Gnesis

Fotografa
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Repbl i ca Bol i vari ana de Venezuel a
Uni ver si dad Bol i vari ana de Venezuel a
Di pl omado de F otograf a
Ctedra: Historia de la Fotografa
Facilitador: Carmelo Raydan
Maracaibo 2012
Heliografa
(del griego)




: helios sol



: grafa

escritura o dibujo
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ESQUEMA
Bibliografa: Joseph-Nicphore Nipce
Conceptos fundamentales:
Luz, ptica, Cmara Oscura, Cmara fotogrfica, Fisiologa del ojo humano
Analoga
funcionamiento del ojo humano y cmara oscura cmara fotogrfica
Proceso tcnico: Heliografa
Concepto, antecedentes y procedimiento
Proceso Cultural
Momento histrico- cultural:
movimiento econmico y poltico-social avances tecnolgicos
J oseph-Ni cphore Ni pce
Precursor de la fotografa
En este entorno, Nicphore Nipce no tard en revelarse como un inventor inquieto,
conjugando con habilidad la agilidad de espritu de la Ilustracin con la sensibilidad del
primer Romanticismo. Su educacin y formacin cientfica, se vio truncada con el estallido
de la revolucin. Se incorpor en 1792 al ejrcito, pero una enfermedad lo apart del frente
y lo confin en Niza donde contrajo matrimonio. Instalado en Saint-Roche, donde viva de
las rentas de sus fincas en Borgoa, naci su hijo, Isidore.
B i ogr af a
Terrateniente francs, qumico, litgrafo y cientfico aficionado
que invent, junto a su hermano Claude, un motor para barcos y,
junto a Daguerre, la fotografa.

Nacido en (Chalon-sur-Sane, Borgoa, (Francia) el 7de
marzo de 1765 y muerto el 5 de julio de 1833 en Saint Loup-
de-Varennes (Francia).
Hijo de burgueses acomodados cuya vida ociosa y sin preocupaciones permita el
desarrollo de aficiones cientfico-artsticas propias de una poca a caballo entre la
brillantez enciclopedista del XVIII y la modernidad industrial del XIX, aliada con las
mximas de libertad, paz e igualdad que proclamara la revolucin Francesa (1789).
La familia se instal definitivamente en Saint Loup-de-Varennes, y fij su residencia hacia
1801, momento en el que el acaloramiento revolucionario ces parcialmente, por lo que se
pudo dedicar plenamente a sus experimentos cientficos para los cuales, encontr en su
hermano Claude, la pareja perfecta. De este modo, cuando se iniciaron las investigaciones
que le llevaran, hacia 1816, a su gran descubrimiento, los dos hermanos Nipce ya tenan a
sus espaldas sendas carreras como inventores.
Uno de los acontecimientos con mayor alcance histrico fue la declaracin de los derechos
del hombre y del ciudadano. En su doble vertiente, moral (derechos naturales inalienables)
y poltica (condiciones necesarias para el ejercicio de los derechos naturales e individuales),
condiciona la aparicin de un nuevo modelo de Estado, el de los ciudadanos, el Estado de
Derecho, democrtico y nacional.

Aunque la primera vez que se proclamaron solemnemente los derechos del hombre fue en
los Estados Unidos (Declaracin de Derechos de Virginia en 1776 y Constitucin de los
Estados Unidos en 1787), la revolucin de los derechos humanos es un fenmeno
puramente europeo. Ser la Declaracin de Derechos del Hombre y del Ciudadano en la
revolucin francesa de 1789 la que sirva de base e inspiracin a todas las declaraciones
tanto del siglo XIX como del siglo XX.

El distinto alcance de ambas declaraciones es debido tanto a cuestiones de forma como de
fondo. La declaracin francesa es indiferente a las circunstancias en que nace y aade a los
derechos naturales, los derechos del ciudadano. Pero sobre todo, es un texto atemporal,
nico, separado del texto constitucional y, por tanto, con un carcter universal, a lo que hay
que aadir la brevedad, claridad y sencillez del lenguaje. De ah su trascendencia y xito
tanto en Francia como en Europa y el mundo occidental en su conjunto.
Momento histrico- cultural:
movimiento econmico y poltico-social avances tecnolgicos
La Revolucin industrial fue un periodo histrico comprendido entre la segunda mitad
del siglo XVIII y principios del XIX, en el que Gran Bretaa en primer lugar,
1
y el resto
de Europa continental despus, sufren el mayor conjunto de transformaciones
socioeconmicas, tecnolgicas y culturales de la historia de la humanidad.
La economa basada en el trabajo manual fue reemplazada por otra dominada por
la industria y la manufactura. La Revolucin comenz con la mecanizacin de las
industrias textiles y el desarrollo de los procesos del hierro.

