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UNIVERSIDAD CATLICA

NUESTRA SEORA DE LA ASUNCIN


TEORIA Y CRITICA DE LA ARQUITECTURA

Qu
es
la
La observacin es ms que informarse; por
ejemplo, mirar hacia afuera para ver cmo
observacin?
amaneci el clima de un nuevo da.
Tambin, es ms que documentarse; por
ejemplo, indagar las variables del recorrido de
un cierto itinerario.
La observacin es salir a ciudades, campos,
montaas, mares, para mirar su orden. Dicho
orden da cuenta de una evolucin de la
naturaleza y de un desenvolvimiento histrico
del hombre. Pero el objetivo de la observacin
no es reconocer tales leyes de evolucin y de
desenvolvimiento, sino que es ver una
manifestacin de la creatividad humana.
.

La observacin implica
una dimensin o magnitud
de contemplacin. Esta
comienza por ir, por
deambular para detenerse
en cierto momento en algn
punto.
La observacin es un acto,
un acto creativo. Que es el
primero de concepcin y
realizacin de la obra. Por
eso, el acto es algo en si
mismo, concluso, tal como
una obra lo es. Concluso a
su vez quiere decir,
presente, que ha cobrado su
plena presencia.

PERCEPCIN DE LA
ARQUITECTURA. Cualidad
Por un lado: sentido, sensorial, mirar, ver,
multidimensional
de
observar,
analizar, percibir, estimulacin,
sensacin, dimensin, confort.
y vaco,
aprehensin
Porobservacin
otro lado: imgen, objeto, volmen,
slido, interno, externo, espacio, envolvente,
entorno,
contexto, paisaje natural, paisaje
sensorial.
urbano y territorio.
Fsicamente: estable, inestable.
Es probable, se tenga ciertas nociones o
informacin al respecto de los trminos
sealados, pero si se va a incursionar en
entender y/o valorar arquitectura y con mayor
razn si se pretende aprender arquitectura
para hacer arquitectura, es conveniente tener
claro los conceptos, significados y/o
definiciones de ellos elementalmente.

Si la arquitectura, es el arte construdo de


organizar y componer formas espaciales y slidas
en un objeto, para el desarrollo de actividades y
funciones, proporcionndole estabilidad, confort y
esttica, entonces, la organizacin compositiva a
lograr, se orienta a buscar efectos perceptivos
satisfactorios e estimulantes en las relaciones de
los dos componentes: espacios y slidos, siendo
los espacios (los vacos configurados por los
elementos slidos), los protagonistas en este
cometido. Por consiguiente, la OBSERVACIN del
diseador en arquitectura deber estar preparada
para percibir tanto las formas espaciales como las
slidas, y sus organizaciones compositivas, de
esta manera, diferenciar claramente una obra
arquitectnica de una simple construccin,
particularidades que le servirn positivamente en
su produccin en arquitectura.

Es importante
sealar adems que en
la percepcin de la
arquitectura
intervienen varias
dimensiones y entre
las principales
tenemos las
siguientes: el ancho, el
alto, la profundidad y
el tiempo. Como
complementarias: la
filosfica, el
sentimiento y la
experiencia.

Considerando que la percepcin, es un proceso


mental de sntesis de sensaciones, captadas a
travs de los sentidos y que velozmente congrue
experiencias vividas del pasado, con el experimento
del presente. Existirn particularidades que van ha
escapar de la previsin del diseador en
arquitectura, como las aversiones a diferentes
escenarios. Un individuo no sentir complacencia en
un ambiente de tonalidad oscura o totalmente
cerrado si sufre de claustrofobia, por ms que la
funcin requiera esa caracterstica. De igual manera
cualquier persona que haya sufrido en su vida, una
tragedia producida por una inundacin de un ro, no
se sentir a gusto en una edificacin adyacente a un
ro, y as por estilo habr otras. Hechos que se
pueden solucionar con un acercamiento mayor al
cliente o usuario, si las circunstancias las posibilitan.

Qu es la Percepcin
Visual?

