REALISMO/NATURALISMO

O que voc deve saber sobre

A segunda metade do sculo XIX foi marcada por um grande avano
nas cincias naturais, na filosofia, na poltica e na economia. No
havia mais espao para as idealizaes romnticas, por isso a
literatura do perodo procurou expressar objetivamente a realidade,
descrevendo o mundo de maneira, por vezes, distanciada e racional.
As escolas realista/naturalista e parnasiana combateram o
Romantismo e propuseram uma nova forma de anlise da sociedade.


REALISMO/NATURALISMO
Sequncia temtica: Realismo, Naturalismo e Parnasianismo
Clique na imagem para ver a sequncia temtica.


Contexto histrico geral
Gerao Materialista ou Gerao de 70
Comuna de Paris (1871)
Socialismo utpico de Proudhon
Manifesto do Partido Comunista (1848), de
Karl Marx e Friedrich Engels
Positivismo de Augusto Comte
O futuro da cincia (1890), de Ernest Renan
Darwinismo
Determinismo histrico e geogrfico de Taine
A origem das espcies (1859)
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Caractersticas gerais do Realismo/Naturalismo
Literatura como denncia
Universalismo temtico
Descritivismo
Objetividade narrativa
Valorizao do momento histrico presente
Linguagem acessvel ao leitor
Causalidade
REALISMO/NATURALISMO


Caractersticas gerais do Realismo/Naturalismo
Especialmente nos romances naturalistas, as narrativas so
ambientadas em espaos miserveis e os personagens so
condicionados a fatores naturais e sociais.
Ausncia de idealizao na construo dos personagens
Anlise crtica da burguesia
Tendncias anticlericais
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Naturalismo
No Naturalismo os personagens so aprisionados s leis que regem
a natureza. Nessas narrativas, privilegiam-se o retrato do
proletariado e os fenmenos coletivos.
A greve, de Robert Koehler, 1886
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Realismo/Naturalismo no Brasil
1850: extino do trfico negreiro
Intensificao da luta pela abolio da escravatura
Deslocamento do eixo econmico para a regio Sudeste:
crescimento da produo cafeeira
1853: criao do Banco do Brasil
1864 e 1870: Guerra do Paraguai
Destacaram-se os escritores Machado de Assis no Realismo e
Alusio Azevedo no Naturalismo.
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Realismo/Naturalismo no Brasil
Marco inicial: Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), de
Machado de Assis, e O mulato (1881), de Alusio Azevedo
Marco final: Missal e Broquis (1893), de Cruz e Sousa
Machado de Assis (1839-1908)
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Machado de Assis (1839-1908)
Fases de Machado de Assis
Primeira fase/romntica: apresenta traos da estrutura formal da
esttica romntica, mas tambm a crtica hipocrisia, valorizao
das aparncias e dos interesses financeiros.
Ressurreio (1872)
A mo e a luva (1874)
Helena (1876)
Iai Garcia (1878)
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Machado de Assis (1839-1908)
Segunda fase/realista: anlise dos interesses obscuros que marcam as
relaes humanas, da vaidade, do convencionalismo e da prevalncia do
poder financeiro. Em geral, os romances dessa fase rompem com a ordem
cronolgica da narrativa, nas digresses feitas pelo narrador e na anlise
psicolgica das personagens.
Memrias pstumas de
Brs Cubas (1881)
Quincas Borba (1891)
Dom Casmurro (1899)
Esa e Jac (1904)
Memorial de Aires (1908)
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Machado de Assis (1839-1908)
Contos: O alienista, O espelho, A igreja do diabo, Cantiga de
esponsais, Noite de almirante, Missa do galo, A cartomante,
Uns braos, Um homem clebre, A causa secreta, O
enfermeiro, entre outros.
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Alusio Azevedo (1857-1913)
Foi um dos iniciadores do Realismo e Naturalismo no Brasil,
em 1881, com O mulato. Sua principal obra O cortio (1890),
marcada pela defesa da tese de que o ser humano fruto
do meio em que est inserido.
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Raul Pompeia (1863-1895)
Pompeia se imortalizou pelo romance O Ateneu crnica de
saudades (1888). Nele, Srgio narra sua trajetria no internato
Ateneu em tom impressionista, particularidade que destoa das
narrativas realistas/naturalistas. A instituio retratada como uma
metonmia da sociedade.
Raul Pompeia, c. 1895,
de M. Brocos
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(Unesp)

INSTRUO: As questes 2 e 3 tomam por base trechos de duas obras de Machado de
Assis (1839-1908).

