Drama actuar o hacer

Obra dramtica es una composicin

literaria en prosa o en verso,
caracterizada por la presencia de
dilogo de los personajes
Est hecha para ser
representada(virtualidad teatral)
No tiene narrador, los personajes
revelan el mundo creado

Obra dramtica no es lo mismo que obra

teatral

En la antigua Grecia se origin esta

forma de expresin humana, que ms
tarde se consolid en un gnero
literario.
Los
griegos,
pueblo
campesino y politesta, realizaban
grandes fiestas en las pocas de
cosecha y, en ellas, agradecan al dios
del vino y de las vias: Dionisios. La
celebracin se caracterizaba por la
improvisacin de canciones y danzas
que
llevaban
a
cabo
hombres
disfrazados.
Ellos
actuaban,
imitando a distintos personajes. Con el
tiempo, este canto improvisado se
convirti en un himno coral y hacia el
siglo VI a.C. deriva en la forma clsica
conocida como tragedia.

Dionisios, dios del vino

y de las vias

Su lenguaje manifiesta una funcin

apelativa o conativa del lenguaje, ya
que hay un constante dilogo entre los
personajes.

Presenta un conflicto y una accin

dramticos, aspectos bsicos del
gnero dramtico.

accin dramtica

Conflicto
Dramtico

accin dramtica

accin dramtica

accin dramtica

Dilogo: Intercambio de mensajes entre dos

o ms personajes, alternando los papeles de
emisor y receptor
Ejemplo:
Capitn (A Landa): Parece que fue usted
quien le ense al chiquillo.
Landa: Lo ayud a vestirse, no ms. Lo dems
lo hizo solo.
Capitn: Sali bien gallo entonces.
Landa: As parece.
Luis Alberto Heiremans, El Tony
Chico.

Monlogo: Reflexin en voz alta dirigido a

s mismo. Es la expresin de pensamientos
y sentimientos sin esperar respuesta. El
personaje rememora acontecimientos y
descubre su mundo interior.

Soliloquio: Parlamento de un personaje que

se encuentra solo y que se dirige al
pblico. Forma discursiva en la que el
personaje habla en voz alta, estando solo,
refirindose no a s mismo, sino ms bien al
acontecer, con presencia de un auditorio no
necesariamente identificable. Su diferencia
con el monlogo es muy sutil, est en la
menor presencia de dilogo y en que supone
la presencia de un interlocutor.

Hamlet (solo): Oh! Si esta masa de carne

demasiado slida pudiera ablandarse y
liquidarse disuelta en lluvia de lgrimas!
Oh Dios! Cun fatigado ya de todo,
juzgo molestos, inspidos y vanos los
placeres del mundo! Nada, nada quiero de
l. Es un campo inculto y rudo, que slo
abunda en frutos groseros y amargos.
William Shakespeare,
Hamlet

Don Juan:
Buen lance, viven los cielos!
Estos son los que dan fama;
mientras le soplo a la dama,
l se arranca los pelos
encerrado en mi bodega.
Con l... ja,ja!... Oh, y quejarse
No puede; limpio se juega.
A la crcel lo llev
y sali; llevme a m.
y sal; hallarnos aqu
era fuerza... ya se ve ()
Jos Zorrilla, Don Juan
Tenorio.

APARTE: Forma discursiva en donde un

personaje habla en voz alta, suponiendo
que los otros personajes presentes en la
escena, no lo escuchan, estableciendo,
adems, una cierta complicidad con otro
personaje o con el pblico.

Ejemplo:
Hortensio: El bajo est bien. Quien desentona es este bajo
bribn. (Aparte) Qu fogoso y atrevido es nuestro pedante!
Por mi vida!, parece que el tuno corteja a mi
adorada..., Pedantuelo! Yo te vigilar ms de cerca todava.
William Shakespeare, La Fierecilla Domada.

