LO QUE TIENES QUE

SABER DE LOS
PROYECTOS
AUDIOVISUALES
JOS MAXIMILIANO OLVERA GUERRERO

CONTENIDO

PERCEPCIN

COMUNICACIN EFECTIVA

IMAGEN FIJA

TEORA GESTAL

ELEMENTOS DEL DISEO

COLOR

PSICOLOGA DEL COLOR

APRECIACIN ARTSTICA

FOTOGRAFA

CMARA

EXPOSICIN

PROFUNDIDAD DE CAMPO

ENCUADRES

GNEROS EN FOTOGRAFA

MODELAJE

SONIDO

CARACTERISTICAS FSICAS DEL SONIDO

VOZ

MSICA

MICA PARA AUDIOVISUALES

GNEROS MUSICALES

CONCLUSIONES

PERCEPCIN

La capacidad para recibir mediante los sentidos las imgenes, impresiones

o sensaciones externas, para comprender y conocer algo de mejor manera.

El

ser humano percibe de manera natural a

travs de sus 5 sentidos.

COMUNICACIN EFECTIVA

La comunicacin eficaz entre dos personas o mas, se produce cuando el

receptor interpreta el mensaje en el sentido que pretende el emisor.

Se puede manifestar la comunicacin de manera efectiva a travs de tres

medios universales en la transmisin de ideas:

VERBO

VOCAL

VISUAL

Mejor conocidas como las tres v

IMAGEN FIJA

Una imagen es la representacin visual de un objeto, una persona, un animal o cualquier

otra cosa plausible de ser captada por el ojo humano, a travs de diferentes tcnicas
como pueden ser la pintura, el diseo, la fotografa y el video, entre otras.

La imagen representa un acto comunicativo que pretende representar no solo algo fsico,
sino tambin hacer alusin a los pensamientos.
La imgenes pueden clasificarse en:

Cncavas o Convexas

Erguidas o Tendidas

Oscuras o Claras

Grandes o Pequeas

Bajas o Altas

Ascendentes o Descendentes

Horizontales o Verticales

TEORA GESTALT

Esta teora se refiere a cmo el ser humano percibe las figuras, palabras o
representaciones cuya intencin es transmitir algn tipo de mensaje.

El ser humano utiliza la percepcin como el proceso de la integracin para el

aprendizaje, el cual, puede valerse de algunas estrategias:

Proximidad : da cuenta de la cercana tanto en el espacio como en el tiempo de algo o de

alguien.

Semejanza: los estmulos similares en tamao, peso o forma tienden a ser percibidos como
conjuntos

Inclusin: el acto de juntar personas, animales u objetos porque existe relacin entre s.

Direccin: es la trayectoria que siguen los elementos de la representacin visual y generan

la sensacin de movimiento y tensin en sus componentes.

Continuidad: la sucesin lgica de distintos elementos que componen una imagen y le

brindan una sensacin de ritmo.

Cerramiento: es la tendencia a percibir formas completas, aun partiendo de datos

perceptuales incompletos

Pregnancia: cuando se considera la totalidad de los factores que existen en el campo

perceptivo en un momento determinado y gracias a ello es posible recordarlo.

ELEMENTOS DEL DISEO

Un buen diseo es la mejor expresin visual de la esencia de algo cuyo creacin no

debe ser solo esttica sino tambin funcional

Los elementos del diseo, son los componentes bsicos de toda representacin
visual y estn muy relacionados entre si por lo que no pueden ser fcilmente
separados en nuestra experiencia perceptible

Punto: Indica Posicin. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona en el espacio. Es el principio y
en el fin de una lnea y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan.

Lnea: es el recorrido de un punto. Tiene largo, pero no ancho. Tiene posicin y direccin. Esta
limitada por puntos. Forma los bordes de un plano.

Plano: el recorrido de una lnea en movimiento (en una direccin distinta a la suya intrnseca) se
convierte en un plano. Tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posicin y Direccin. Esta limitado
por lneas. Define los lmites extremos de un volumen.

Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una direccin distinta a la suya intrnseca).
Tiene una posicin en el espacio y esta limitado por planos. En Bidimensional es ilusorio.

Forma: Conjunto de lneas y superficies que determinan la planta, el contorno o el volumen de una
cosa, en contraposicin a la materia de que est compuesta.

COLOR

El mundo es decolores,
donde hay luz, haycolor

La luz se compone de tres longitudes de onda

bsicas, llamadas colores las cuales se clasifican
en primarios: rojo ,verde y azul.

Si tenemos la misma proporcin de longitudes de

ondas correspondientes a estos tres colores
veremos luz blanca, pero si tenemos ms presencia
de una de ellas veremos el color correspondiente.