La expansin del comercio fue favorecida por la mejora de las rutas de transportes y
posteriormente por el nacimiento del ferrocarril. Las innovaciones tecnolgicas ms
importantes fueron la mquina de vapor y la denominada Spinning Jenny, una potente
mquina relacionada con la industria textil.

Estas nuevas mquinas favorecieron enormes incrementos en la capacidad de produccin.
La produccin y desarrollo de nuevos modelos de maquinaria en las dos primeras dcadas
del siglo XIX facilit la manufactura en otras industrias e increment tambin su
produccin
Momento histrico- cultural:
movimiento econmico y poltico-social avances tecnolgicos
La Revolucin industrial estuvo dividida en dos etapas: la primera del ao 1750 hasta 1840,
y la segunda de 1880 hasta 1914.

Todos estos cambios trajeron consigo consecuencias tales como:

Demogrficas: Traspaso de la poblacin del campo a la ciudad (xodo rural)
Migraciones internacionales Crecimiento sostenido de la poblacin Grandes
diferencias entre los pueblos Independencia econmica

Econmicas: Produccin en serie Desarrollo del capitalismo Aparicin de las
grandes empresas (Sistema fabril) Intercambios desiguales

Sociales: Nace el proletariado Nace la Cuestin social

Ambientales: Deterioro del ambiente y degradacin del paisaje Explotacin irracional
de la tierra.
Momento histrico- cultural:
movimiento econmico y poltico-social avances tecnolgicos
Todo este proceso histrico cultural prepara las bases para que J oseph Ni cphor e
Ni pce lograse el alcance del objetivo propuesto por razones de la causalidad de proceso
histrico, contaba con los cocimientos necesarios y este sabia exactamente hacia donde se
diriga para lo cual se basaba en el mtodo cientfico y no en el hecho fortuito.

Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
En 1813 Nicphore se dedic con entusiasmo a la litografa, -inventada en Alemania
por Aloysius Senefelder en 1796 e introducida en Francia en 1810- comenz sus
experiencias con la reproduccin ptica de imgenes realizando copias de obras de arte,
utilizando para ello los dibujos realizados en piedra litogrfica por su hijo. Las dificultades
de Nipce para el dibujo, le llevaron a aplicar las proyecciones de la cmara oscura a la
piedra litogrfica, una vez que Isidore se alist en el ejrcito al tiempo que Claude
marchaba a Londres.
El carteo con su hermano demuestra que dej la litografa por otra tcnica que recoga
ensayos previos de ambos hermanos [como refleja la carta 16 septiembre 1824] y que
pretendan fijar de algn modo los trazos descritos por la luz en el interior de la cmara
oscura, idea que ya haba sido propuesta (y nunca lograda) por Thomas Wegdwood, pero no
hay razn contrastada para suponer que los Nipce tuvieran noticias de las investigaciones
de este cientfico prematuramente fallecido.

De este modo, 1816 fue un ao decisivo en los experimentos de Nipce. Entre abril y mayo,
logr imgenes sobre papel mediante la cmara oscura. Sobre una hoja de papel extendi
una pelcula de un compuesto fotosensible que se oscureca con la luz, cloruro de plata, y la
coloc en el interior de la cmara oscura.
Por accidente, el objetivo habitual fue sustituido por una lente de distancia focal ms corta
lo cual result fecundo: la imagen de las vistas que toma desde su ventana se pinta sobre
el papel resultando adems ms ntida y luminosa de lo previsto pero, el orden de las tintas
aparece invertido:

El fondo del cuadro es negro, y los objetos son blancos, es decir, ms claros que el fondo
(...) pero, la posibilidad de pintar de esta manera, me parece casi demostrada... [carta 5
mayo 1816]. Nipce haba realizado el primer negativo sobre papel de la historia pero, ste,
debido a que no estaba fijado, continuaba ennegrecindose al mirarlo a la luz.
Sus investigaciones no haban hecho nada ms que empezar y giraban, a partir de ese
momento, hacia la satisfaccin de un triple objetivo [carta 19 mayo 1816]:

1. Conferir mayor nitidez -mejora de la ptica-, para lo que crear nuevas cmaras
oscuras a cuyos objetivos dotar de discos de cartn perforados (diafragmas)

2. Inversin de los colores, esto es, la inversin de la imagen negativa en positiva

3. Fijar (los colores), esto es, fijar la imagen.
Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
Ensayo tras ensayo, fracas en los intentos de inversin de tonos y fijacin de los mismos.
En busca de la sustancia fotosensible descubri que la solubilidad en alcohol de la resina
extrada del guayaco variaba en funcin de la exposicin a la luz, de modo que se
distingua entre la sustancia transformada por la luz de la que no lo estaba y, por tanto, de
fijar la imagen.

