LITERATURA

AULO
REALISMO
PROFESSOR : JOSAF
1

Entrada do Passeio Pblico no sc. XIX

O REALISMO / NATURALISMO
(2 metade do sc. XIX)
2

Realismo - Caractersticas

Objetividade : fidelidade ao real

Impessoalidade
Anlise Psicossocial do personagem
Contemporaneidade

Realismo - Caractersticas

Criticidade : questionamento da burguesia

Detalhismo Descritivo
Lentido Narrativa
Sensorialismo : Explorao dos sentidos

NATURALISMO - Caractersticas
Determinismo : personagem condicionado
pelos trs fatores : raa-meio-momento
Cientificismo : aplicao do mtodo
experimental literatura.
O Patolgico : destaque s situaes e
personagens anormais, doentios e
desequilibrados, mrbidos.
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Contexto histrico-cultural
Choques ideolgicos de classe: burguesia
Industrial X Proletariado
Manifesto comunista (1848) Karl Marx e
Engels
Capitalismo industrial (burguesia)
Princpio do lucro empresarial
Avano tecnolgico
Mecanizao dos centros industriais
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Contexto histrico-cultural
Tecnologias:
Melhoria e rapidez dos meios de transportes e
comunicao;
Construo de estradas de ferro;
O telgrafo;
O avio;
O automvel;
A navegao a vapor.

Contexto histrico-cultural
Cientificismo:
Desenvolvimento cientfico;
Filosofias materialistas;
Teorias cientficas.

CARACTERSTICAS DO REALISMO /
NATURALISMO
Compromisso com a realidade
O Realismo-Naturalismo contra o
tradicionalismo romntico. Trata-se de
uma arte engajada: ela tem compromisso
com o seu momento presente e com a
observao do mundo objetivo e exato.
Presena do cotidiano
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O Realismo e o Naturalismo tm
princpios comuns, como a objetividade,
o universalismo, a correo e clareza de
linguagem, o materialismo, a conteno
emocional,
o
antropocentrismo,
o
descritivismo, a lentido da narrativa, a
impessoalidade do narrador.

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Cabe lembrar que o Naturalismo

uma ramificao cientificista do
Realismo. Distinguem-se em vrios
pontos, uma vez que tinham
objetivos diferentes. Vamos destacar
algumas dessas peculiaridades entre
as duas estticas.
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DIFERENAS ENTRE REALISMO E

NATURALISMO
Os escritores realistas propem-se a
fazer o romance de revoluo,
pretendendo reformar a sociedade por
meio da literatura crtica. Preferem
trabalhar com um pequeno elenco de
personagens
e
analis-los
psicologicamente.
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DIFERENAS ENTRE REALISMO E

NATURALISMO

Esperavam
que
os
leitores
se
identificassem com as personagens e as
situaes retratadas e, a partir de uma
autoanlise, pudessem transformar-se.
Tratava-se, portanto, de um trabalho de
educao intelectual e moral, que
pretendia converter-se em transformao
social.
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J os naturalistas, comprometidos com a tica

cientificista
da
poca;
objetivavam
desenvolver o romance de tese, no qual
seria possvel a demonstrao das diversas
teorias cientficas. Tinham uma perspectiva
biolgica do mundo, reduzindo, muitas vezes,
o homem condio animal, colocando o
instinto sobre a razo.

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Os aspectos desagradveis e repulsivos

da condio humana so valorizados,
como uma forma de reao ao idealismo
romntico. Os naturalistas retratam
preferencialmente o coletivo, envolvendo
as
personagens
em
espaos
corrompidos social e/ou moralmente.
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Acreditavam que a concentrao de

muitas pessoas num espao desfavorvel
fazia aflorar os desvios psicopatolgicos
um alvo de interesse desses escritores,
o que denota uma viso determinista, em
que o meio e o contexto histrico tm
influncia.

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Romance realista

uma narrativa mais preocupada com a

anlise psicolgica, fazendo crtica
sociedade a partir do comportamento de
determinados personagens. Faz uma anlise
da sociedade "por cima", visto que seus
personagens so capitalistas, pertencentes
classe dominante.
Este tipo de romance documental, sendo
retrato de uma poca.
Foi cultivado no Brasil por Machado de Assis,
em obras como "Memrias Pstumas de Brs
Cubas", "Quincas Borba" e "Dom Casmurro.

