No hay estado sino continua mutabilidad en todo.

Gracian

BARROCO ITALIANO 1

Barroco: el siglo XVII en Italia

Contexto histrico: Contrarreforma y Papado Concepto y caractersticas de la esttica barroca Arquitectura: Caractersticas generales, Roma en
el siglo XVII. Bernini y Borromini

Escultura: las obras de Bernini Pintura: Caravaggio y el claroscuro,

 Contrarreforma Catlica, defensa del dogma.

Aplicacin del concilio de Trento
Adems de esto, declara que se deben tener y conservar, principalmente en los templos, las imgenes de Cristo, de la Virgen madre de Dios, y de otros santos, y que se les debe dar el correspondiente honor y veneracin: no porque se crea que hay en ellas divinidad, o virtud alguna por la que merezcan el culto, o que se les deba pedir alguna cosa, o que se haya de poner la confianza en las imgenes, como hacan en otros tiempos los gentiles, que colocaban su esperanza en los dolos; sino porque el honor que se da a las imgenes, se refiere a los originales representados en ellas; de suerte, que adoremos a Cristo por medio de las imgenes que besamos, y en cuya presencia nos descubrimos y arrodillamos; y veneremos a los santos, cuya semejanza tienen:

Contexto histrico

 Programa constructivo y artstico

del papado. Roma caput Mundi. Sixto V, Urbano VIII, Inocencio X, Alejandro VII. Estabilidad poltica en Italia

 Monarquas absolutas: propaganda y magnificencia

del poder

 Revolucin cientfica del siglo XVII. Coprnico,

Kepler

Concepto y caractersticas de la esttica barroca

Vocabulario del barroco: exuberancia, extravagancia, sinuosidad, exageracin de las formas, rechaza de la lnea recta, convulsin, retorcimiento, formas atormentadas, gesticulacin, arte declamatorio, elementos en libertad, formas que vuelan, estallido del espacio, desequilibrio, asimetra, dinamismo, diagonal, efecto de profundidad, juego de apariencias, ilusin ptica, trampantojo, profusin decorativa, arte del movimiento, arte recargado. Eugenio DOrs

 Concepto Barroco

El cuadro no como un trozo del mundo que existe por s, sino como un espectculo transitorio en el que el espectador ha tenido la suerte de participar un momento Se tiene inters por hacer aparecer el conjunto del cuadro como no querido. La intencin es, en otras palabras, cinematogrfica; los sucesos presentados parecen haber sido acechados y espiados. Todo es representado como si fuera aparente voluntad del azar. Heinrich Wlfflin

Todo es mirar y ser mirado, el mundo se convierte en un gran teatro, en puro espectculo, del que slo se forma parte mirando y siendo mirado. Ese es el fondo de la melancola barroca, la reduccin del ser a la pura visibilidad, un resolverse el mundo en apariencias y simulacin, un volverse indistinguibles el sueo, la ilusin y la realidad. Christine Buci Glucksman

Arquitectura

La arquitectura barroca habla el mismo lenguaje que el Renacimineto pero a la manera de un dialecto salvaje. Burckhardt

 Ruptura del equilibrio clasicista con el elementos

arquitectnicos tradicionales.

 Arquitectura religiosa contrarreformista Arquitectura palatina en la monarquas absolutas

 Tipologa de las iglesias:

planta centrales,

modelo jesuitico, Il Gesu

San Andrs del Quirinal

San Calo alle Quattre Fontane

Santa Maria de la Salute

 Fachadas basadas en el
movimiento, inestabilidad, sorpresa..

 Diversidad y originalidad de los elementos

constructivos

Carlo Maderno (156-1629)

Fachada S. Pedro del Vaticano, 1607

Santa Maria Novella, 1480

San Andres Mantua, 1490

San Lorenzo (proyecto), 1518

Santa Susana, 1593-1603

Il Ges, 1575

Bernini 1598-1680

1624, Baldaquino

Plaza de San Pedro, 1657

San Andrs del Quirinal, 1658

Borromini (1599-1667)

San Carlo alle Quattre Fontane, 1634

San Ivo alla Sapienza, 1643

Guarino Guarini (1624-1683)

 Modelos manieristas y miguelangelescos Ruptura del canon clsico Elaboracin intelectual y conceptual Naturalismo y teatralidad, Puesta en escena Sentidos, sensualidad, emocin, expresividad Mutacin, estados inestables, dinamismo, Agitacin anmica, composiciones agitadas Tratamiento de la luz

ESCULTURA

Esta escultura est concebido para que el espectador caiga en trance y en un estado de receptividad especial... La escultura barroca constituye el empeo ms pertinaz de expresar la pasin que agita al hombre, pero sobre todo la que le lleva hasta lo sublime
Franois Souchal.

Bernini

Apolo y Dafne, 1622

Apolo se dispona a seguir hablando cuando huye en temerosa la ninfa, y lo deja con la palabra en la boca; el viento desnudaba sus cuerpos, soplos contrarios agitan el vestido y una ligera brisa haca retroceder su cabello en movimiento, la huida aumentaba su belleza. Agotadas sus fuerzas y vencida por el esfuerzo de la rpida huida . implora: -Aydame padre y echa a perder esta figura con la que he gustado demasiado! Apenas acabo sus plegaria un delgada corteza cie su tierno pecho, sus cabellos crecen como hojas, sus brazos como ramas, sus pies ha poco tan veloces se adhiren en races perezosas, en lugar del rostro est la copa... OVIDIO, Metamorfosis, I,545

xtasis de Santa Teresa, Capilla Cornaro, 1647-1652

Veale en las manos un dardo largo de oro, y al fin del hierro me pareca tener un poco de fuego. Este me pereca meter con el corazn algunas veces, y me llegaba a las entraa; al sacarle me pareca las llevaba consigo, y me dejaba toda abrasada en amor grande de Dios. Era tan grande el dolor, que me hacia dar quejidos, y tan excesiva la suavidad que me pone este grandsimo dolor, que no hay que desear que se quite, ni se contenta el alma con menos que Dios. No es dolor corporal, sino espiritual, aunque no deja de participar el cuerpo algo, y aun harto. Es un requiebro tan suave, que pasa entre el alma y dios, que suplico yo a su bondad lo d a gustar a quien pensar que miento.

Beata Ludovica, 1671

Sepulcro de Urbano VIII, 1628

Sepulcro de Alejandro VII

ctedra de San Pedro, 1657