Los ensayos eran concluyentes pero no se reproducan tras la exposicin en cmara oscura.
Hoy se sabe la causa, slo los rayos ultravioleta son capaces de transformar la resina del
guayaco y stos, los filtraba el cristal de la lente con que dotaba a su cmara oscura.

Sin embargo, este resultado lo llevo en la pista del betn de Judea (tinte derivado del
asfalto que se diluye en aguarrs o trementina) y, los resultados empezaron a ser positivos
hacia 1822, ao en que obtuvo una imagen negativa permanente, una heliografa.

Restaba pues, conseguir un positivo, aspecto que orient sus investigaciones en el intento
de hacer aparecer la imagen positiva por un sencillo efecto de iluminacin. A este tipo
corresponde la imagen Point de vue du Grass, 1826-27, la fotografa ms antigua del
mundo que se conserva en atmsfera de Helio en el Centro Harry Ransom de Austin
(Texas).
Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
Pero su afn hacia el encuentro con un positivo fotogrfico ir ms all. Lo intent
mediante la accin de agentes qumicos a partir de 1828. Para ello, utiliz placas de metal
plateado pulido, sometiendo despus el negativo a la accin de vapores de yodo corrosivos:
donde el metal ha quedado desnudo se forma una capa de yoduro de plata; bajo la luz, ste
se transforma en partculas negras muy pequeas de plata metlica; tras la eliminacin con
alcohol del barniz residual, la imagen es un positivo.


Su invento estaba ya dispuesto, superadas las dificultades iniciales. Ahora bien, no indic
con precisin el tiempo necesario para obtener sus point de vue (del orden de 40 a 60
horas para un paisaje soleado) y no consigui un positivo directo.


En septiembre de 1827 Nipce fue a *Kew, cerca de Londres, para visitar a su hermano
Claude, llevando consigo la fotografa hecha con la cmara, el grabado del cardenal
dAmboise y otras reproducciones heliogrficas. En Kew conoci al pintor botnico
Francis Bauer, quien, reconociendo la importancia del invento, persuadi a Nipce para
que redactara un informe sobre l y lo dirigiese al rey *Jorge IV y a la *Royal Society. Sin
embargo, como quiera que el cauteloso inventor se negase a exponer detalladamente todos
los procesos de su sistema, la Royal Society no quiso reconocerlo.
Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
Es por ello que hacia estos dos objetivos se orientarn sus futuras investigaciones
asocindose a Daguerre en el intento de mejorar un proyecto con muchas posibilidades.
Fruto de esta asociacin, en dos aos ponen a punto un nuevo procedimiento fotogrfico,
el physautotype (neologismo griego que significa imagen de la naturaleza por s misma)
en la que, observada con luz oblicua, la imagen obtenida es positiva, ntida y de gran
calidad tonal con la ventaja aadida de que se reduca considerablemente a un da el tiempo
de exposicin. Pese a lo avanzado del nuevo procedimiento Daguerre, dotado del sentido
comercial del que careca Nipce, insisti en no divulgarlo hasta conseguir una reduccin a
15 minutos como mximo del tiempo de exposicin.
Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
Nipce no fue testigo de estos ltimos logros que hubieran consagrado toda una vida
dedicada a la investigacin de la luz y su registro permanente sobre un soporte.

Tampoco obtendra reconocimiento oficial ya que muri seis aos antes de que el invento se
hiciera pblico vctima de un ataque de apopleja.

Pero s permanecen sus point de vue y las cartas enviadas a Claude y Daguerre, autnticos
cuadernos de campo que atestiguan que Nicphore Nipce fue, sin duda, el inventor de la
fotografa.
La participacin de Nipce en el invento de la fotografa, que se tornara pblico en 1839
con el slo protagonismo de Daguerre, fue resultado del desinters inicial de su hijo Isidore
Nipce, quien hered y negoci con Daguerre los beneficios de aquel contrato (que vendi
el invento al Estado francs), pero no reclam el reconocimiento de la participacin de su
padre.