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Romance naturalista
Sua narrativa marcada pela anlise social a
partir dos grupos humanos marginalizados,
valorizando o coletivo. A influncia de Darwin
marcante na mxima naturalista segundo a qual o
homem um animal, deixando-se levar pelos
instintos naturais, que no podem ser reprimidos
pela moral da classe dominante. A constante
represso leva s taras patolgicas, bem ao gosto
dos naturalistas; esses romances so mais
ousados, apresentando descries minuciosas de
atos sexuais, tocando at em temas como o
homossexualismo.
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Foi cultivado no Brasil por Alusio de

Azevedo ("O Mulato"), Ingls de Sousa,
Adolfo Caminha, Domingos Olmpio e Jlio
Ribeiro. Raul Pompia um caso a parte,
pois seu romance, "O Ateneu", apresenta
caractersticas
ora
naturalistas,
ora
realistas, ora impressionistas.
Existem vrias semelhanas entre o
romance realista e o naturalista, podendo-se
at mesmo afirmar que ambos partem de um
ponto comum para chegarem a mesma
concluso,
sendo
que
percorrendo
caminhos distintos.
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Narrado em primeira pessoa, Dom Casmurro foi

publicado em 1900, embora a data da edio
seja de 1899. Essa obra continua a trajetria de
renovao
iniciada
com
a
publicao
de Memrias Pstumas de Brs Cubas, em
1881. O emprego de captulos curtos, da j
conhecida ironia, do pessimismo amargo e de
tcnicas narrativas renovadoras, como as
digresses,
metalinguagem
e
intertextualidades, mantm-se tambm nesse
romance.
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Dom Casmurro, obra de Machado de Assis,

um romance de formao, visto que o
autor retroage infncia, ao contexto
familiar no qual vivia, ao tipo de criao,
para dar conta de explicar a personalidade
do protagonista Bento Santiago, de como
ele chegou a um vazio existencial depois de
adulto. Estrutura da obra
O romance dividido em 148 captulos de
diversas dimenses, predominando os
curtos (tcnica j utilizada em Memrias
Pstumas de Brs Cubas).
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O romance, entretanto, presta-se a muitas leituras,

e interessante ver como a recepo ao livro se
modificou com o passar do tempo. Quando foi
lanado, era visto como o relato inquestionvel de
uma situao de adultrio, do ponto de vista do
marido trado. Depois dos anos 1960, quando
questes relativas aos direitos da mulher assumiram
importncia maior em todo o mundo, surgiram
interpretaes que indicavam outra possibilidade: a
de que a narrativa pudesse ser expresso de um
cime doentio, que cega o narrador e o faz
conceber uma situao imaginria de traio.

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Machado de Assis, autor sutil e de

penetrao aguda em questes sociais,
arma o problema e testa seu leitor.
impressionante como isso vale ainda hoje,
mais de um sculo depois do lanamento do
livro. O romance a histria de um homem
de posses que ama uma moa pobre e
esperta e se casa com ela. Em sua velhice,
ele escreve um romance de memrias para
compreender melhor a vida.

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Capitu, at a metade do livro, quem d as

cartas na relao. inteligente, tem iniciativa,
procura articular maneiras de livr-lo do
seminrio etc. Trata-se de uma garota
humilde, mas avanada e independente,
muito diferente da mulher vista como modelo
pela sociedade patriarcal do sculo XIX.
Nesse sentido, Capitu representa no livro
duas categorias sociais marginalizadas no
Brasil oitocentista: os pobres e as mulheres. A
personagem acabar por "perturbar" a famlia
abastada, ao casar-se com o homem rico.
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Percebe-se, por isso, o peso do possvel adultrio

em suas costas. No se trata apenas de uma
questo conjugal entre iguais, mas de uma
condenao de classe. Bentinho utiliza o arbtrio
da palavra para culpar sua esposa. Mas ele
quem narra os acontecimentos e, por isso, pode
manipular os fatos da maneira que melhor lhe
convm. No se sabe at que ponto os fatos
relatados correspondem ao que ocorreu, ou so
uma interpretao feita pelo personagem, que,
alm de tudo, escreve que no tem boa memria.

