Contexto histrico social.

Lrica.
Beatriz lvarez Menndez
Lengua castellana y Literatura (1 de Bachillerato)

1. Sociedad y cultura en el siglo XVII.
Bases histrico/sociales
Siglo turbulento en Europa: guerras, enfermedades, clima adverso,
malas cosechas, hambre razones por las que se considera este
siglo como la centuria de la crisis o el siglo de hierro.
Fuertes tensiones entre la nobleza y burguesa: conflictos.
Guerra de los treinta aos (1618-1648): iniciada en el Imperio
germnico y en la que se ven involucradas las principales potencias.
En su origen se trat de un conflicto religioso entre protestantes y
catlicos.
El concepto de nacionalidad sustituye al religioso como nexo de
unin social.
Espaa en el siglo XVII
Ser tambin un siglo marcado por la crisis, acentuada por la prdida
de supremaca en el continente.
La crisis se produce en distintos frentes: econmico, demogrfico, las
guerras exteriores y los disturbios interiores y el fin de la dinasta de
los Austrias.
Tres reinados se suceden en esta centuria: Felipe III (1598-1621),
Felipe IV (1621-1665) y Carlos II (1665-1700). La figura del rey pierde
importancia en favor de sus validos.

Cultura barroca
Trmino barroco (origen peyorativo): es
aceptado para definir el conjunto de rasgos
propios de la cultura de gran parte del siglo
XVII.
No se trata de una ruptura con las ideas
base del Renacimiento. Se produce una
continuidad y evolucin que cristaliza en
unos rasgos que diferencian esta etapa del
arte renacentista.
La exaltacin vital renacentista se
convierte en una desvalorizacin de lo
terreno. Se retoman ideas medievales
como la brevedad de la vida y la caducidad
de las cosas.
El desengao ser una de las seas de
identidad, frente al idealismo y al
optimismo del Renacimiento. La
concepcin negativa del mundo se plasma
en una imagen catica, desordenada y
confusa. Las circunstancias histrico
sociales hacen que el hombre barroco solo
vea desencanto y frustracin.


La idea de la muerte preside la vida: vivir es un breve trnsito. El tiempo
lo destruye todo, y todo es vanidad. La realidad es una ilusin y el mundo
un teatro. Por eso el hombre barroco es desconfiado.
Este pesimismo se manifiesta de diversas formas: angustia existencial,
protesta y stira, una actitud estoica o la evasin.
Esttica barroca

En lneas generales, la literatura del XVII es una evolucin de la
renacentista, pero fuertemente marcada por crisis. As los elementos que
haban triunfado en la poca anterior (mtrica italiana, mitologa, el amor y
la fugacidad de la vida como temas) sern planteados de manera
diferente.

Exagera y lleva al lmite muchos de los rasgos del Renacimiento: el
movimiento, el dinamismo, el contraste, la luz y las sombras
El lengua sencillo y la estructura armnica y equilibrada, propios de la
esttica renacentista, se ven quebrados por el uso extraordinario de
expresiones brillantes, ideas ingeniosas, agudezas conceptistas
El movimiento y dinamismo estn presentes en la literatura a travs de
las imgenes o la oposicin de contrarios (lo bello y lo feo, lo cmico y lo
trgico).
Todo se ve de manera exagerada, llegando incluso a la deformacin.
2. La lrica
No hay una ruptura con la poca anterior. Parte del modelo
renacentista (petrarquismo, influencia de los clsicos, la mtrica
italiana) y lo somete a una renovacin profunda. Se entiende la
creacin como invencin y originalidad, la finalidad de la obra
artstica es sorprender al lector.
Adems, recogen elementos de la poesa tradicional y popular
castellana (romances, canciones, letrillas).
Dos son las corrientes estticas que definen a la literatura de esta
centuria: conceptismo y culteranismo.


CONCEPTISMO
Bsqueda de los mltiples
significados que encierra una
palabra.
Basada en asociaciones de
ideas y neologismos
sorprendentes.
Juegos de palabras, llamativos
paralelismos y abundantes
recursos expresivos (anttesis,
paradoja, metfora, irona).
Ingenio
CULTERANISMO
Uso de la mitologa.
Presencia de elementos
sensoriales.
Alteracin de la sintaxis con
hiprbatos y estructuras latinas.
Uso de cultismos.
Sonoridad y brillantez
2.1. Luis de Gngora
Nace en Crdoba en 1561 y
muere en la misma ciudad en
1627.
Familia acomodada y culta.
Conocidas son sus enemistades
personales y literarias con
Quevedo o Lope de Vega.
Su obra se public enseguida
tras su muerte, acompaada de
comentarios como si de un autor
clsico se tratara.
Es exclusivamente un poeta
lrico. Su obra circul de forma
oral y manuscrita durante su
vida, aunque proyect una
edicin de sus versos.
2.1.1. Obra
a) poesa de arte menor
Fueron muy populares ya en su poca.
A pesar de la inspiracin popular, es patente la labor de un
poeta culto.
En sus letrillas y composiciones de arte menor es frecuente el
tono humorstico o satrico, aunque a veces traten un tema
grave con tono serio.
No se trata de una literatura intrascendente.
Notables son sus romances, en los que mezcla lo serio y lo
burlesco. Merece especial atencin la Fbula de Pramo y
Tisbe, escrita en 1618 y que cuenta con ms de 500 versos.

