ATRIBUTOS

COMPOSITIVOS
Temtica preparada por la
maestrante en automatizacin y
control MARIA RUTH BONILLA
GALLEGO
COMPETENCIA
290201110 - DISEAR PRODUCTOS
METALMECANICOS CUMPLIENDO
ESPECIFICACIONES TCNICAS.
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DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
RESULTADO
29020111001
Determinar parmetros de diseo
de acuerdo a las especificaciones y
pautas de produccin.
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SESIN 5
ACTIVIDAD. HORA.
CONTROL DE ASISTENCIA.
1:00 a 1:05
CUESTIONARIO
1:06 a 1:15
Presentacin de la temtica.
1:16 a 1:45
ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
1:46 a 3:00
TALLER aplicando la teora a la prctica
3:01 a 3:45
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CONCEPTO DE
ATRIBUTOS
COMPOSITIVOS
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Temtica adaptada del libro FUNDAMENTOS DE DISEO de
Wucios Wong y de la versin del instituto de artes visuales,
Espaa
Teniendo en cuenta las temticas vistas previamente surge la
pregunta siguiente Cmo poner los atributos juntos en un
diseo con el mejor impacto?

Pensando en esto se llega a COMPONER, que es un accin de
diseo y consiste en adecuar distintos elementos dentro de un
espacio visual, combinndolos de tal forma que tengan un
significado el cual transmitirn como mensaje claro a los
usuarios de nuestro diseo
ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
Despus de conocer los diferentes atributos que hacen parte
de la forma sensible, en esta parte del curso se estudiar otra
clase de atributos, los atributos compositivos, los cuales
permiten al diseador configurar la forma estructural de un
grfico, objeto o espacio. Mediante el uso correcto de stos, el
diseador organiza los criterios estticos con el fin de obtener
un resultado atractivo acorde al pblico o mercado al que
estn dirigidos. Los atributos compositivos son: Unidad,
equilibrio, dinamismo visual y ritmo.
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Qu debemos tener en cuenta
para comenzar a componer?
Tener la mxima informacin posible sobre el tema que
vamos a trabajar
Saber a que segmento de la poblacin va dirigido y su
cubrimiento geogrfico
Seleccionar los elementos que se van a utilizar, todos los
elementos de la composicin debern tener una funcin
Bocetear antes de ir al software, como sugerencia trabajar
la composicin desde all, dando respuesta a qu es lo
ms importante del diseo?, qu es lo primero que debe
ver el cliente en l?, necesita verse de lejos o de cerca?,
qu piensa el cliente de mi diseo?, cules son los
materiales a utilizar?
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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
OBJETO DISEADOR
UNIDAD
Homeometra
Singeometra
Catametra
Heterometra
Isometra
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Unidad
Cuando se concibe la forma de un objeto, el diseador debe lograr una
congruencia entre todos los componentes que la conforman. Debe
controlar minuciosamente cada detalle de su diseo, para que sin importar
su complejidad, este sea interpretado como un todo, como una entidad
compacta y no como una suma de partes sin relacin.
La unidad es conocida tambin con el nombre de coherencia formal, est
presente tanto en el interior de la forma como en los objetos que
pertenecen a un sistema en particular. A partir de la relacin que existe
entre las formas de un objeto o de un sistema de objetos, se han
establecido de acuerdo a la semejanza o diferencia existente, los siguientes
tipos de unidad: isometra, homeometra, singenometra, catametra y
heterometra.
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Unidad
ISOMETRA

Este tipo de relacin se presenta en objetos compuestos por partes iguales,
denominadas mdulos.