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Nesse sentido, a questo central do livro

no o adultrio, e sim como Machado
introduz na literatura brasileira o
problema das classes e, ainda, de forma
inovadora, a questo da mulher. Dom
Casmurro coloca no centro de sua
temtica a menina que no se deixa
comandar e, em virtude disso, perturba a
ordem vigente naquele ambiente social
estreito
e
conservador.
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Pardia
Uma das formas mais clssicas que
assume o humor e a ironia de Machado
de Assis a pardia. Uma pardia seria
uma imitao cmica de um outro texto
literrio (pode ser tambm de uma
msica, filme, estilo, filosofia, etc.) j
consagrado pela tradio. Em "Dom
Casmurro",
temos
trs
grandes
pardias:
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1) "Ilada" de Homero: no captulo 125, "Uma

comparao", Bentinho obrigado a fazer um
discurso em honra do suposto amante de sua
mulher. Em Ilada, o rei de Tria, Pramo, teve que
beijar a mo de Aquiles, assassino de seu filho
Heitor.
2) "Otelo", Shakespeare: a vida de Bentinho
sempre narrada com o mesmo tom trgico de uma
pera. Sua maior aproximao com a pea
Otelo, devido ao tema do cime e traio presente
nas duas obras.
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3) O mito de Abrao e Isaac: no Velho

Testamento, Deus pede que Abrao sacrifique
seu filho Isaac em seu nome. Porm, na hora
em que Abrao ia imolar seu prprio filho, o Anjo
do Senhor aparece impedindo e um carneiro
oferecido em lugar de Isaac. Em "Dom
Casmurro", a me de Bentinho promete seu filho
a Deus (ele seria padre) antes mesmo de o
conceber. Porm, Bentinho se apaixona por
Capitu e eles lutam para ficarem juntos. O amor
de Capitu consegue anular a promessa feita
pela me dele e assim os dois podem se casar.
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Narrador
O narrador Bento Santiago, transformado j
no velho Dom Casmurro. O foco narrativo ,
portanto, em primeira pessoa e toda a
narrativa uma lembrana do personagem
sobre sua vida, desde os tempos de criana,
quando ainda era chamado de Bentinho.
Porm, trata-se de um narrador problemtico:
primeiro porque o narrador um homem
emotivamente arrasado e instvel; segundo
porque ele narra fatos que no conhece bem,
podendo ser tudo fruto de sua imaginao.
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Em Dom Casmurro, a narrativa exerce a

funo de uma pseudo-autobiografia do
protagonista, Bentinho. Dessa forma, a
memria servir de vnculo entre a narrativa
presente e a suposta verdade dos fatos, que a
distncia entre o passado e o presente teimou
algumas vezes em nublar para o narrador. Esse
resgate
pela
memria
a
partir
do
presente (flash-back) , como acabamos de
dizer, falho, j que o tempo incumbiu-se de
distanciar os fatos do momento da escrita. Com
isso, a narrativa no poderia seguir um carter
linear, nascendo fragmentada, digressiva.
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O enredo apresenta uma estrutura circular,

comea com Bento j velho, vivo, sozinho,
tentando escrever suas memrias. Ocorre
uma regresso para que a vida dele seja
contada e termina onde comeou. No final, o
Casmurro
permanece
com
suas
contradies, incertezas, porm, diz que o
que restava era saber se a Capitu da Praia
da Glria j estava dentro da de MataCavalos. Ele conclui que sim uma estava
dentro da outra, como a fruta dentro da
casca. Esse o desfecho do livro, e assim,
as duas pontas so ligadas.

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O narrador autodiegtico, pois a

personagem principal Bentinho que narra a
sua prpria biografia, o velho Casmurro faz
uma narrativa autobiogrfica. O narrador no
domina os acontecimentos que envolvem a
histria das outras personagens, e assim
sendo, ele no onisciente, nem mesmo dos
fatos que dizem respeito sobre a sua prpria
vida, atitudes, pensamentos. As datas, os
detalhes, o tempo, tudo isso algo
permeado de incertezas, como quando diz
que Jos Dias tinha 50 ou 55 anos, no
captulo 4.