El rojo, el verde y el azul son los colores primarios,

sumndolos en distinta proporcin obtenemos el
resto de los colores , es decir de la suma de esos
colores primarios obtenemos los conocidos como
colores secundarios de la siguiente forma:

Verde + Rojo = Amarillo.

Azul + Verde = Cian.
Rojo + Azul = Magenta (morado).

Caractersticas del color.

El color tiene factores de los cuales depende su intensidad:

Tonalidad: el tono define al color est directamente relacionado con la

longitud de onda.

Brillo: se refiere a la intensidad con que se percibe y a la capacidad con que

se ve. Dicho de otro modo muy bsico: el brillo es la cantidad de luz que
reflejan los objetos.

Saturacin: se refiere a la mayor o menor pureza con que se presenta un

color, es decir, a la mayor o menor mezcla que posea de longitudes de onda.

Contraste: incrementa el cambio de luminosidad entre las zonas ms oscuras

o ms claras de una fotografa, simulando a su vez, un mejor enfoque y
claridad.

PSICOLOGA DEL COLOR

La psicologa del color es un campo de

estudio que est dirigido a analizar el
efecto del color en la percepcin y la
conducta humana

Por ejemplo diversos estudios desde la

teora del color de Newton pasando por
Wolfgang von Goeth,
Brewster hasta
Munsell con sus aspectos de percepcin
central y sensaciones del color han servido
de gua para establecer la psicologa en las
gamas de colores hasta nuestros das.

Por ejemplo, en aspectos generales, las

sensaciones que generan los colores serian
las siguientes:

Segn Eva Heller, en su obra Psicologa del Color, los

colores se pueden clasificar de la siguiente forma:

Azules

El color preferido, el color en la simpata, la armona y la fidelidad, pese a ser fro y distante, el
color femenino y de las virtudes espirituales.

Rojos

El color favorito de todas las pasiones , el color del amor y del odio. El color de los reyes y del
comunismo, de la alegra y del peligro.

Amarillos

El color favorito de todo lo contradictorio, o del optimismo al igual que de los celos. El color de la
diversin, del entendimiento y sin olvidar de la traicin.

Verdes

El color favorito de la fertilidad, de la esperanza y de la burguesa. Verde sagrado y Verde

venenoso. El verde es la quinta esencia de la naturaleza, es una ideologa un estilo de vida, es
conciencia de medioambiente, amor a la naturaleza y al mismo tiempo es el color del rechazo de la
sociedad dominada por la tecnologa.

Oro

El color favorito del dinero, lujo.

Gris

El color del aburrimiento, de lo anticuado y de la crueldad.

Negros

El color favorito del poder. De la muerte y el universo. El color favorito de algunas profesiones y de la
juventud en su edad gtica. El color de la negacin y de elegancia, el color de la exposicin, as como
el oro negro o la nueva avaricia.

Blancos

El color favorito de la inocencia, el color del bien y de los espritus, el invierno, el norte, el color de
la luz y la nada, lo limpio.

Naranjas

El color favorito de la diversin, del budismo. Extico y llamativo pero subestimado, quizs tiene un
papel secundario en nuestro pensamiento, alerta nuestra percepcin.

Violetas

El color favorito de la ambivalencia, de la prpura, la tecnologa, feminismo,. Es el color que ms

raramente se ve en la naturaleza. El color de la lila.

Rosas

El color favorito de lo dulce y delicado, al igual que lo escandaloso y curioso, los sentimientos
asociados al rosa son positivos en sus sentidos.

Marrn

El color favorito de lo acogedor, lo corriente y necio. se considera el color de lo feo y antiptico,

pereza, necedad, acogedor, de lo corriente y anticuado, el color de los sabores fuertes e intensos, de
la materia robusta, de los pobres. El color del secreto amor, el ideal de la belleza bronceada.

Plata

El color favorito de la velocidad, del dinero, prctico y precioso, smbolo del vil dinero, smbolo de la
falsificacin de marca, smbolo de la fra distancia, clara e intelectual, smbolo de modernidad por su
brillo, usado en lo personal y elegante.

Vease,Eva Heller,
Psicologa del Color
http://es.scribd.com/
doc/89871585/Psicolog
ia-Del-Color-Eva-Hell
er

APRECIACIN ARTSTICA
La apreciacin artstica puede considerarse como el rea de conocimiento
que estudia y valora las diferentes manifestaciones artsticas que el
hombre o la misma naturaleza a realizado a travs de su historia.
Su propsito es comprender al arte como una actividad inherente en el
desarrollo de toda sociedad humana en la cultura.
Al apreciar unaobra se debe de
tener en cuenta laforma de
expresindeterminada en
principio por ciertas reglas o
convenciones al servicio de una
intencin comunicativa y/o
expresiva que elespectador va a
construira partir de
susconocimientos y
sensibilidad.

