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Seminararbeit: Verfilmung im Vergleich mit dem Ausgangsstoff

von: Selma Feti


Buch: Christiane F. Wir Kinder vom Bahnhof Zoo
1978 vom Magazin Stern herausgebrachte
Biographie, welches vom Leben der
drogenabhngigen Vera Christiane
Felscherinow handelt.
Autoren: Kai Hermann, Horst Rieck, prof. dr.
med.dr.phil. Horst-Eberhard Richter
Film: 1981 (USA, Westdeutschland), Regisseur:
Uli Edel, Drehbuch: Uli Edel in Zusammenarbeit
mit Kai Hermann, Horst Rieck, Herman Weigel.
Es spielen: Natja Brunckhorst und Thomas
Haustein.

Perspektive:anfnglich die auktoriale Erzhlperspektive am
Anfang, spter die personale Erzhlperspektive oder neutral.Die
Hauptfigur wird durch die Kameraperspektive auf Augenhhe,
den Zoom, die Nhe und die Off-Stimme dem Zuschauer
sympatisch gemacht.
Objektbewegung: sie fhrt uns gerade und frontal aus dem Bild
weg, also aus dieser Umgebung, die stinkende (durch das
schlechte Licht und das schmutzig und kalt wirkende Setting)
Heile Welt in die bunte Auenwelt (rote Plakate vom Sound, die
Verfhrung wird zudem aus der Froschperspektive betrachtet)
Schnitt: wir sehen eindeutig einen sichtbaren Schnitt, da er uns
aus der einen Szene in die andere fhrt, der Raum ndert sich
Symbolik: Tunnel oder U-Bahn am Ende.
Tunnel symbolisieren: den Geburtkanal, Methamorphosis, den
Wandel aus einem Lebensabschnitt in den anderen
Filmzitat? Stadt? Metropolis? Vielleicht? Wohl eher nicht.
Setting: Die Charakterisierung des sozialen Raums
und Milieus, nicht nur durch die Kleidung der
Protagonisten, sondern auch durch die Requisiten
als auch durch das Licht. In diesem Fall ist die Rede
von einem Low-Key-Stil der von einer
nichtdiegetischen Quelle stammen.
Symbolik: Kindersocken in Erwachsenenschuhen
Wir gingen ins Sound. Als ich drin war, traf mich fast der
Schlag. Das hatte nichts mit dem zu tun, was ich mir
vorgestellt hatte. Europas modernste Diskothek war ein
Keller mit einer sehr niedrigen Decke. Es war laut und dreckig.
Auf der Tanzflche hottete jeder fr sich einen ab. Es gab
irgendwie berhaupt keinen Kontakt zwischen den Menschen.
Es war unheimlich miefig. Eine Windmaschine quirlte den Mief
ab und zu durcheinander.
Ich hatte das Gefhl, da mich die Leute anstarrten,weil sie
merkten, da ich hier nicht reingehrte. Ich war jedenfalls der
totale Auenseiter. Kessi packte es sofort. Sie rannte die ganze
Zeit rum und guckte nach starken Jungen. Sie meinte, sie htte
noch nie so viele starke Typen auf einem Haufen gesehen. (S.
62)
Hinzufgung
Farbe Blau: Freiheit, Klte, Ferne, usw. aber sie gilt
auch als die Signalfarbe fr die Jugend.
In diesem Kontext sugeriert man die kalte
Geselschaft und mit den Ziffern die Todeszahlen
von Heroinabhngigen in Deutschland. Kessi und
Christiane verkommen in diesem Augenblick zu
einer Dunkelziffer der Gesellschaft und der
Drogenopfer. Diese Szene kann als ein Versuch der
Kritik an der Gesellschaft betrachtet werden.
Ein weiterer Versuch der Kritik an der deutschen
Massenkonsumgesellschaft als auch am Staat, der im
Buch als ein unfhiger, kalter brokratischer Apparat
dargestellt wird.
Da sah man im Fernsehen, was fr ungeheure Summen
der Staat zur Bekmpfung des Terrorismus ausgibt. Und
in Berlin Hefen die Dealer berall frei herum und
verkauften auf offener Strae Heroin wie Eis am Stiel.
Ich steigerte mich geradezu in diese Gedanken hinein.
Pltzlich hrte ich mich laut Schei-Staat sagen. Ich
weinicht, was mir noch alles durch den Kopf ging.
(S.211)
Doch es knnen leicht Fehler festgestellt
werden, da sich die Jugendlichen auf dem
Dach befinden, und auf die Polizeiwagen
hinabschauen, kann von einer Verherrlichung
und Arroganz die Rede sein. Genau wie in der
meist kritisierten Szene im Film.
Der Film Christiane F. umgeht nahezu alle Fakten, die zu
wissen ntig sind, um die Genese drogenabhngigen
Verhaltens zu verstehen. Wo das Drehbuch
Prventionspdagogik vorgibt, verfolgt die szenische
Realisierung eine fragwrdige, weil unglaubwrdige
Abschreckungsstrategie, die sowohl in der
Drogenprvention als auch in der allgemeinen Erziehung
lngst als wirkungslos erwiesen ist. Schlimmer noch: unter
Umstnden kann sie sogar stimulierend wirken.
Diese Tendenz wird nicht zuletzt durch eine unkritische
sthetisierung der Drogenabhngigkeit untersttzt, die in
einigen Szenen fast zur Heroisierung der Hauptfiguren
wird.
FRIEDRICH KOCH