Sin embargo, en el ao1841, publica la obra titulada "Historia del descubrimiento del
invento denominado daguerrotipo" en la que se pudo aclarar su papel en la historia del
invento de la fotografa, ante las maniobras realizadas por Daguerre para ocultar sus
trabajos.
Proceso tcnico Heliografa: Concepto, antecedentes y procedimiento
La mesa puesta (1822), una borrosa instantnea de
una mesa dispuesta para ser utilizada en una
comida, que se conserva en el Museo Nicphore
Niepce.
El mejor, es el retrato del cardenal dAmboise que
Nipce hizo en 1826 y que imprimi el grabador
parisino Lematre en febrero de 1827.
OB R A S
La primera fotografa realizada con xito en el
mundo fue hecha por Joseph-Nicphore
Nipce, sobre una placa de peltre en 1826,
utilizando la primera cmara profesional
construida por el ptico parisiense Charles
Chevalier; en ella, se representa la vista desde la
ventana del cuarto de trabajo de Nipce, con un
palomar a la izquierda, un peral por entre cuyas
ramas asoma un trozo de cielo, en el centro el
techo inclinado del pajar y a la derecha otra ala
de la casa.
El hecho de que ambos lados del patio estn igualmente iluminados por el sol, es debido a la
larga exposicin de ocho horas aproximadamente en un da de verano. El recubrimiento de
betn de Judea disuelto en *aceite de espliego se endureci en las partes afectadas por la luz,
mientras que el de las partes oscuras de la fotografa continu siendo soluble y fue eliminado
con un disolvente consistente en aceite de espliego y *trementina. El resultado fue una
imagen positiva permanente en la que las luces estn representadas por betn y las sombras
por peltre desnudo. Al procedimiento utilizado lo llam Heliografa, distinguiendo
entre heliograbadosreproducciones de grabados ya existentes y puntos de vista
imgenes captadas directamente del natural por la cmara.
Poi nt de vue du Grass, 1826- 27
Se llama luz (del latn lux, lucis) a la parte de la radiacin
electromagntica que puede ser percibida por el ojo humano.

En fsica, el trmino luz se usa en un sentido ms amplio e
incluye todo el campo de la radiacin conocido como espectro
electromagntico, mientras que la expresin luz visible seala
especficamente la radiacin en el espectro visible.
Rayo de luz solar dispersado por
partculas de polvo en el can
del Antlope, en Estados Unidos
Conceptos fundamentales:
Luz, ptica, Cmara Oscura, Fisiologa del ojo, Cmara Fotogrfica
La refraccin es el cambio brusco de direccin que sufre la luz al cambiar de medio.
Este fenmeno se debe al hecho de que la luz se propaga a diferentes velocidades segn el
medio por el que viaja.

El cambio de direccin es mayor, cuanto mayor es el cambio de velocidad, ya que la luz
prefiere recorrer las mayores distancias en su desplazamiento por el medio que vaya ms
rpido. La ley de Snell relaciona el cambio de ngulo con el cambio de velocidad por
medio de los ndices de refraccin de los medios.

Refraccin de la Luz
Como la refraccin depende de la
energa de la luz, cuando se hace pasar
luz blanca o policromtica a travs de
un medio no paralelo, como un prisma,
se produce la separacin de la luz en
sus diferentes componentes (colores)
segn su energa, en un fenmeno
denominado dispersin refractiva Si
el medio es paralelo, la luz se vuelve a
recomponer al salir de l.
Gracias a este fenmeno podemos ver los colores del arcoris. El color
azul del cielo se debe a la luz del sol dispersada por la atmsfera. El
color blanco de las nubes o el de la leche tambin se debe a la dispersin
de la luz por las gotitas de agua o por las partculas de grasa en
suspensin que contienen respectivamente.
Una de las propiedades de la luz, ms evidentes es ,que se propaga en lnea recta.
Lo podemos ver, por ejemplo, en la propagacin de un rayo de luz a travs de
ambientes polvorientos o de atmsferas saturadas. La ptica geomtrica parte de esta
premisa para predecir la posicin de la luz, en un determinado momento, a lo largo
de su transmisin.

