LA MSICA EN EL CINE

ORGENES DEL CINE

1895: Los hermanos Lumiere realizaron en
Pars la primera proyeccin cinematogrfica.
Primeros aos de cine mudo, se
acompaaba con msica en directo
1927: primera pelcula sonora El cantante
de jazz (tocadiscos sincronizado)
Se generaliza el cine sonoro, el sonido se
graba en la misma cinta
ELEMENTOS DE LA BANDA
SONORA
Los dilogos
El doblaje
Los efectos de sala
Los efectos especiales
La msica de ambientacin
FUNCIONES DE LA MSICA EN
EL CINE
Funcin de ambientacin: ayuda a crear
atmsfera
Funcin psicolgica: Influye en el
espectador creando un efecto psicolgico,
ya sea reforzando la accin o marcando un
sentimiento contrario
Funcin estructural: da continuidad a la
pelcula, rellena espacios vacos y unifica el
montaje de las escenas.
Los aos 30
Surge la figura del compositor
cinematogrfico. Uso del leitmotiv.
Max Steiner Lo que el viento se llev
Edad de oro del cine musical,
procedente del teatro musical. Son
pelculas en las que la imagen se
supedita a los nmeros musicales.
Fred Astaire Sombrero de copa
Los aos 40 y 50
Hollywood se convirti en la meca del cine, se
contrataron a los compositores y orquestas ms
prestigiosos para las bandas sonoras.
Alfred Newman Cumbres borrascosas
Miklos Rozsa Ben-Hur
Bernard Herrmann Psicosis
1953: aparece el Cinemascope y la grabacin
estereofnica
Se acepta la msica popular y se introduce el Jazz
En el cine musical destaca Gene Kelly Cantando
bajo la lluvia siguiendo el modelo clsico de Fred
Astaire
Los aos 60 y 70
Se utilizan las posibilidades de manipulacin del sonido que
dan los laboratorios de grabacin
Influencia creciente de la msica pop
Comienza a abrirse camino el cine y los compositores
europeos
Henry Mancini Desayuno con diamantes
Nino Rota El padrino
Ennio Morricone La misin
Maurice Jarre Doctor Zhivago
John Barry J ames Bond, Memorias de frica
En el cine musical
Leonard Bernstein West Side Story
Frederick Loewe My fair lady
Bob Fose Cabaret, All that J azz
Andrew Lloyd Webber J esucristo Superstar, Evita
El cine actual
Llegada del sistema Dolby estreo, que permite
envolver al espectador desde los diferentes focos de
la sala.
Coexistencia de dos corrientes opuestas
nuevo sinfonismo: vuelve al concepto tradicional de
banda sonora, con una msica sinfnica omnipresente en
toda la pelcula y que sustenta la imagen
John Williams

Howard Shore


James Horner


Jerry Goldsmith
Corrientes opuestas al sinfonismo
Msica electrnica: Vangelis Blade Runner
Minimalismo: Michael Nyman El piano
New Age; Philip Glass







El cine espaol
Jos Nieto J uana la loca
Alberto Iglesias Hable con ella, Todo sobre mi madre
El cine musical
Revitalizacin del gnero en la ltima dcada
Se retoman las bases del gnero, los nmeros musicales
son proyecciones imaginarias de los protagonistas, y se
intercalan en la historia lo real y lo fantstico
Los protagonistas no son cantantes ni bailarines si no
grandes estrellas del cine
Moulin Rouge, Chicago, y en el cine espaol El otro lado de
la cama

Msicas prestadas
El cine ha usado de forma conjunta msica original y msica
prestada, tanto clsica como popular
Dentro de la msica clsica la ms usada es la del Barroco,
Clasicismo y Romanticismo, tanto instrumental como
operstica
Algunos ejemplos de msica clsica prestada:
Andrea Chenier de Giordano en Philadelphia
Fantasa para cuerdas de Henze en El exorcista
Tambin existen pelculas sobre compositores de msica
clsica
Amadeus
Todas las maanas del mundo, sobre el violinista Marin Marais
Farinelli
Copying Beethoven
La msica popular era usada en los inicios
del sonoro porque era fcilmente
reconocible y aceptada por el pblico
Con la llegada de la banda sonora la msica
popular ser menos empleada
En la dcada de los 70 regresar
desplazando a la banda sonora original,
sobre todo tras la aparicin de Elvis y The
Beatles
Ejemplos de msica popular en el cine:
I must have been love de Roxette en Pretty
woman
I say a little pray for you de Aretha Franklin en
La boda de mi mejor amigo
My heart will go on de Celine Dion en Titanic
Elementos para el anlisis de
una banda sonora
Banda sonora banda sonora musical
Relacin de msica e imagen:
Msica diegtica (aparece la fuente de sonido) suele usar msicas prestadas. La
msica es previa a la grabacin de la escena
Msica no diegtica (sonido fuera de campo, es la verdadera msica de ambientacin)
Relacin de la msica con el argumento:
Msica integrada: el guin justifica su presencia. La mayor parte de la msica
diegtica lo es
Msica no integrada o ajena: no tiene relacin directa con el argumento
Relacin de la msica con el mensaje visual:
Msica convergente o msica emptica
Msica divergente
Segn su ubicacin en el montaje:
Bloque genrico: entrada y salida con los ttulos de crdito
Bloque secuencia: coincide con el desarrollo de una secuencia
Bloque de transicin: se usa para unir dos secuencias
Segn el volumen:
Primer plano: por encima de los dilogos y los efectos sonoros
Plano secundario: msica de fondo