b) poesa de arte mayor
a) Gngora fue un gran sonetista. Sigue el modelo clsico de
cuartetos expositivos y tercetos conclusivos. De temtica
variada, no renuncia en ellos a la perfeccin formal ni a los
recursos cultos, pero incorpora elementos de la poesa popular,
sin evitar el lxico coloquial.
b) Fbula de Polifemo y Galatea. Soledades: Estos dos poemas
suponen la culminacin del estilo culterano. Son concebidos como un
reto a la inteligencia del lector. La Fbula consta de 504 versos en
octavas reales y desarrolla el mito clsico del cclope Polifemo,
enamorado de la ninfa Galatea. El lenguaje es complejo, pero no llega a
la complicacin de la lengua potica de Soledades. Iban a ser cuatro,
pero solo compone la primera y parte de la segunda. Son unos 2000
versos agrupados en silvas. El tema es sencillo: el canto a la vida
natural. Son una sucesin de escenas pastoriles y rurales, siempre
enmarcadas en una naturaleza idealizada. Son una muestra del
desengao barroco.

2.1.2. Temas y estilo
Gran parte de sus temas con los propios de un poeta que bebe de la
tradicin previa: amor petrarquista, la mitologa como fuente de
motivos, naturaleza como marco buclico ideal.
Los reelabora con su estilo personal y su incansable bsqueda de un
nuevo lenguaje literario: complica y distorsiona al mximo la lengua
potica renacentista.
Su intencin de evitar la expresin directa imprime a su potica una
oscuridad, que se convierte en factor esttico principal.
2.2. Francisco de Quevedo y Villegas
Madrid, 1580 - Villanueva de los Infantes,
1645
Destaca por su prosa tambin.
Poeta conocidsimo en su poca desde
joven.
Su abundante obra potica (unas mil
composiciones) suele agruparse por
temtica, al carecer de una organizacin
hecha por l mismo. As hablamos de
poemas filosficos, morales, religiosos,
amorosos, satrico-burlescos y de
circunstancias.
Sus poemas graves abordan temas
tpicamente barrocos: muerte, brevedad de la
vida, la fugacidad del tiempo, la censura de
diversos vicios, el desengao
Su poesa amorosa est impregnada de
petrarquismo, pero siempre est presente la
muerte.
2.2.1. Temas
Gran parte de los temas que trata son tpicos literarios, pero les
imprime su sello personal.
a) Poesa metafsica: son composiciones de tema moral, filosfico y
religioso, de tono grave y una visin pesimista de la vida,
entendida como camino hacia la muerte. Se muestra su
preocupacin por la fugacidad del tiempo y desengaado por la
vanidad de las cosas, destinadas todas a desaparecer.
b) Poesa amorosa: retoma loe elementos de la tradicin petrarquista,
pero los adapta a su poca. El amor se muestra como una fuerza
que vence la presencia de la muerte.
c) Poesa satrico- burlesca: construye conceptos con ingeniosos
juegos de palabras y metforas. Utiliza un lxico muy variado,
desde el nivel culto al de germana. Persigue el humor y, sobre
todo, la crtica de algunos personajes reales de la poca. Ataca
con mordacidad la hipocresa, la ambicin desmedida de poder, la
corrupcin poltica, la pedantera En su obra satrica hay un buen
nmero de composiciones que muestran una galera de
personajes tipificados. Se trata de retratos de tipos sociales de
mbitos diferentes.


2.2.2. Estilo
Domina la lengua en sus ms variados registros. De igual modo,
conoce a la perfeccin los recursos propios de la lrica renacentista.
Esta destreza se advierte en sus poemas.
Consigue siempre una perfeccin formal, al obligarse a condensar al
mximo la expresin. Llega al culminacin del ideal conceptista de
decir mucho con pocas palabras.
Su lenguaje es muy afectivo, vierte en sus versos el apasionamiento
mediante la abundancia de oraciones interrogativas, exclamativas,
apelativas
Sus versos son reflejo de su temperamento violento, inquieto y
atormentado.

2.3. Lope de Vega
Adems de su teatro y su prosa, Lope de Vega
es un excelente poeta. Su lrica sigue fielmente
los postulados de la centuria anterior. Se
conoce como poesa clasicista.
Su poesa es muy variada: dramtica, pica y
lrica. Tiene influencias varias: Petrarca,
Cancioneros, Romanceros Cultiva la pica,
pero sobre todo la poesa amorosa y religiosa.
Poesa pica: La hermosura de Anglica (1602)
y Jerusaln conquistada (1609). Tambin la
Dragontea (1588) y El Isidro (1599).
Su obra lrica la recoge en Rimas (1602), Rimas
sacras (1614) y Rimas humanas y divinas del
licenciado Tom de Burguillos (1634). Muestra
el poeta sus distintas facetas lricas: el poeta
vitalista,, el petrarquista, el gongorino, el
filosfico, el religioso.
Sorprende su capacidad para convertir en
literatura sus experiencias cotidianas.
Destaca el uso del soneto y el romance.