MUTIS: Se conceptualiza como el

silencio de un personaje que seala su
retiro de la escena

El emisor ficticio de la obra dramtica cumple una funcin semejante a la del narrador,
entregando informacin y organizando el mundo dramtico, pero desde una
limitada perspectiva de conocimientos.
A este emisor ficticio se le denomina hablante dramtico, el cual se manifiesta
mediante:
El lenguaje de las acotaciones: Es la palabra del autor fuera del mundo de
los
personajes, en el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, letra cursiva o
negrita, el receptor de ellas suele ser el director que pondr en escena la obra,
aunque a veces esta destinada al actor y hasta al lector, para que imagine mejor la
accin.
La organizacin de la multiplicidad de voces dramticas (parlamentos de
los
personajes), que son en definitiva las que nos dan a conocer las acciones del mundo
dramtico.

Toda la informacin escrita que estructura la obra (informacin

estructurante), lo que permite saber sobre su divisin externa, los personajes

EL ACOMODADOR

Personaj
es

Le afect mucho la pelcula?

ARTURO
No, incluso creo que ni siquiera la vi. (saca una pequea botella de
alcohol) Tome srvase.
EL ACOMODADOR
No bebo, gracias....
ARTURO
Mire, no crea que todos los que vienen miran la pantalla, la ven, si,
pero a veces uno viene por el silencio, para pensar, como ir a una
iglesia que est obscura, entiende (toma otro sorbo). Y siguen
cerrando los cines.

Acotaciones

Son los momentos que estructuran el conflicto. stos son:

Presentacin
del conflicto
Consta de
cuatro fases: la
entrega del
protagonista, su
propsito, la
mostracin del
obstculo
(antagonista) y,
por ltimo, el
encuentro de
las
dos fuerzas.

Desarrollo
La pugna entre
las fuerzas crece.
Se producen
enfrentamientos
por las acciones
desencadenadas
por los
personajes. stos
oscilan entre la
tensin y la
distensin
dramtica.
Corresponde a los
actos intermedios
de una obra. En el
caso de una obra

Desenlac
e
Eliminacin
de la
fuerza
antagnica
o
desaparici
no
anulacin
del
protagonist
a. A favor
de uno u
otro, el
conflicto se
resuelve,
por lo

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA

DRAMTICA
Divisiones.
El texto dramtico posee divisiones internas
sealadas por elementos especficos:
A) ACTO. Cada una de las partes en que se divide
la totalidad de la obra. Generalmente cada uno
desarrolla una parte del conflicto, configurando la
trama de forma gradual, ya que al ir pasando de
un acto a otro, va aumentando la tensin del
conflicto.
B) ESCENA. Distintos perodos de la accin
dramtica que estn marcados por la entrada y
salida de uno o ms personajes.
C) CUADRO. Ambientacin fsica o escenografa.
Los cambios escenogrficos sealan distintos
cuadros.

a) Protagonista: es el centro de la accin, es el personaje principal.

b) Antagonista: Encarna o representa a la otra fuerza en pugna, que se opone a la
fuerza dramtica del protagonista.
c) Secundario: es aquel que no representa una de las fuerzas en conflicto,
sino que se
suma con su fuerza a la del protagonista o a la del antagonista, es decir, su accionar
est dirigido a respaldar a una de las fuerzas en conflicto.
d) Colectivo: es aqul que no se singulariza, sino que se le considera
representante o
portador de las caractersticas de un determinado grupo. Pese a ser una sola persona,
representa a muchas otras.
e) Alegrico: es un personaje que encarna un solo defecto o virtud. Por el
procedimiento de la alegora, se logra transponer ideas o entes abstractos en
personajes dramticos que poseen entidad propia, que hablan y actan por s
mismos. Por lo tanto, estamos hablando de un personaje simblico al que se le
otorgan las caractersticas de las abstracciones que representa.

La tragedia
La comedia
La tragicomedia o drama

Obra dramtica de carcter

festivo, que intenta
ridiculizar
defectos y virtudes de un grupo
social determinado a travs de
un
estilo
jocoso,
ameno,
personajes cotidianos, desenlace
feliz.
El nombre proviene de la palabra
griega Komos, comes , fiesta de
aldea u orga dionisiaca popular.,
y de od, canto.