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As descries que o narrador faz so fsicas

e psicolgicas. Geralmente utiliza a
descrio fsica para falar de lugares,
objetos, assim como fez logo de inicio, no
primeiro captulo, ao descrever a casa em
que havia crescido, porm lana mo da
descrio psicolgica para descrever as
pessoas, tomando corpo de anlise os
retratos que pinta. No era relevante para a
histria, mencionar se os olhos de Capitu
eram azuis ou pretos, mas sim dizer que
eram olhos de ressaca, que havia neles uma
fora capaz de tragar quem os fitasse.

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O tempo tambm passa pelo

psicolgico, porm o cronolgico est
presente na obra, uma vez que a
narrativa se d de forma linear, Dom
Casmurro criana, adolescente, adulto
e velho. J o tempo psicolgico
evidenciado
pela
impreciso
do
narrador em dizer algumas vezes que
os minutos passaram rpidos ou lentos.
(Cap. 32)
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Tempo - O tempo cronolgico, cuja primeira

referncia o ano de 1857, no momento que Jos
Dias sugere a D. Glria a necessidade de apressar
a ida de Bentinho para o seminrio. Em 1858,
Bentinho vai para o seminrio. Em 1865, Bentinho
e Capitu casam-se. Em 1872, Bentinho e Capitu
separam-se. Alis, se observarmos melhor essas
datas, veremos que entre a ida de Bentinho para o
seminrio e o casamento decorrem sete anos,
entre este ltimo e a separao mais sete anos. Se
tomarmos em conta essa suposta coincidncia,
podemos perceber que cada perodo forma um
ciclo completo: ascenso, plenitude e declnio ou
morte do sentimento amoroso.
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Espao - Toda a ao narrativa passa-se no Rio

de Janeiro. O narrador faz-nos acompanhar sua
trajetria pelos bairros e ruas do Rio, desde o
Engenho Novo, onde -escreve sua obra, at a
Rua de Matacavalos, onde passou sua infncia e
conheceu Capitu. interessante lembrar, que as
duas casas amarram-se novamente num crculo
perfeito, j que a do Engenho Novo foi
construda semelhana da casa de
Matacavalos. A tentativa do narrador de atar as
duas pontas da vida parece funcionar no
apenas na ligao entre o presente e o passado,
mas tambm na prpria estrutura da obra, como
vimos na introduo dessa parte.
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Personagens
Em Dom Casmurro, as personagens so
apresentadas a partir das descries de
seus dotes fsicos. Temos, portanto, a
descrio, funcional, bastante comum no
Realismo.
As personagens principais so:

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Capitu (Capitolina), "criatura de 14 anos, alta,

forte e cheia, apertada em um vestido de chita,
meio desbotado. Os cabelos grossos, feitos em
duas tranas, com as pontas atadas uma
outra, moda do tempo,... morena, olhos claros
e grandes, nariz reto e comprido, tinha a boca
fina e o queixo largo... calava sapatos de
duraque, rasos e velhos, a que ela mesma dera
alguns pontos". Personagem que tem o poder
de surpreender : "Fiquei aturdido. Capitu
gostava tanto de minha me, e minha me dela,
que eu no podia entender tamanha exploso".
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Segundo Jos Dias, Capitu possua "olhos

de cigana oblqua e dissimulada", mas para
Bentinho os olhos pareciam "olhos de
ressaca"; "Traziam no sei que fluido
misterioso e energtico, uma fora que
arrastava para dentro, com a vaga que se
retira da praia, nos dias de ressaca". A
personagem nos pintada leviana, ftil, a
que desde pequena s pensa em vestidos e
penteados, a que tinha ambies de
grandeza e luxo. Foi comparada, certa vez
pela crtica, como a aranha que devora o
macho depois de fecundada.
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Bentinho, tambm protagonista, que ocupa uma postura de

anti-heri. No pretendia ser padre como determinara sua
me, mas tencionava casar-se com Capitu, sua amiga de
infncia. Um fato interessante que os planos, para no
entrar no seminrio, eram sempre elaborados por Capitu.
o narrador e pseudoautor da obra. Na velhice, momento da
narrao, era um homem fechado, solitrio e triste. As
lembranas de um passado triste e doloroso, tornaram-no
um indivduo de poucos amigos. Desde menino, foi sempre
mimado pela me, pelo tio Cosme, por prima Justina e pelo
agregado Jos Dias. Essa superproteo tornou-o um
indivduo inseguro e dependente, incapaz de tomar
decises por conta prpria e resolver seus prprios
problemas. Essa insegurana foi, sem dvida, o fato
gerador dos cimes da suspeita de adultrio que
estragaram sua vida. As personagens secundrias so
descritas pelo narrador:

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Dona Glria, me de Bentinho, que

desejava fazer do filho um padre, devido a
uma antiga promessa, mas, ao mesmo
tempo, desejava t-lo perto de si, retardando
a sua deciso de mand-lo para o
Seminrio. Portanto, no incio encontra-se
como
opositora,
tornando-se
depois,
adjuvante. As suas qualidades fsicas e
espirituais.

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Tio Cosme, irmo de Dona Glria,

advogado, vivo, "tinha escritrio na
antiga Rua das Violas, perto do jri...
trabalhava no crime"; "Era gordo e
pesado, tinha a respirao curta e os
olhos dorminhocos". Ocupa uma
posio neutra: no se opunha ao
plano de Bentinho, mas tambm no
intervinha como adjuvante.

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Jos Dias, agregado, "amava os superlativos", "ria

largo, se era preciso, de um grande riso sem vontade,
mas
comunicativo...
nos
lances
graves,
gravssimo", "como o tempo adquiriu curta autoridade
na famlia, certa audincia, ao menos; no abusava, e
sabia opinar obedecendo", "as cortesias que fizesse
vinham antes do clculo que da ndole". Tenta, no
incio, persuadir Dona Glria mandar Bentinho para o
Seminrio, passando-se, depois, para adjuvante.
Vestia-se de maneira antiga, usando calas brancas
engomadas com presilhas, colete e gravata de mola.
Teria cinqenta e cinco anos. Depois de muitos anos
em casa de D. Glria, passou a fazer parte da famlia,
sendo ouvido pela velha senhora. No apenas cuidava
de Bentinho como protegia-o de forma paternal.
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Prima Justina, prima de Dona Glria. Parece

opor-se por ser muito egosta, ciumenta e
intrigante. Viva, e segundo as palavras do
narrador: "vivia conosco por favor de minha
me,
e
tambm
por
interesse", "dizia
francamente a Pedro o mal que pensava de
Paulo, e a Paulo o que pensava de Pedro".
Pedro de Albuquerque Santiago, falecido, pai
de Bentinho. A respeito do pai o narrador
coloca: "No me lembro nada dele, a no ser
vagamente que era alto e usava cabeleira
grande; o retrato mostra uns olhos redondos,
que me acompanham para todos os lados..."
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Sr. Pdua e Dona Fortunata, pais de

Capitu. O primeiro, "era empregado em
repartio dependente do Ministrio da
Guerra" e a me "alta, forte, cheia, como a
filha, a mesma cabea, os mesmos olhos
claros". Jamais opuseram-se amizade de
Capitu e Bentinho.
Padre Cabral, personagem que encontra a
soluo para o caso de Bentinho; se a me
do menino sustentasse um outro, que
quisesse ser padre, no Seminrio, estaria
cumprida a promessa.
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Escobar, amigo de Bentinho, seminarista, "era um

rapaz esbelto, olhos claros, um pouco fugitivos,
como as mos,... como tudo". Ezequiel Escobar foi
colega de seminrio de Bentinho e, como este, no
tinha vocao para o sacerdcio. Melhor amigo de
Bentinho. Gostava de matemtica e do comrcio.
Quando saiu do seminrio, conseguiu dinheiro
emprestado de D. Glria para comear seu prprio
negcio. Casou com Sancha, melhor amiga de
Capitu. Morreu afogado depois de enfrentar a
ressaca do mar.
Sancha, companheira de Colgio de Capitu, que
mais tarde casa-se com Escobar.
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Ezequiel, filho de Capitu e Bentinho. Tem o

primeiro nome de Escobar. Quando
pequeno, imitava as pessoas. Vai para a
Europa com a me, estudou antropologia e
mais tarde volta ao Brasil para rever o pai.
Morre na sia de febre tifoide perto de
Jerusalm.

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