De la propagacin de la luz y su encuentro con objetos surgen las sombras . Si
interponemos un cuerpo opaco en el camino de la luz y a continuacin una pantalla,
obtendremos sobre ella la sombra del cuerpo. Si el origen de la luz o foco se
encuentra lejos del cuerpo, de tal forma que, relativamente, sea ms pequeo que el
cuerpo, se producir una sombra definida. Si se acerca el foco al cuerpo surgir una
sombra en la que se distinguen una regin ms clara denominada penumbra y otra
ms oscura denominada umbra.

Sin embargo, la luz no siempre se propaga en lnea recta. Cuando la luz atraviesa un
obstculo puntiagudo o una abertura estrecha, el rayo se curva ligeramente. Este
fenmeno, denominado difraccin es el responsable de que al mirar a travs de un
agujero muy pequeo todo se vea distorsionado o de que los telescopios y
microscopios tengan un nmero de aumentos mximo.
Propagacin y difraccin de la Luz
Al incidir la luz en un cuerpo, la materia de la que est constituido retiene unos instantes
su energa y a continuacin la remite en todas las direcciones. Este fenmeno es
denominado reflexin.

Sin embargo, en superficies pticamente lisas, debido a interferencias destructivas la
mayor parte de la radiacin se pierde, excepto la que se propaga con el mismo ngulo que
incidi. Ejemplos simples de este efecto son los espejos, los metales pulidos o el agua de
un ro (que tiene el fondo oscuro).

La luz tambin se refleja por medio del fenmeno denominado reflexin interna total, que
se produce cuando un rayo de luz, intenta salir de un medio en que su velocidad es ms
lenta a otro ms rpido, con un determinado ngulo.

Se produce una refraccin de tal modo que no es capaz de atravesar la superficie entre
ambos medios reflejndose completamente. Esta reflexin es la responsable de los
destellos en un diamante tallado.

En el vaco, la velocidad es la misma para todas las longitudes de onda del espectro
visible, pero cuando atraviesa sustancias materiales la velocidad se reduce y vara para
cada una de las distintas longitudes de onda del espectro, este efecto se denomina
dispersin.

Reflexin y dispersin de la Luz
ptica
ciencia fsica que estudia el
origen, la propagacin de la luz,
sus cambios y efectos, as como
otros fenmenos relacionados.

Los orgenes de la ptica se remontan a la antigedad. En el 1200 a.c. en el xodo 38:8
se cuenta como, mientras preparaba el arca y el tabernculo, Bezabel remoldeaba los
cristales donde se vean las mujeres. Los primeros espejos se hicieron de cobre pulido,
bronce, y ms tarde de especulum, una aleacin de cobre rica en estao. Un espejo en
perfectas condiciones fue desenterrado cerca de la pirmide de Sesostris II (1900 a.c.) en
el valle del Nilo.

Los griegos y los rabes empezaron a formular teoras sobre la propagacin de la Luz,
cmo era reflejada, refractada y percibida por nuestros ojos. Los rabes y chinos
experimentan con luz, lentes y espejos, pero su inters devnese. En Europa medieval
Coprnico lanza la revolucin cientfica con su teora revolucionaria de que la Tierra gira
alrededor del Sol.
Existen dos ramas principales:
Una de ellas concierne la naturaleza y las propiedades de la misma luz.
Otra se dedica a estudiar las propiedades de lentes, espejos y otros aparatos y
procesamientos de datos pticos.
La primera referencia a las lentes se encuentra en los escritos de Confucio (500 a.c.) quien
deca que las lentes mejoraban la visin.

La primera mencin al fenmeno de la refraccin la encontramos en el libro de Platn La
repblica
Euclides (300 a.c.) en su libro Catoptrica estableci por primera vez la ley de reflexin y
algunas propiedades de los espejos esfricos.

Alhazen (965 1038 d.c.) hizo el primer estudio serio acerca de la refraccin, probando la
ley aproximada de Ptolomeo, y encontr una ley que daba las posiciones relativas de un
objeto y su imagen formada por una lente convergente

Roger Bacn (1214 1294 d.c.) sugiri la forma en que podra hacer un telescopio aunque
nunca llego a construir uno.

El primer microscopio fue construido probablemente por Zacharias Jansen en Holanda en
1608; sin embargo, sus imperfecciones eran tan grandes que solo obtena una amplificacin
de 3.

Casi simultneamente (1608) pero de manera independientemente, Hans Lippersey,
tambin en Holanda, construy el primer telescopio.

El primer telescopio con calidad razonable fue construido por Galileo Galilei en 1609, el
cual tena una amplificacin aproximada de 30 .