La comedia,
mediante la risa, la
ligereza del asunto
y el dilogo
chispeante y gil,
produce una
especie de
evasin., el
espectador olvida
los
problemas y
pesadumbres de la

Gnero teatral intermedio entre la comedia y

la tragedia. Es la ms representativa de la
vida humana, corriente y moderna con todas
sus tensiones y problemas.
En el drama se elimina el sentido ciego del destino
o fatalidad propio de la tragedia antigua ,pero no el
dolor. El autor, toma la vida humana en su
totalidad, con sus imperfecciones y limitaciones,
generalmente conmovedoras. El protagonista
puede ser derrotado o vencer, como en la vida. Ya
no existe ese destino fatal, como en la tragedia.
En el drama se manifiesta el conflicto del hombre
con su circunstancia, con su ambiente y tambin
consigo mismo. El autor procura desentraar la
interioridad del hombre, mostrarlo por dentro. Pero
adems lo muestra en su relacin con los otros, a
travs de su hacer u actuar.

Damis: Es cierto, padre, que os

amenaza el bribn de Tartufo; que no
hay favor que no borre de su alma; y
que su vil orgullo, digno de castigo,
esgrime vuestra generosidad como
arma contra vos?
Orgn: S, hijo, y no hay cosa
comparable al dolor que esto me causa.
Damis: Dejdmelo a m. Le quiero
cortar las orejas. No hay que mostrarse
blando con su insolencia. A m me toca
libraros definitivamente de l, y, para
concluir este asunto, le voy a moler a

1)B

2) A 3) B

2. Qu conflicto se evidencia?
A) Tartufo se aprovecha de la generosidad
de Orgn. Damis se opone.
B) Orgn se deja dominar por Tartufo.
Damis quiere que su padre reaccione.

Explicacin

3. Qu personajes forman parte del conflicto presentado?

A) Damis / Orgn
B) Damis / Tartufo
C) Tartufo y Orgn / Damis

1.

Categora
fundamental
del
gnero
dramtico. Caracterstica que orienta el
desarrollo de la accin y las fuerzas
antagnicas que se enfrentan. Consiste en
el enfrentamiento de dos personajes,
concepciones de mundo o actitudes ante
una misma situacin.
La definicin anterior corresponde a
A)
B)
C)
D)
E)

personajes.
clmax.
accin.
conflicto.
acotacin.

Cul es la alternativa
correcta?

Cul es la alternativa correcta

2. El gnero dramtico se diferencia del gnero lrico
en que
el gnero dramtico

el gnero lrico

A) no considera la manifestacin de los prioriza

estados anmicos de los personajes.

B) est escrito en prosa.

las emociones del

hablante por sobre los sucesos
enunciados.
est escrito en verso.

C) cuenta con el acotador como figura o nos presenta al hablante lrico,

voz que presenta el mundo de la voz ficticia que
obra.
contenido potico.

enuncia

D) tiene

como principal propsito expresa la interioridad

mostrar conflictos humanos.
hablante lrico.

E) presenta como funcin predominante presenta la funcin emotiva.

del lenguaje lo referencial.

el

del

Lee el siguiente fragmento:

DOA PAULA.- Muy simpticos, verdad?
DOA MATILDE.- Mucho. Muy amables.
DOA PAULA.- Una gente muy atenta.
DOA MATILDE.- y quines son? (Mira cmo se marchan)
DOA PAULA.- Ah, no lo s... Yo les pago cincuenta pesetas para
que vengan de
visita dos veces por semana...
DOA MATILDE.- No est mal el precio. Es econmico.
DOA PAULA.- A veinticinco pesetas la media hora... Pero te da
mejor resultado que las visitas de verdad, que no hay quien las
aguante y que enseguida te dicen que les duele una cosa u otra...
Estos vienen, se quedan callados, y durante media hora puedes
contarles todos tus problemas, sin que ellos se permitan contarte los
suyos, que no te importan un pimiento...
Miguel Mihura
Maribel y la extraa familia

Este fragmento es un texto dramtico porque:

A. Cuenta una historia imaginada por su
autor y protagonizada por personajes.
B. Nace para ser representado, ya que es un
texto teatral.
C. No encontramos narrador.

Qu personajes intervienen en el texto y de

qu trata el dilogo que mantienen?
Hay alguna acotacin en el texto? Qu
informacin nos aporta? Explica qu son las
acotaciones que aparecen en los textos
teatrales y para qu sirven.
Basndote en tus respuestas anteriores resume
con tus palabras las caractersticas principales

DIRECTA: PEDRO DE VALDIVIA