Un espectador tendr que atribuir a

una obra artstica tema y contenidos
expresados
con
originalidad
e
imaginacin (sustancia). Por su parte,
la obra, estructurada como expresin a
partir de ciertos principios que ordenan
sus signos en tiempo y espacio (forma),
evidencia el toque personal del artista
(tcnica) que le dan un distintivo
particular

FOTOGRAFA

A lo largo de la historia el ser humano ha sabido

valerse dediferentes herramientasque haba a su
disposicin para dejar registros de su paso por este
mundo y de aquellos acontecimientos que marcaran
un antes y un despus en la historia de la
humanidad. Por eso hoy en da y desde hace ya
bastante tiempo La fotografa funciona como
registro de la vida
Entender a la fotografa como
el
procedimiento y arte que permite fijar
y reproducir, a travs de reacciones
qumicas o tecnolgicas
y en
superficies preparadas para ello, las
imgenes que se recogen en el fondo de
una cmara oscura.

CMARA
Tipos de cmaras.
Las cmaras fotogrficas se dividen en varias gamas segn las prestaciones que
incorporan (esto es valido tanto en las cmaras de carrete como en las
digitales).

1- Compactas de gama baja: suelen ser cmaras de precio bajo y una

construccin muy plastificada, con lentes de poca calidad. Suelen estar muy
automatizadas, siendo del tipo apunta y dispara.

2- Compactas de gama media y alta: tienen gran variedad de precios, ms

caras mientras ms opciones tenga y mejor sea la calidad de construccin.
Suelen incorporar gran variedad de funciones manuales, para que sea el
usuario el que controle la imagen. En las gamas ms altas llegan a tener
las mismas prestaciones que las cmaras profesionales.

3- Cmaras rflex: son las preferidas por los aficionados ms exigentes y por
la mayora de los profesionales. Tienen, por lo general, gran variedad de
accesorios y lentes intercambiables, pudiendo formarse un equipo con
grandes posibilidades de uso

CMARA

Las partes ms importantes de una cmara

rflex son:elobjetivo(formado por las
lentes que se encargan de dirigir la luz
hacia el sensor para conseguir la mejor
fidelidad a la escena que se desea
capturar. De acuerdo al diafragma, el
objetivo puede ser ms o menos
luminoso),el obturador(est formado por
un conjunto de aspas que permiten el paso
de la luz, controlando la cantidad que
debe entrar;elvisor(permite que el
fotgrafo vea la escena y escoja el motivo
de la imagen) yelsensor (se encarga de
captar lainformacinde la escena; se
encuentra formado por pxeles que son
sensibles a la luz que graban los datos de
la imagen que posteriormente ser
procesado).

EXPOSICIN
Para una exposicin correcta en cuanto a cuestin de iluminacin,
esto es que no este ni oscura (subexpuesta) ni demasiado clara
(sobreexpuesta), necesita una cantidad exacta de luz.
Entrando en juego
los ajustes de sensibilidad, diafragma y
velocidad de obturacin.
Estos tres parmetros (sensibilidad, velocidad y diafragma) son los
que debemos manejar para obtener esa exposicin correcta, pero
cada uno tiene una influencia sobre la imagen que debemos
conocer y controlar para conseguir imgenes aceptables.

1- Sensibilidad ISO: a sensibilidades mayores, menos tiempo de

exposicin ser necesario para conseguir la cantidad de luz
aceptable, pero ms ruido o grano introduciremos en la imagen.

2- Velocidad: a mayor velocidad menos movidas saldrn las

imgenes, pero en ocasiones necesitaremos velocidades lentas
para aumentar la cantidad de luz que reciba nuestra cmara.

3- Diafragma: diafragmas ms cerrados proporcionan mayor

profundidad de campo y viceversa.

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Se denomina "profundidad de campo"

a la distancia comprendida entre los
puntos ms prximos y ms lejanos
que se reproduce con nitidez en
una fotografa.
Todo campo de enfoque abarca un
determinado intervalo de distancias
alrededor del plano de enfoque con
una profundidad o zona de nitidez
variable.
Cuando la profundidad de campo es:
insuficiente,
pueden
quedar
desenfocadas partes importantes de
la escena.
excesiva, puede perderse el motivo
principal de la toma entre una gran
cantidad de detalles producindose
un caos visual

Consiste en la captura de la realidad exterior eligiendo

y organizando los elementos que formarn parte de la
composicin del contenido de la imagen, es decir,
aquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa y
la porcin de escena que elige captar. Ante un mismo
motivo cada fotgrafo puede elegir hacer una fotografa
diferente captando unos u otros elementos.

El encuadre esta en funcin de como afecta o

beneficia la visualizacin e interpretacin de la
imagen.

