de modas literarias: declinacin del Modernismo. Aparicin de una nueva sensibilidad.

Factores internos Descubrimiento de Misiones. Nuevas lecturas: por ejemplo, Dostoievski. Contacto con el periodismo.

Quiroga y el periodismo
Dentro del espacio tenso, dramtico, de su relacin con los medios periodsticos, Quiroga produce sus textos ms significativos. De las exigencias de Luis Pardo, director de una de las revistas en que public y que en palabras del narrador- lo tiranizaba con el reclamo de brevedad, sac la idea del cuento con una extensin mxima de 1250 palabras. Esto le exiga una escritura rpida, que luego dar lugar a revisiones.

Quiroga va a trabajar mucho en la correccin de sus primeros textos, persiguiendo con empeo la claridad, la precisin y la concisin del lenguaje literario, la bsqueda de la palabra justa: la intensidad de una sola sola lnea; la conciencia o la respnsabilidad de la expresin artstica.

En la eleccin esttica de ese rigor artstico estn por cierto los modelos literarios que el escritor admiraba, su experiencia personal, pero tambin las pautas de un estilo que la industria editorial de la poca exiga para construir y complacer el gusto del pblico lector.

Un examen de las correcciones sucesivas nos permite observar la cosntruccin de un estilo que tiene un particular proceso de desarrollo: primero una escritura urgida por la inmediatez de la entrega para su publicacin en un medio periodstico y la reelaboracin posterior durante un perodo menos urgido, que mantiene o refuerza la bsqueda de precisin: la sensacin de vida de un cuento.

Rasgos claves del estilo de Quiroga

Concisin y brevedad. Intensidad.

Sensacin de vida.

Segn Bratosevich (El estilo de Horacio Quiroga en sus cuentos)

Exaltacin mtica

Intensidad Verdad vital

La explicacin se encuentra en la exaltacin con que llev adelante su propia vida, en la que el concepto de intensidad se vuelve paradigmtico. No le bast toparse pasivamente con el tremendismo de su vida difcil, sino que tambin necesit provocarlo, ir a buscar la amenaza de fatalidad que pareci ser su versin personal de lo autntico.

Quiroga insiste en varios de su cuentos en la expresin vida intensa que para l era desafiar la selva con su machete: la experiencia de la vida en la selva fue para l una experiencia lmite, y aqu enraiza Bratosevich dos elementos propios de Quiroga, aunque podran parecer peradjicos. En primer lugar, la presencia del mito, porque el tremendismo de lo real exige su formulacin mtica.

El mito
en la narrativa de Horacio Quiroga

Mito: diversas conceptualizaciones

Jorge Federico Creuzer: conjunto de las creencias de los primeros pueblos de la humnaidad, con hondo contenido religioso. Para la escuela antropolgica o histrica (Frazer, Lang, entre otros): productos espontneos del espritu humano. Freud: los mitos responden a la estructura mental de los pueblos primitivos, se asocian con tabus. Jung: provienne del inconsciene colectivo.

Mito y lenguaje
El mito, ante todo, es un producto espontneo de la formalizacin cultural del mundo humano [...] es, ante todo, lenguaje.

Elsa Pasteknik. El mito en la obra de Horacio Quiroga

El mito segn Mircea Eliade

historia verdadera, sagrada y ejemplar que se refiere a sucesos ocurridos en el tiempo de los orgenes

Lo que Bratosevich llama mito es ms bien una estilizacin imaginativa de la realidad o la recurrencia a frmulas fantsticas. El ejemplo que da es el de la descripcin de una moche misionera en que, en medio de un lenguaje aparentemente objetivo, emerge como un cuadro dice Bratosevich- cuya prdiga ex traeza, casi legendaria, reclama su trasposicin a trminos imaginativos de arte, que as la estilizan.

Y esa noche, sobre todo, era extraordinaria... Arriba, a los costados, sobre la arquitectura sombra del bosque, largos tringulos de luz helada descendan, tropezaban en un tronco, corran hacia abajo en un reguero de plata. El monte altsimo y misterioso, tena una profundidad fantstica, calada de luz oblicua como catedral gtica. En la profundidad de ese mbito, rompa a ratos, como una campanada, el llamado compulsivo del uruta

Es tal comenta Bratosevich- el impacto que esa experiencia provoca en el autor, que debe estilizarla, transformarla imaginativamente para conservar la densidad del impacto. As, la intencin documental se convierte fatalmente en un proceso de estilizacin: lo real, en cuanto se vuelve pasin acuciante, emtra en relacin dialctica con el mundo mental. Lo fantstico aparece as como otra cosa de lo real. Esto se vuelve visible tambin a nivel estilstico, cuando en esa descripcin aparentemente objetiva de la realidad irrumpen elementos que dejan una impresin de irrealidad.