Es aquella sensacin interior de conocimiento


aparente, resultante de un estmulo o impresin
luminosa registrada por los ojos. Por lo general, este
acto ptico-fsico funciona de modo similar en todas
las personas, ya que las diferencias fisiolgicas de los
rganos visuales apenas afectan al resultado de la
percepcin.
Las principales diferencias surgen con la
interpretacin de la informacin recibida, a causa de
las desigualdades de cultura, educacin, inteligencia y
edad, por ejemplo. En este sentido, las imgenes
pueden leerse o interpretarse tal como un texto
literario, por lo que existe en la operacin de
percepcin visual la posibilidad de un aprendizaje para
profundizar el sentido de la lectura.

Importancia de la Percepcin Visual


en el campo de la Arquitectura

Es importante ya que la percepcin


visual nos permite llevar las
sensaciones que percibe cada
individuo de lo visual a lo tctil, a lo
fsico.

La variedad de sensaciones que se


presentan al observarlos se puede
organizar en grupos. As, se puede
asumir que los elementos
arquitectnicos y urbanos son objetos
o entidades que pueden segregarse,
agruparse y organizarse de acuerdo a
las cualidades que presentan al ser
percibidos, asegurando su identidad
y estructura formal.

LEYES DE
PERCEPCIN

Las "Leyes de la percepcin" o "Leyes de la Gestalt" fueron


enunciadas por los psiclogos de la Gestalt (Max Wertheimer, Wolfgang
Khler y Kurt Koffka en Alemania a principios del siglo XX) quienes, en un
laboratorio de psicologa experimental,
demostraron que
el cerebro
humano organiza los elementos percibidos en forma de configuraciones
(gestalts) o totalidades; lo hace de la mejor forma posible recurriendo a
ciertos principios. Lo percibido deja entonces de ser un conjunto de
manchas o de sonidos inconexos para tornarse un todo coherente: es
decir: objetos, personas, escenas, palabras, oraciones, etc.
El cerebro transforma lo percibido en algo nuevo, algo creado a
partir de los elementos que percibe para hacerlo coherente an pagando a
veces el precio de la inexactitud. As, las tareas del cerebro consisten en
localizar contornos y separar objetos (figura y fondo) unir o agrupar
elementos (similaridad, continuidad, destino comn) en comparar
caractersticas de uno con otro (contraste - similaridad) en destacar lo
importante de lo accesorio (figura y fondo) en rellenar huecos en la imagen
percibida para que sea ntegra y coherente (Ley de cierre).Algunas
percepciones se resisten a las leyes, por ejemplo el humo, la bruma, la
oscuridad, etc. No hay bordes, no hay aristas no hay figura y fondo, no hay
contraste por lo tanto estos estmulos no pueden organizarse como
configuraciones familiares ms o menos estables. Esto provoca sensacin
de malestar, temor, o rechazo. Al no poder identificarlo no sabemos si lo
percibido representa o no una amenaza.

Ley Figura-Fondo

Descripcin de las Leyes de


la Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.
Principio general de figura y fondo

Figura, es un elemento que existe en un espacio


o campo destacndose en su interrelacin con
otros elementos.
Fondo: Todo lo que no es figura. Es la zona del
campo que contiene elementos interrelacionados
que no son centro de atencin. El fondo sostiene
y enmarca a la figura y, por su contraste menor,
tiende a ser desapercibido u omitido.

La percepcin sucede en forma de "recortes";


percibimos zonas en las que centramos la
atencin y a las que llamamos "figura" y zonas
circundantes que quedan justamente en un plano
de menor jerarqua al que denominamos "fondo".

Ley general de
la buena forma

Descripcin de las Leyes de la


Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.

Los elementos son organizados en


figuras lo ms simples que sea posible,
(simtricas, regulares y estables)

La ley de la buena forma se basa en la


observacin de que el cerebro intenta
organizar los elementos percibidos de la
mejor forma posible,(simple) esto
incluye el sentido de perspectiva,
volumen, profundidad etc

Descripcion de las leyes de la


Gestalt y su relacion con la
arquitectura

Ley del cierre

Las formas cerradas y acabadas


son ms estables. Tendemos a
cerrar y a completar con la
imaginacin las partes faltantes.