ENCUADRES

GNEROS EN FOTOGRAFA

Foto de Producto

Estudio

Fotoperiodismo

MODELAJE

SONIDO

Un sonido es una sensacin que se genera

en el odo a partir de las vibraciones de las
cosas. Estas vibraciones se transmiten por
el aire u otro medio elstico.

Al propagarse, el sonido transporta energa

pero no materia.

Las vibraciones se generan en idntico

rumbo en el que se difunde el sonido:
puede hablarse, por lo tanto, de ondas
longitudinales.

CARACTERSTICAS FSICAS DEL SONIDO

INTENSIDAD

TONO

TIMBRE
ECO

VOZ

El aparato fonador del ser humano, que permite la generacin de la voz, est
formado por los rganos que utilizamos para respirar (la trquea, los
bronquios y los pulmones), aqullos destinados a la fonacin (la laringe, la
faringe, las cuerdas vocales) y los que empleamos para la articulacin (la
lengua, los labios, el paladar, los dientes).

La voz puede clasificarse

segn algunas categoras:
INFLEXIN
TESITURA
TIMBRE
INSTRUMENTO
EXPRESIVIDAD

INFLEXIN

TESITURA

ESTETOREA
CAMPANA
ARGENTA
CALIDA
METALICA
CASCADA
AGUARDIENTOSA
DULCE
ATIPLADA
DE GRILLO
BLANCA

AGUDAS
MEDIAS
GRAVES
INTERMEDIAS

TIMBRE

INSTRUMENTO

EXPRESIVIDAD

HABLADA
CANTADA
GRITADA
ALTA
BAJA
REGISTO AGUDO
REGISTRO GRAVE
FEMENINA
MASCULINA
INFANTIL
SENIL
SOPRANO
BAJO
TENOR
CONTRALTO
FUERTE
DEBIL
INSPIRATORIA
CLARA
VELADA
SORDA
BIEN TIEMBRADA

SUPLICANTE
HUMILDE
TIMIDA
ESTRANGULADA
TEMBLOROSA
DECIDIDA
ENERGICA
SECA
INSINUANTE
SARCASTICA
TAJANTE
MELOSA
EMPATICA
FALSA
CONVENCIONAL
AFECTIVA
CALIDA
SEDUCTORA
CONMOVEDORA
EMBRUJADORA

COLOR
VOLUMEN
ESPESOR
MORDIENTE

Tipos de VOZ , segn su

categora.

MSICA

ES UN MOVIMIENTO ORGANIZADO DE
SONIDO, SILENCIOS Y TIEMPO.

Arte de combinar los sonidos en una secuencia

temporal atendiendo a las leyes de la armona, la
meloda y el ritmo, o de producirlos con
instrumentos musicales.

Conjunto de sonidos sucesivos combinados segn

este arte, que por lo general producen un efecto
esttico o expresivo y resultan agradables al
odo.

MSICA PARA AUDIOVISUALES

Requiere de habilidad para equilibrar los sonidos en distintas
formas a travs de elementos como:

RUBRICA

CORTINA

PUENTE

RAFAGA

GOLPE MUSICAL

LEIT MOTIVE

EPILOGO

MELODIA

RITMO

TIMBRE

RESONANCIA

ARMONIA

MATICES

GENEROS

GNEROS MUSICALES

BANDA

Una banda de msica es una agrupacin

musical formada por instrumentos de
viento, de percusin, de cuerda y
electrnicos (algunos pueden ser
opcionales). Aunque las bandas de msica
sean similares a las orquestas en su
disposicin cabe mencionar que ambas
agrupaciones son distintas. Las banda es
un genero musical originario del norte
del pas que en los ltimos aos se a
extendido por todo el territorio nacional
y ha traspasado sus fronteras.

Entre las bandas mas conocidas del pas se encuentra:

BANDA EL RECODO
BANDA MS
LA ARROLLADORA
LA ORIGINAL
LOS RECODITOS
BANDA RANCHO VIEJO
BANDA SAN JUAN DE MESILLAS

Banda Rancho Viejo - Que Machn [ Video Oficial ]_(360p).mp4

VER VIDEO D
E BANDA

CONCLUSIN

La produccin de un proyecto audiovisual debe de ser muy elaborada ya que

en ella se involucran muchos aspectos que tendrn que ver con el como las
personas perciben las ideas que se pretenden transmitir, es por eso que la
correcta y efectiva seleccin de los elementos que lo integren asegurara el
buen sentido del trabajo.

Los seres humanos somos multi-sensoriales, es decir que nos valemos de

mltiples estmulos para aprenden o adquirir conocimiento por lo que el
audiovisual se vuelve una herramienta fundamental para la transmisin de
algn propsito, idea, sentimiento, conocimiento, o cualquier otra intencin
de carcter comunicativo.