Este proceso de estilizacin puede explicar tambin la recurrencia a frmulas fantsticas en los cuentos de su ltima etapa por ejemplo en Mas all. Lo fantstico es, para Quiroga, un ingrediente ms de la realidad, porque es una exigencia de la entraa misma de la vida, cuando se la vive exaltadamente.

Quiroga cuentista encuentra, en Misiones, su camino poblado de mitos y pese a no estar embargado por sentimientos mticos-telricos, no puede sustrarse a ellos, como si aflorara en l una parte del inconsciente colectivo de Jung y lo manifestara plenamente en sus relatos. Elsa Pasteknik

El mito en la obra de Quiroga

Quiroga, escritor y consustanciado con las leyendas de la selva y el ro y con las suspersticiones misioneras incorpor numerosos elementos de esos mitos populares a su obra literaria. Empero, esos elementos no se incorporan sin cierta lucha, sin sufrir ciertas transformaciones. Al recrear literariamente esos elementos mticos y telricos, Quiroga trat [...] de encuadrarlas en el contexto racional que su mente de hombre culto planteaba como exigencia, en la lucha contra ese in-consciente colectivo a cuya influencia le fue imposible sustrarse. (E. Pasteknik)

El mito en la obra de Quiroga

Si bien Quiroga fue un exiliado procedente de otro mundo, las supersticiones misioneras ejercieron fuerte influencia en su nimo hipersensible, a lo que se sumaba la curiosidad intelectual del escritor. Las creencias de Misiones lo enfrentan al misterio, al apasionante territorio de las creencias vivas. La incorporacin de esos aspectos a su obra literaria hizo posible que sta reflejara una dimensin esencial de la tierra misionera: dimensin que excede el marco del paisaje y de sus hombres.

Creencias de la zona

El yaciyater: pajarraco desgarbado que canta en la noche. El uruta: ave que vive en la selva y cuyo canto triste parece imitar su nombre. Suele ser anuncio de desgracias. El lobisn: hombre que, en determinados momentos se transforma en perro u otro animal. El Berrador o A A: un espritu de la selva que suele orse en el atardecer y nunca ha sido visto.

El mito en la obra de Quiroga

Es la selva misionera y su rico mundo mtico y simblico la que se apoder del escritor durante un perodo de su vida y quiz la que le asegura su pervivencia como escritor vigente.

Quiroga percibi el lado demirgico (creador de mundos) de su escritura en el sentido de que sus cuentos crean, a su modo, vida, como lo manifiesta a propsito del cine, que para l era la vida misma, con la espontnea plenitud de sus movimientos. Esa posibilidad de crear vida se extiende tambin a la literatura, a condicin de que el escritor encuentre a su modo la vida misma, sin intiles retricas, es decir, cree verdad y esto se conjuga con ciertas pautas literarias vigentes en la poca: el realismo.

Horacio Quiroga
y el realismo literario

En qu medida es realista? Hay en sus textos

Verdad de ambiente, localizable, de existencia extraliteraria. Verdad humana, en los personajes y en el conflicto social que se presenta. En los cuentos de ambiente se explotan caractersticas documentables de la especies animales. A veces, ese apoyo documental enfra deliberadamente la tensin de la narrado hasta el prosasmo, resolviendo la ancdota en un amago de corroboracin cientfica.

Quiroga y el realismo

Quiroga es maestro en la mostracin de procesos de la naturaleza, que nos entrega vitalmente desde la vivencia de quien los est padeciendo. En el mbito de lo fisiolgico, el naturalismo minucioso en la descripcin del proceso de envenenamiento que sufre el personaje de A la deriva. Ha y tambin un encuentro pargmtico con la realidad en el detallismo con que se describen las industrias caseras, por ejemplo en Los destiladores de naranja.

Pero la captacin de la realidad abarca tambin otros sectores y a menudo su eficacia se redobla cuando se intensifica por concentracin (tpica del estilo quiroguiano) revelando toda una modalidad psicolgica a travs de un gesto significativo. Una de las premisas del realismo era la adecuacin del lenguaje a la ndole del personaje; Quiroga elude el lxico decididamente regional, tal como l mismo lo expresa en un artculo, a propsito de Hudson:

Para dar la impresin de un pas y su vida, de sus personajes y su psicologa peculiar lo que llamamos ambiente- no es indispensable reproducir el lxico de sus habitantes, por pintoresco que sea. Para representar ese ambiente, lo que Quiroga propone es el uso muy sobrio de la lengua nativa y la eleccin de cuatro o cinco giros locales y especficos, lo cual permite a une scritor de buen gusto matizar su expresin y darle color suficiente.