En 1672 Sir Isaac Newton public un documento en el que describa sus experimentos con
el fenmeno de la dispersin cromtica de la luz en prismas. Adems, probo que se obtiene
luz blanca con la superposicin de todos los colores.
Teora corpuscular: Isaac Newton (1642-1727) supuso que la luz era un flujo de partculas.

Teora ondulatoria: Christian Huygens (1629-1625) propuso una teora basado en que la luz
es una onda.
James Clerk Maxwell (1831-1879) supuso que la luz era una onda
electromagntica.
Thomas Young (1773-1829) introduce el principio de interferencia
La evolucin del Electromagnetismo se dio con los experimentos de
Michael Faraday (1791-1867)
Cmara oscura
La mquina oscura de la que deriva la cmara fotogrfica, fue realizada mucho tiempo
antes de que se encontrara el procedimiento para fijar con medios qumicos la imagen
ptica producida por ella.

La primera descripcin completa e ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara oscura,
aparece en los manuscritos de Leonardo da Vinci (1.452-1.519).

En la antigedad los artistas disponan de una habitacin oscura en la que entraban para
fotografiar un paisaje circundante, pero estos montajes e instrumentos, tenan un gran
inconveniente, eran muy poco manejables.
La idea de la fotografa nace como sntesis de dos experiencias muy antiguas. La primera
es el descubrimiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz. La segunda fue el
descubrimiento de la cmara oscura.
Aristteles, filsofo griego que vivi en
Atenas entre 384 y 322 a. C, afirmaba que si
se practicaba un pequeo orificio sobre la
pared de una habitacin oscura, un haz
luminoso dibujara sobre la pared opuesta la
imagen invertida del exterior.
Hacia la segunda mitad del siglo XVII
se invent una mesa de dibujo porttil
siguiendo el principio de la cmara
oscura. Era una gran caja de madera,
cuyo lado delantero estaba cerrado por
una lente, el artista diriga esta caja
hacia donde quera y copiaba la imagen
fotografiada sobre una cartulina
semitransparente, apoyndola en un
cristal situado en la parte superior.
Este artilugio, fue utilizado durante varios siglos por artistas pintores, incluyendo de
entre ellos dos personalidades famosas, como Canaletto y Durero, que lo utilizaban
para recabar apuntes con bastante precisin en la perspectiva.
Si analizamos las obras de divulgacin cientfica vemos que tradicionalmente el ojo se ha
comparado a una cmara fotogrfica. La comparacin es afortunada ya que ambas
estructuras tienen amplias semejanzas.

El 50 % de la informacin que recibimos de nuestro entorno la recibimos a travs de los
ojos. La ingente informacin que recibimos en un simple vistazo a nuestro entorno se
guarda durante un segundo en nuestra memoria y luego la desechamos casi toda. No nos
fijamos en casi nada!
Fisiologa del ojo humano
El ojo humano es un sistema ptico
formado por una dioptra esfrica y una
lente que reciben respectivamente el
nombre de crnea y cristalino y son
capaces de formar una imagen de los
objetos sobre la superficie interna del
ojo en una zona denominada retina, que
es sensible a la luz. Esta tiene forma
aproximadamente esfrica y est
rodeado por una membrana llamada
esclertica que por la parte anterior se
hace transparente para formar la crnea.
En la figura se ven claramente las partes que forman el ojo.
Tras la crnea hay un diafragma, el iris, que posee una abertura, la pupila, por la que pasa
la luz hacia el interior del ojo. El iris es el que define el color de nuestros ojos y el que
controla automticamente el dimetro de la pupila para regular la intensidad luminosa
que recibe el ojo.


El cristalino est unido por ligamentos al msculo ciliar. De esta manera el ojo queda
dividido en dos partes: la posterior que contiene humor vtreo y la anterior que contiene
humor acuoso. El ndice de refraccin del cristalino es 1,437 y los del humor acuoso y
humor vtreo son similares al del agua.


El cristalino enfoca las imgenes sobre la envoltura interna del ojo, la retina. Esta
envoltura contiene fibras nerviosas (prolongaciones del nervio ptico) que terminan en
unas pequeas estructuras denominadas conos y bastones muy sensibles a la luz. Existe
un punto en la retina, llamado fvea, alrededor del cual hay una zona que slo tiene conos
(para ver el color). Durante el da la fvea es la parte ms sensible de la retina y sobre ella
se forma la imagen del objeto que miramos.


