1958 En su f acet a como pi ntor, que hubo de si mul t anear con el t r abaj o de car i cat ur i st a, pas r pi dament e por todas l as tendenci as ar t st i cas como el i mpr esi oni smo, post i mpr esi oni smo, f auvi smo y cubi smo, si n compr omet er se con ni nguna; este af n exper i ment ador e i nqui eto i ba a ser una de l as const ant es de su f ecunda t r ayect or i a. Paisaje de Blaineville (1902) Barcaza de lavandera (1910) Obr a per sonal si ma en l a que aun el ementos cubi st as con f ut ur i st as y sus pr opi as i nqui et udes sobr e l a r epr esent aci n del movi mi ento. La pi nt ur a f ue r echazada por el Sal n de l os I ndependi entes y t uvo que esper ar un ao par a ser expuest a, est a vez en el Ar mor y Show de Nueva Yor k, donde f ue r eci bi da con t anto ent usi asmo como sor pr esa. DESNUDO BAJANDO UNA ESCALERA, N. 2 (1912) Duchamp qui so el evar a l a di gni dad de ar te a obj etos si mpl es y cot i di anos, l os f amosos r eady - made ( obj etos manuf act ur ados) , como pr ueba de que el ar te er a, sobr e todo, una act i t ud ment al que r esi d a en el espect ador y que, medi ante l a r epr esent aci n de estos obj etos en una sal a de exposi ci ones, se apr eci aban l as cal i dades est t i cas y no l as ut i l i t ar i as que nor mal mente suger an. RUEDA DE BICICLETA (1913) Expuso en el museo de Nueva York un uri nari o. Decl ar que todas l as obras ser an aceptadas, pero La Fuente no fue mostrada en real i dad, y el uri nari o ori gi nal se ha perdi do.
Se trata del ar te real i zado medi ante el uso de obj etos ya exi stentes que normal mente no se consi deran ar t sti cos. FUENTE (1917) En 1917 se reencontr en Nueva York con su amigo Francis Picabia, al que secund en su tarea de dar a conocer el movimiento dad en Estados Unidos, para lo cual particip en la creacin de revistas adscritas al movimiento como 291 o El ciego. En L. H. O. O. Q. el obj eto es una tarj eta postal barata con una reproducci n de l a conoci da obra de Leonardo da Vi nci , l a Mona Li sa, a l a que Duchamp di buj un bi gote y una peri l l a con l pi z y l e puso un t tul o.
El nombre de l a obra, L. H. O. O. Q. es homfono en francs de l a frase El l e a chaud au cul , que podr a traduci r se como El l a est exci tada sexual mente. L.H.O.O.Q. (1919) Durante buena parte de l as dcadas de 1920 y 1930 abandon l a prcti ca art sti ca por l a semi profesi on al del aj edrez, j uego del que l l eg a ser un moderado experto. EVE BABITZ Y MARCEL DUCHAMP JUGANDO AJEDREZ (1963) POR FAVOR TOCAR. PORTADA PARA LE SURRALISME (1947) Es f r ecuente despr ender de l as obr as de Duchamp l ect ur as con conteni dos expl ci t amente sexual es, en gener al , l os anl i si s de su obr a se mueven ent r e el si coanl i si s y l os cuest i onami entos acadmi cos e i nst i t uci onal es de l as ar tes pl st i cas.
Poco a poco, Duchamp fue recl uyndose en el anoni mato con l a ni ca compa a de su esposa, Teeny Sattl er, con qui en hab a contra do matri moni o en 1954.
Los ltimos aos de su vida, Duchamp prepar en secreto la que sera su ltima obra y que sera armada slo despus de su muerte, sta es un diorama que se observa a travs de un agujero en una puerta del museo de Filadelfia, lo que ah dentro se ve, es una parte del cuerpo de una mujer, ostentando una lmpara en un paisaje rural. El ttulo aade an ms incertidumbre a las lecturas que se puedan hacer de la obra "Dados: 1. La cascada 2. El gas del alumbrado pblico".(Etant donns: 1-la chute d'eau, 2- le gaz d'clairage.)