Este es el caso de las cpulas
geodsicas, las cuales se
componen de varas y nodos,
dando lugar a una repeticin en
la forma de sus sub-objetos.
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Unidad
Homeometra

Esta relacin se da entre varios objetos que conservan exactamente la
misma geometra pero con un cambio proporcional en su tamao
Por ejemplo un grupo de
jarrones o muecas rusas.
Tomado de: www.fotosyimagenes.com
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Unidad
Singeometra

Este tipo de relacin existe entre elementos deformados de manera afn y
proyectiva.
Por ejemplo, los acanalados
fresados con seccin de
trapecio y paralelogramo son
deformaciones afines y
proyectivas del fresado de
seccin rectangular.
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Unidad
Catametra

Este tipo de coherencia formal se presenta entre objetos que aunque
poseen geometras diversas entre si, guardan ciertos rasgos que los
familiarizan.
Por ejemplo una vajilla
Tomado de: compras.colombia.com
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Unidad
Heterometra

Al contrario de la catametra, este tipo de relacin es la que se encuentra
solamente de manera intraformal,
Por ejemplo el manejo de
las geometras circulares
que se presentan en
algunos telfonos
celulares
Tomado de: agustinarias.wordpress.com
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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
OBJETO DISEADOR
EQUILIBRIO
Direcciones
Poder del centro
Tipos de equilibrio
Ejes de sentido
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Equilibrio
La percepcin humana tiende a privilegiar el reconocimiento
de lo ordenado sobre lo catico, ya que la mente humana
busca por naturaleza el equilibrio. Las formas con un orden
definido y claro son percibidas ms fcil y rpidamente, razn
por la que se asocian con la idea de lo bello, en este sentido,
las formas caticas, siendo ms difciles de ser reconocidas se
asocian con categoras distintas a las de belleza.

Para comprender el concepto de equilibrio, es necesario tener
claros los siguientes elementos que lo definen
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Equilibrio
Ejes de sentido

Los ejes de sentido estn
representados por unas lneas
imaginarias que determinan el
sentido predominante de la
composicin, estos son el
horizontal, el vertical y el
diagonal.
Tomado de: www.arqui.com
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Equilibrio
Horizontal

Este eje de sentido est asociado con la estabilidad, lo esttico
y el horizonte, entre otros conceptos. Especialmente se asocia
con el ancho. No es de extraarse que la mayora de objetos
tengan una orientacin horizontal, ya que le da a los objetos
cierto equilibrio fsico y perceptual, esto ltimo se debe a que
el campo de visin es ms ancho que alto.
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Equilibrio
Vertical

Este sentido se asocia con lo ascendente. Especialmente se
asocia con la idea de altura, ha sido muy utilizado para denotar
poder y respeto, tal como lo muestran las grandes
construcciones arquitectnicas, por ejemplo las catedrales
gticas o los rascacielos.
Tomado de: www.medievalists.net
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Equilibrio
Diagonal
Se refiere a todas las lneas que se alejan de los dos ejes de
sentido (horizontal y vertical), expresa movimiento,
dinamismo, asimetra y desequilibrio, especialmente denota
profundidad.
Tomado de: www.arqhys.com
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Equilibrio
Poder del centro