Mas, enfim, que pretendes fazer agora? perguntou-me Quincas Borba, indo pr a xcara vazia no parapeito de uma das
janelas.
No sei; vou meter-me na Tijuca; fugir aos homens. Estou envergonhado, aborrecido. Tantos sonhos, meu caro Borba,
tantos sonhos, e no sou nada.
Nada! interrompeu-me Quincas Borba com um gesto de indignao. Para distrair-me, convidou-me a sair; samos para os
lados do Engenho Velho. amos a p, filosofando as coisas. Nunca me h de esquecer o benefcio desse passeio. A palavra
daquele grande homem era o cordial da sabedoria. Disse-me ele que eu no podia fugir ao combate; se me fechavam a
tribuna, cumpria-me abrir um jornal. Chegou a usar uma expresso menos elevada, mostrando assim que a lngua filosfica
podia, uma ou outra vez, retemperar-se no calo do povo. Funda um jornal, disse-me ele, e desmancha toda esta igrejinha.
Magnfica ideia! Vou fundar um jornal, vou escach-los, vou
Lutar. Podes escach-los ou no; o essencial que lutes. Vida luta. Vida sem luta um mar morto no centro do
organismo universal.
Da a pouco demos com uma briga de ces; fato que aos olhos de um homem vulgar no teria valor. Quincas Borba fez-me
parar e observar os ces. Eram dois. Notou que ao p deles estava um osso, motivo da guerra, e no deixou de chamar a
minha ateno para a circunstncia de que o osso no tinha carne. Um simples osso nu. Os ces mordiam-se, rosnavam, com
o furor nos olhos Quincas Borba meteu a bengala debaixo do brao, e parecia em xtase.

ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas.
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INSTRUO: As questes 2 e 3 tomam por base trechos de duas obras de Machado de
Assis (1839-1908).

Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de ler as Memrias pstumas de Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da
existncia que ali aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma filosofia [Humanitas]. Aqui o tens agora em
Barbacena. Logo que chegou, enamorou-se de uma viva, senhora de condio mediana e parcos meios de vida, mas, to
acanhada, que os suspiros do namorado ficavam sem eco. Chamava-se Maria da Piedade.
Um irmo dela, que o presente Rubio, fez todo o possvel para cas-los. Piedade resistiu, um pleuris a levou.
Foi esse trechozinho de romance que ligou os dois homens. ()
Rubio achou um rival no corao de Quincas Borba um co, um bonito co, meio tamanho, pelo cor de chumbo, malhado
de preto. Quincas Borba levava-o para toda parte, dormiam no mesmo quarto. De manh, era o co que acordava o senhor,
trepando ao leito, onde trocavam as primeiras saudaes. Uma das extravagncias do dono foi dar-lhe o seu prprio nome;
mas, explicava-o por dois motivos, um doutrinrio, outro particular.
Desde que Humanitas, segundo a minha doutrina, o princpio da vida e reside em toda a parte, existe tambm no co, e
este pode assim receber um nome de gente, seja cristo ou muulmano
Bem, mas por que no lhe deu antes o nome de Bernardo? disse Rubio com o pensamento em um rival poltico da
localidade.
Esse agora o motivo particular. Se eu morrer antes, como presumo, sobreviverei no nome do meu bom cachorro. Riste,
no?
Rubio fez um gesto negativo.
Pois devias rir, meu querido. Porque a imortalidade o meu lote ou o meu dote, ou como melhor nome haja. Viverei
perpetuamente no meu grande livro. Os que, porm, no souberem ler, chamaro Quincas Borba ao cachorro, e
O co, ouvindo o nome, correu cama. Quincas Borba, comovido, olhou para Quincas Borba.