Los millones de nervios que van al cerebro se combinan para formar un nervio ptico que
sale de la retina por un punto que no contiene clulas receptores. Es el llamado punto
ciego.
La crnea refracta los rayos luminosos y el cristalino acta como ajuste para enfocar
objetos situados a diferentes distancias.


De esto se encargan los msculos ciliares que modifican la curvatura de la lente y
cambian su potencia. Para enfocar un objeto que est prximo, es decir, para que la
imagen se forme en la retina, los msculos ciliares se contraen, y el grosor del cristalino
aumenta, acortando la distancia focal imagen.


Por el contrario si el objeto est distante los msculos ciliares se relajan y la lente
adelgaza. Este ajuste se denomina acomodacin o adaptacin.

El ojo sano y normal ve los objetos situados en el infinito sin acomodacin enfocados en la
retina. Esto quiere decir que el foco est en la retina y el llamado punto remoto (Pr) est en
el infinito.


Se llama punto remoto la distancia mxima a la que puede estar situado un objeto para que
una persona lo distinga claramente y punto prximo a la distancia mnima.
Un ojo normal ser el que tiene un punto prximo a una distancia "d" de 25 cm, (para un
nio puede ser de 10 cm) y un punto remoto situado en el infinito. Si no cumple estos
requisitos el ojo tiene algn defecto.

El ojos es un sistema ptico que concentra y logra enfocar en la retina los rayos que salen
divergentes de un objeto (de otro modo los rayos salientes de un punto no podran
recogerse sobre una pantalla para dar su imagen).

En ella puedes ver que cuando el objeto se sita en cualquier punto entre el punto remoto
y el punto prximo la imagen se forma en la retina del ojo normal. Tambin puedes
comparar y ver lo que ocurre cuando los ojos tienen algn defecto.
La cmara fotogrfica

Historia

Este instrumento fue descubierto por el gran pintor e inventor Leonardo da Vinci (1452 -
1519), realiz este descubrimiento cuando l se encontraba en una habitacin oscura
protegindose del intenso sol de verano cuando en la pared se observaba un paisaje idntico
al exterior peor invertido. ste fue el nacimiento de la primera idea de la cmara oscura que
ms tarde se transformara en la cmara corriente fotogrfica.



A inicios del siglo XVI el rabe Ibnol Haitham estudi los eclipses solares y los de la
luna. Consigui pasar por un agujero pequeo los rayos luminosos emitidos por el sol y
reflejados por la luna. Estos fueron proyectados en la pared de la habitacin oscura. Este
principio fue utilizado en los siglos XVII y XVIII para dibujar edificaciones y paisajes, su
reproduccin se lo realizaba en la parte interior de una tienda de campaa como cmara
oscura. Despus en el ao de 1893 el Francs "Daguerre" emple placas de cobre
recubiertas de yoduro de plata, material sensible a la luz, que dejaba impreso el objeto
observado en las placas. Sin embargo, el tipo de impresin en este material tena un gran
inconveniente que las fotografas tenan de ser preparadas con anterioridad y reveladas
inmediatamente despus de la exposicin.
Despus de poco tiempo aparece un nuevo mtodo descubierto por George Eastman que
consisti en aplicar una placa sensible sobre una cinta flexible de celuloide de manera que
los negativos obtenidos podan ser almacenados en rollos sin que estos pudieran daarse.

En el ao de 1907 el cientfico Lumiere introdujo una nueva tcnica en el comercio las
primeras cmaras fotogrficas para obtener fotos en colores, pero la verdadera fotografa a
color apareci en 1935 cuando la compaa Kodak y Agfa produjeron fotografas con
emulsin en tres capas y a todo color.
Elementos de la cmara Fotogrfica
Objetivo: sistema ptico compuesto por
varias lentes, que canaliza la luz que
reflejan los objetos situados ante l.

Obturador: sistema mecnico o electrnico
que permite el paso de la luz a travs del
sistema ptico durante un tiempo
determinado.

Diafragma: sistema mecnico o electrnico
que grada la mayor o menor intensidad de
luz que debe pasar durante el tiempo que
est abierto el obturador.
Sistema de enfoque: grada la posicin del objetivo, para que la imagen se forme totalmente
donde est la placa sensible.

Sistema de deslizamiento de la pelcula: sistema que permite desplazar una nueva pelcula
antes de cada toma

Visor: sistema ptico que permite encuadrar el campo visual que ha de ser fotografiado.