La manera ms evidente para encontrar equilibrio es colocar
los elementos hacia la interseccin de los ejes de sentido
eliminando tensin alguna entre estos y su fondo.
Tomado de: www.zazzle.es
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Equilibrio
Direcciones: Cuando se percibe un objeto, se realiza un
trayecto u orden de lectura, este puede hacerse de las
siguientes maneras:
Arriba/Abajo: Dado por el sentido de la gravedad.
Tomado de: www.accesorios-carpinteria.com
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Equilibrio
Direcciones
Izquierda/Derecha: Dado por el orden de lectura
determinado culturalmente.
Tomado de: wiki.ead.pucv.cl
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Equilibrio
Direcciones
Nivelacin/Aguzamiento: Los elementos situados en la parte
inferior izquierda aparte de los que se ubican en el centro
tienden a percibirse con poca tensin, mientras que cuando
comienzan a ponerse elementos en la zona superior derecha,
en estos se aprecian mayor tensin.
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Tipos de equilibrio
Equilibrio simtrico
Es la forma ms evidente para conseguir el equilibrio en una
composicin, ya que consiste en el reflejo de las partes por
medio de ejes imaginarios. Y se da cuando se encuentra
igualdad de peso y de tono, en lados lados de la composicin.
Existen dos tipos fundamentales de simetra, la bilateral o axial
y la radial.
Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3
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Tipos de equilibrio
Equilibrio simtrico
Simetra bilateral o axial: Hace referencia al equilibrio de
fuerzas existente en una composicin por medio de un eje
horizontal, vertical, o ambos.
Tomado de: diariodeclasecarlos.blogspot.com
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Tipos de equilibrio
Equilibrio simtrico
Simetra radial: Sucede cuando en la composicin existen
varios ejes (dos o ms) que giran alrededor de un centro
comn y se repiten girando en un mismo elemento.
Tomado de: depplastica.blogspot.com
Tomado de:
http://es.123rf.com/photo_10685569_rue
das-de-bicicleta-aisladas-sobre-fondo-
blanco-vector.html
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Tipos de equilibrio
Equilibrio asimtrico
Es la manera en que los elementos se equilibran mutuamente
mediante la anulacin de las fuerzas y tensiones perceptivas
entre cada uno de ellos. No existe una teora precisa para
lograr tal fin es una cuestin de sensibilidad frente a las
atracciones variables externas (Scott, 2003)
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Tipos de equilibrio
Equilibrio asimtrico
Se produce cuando no existen las mismas dimensiones (ya sea
de tamao, color o forma) en ambos lados, pero an as puede
existir equilibrio entre los elementos.
Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3
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Es claro que la simetra, da sensacin de orden y alivia la
tensin; la asimetra hace lo contrario, crea agitacin y
tensin, pero puede conseguir que un producto no sea
montono.
Teniendo en cuenta esto, podr hacerse otra divisin de
equilibrio a saber:
Equilibrio formal
Equilibrio informal
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Equilibrio formal. Se basa en la simetra bilateral o
radial. Se busca un centro ptico dentro del diseo,
que no tiene porque coincidir con el centro
geomtrico de la composicin. Este refleja calma,
estatismo y estabilidad.

Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3
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Equilibrio informal. Es contrario al anterior y se da por
contraste de los pesos visuales de los elementos,
buscando diferentes densidades sobre todo de color
que armonicen dentro de una simetra intencional

Tomada de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3
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ATRIBUTOS COMPOSITIVOS
OBJETO DISEADOR
DINAMISMO
VISUAL
RITMO
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Dinamismo Visual
La tensin le da fuerza y dinamismo al diseo y atrae la
atencin del cliente. Reflejar tensin no es fcil pero
existen varios mtodos para hacerlo:
Mtodo sugestivo: Se da cuando la mirada del clienta se
concentra en un punto concreto, por medio de otros
elementos.
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Dinamismo Visual
Mtodo rtmico: Se da cuando el diseador aprovecha la
tendencia que tiene el ser humano en completar secuencias
de elementos.
Tomado de: www.cadenaser.com
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Dinamismo Visual
Mtodo mecnico: Se da cuando el diseador obliga al
cliente a centrar su atencin sobre el producto.
Tomado de: http://blogdeldiseno.com/2012/11/19/una-linterna-china-a-gran-escala/
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Dinamismo Visual
Tensin espacial: Se refiere a la tensin que se establece en los
elementos de una composicin. Depende del tamao de los elementos
entre s y con respecto al fondo, as como de la distancia existente entre
los mismos. En este sentido, hablamos de los siguientes tipos de
tensin:
T
o
m
a
d
o