Las formas abiertas o inconclusas


provocan incomodidad y por lo
que existe una tendencia a
completar con la imaginacin
aquello que falta.

Ley del
contraste

Descripcin de las Leyes de la


Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.

La posicin relativa de los diferentes


elementos incide sobre la atribucin de
cualidades (como ser el tamao) de los
mismos.

Percibimos diferencias. Sin contraste no hay


percepcin. Si el papel es blanco y la tinta
blanca no podr percibir. En el terreno de lo
psquico esta ley se utiliza comparar
situaciones y contextos. En este sentido
aunque los valores absolutos (medidas) se
mantienen, el compararla con otra puede
hacer que una situacin cobre un valor
diferente.

Descripcin
Ley de la proximidad

de las Leyes de la
Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.

Los elementos tienen a agruparse con


los que se encuentran a menor
distancia

Tendemos a considerar como "un


todo" a aquellos elementos que estn
ms prximos. Suponemos que las
personas que conviven, por ejemplo,
estn afectivamente prximas. Existen
diferentes calidades de distancias:
fsicas, emocionales, intelectuales, de
clase, etc.

Descripcin de las Leyes de la


Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.

Ley de la
similaridad

Los elementos que son similares tienen a ser agrupados.


Los elementos similares tienden a verse como parte del
mismo conjunto o bloque y se pueden separar
claramente del resto.
Continuidad
Los elementos son conectados a travs de lneas
imaginarias en lugar de ver puntos o grupos de puntos
Esta ley se manifiesta en la tendencia a unir elementos
separados a fin de crear formas continuas. Como en la
ley de cierre, se completan las partes faltantes.

Descripcin de las Leyes de la


Gestalt y su relacin con la
Arquitectura.

Ley de la
experiencia

Esta es una ley muy discutida porque ataca


cuestiones de fondo, ya que la sicologa de la Gestalt
defiende el nativismo, frente a la sicologa
asociacionista. El papel que desarrolla la madurez y
la experiencia en el proceso de la visin configurada
no es simple, pero su experimentacin con seres
humanos conlleva serias implicaciones. A las ideas
nativistas que la Gestalt retoma de Descartes, Kant o
Mueller, se oponen las empiristas de Hume, Hobbes,
Locke, Berkely o Helmholtz y, ltimamente, las
teoras trasaccionalistas, que defienden la percepcin
como un producto del proceso de aprendizaje, en el
que interviene el ambiente y la experiencia.
El factor experiencia condiciona parcialmente las
percepcin.
Estas observaciones de transformaciones
rectangulares en trapezoidales son de gran
importancia en nuestro estudio del espacio pictrico
y su representacin tridimensional perspectiva.

Tipos de Espacios, Sensaciones.

Se experimenta el espacio cuando se observa una


superficie bidimensional articulada ante todo porque se
intenta inconscientemente organizar y percibir las
diferentes sensaciones causadas por las cualidades y
medidas pticas en conjunto; y al actuar as uno se ve
obligado, en razn de las diversas cualidades de sus
relaciones entre s y con la superficie grfica, a atribuir
un significado espacial a estas relaciones.Gyrogy
Kepes, El lenguaje de la visin

La sensacin de espacio originada por la alternancia


entre figura fondo.

El fenmeno de alternancia entre figura y fondo se


explica habitualmente en los estudios relacionados con
la psicologa de la percepcin (La Gestalt).

La sensacin del espacio surgida de las diferencias de


tamao.

La sensacin de espacio surgida de las relaciones


lineales.

La sensacin de espacio surgido de la explotacin de


diferencias en la forma.

Espacio positivo y negativo.

Espacio liso e ilusorio.

Espacio ambiguo o conflictivo.

Referencias
http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcomp o/C
omposicion/2012%20Prada%20Programa.pdf
http://www.mimente.com.mx/blog/?p=26
http://www.slideshare.net/percynegrete/percepcion-visual-principio
s-fundamentales