Caja: estuche hermtico a la luz y de color contiene todos los elementos anteriores y
constituye el cuerpo de la cmara.
Comparacin entre el ojo y la cmara fotogrfica
Podemos comparar el ojo con una cmara fotogrfica ya que ambas estructuras tienen
amplias semejanzas. La lente de la cmara y la crnea del ojo cumplen objetivos
semejantes. Ambas son lentes positivas cuya funcin es la de hacer que los rayos de luz
que inciden en ellas enfoquen en un solo punto, pelcula fotogrfica o retina
respectivamente. Para que crnea y lente trabajen en forma ptima deben ser perfectamente
transparentes y tener las curvaturas adecuadas. De no ser as, la imagen proporcionada ser
defectuosa o no enfocar en el sitio debido.

Detrs de la lente fotogrfica se halla el diafragma, que es un dispositivo que regula la
cantidad de luz que debe llegar a la pelcula. A diferencia de la pelcula fotogrfica, la
retina cuenta con una sensibilidad luminosa muy reducida (limitada slo al espectro
visible). En el ojo, el diafragma corresponde al iris, que es una estructura muscular
perforada en su centro (pupila), y es el responsable del control de la luz que incide en la
retina. As, cuando existe poca luz ambiente, el iris se dilata creando una pupila muy
grande, mientras que si la luz es intensa el iris se contrae cerrando al mximo la pupila.
Al disear una cmara fotogrfica el poder y la posicin de la lente deben calcularse de
forma que los rayos paralelos de luz que incidan sobre ella enfoquen exactamente sobre la
pelcula fotogrfica. Sin embargo, si el objeto se acerca a la cmara, los rayos de luz que
salen de este ya no son paralelos sino divergentes, por lo que la lente objetivo, cuyo poder
de refraccin es fijo, ya no puede enfocarlos a la misma distancia sino detrs de la pelcula
fotogrfica, tanto ms lejos de ella cuanto ms cerca est el objeto por fotografiar. El
sistema est entonces desenfocado. En este caso, basta con alejar la lente de la pelcula
fotogrfica la distancia necesaria para que el foco caiga nuevamente sobre la pelcula. El
sistema est nuevamente enfocado. En las cmaras fotogrficas esto se logra mediante un
sistema de enfoque que permite alejar la lente de la pelcula.

En el ojo, el proceso de enfoque existe aunque el mecanismo es distinto. Detrs del iris se
encuentra una estructura en forma de lente biconvexa, como una lupa, llamada cristalino.
Este cristalino tambin es transparente pero, a diferencia de la crnea, es sumamente
elstico de forma que su poder refractivo es variable. En toda su periferia el cristalino est
sujeto al ojo por unas fibrillas conectadas a un msculo circular. Cuando el cristalino est en
reposo el sistema ptico del ojo que corresponde a la suma ptica de los poderes de la
crnea y del cristalino hace que el ojo est enfocado al infinito, es decir, a la visin lejana.

Cuando el objeto se acerca, los rayos luminosos que llegan al ojo ya no son paralelos sino
que paulatinamente se hacen cada vez ms divergentes, por lo que el ojo tiene que modificar
su fuerza en el msculo ciliar para poder enfocarlos en la retina. Como ya se mencion, en
la cmara esto se obtiene alejando la lente de la pelcula fotogrfica.
En el ojo, el mismo resultado se obtiene modificando las curvaturas del cristalino, es
decir, hacindolo ms y ms convexo conforme el objeto observado se acerca. Para ello el
msculo ciliar se contrae relajando la tensin a la que est sometido el cristalino, y ste se
abomba aumentando por consiguiente su poder ptico. A este fenmeno se le conoce
como acomodacin y es el que nos permite poder ver con nitidez los objetos cercanos.


En la cmara fotogrfica la imagen del objeto llega a la pelcula donde ocasiona cambios
fsicos y qumicos en la emulsin, que sern tratados despus en el laboratorio para fijar
la imagen en el papel. En el ojo, el equivalente de la pelcula es la retina. La retina recibe
entonces la imagen en foco gracias a las propiedades pticas de la crnea y del cristalino,
con la intensidad luminosa ptima determinada por el iris. Esta imagen se "fija" en la
retina, ocasionando cambios fsicos y qumicos. La gran diferencia es que esta imagen es
transformada por la retina en impulsos qumicos y elctricos que viajarn posteriormente
hasta los centros visuales del cerebro para hacer que la imagen sea "vista" por el
individuo.
Diagramas de Bloque
La Cmara fotogrfica
Ojo
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Muchas graci as
por su atenci n