d
e
:
n
o
t
i
c
i
a
s
.
a
r
q
.
c
o
m
.
m
x


Este atributo compositivo posee 3 categoras
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39
Dinamismo Visual
Ausencia de tensin: Se da cuando los elementos
presentes en la composicin no generan tensin
alguna debido a que no estn lo suficientemente cerca
y/o su tamao es relativamente pequeo, originando
dos puntos de atraccin visual independientes.
Tomado de: disenodepresentaciones.wordpress.com
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Dinamismo Visual
Tensin simple: Se origina cuando el tamao y la
distancia relativa entre los elementos es el adecuado
para que al percibirse como elementos individuales se
genere una relacin de tensin.
Tomado de: help.solidworks.com
Tomado de: www.stanleyworks.es
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Dinamismo Visual
Agrupamiento: Sucede cuando adems de existir una
relacin de tensin entre varios elementos, estos
poseen caractersticas comunes como geometra y
color, entre otras, que hacen que sean percibidos como
una nueva entidad.
Tomado de: fido.palermo.edu
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CMO PODEMOS COMPONER
ADECUADAMENTE?
La mejor respuesta es: hacer uso eficaz de los elementos
de percepcin que se vieron en la sesin anterior, por tanto
el diseador debe identificar las diferentes claves
perceptivas en un sentido u otro, en equilibrio o en
desequilibrio, fuertes o dbiles.
No esta todo escrito pero existe una forma que permite
dividir el espacio en partes iguales, con el fin de lograr un
efecto esttico agradable y que puede llegar a ser muy
eficaz. Esta teora se llama LA REGLA AUREA
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Ritmo
El ritmo es el atributo que determina en gran medida la forma,
ya que consiste en la repeticin codificada de los atributos
perceptivos (geometra, color, textura) originando armona en
la composicin. El carcter codificado del ritmo hace referencia
a la cadencia o razn que rige la repeticin.
T
o
m
a
d
o

d
e
.

y
e
n
d
r
y
s
a
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b
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t
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c
o
m


TEMTICA PREPARADA POR LA
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Ritmo
Antes de continuar, es necesario aclarar un poco el trmino
razn y su importancia en la composicin de la forma. En
primera instancia vale la pena aclarar que el trmino razn
tiene que ver son las sucesiones matemticas, al hacer un
breve repaso, se encuentra que una sucesin hace referencia a
una secuencia ordenada de nmeros, tambin conocida con el
nombre de progresiones. Hay dos tipos importantes de
progresiones, las aritmticas y las geomtricas.
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Ritmo
Las primeras se caracterizan por la diferencia constante entre
dos trminos sucesivos, mientras que las segundas se
caracterizan por tener una relacin constante en el cociente o
razn de dos trminos sucesivos. Las series y progresiones
geomtricas tienen muchas aplicaciones en las ciencias fsicas,
biolgicas y sociales, as como en muchos otros mbitos, por
ejemplo los bancarios y financieros.
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46
Ritmo
Teniendo esto en cuenta, decimos que cuando se habla de
razn, indirectamente nos referimos una relacin entre dos
entidades, de ah la aparicin del trmino proporcin, el cual
se refiere a la igualdad entre dos razones. Por ejemplo, la
proporcin urea posee su razn en el nmero algebraico
inconmensurable, es decir que puede representarse tanto por
medio de ecuaciones matemticas como por demostraciones
geomtricas.
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Ritmo
La proporcin urea: Prueba de lo anterior es el aporte hecho
por la cultura griega, la llamada Divina Proporcin o Proporcin
urea, que fue estudiada por el arquitecto Marcus Vitruvius a
partir de la observacin de las proporciones del cuerpo
humano y que recomend a los arquitectos de la poca para la
construccin de los templos.
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48
Ritmo
El estudio se conoce como el canon de Vitruvio, en el que
describi esta proporcin y explic que la altura de un hombre
bien proporcionado es igual al largo de sus brazos extendidos.
La altura del cuerpo y la longitud de los brazos extendidos
crean un cuadrado que encierra al cuerpo humano; mientras
que las manos y los pies cierran un crculo con el ombligo al
centro.(Elam, 2001). Este canon fue retomado en el
Renacimiento en primera instancia por Leonardo da Vinci y
despus por Alberto Durero.
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Ritmo
Demostracin algebraica
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Ritmo
LA PROPORCIN UREA, (aureo
= hecho de oro) en realidad es un
sistema de clculo matemtico
de la divisin pictrica, para
seccionar los espacios en partes
iguales y as conseguir una mejor
composicin
Tomado de: http://issuu.com/sukissuu/docs/fundadis_semana3
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51
Ritmo
Demostracin geomtrica
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Ritmo
Tomado de: http://www.monografias.com/trabajos44/gran-piramide/gran-piramide2.shtml
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Ritmo
Las proporciones del rectngulo dinmico: Aparte de la
Proporcin urea, existen otras proporciones que se originan
del cuadrado y que tambin se utilizan con frecuencia en la
composicin de objetos, grficos y espacios de la vida
cotidiana, estas son la proporcin v2, v3, v4, v5; estos se
obtienen girando hasta la horizontal en primera instancia la
diagonal de un cuadrado y as sucesivamente.
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Ritmo
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Ritmo
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Ritmo
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Ritmo
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Ritmo
Tipos de ritmo
Dependiendo de la forma como se presente el ritmo en la
composicin, se ha establecido la siguiente clasificacin
basada en la propuesta por Felicia Puerta Gmez (2005)
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Ritmo
Ritmo homogneo
Se presenta en una
composicin cuando la
repeticin es uniforme,
regular, sin sobresaltos en el
movimiento visual que
percibe el observador. En
este tipo de ritmo se
encuentran desde las
repeticiones horizontales y
verticales simples, hasta el
orden sucesivo de
progresin (Scott, 2003).
Tomado de: www.arqhys.com
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61
Ritmo
Ritmo heterogneo Este tipo de ritmo implica una
variedad en la estructura de la
composicin, es decir que existen
varios elementos distintos en la
repeticin que producen
discontinuidades en la percepcin
del movimiento visual de la forma.
Esto implica desde la repeticin de
grupos de elementos, conocida
como el orden sucesivo de
alternancia hasta el denominado
ritmo libre, que no hay que seguir
una razn en particular para regir la
repeticin.
Tomado de: agraplan.blogspot.com
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Ritmo
Ritmo oculto
Esta clase de ritmo es un poco menos evidente ya
que no se centra en una repeticin obvia de una serie
de elementos sino por la razn que proporciona todo
el conjunto.
Tomado de: brayanmj.blogspot.com
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64
Ritmo
De esta manera se puede unificar toda la composicin por
medio de un sistema de razones entrelazadas de modo que el
mismo ritmo aparezca infinitamente variado en todos los
elementos. Este tipo de composicin se puede apreciar en la
mayora de los objetos, grficos y espacios que han sido
configurados por un diseador.