ASSIS, Machado de. Quincas Borba.
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RESPOSTA:
Na obra Memrias pstumas de Brs Cubas, o foco narrativo de
primeira pessoa, o que comprovam os verbos: perguntou-me,
interrompeu-me, distrair-me. O defunto-autor, com o devido
grau de distanciamento que essa condio lhe garante, relata de
maneira reflexiva fatos ligados sua existncia, como se pode
notar no fragmento: Estou envergonhado, aborrecido. Tantos
sonhos, meu caro Borba, tantos sonhos, e no sou nada.
Em Quincas Borba, a opo por um enunciador em terceira pessoa,
que apenas relata os fatos, difere da soluo encontrada por Machado
de Assis para Memrias pstumas de Brs Cubas, sua obra anterior,
a qual marcara o incio do Realismo no Brasil. Transcreva dois
exemplos que caracterizam o tipo de enunciador presente em
Memrias pstumas, dando explicaes resumidas.
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RESPOSTA:
A razo doutrinria est ligada teoria formulada pelo
personagem Quincas Borba: Desde que Humanitas (...) o
princpio da vida e reside em toda a parte, existe tambm no
co, e este pode assim receber um nome de gente, seja cristo
ou muulmano. Dessa forma, quando Quincas Borba d seu
nome ao animal, refora o carter universal de Humanitas, o
que justifica tratar o cachorro como um igual a ele.
Em Quincas Borba, as razes para o protagonista dar seu prprio
nome ao cachorro de estimao se fundamentam em dois argumentos
um doutrinrio e outro particular. Explique em que consiste a
primeira razo, tendo em vista os dados fornecidos pelo texto.
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RESPOSTA: E
(UFPR)
Considere as afirmativas abaixo sobre o romance Dom Casmurro, de Machado de Assis.

I. A obedincia de Bentinho s convices religiosas maternas um exemplo da importncia dada pelo autor, na construo
do enredo, presena do catolicismo na sociedade brasileira, e se reflete tambm na construo de outras personagens da
obra.
II. O fato de o narrador-personagem deter-se mais demoradamente no relato do perodo da infncia, adolescncia e namoro
de Capitu e Bento, do que no relato do perodo adulto, quando casados, est relacionado, sobretudo, ao sentimento de
plenitude e de felicidade que representaram aquelas fases para o protagonista.
III. O narrador protagonista, homem de cultura refinada, apresenta em longos trechos metalingusticos a tpica ironia
machadiana em relao tradio literria e aos autores estabelecidos.
IV. No processo de enxergar no filho Ezequiel a imagem e semelhana do seu amigo morto Escobar, Bento Santiago procura
convencer tanto a si mesmo como ao leitor da traio de Capitu.
V. O personagem Jos Dias reflete o carter precrio da autonomia social de certos indivduos que no eram escravos nem
proprietrios na sociedade brasileira da poca.

Assinale a alternativa correta.

a) Somente as afirmativas I e II so verdadeiras.
b) Somente as afirmativas I, II e IV so verdadeiras.
c) Somente as afirmativas II, III e V so verdadeiras.
d) Somente as afirmativas I, II, III e V so verdadeiras.
e) Somente as afirmativas IV e V so verdadeiras.
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RESPOSTA: A
(ITA-SP)
Leia as proposies acerca de O cortio.

I. Constantemente, as personagens sofrem zoomorfizao, isto , a animalizao do comportamento humano, respeitando os
preceitos da literatura naturalista.
II. A viso patolgica do comportamento sexual trabalhada por meio do rebaixamento das relaes, do adultrio, do
lesbianismo, da prostituio etc.
III. O meio adquire enorme importncia no enredo, uma vez que determina o comportamento de todas as personagens,
anulando o livre-arbtrio.
IV. O estilo de Alusio Azevedo, dentro de O cortio, confirma o que se percebe tambm no conjunto de sua obra: o talento
para retratar agrupamentos humanos.

Est(o) correta(s):

a) todas.
b) apenas I.
c) apenas I e II.
d) apenas I, II e III.
e) apenas III e IV.
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