Meine Mutter machte mir gleich ein paar der blichen
Vorhaltungen. Ich wartete auf Fragen. Aber meine
Mutter stellte nicht viele Fragen. Sie war auch wieder
gestret an diesem Sonntagmittag. Haushalt,
Essenkochen, Trouble mit Klaus. Sie wollte sich wohl
nicht noch mehr rger aufladen, indem sie mit mir ein
langes Palaver anfing. Vielleicht wollte sie auch gar
nicht alles so genau wissen. (S.63)
Ich wollte einfach nicht wahrhaben, da meine Tochter
rauschgiftschtig ist.Ich habe mir so lange wie mglich
etwas vorgemacht. (S. 53)
Kamerabewegung und Schnitt.
1. wir als Zuschauer folgen Christiane und Detlev in
die Wohnung.
2.wir betrachten die Wohnung aus Christianes
Blickwinkel
3. das Blut auf der Zeitung ist aus Axels Blickwinkel
4. Es wird durch Schuss-Gegenschuss ein
nonverbaler Dialog zwischen Axel und Christiane
konstruiert.

Handlung:
Axel setzt sich im Film den goldenen Schuss und
stirbt, dieses ist eine Abwandlung des Geschehens
im Buch und somit eine weitere Hizufgung.
Detlev und Christiane finden ihren toten Freund
mit der Spritze im Arm. Sie sind entsetzt und
verlassen schnell die Wohnung, da ereignet sich die
folgende Szene:

Licht:
Die Lichtgestalltung einer Szene steuert bewusst
die Emotionen des Betrachters. Hier ist die Rede
vom Low-Key-Stil, und es wird Einsamkeit und
Bedrohung signalisiert. Die Lichtquelle ist
diegetisch und in der echten Filmwelt verankert,
denn es handelt sich hier um die Tr. Das Licht wird
hier als Highlight eingesetzt und es ist eher grau-
blulich was Leblosigkeit aber auch Hoffnung
sugeriert.
Symbolismus: Vogel, Kfig, Licht

Vgel sind in der allgemeinen Symbolsprache
ein Sinnbild fr geistige Inhalte, wie z. B. fr
Gedanken und Ideen. Da die Vgel im Luftraum
leben, symbolisieren sie im Allgemeinen die
seelisch-geistige Lebenssphre des Menschen.
Fr viele Menschen verkrpert der Vogelflug die
Sehnsucht und den Wunsch, sich von der
Erdenschwere zu lsen und in geistige Sphren
zu schweben. Wegen der Nhe zum Himmel
bekam der Vogelflug in der Weihsagungskunst
im alten Rom eine wichtige Bedeutung.
Christiane aus dem Buch:
Ihre Gedankengnge die sich mit der
Szenerie der deutschen Konsumgesellschaft,
Gruppenzwang,
Religion
Deutscher Sozialstaat,
Traditionelle und formlle Ausbildung und
Schulsystem,
Frauenbewegung und Genderprobleme schon in der
Pubertt,
uerungen ber den Terrorismus und RAF
Und dir Problematik des moralischen Absolutismus.

Der Film:
Eine ganz andere Interprtation des Themas als zu erst
angenommen wird. Abschrekungspolitik statt
Prventionspdagogik
Schlechte Montage, schlechte Schauspieler
bernahme der Dialoge aus dem Buch
Das Innere von Christiane wird in der Umgebung
wiedergegeben. Die Gesten und das Setting stellen
auch die innere Gefhlswelt der Protagonistin dar,
wobei sie vielleicht die leblose uere Fassade, wegen
der Gesellschaft beibehlt. Der innere Monolog wurde
also zum Bild, wobei der eigentliche Dialog sehr
spartanisch ist.
David Bowie
Die Rock-Legende aus den 70-80-er Jahren. Spielte
eigentlich Dark-Pop obwohl dieser damals als New Wave
oder Art-Rock bezeichnet wurde.
Ashes to Ashes, Major Tom, Station to Station
RAF oder die Rote Armee Fraktion (RAF) war
eine linksextremistische terroristische Vereinigung in
der Bundesrepublik Deutschland. Verantwortlich fr34
Morde, mehrere Entfhrungen und zahlreiche Bankberflle
und Sprengstoffattentate mit einer Vielzahl von Verletzten
und erheblichen Sachschden. Sie wurde 1970 von Andreas
Baader, Gudrun Ensslin, Horst Mahler, Ulrike Meinhof und
weiteren Personen gegrndet. Die Anzahl der Mitglieder des
sogenannten harten Kerns aller drei Generationen der RAF
betrug zwischen den 1970er- und 1990er-Jahren zwischen 60
und 80 Personen.