Las formas que se obtienen son agradables a la percepcin
humana y por ende armnicas. Sin embargo, la deteccin de su
ritmo requiere un anlisis geomtrico juicioso para hallar las
posibles relaciones que el diseador tuvo en cuenta a la hora de
componer.
Desarrolle un mapa conceptual sobre los
conceptos vistos en esta sesin
TALLER 5
65
Desarrolle la actividad sobre atributos compositivos
TEMTICA PREPARADA POR LA
DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
TEMTICA PREPARADA POR LA
DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
66
REPASO DE LA SESIN
Elam, K. (2001). Geometry of Design: Studies in
Proportion and Composition. Nueva York: Princeton
Architectural Press.
BIBLIOGRAFA
67
Puerta, F. (2005). Anlisis de la Forma y Sistemas de
Representacin. Valencia: Ed. Univ. Politc.
TEMTICA PREPARADA POR LA
DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
Scott, R. (2003). Fundamentos del diseo. Mxico:
Noriega Editores, Editorial Limusa
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Universidad
Nacional de Cuyo, Escuela de Artes Plsticas. (1992). Las
Artes Plsticas. San Jos. EUNED.
http://es.scribd.com/doc/118603195/Ghyka-Matila-C-
Estetica-de-Las-Proporciones-en-La-Natura-Y-en-Las-
Artes
BIBLIOGRAFA
68
http://issuu.com/lusartrodher/docs/acerca_del_dise_o_y
_la_forma
TEMTICA PREPARADA POR LA
DIPLOMADA EN DISEO MCANICO
http://www.slideshare.net/aadriiaanaa/elementos-
compositivos
http://www.slideshare.net/artesmariacano/fundamentos
-del-diseo-wucius-wong-21210452