Nueva Colectividad Rusa

Constructivismo.
Arte y arquitectura en la Unión Soviética.

Antecedentes.
El fin de la Primera Guerra Mundial coloca al mundo en un

período de cambio político y cultural.
Ayuda a los desarrollos revolucionarios en Europa y a nutrir los

movimientos de las vanguardias nacidos antes de la guerra.
La guerra divide al arte en el viejo trabajo individualista y la

nueva sociedad universal
El desarrollo de medios como la radio, el gramófono y el cine

deja al alcance de todos el “NUEVO ESPÍRITU”.
Antecedentes.
Terminada la Primera Guerra Mundial se dan a partir de 1920
TRABAJOS COLABORATIVOS:
CONSTRUCTIVISMO - Rusia
De STIJL - Holanda
BAUHAUS - Alemania
Vanguardia Rusa.
Fuerza inspirada por las teorías de:
Alexander Malinovsky (Bogdanov = el dotado por Dios).
1906, PROLETKULT:
La organización para la cultura del proletariado a través de una
nueva unidad de ciencia, industria y arte.
Modelo para la vida cotidiana de los trabajos colectivos del
proletariado.
IDEOLOGÍA: Aplicación de una producción intelectual a la

construcción de una cultura comunista.
PRÁCTICA: Contacto con los centros de producción.
1913, Tectología, la Ciencia Universal de la Organización.
Tectología: Su objetivo estribaba en unir todas las ciencias y dar una

representación de las formas y tipos de organizaciones, cualesquiera
que sean, pues el mundo entero constituye una organización de la
experiencia.
Vanguardia Rusa.
Víspera de la 1ª Guerra Mundial.
KRUCHONYKH- MALEVICH.
Arte no utilitario, sintético. Para transformar la vida diaria en un

futuro milenario. Punto de partida para los Productivistas.
ALEXANDER MALINOVSKY (BOGDANOV).
Una nueva unidad cultural a partir de las exigencias materiales y

culturales de la vida y la producción comunitarias.
En Rusia, después de la Revolución de octubre de 1917, se

establecen oportunidades para el desarrollo de nuevas ideas
visuales en las artes y la oportunidad de difundirse a través de los
medios.
Arte post-revolucionario.
Anatoly Lunacharsky
Comisionado de Educación, patrocina los trabajos abstractos de
1917 a 1930 solo por el hecho de haber cambiado de la tradición
y el régimen Zarista.
Rusia toma dos caminos:
- Los Productivistas
- La continuación de las Bellas Artes
La tendencia constructivista se hace evidente en la
Exposición 0.10 en 1916 que incluía trabajo de MALEVICH
Y VLADIMIR TATLIN.
Institutos para la cultura de Moscú.
1920
INKHUK. (Instituto para la Cultura Artística)
VKHUTEMAS. (Altos Estudios Artísticos y Técnicos)

1920.
Malevich funda la escuela Suprematista UNOVIS (Escuela de

Arte Nuevo).
Evolución plástica definitiva de El Lissitzky.
VKHUTEMAS
Talleres superiores artísticos-técnicos abandono de la pintura y

se dedican a la producción.
Simpatía con la tecnología moderna.
Productivistas: Tatlin, Rodchenko y Alexei Gan.

CONSTRUCTIVISTA .
- Preocupado por todas las dimensiones.

- Constructor de espacios con tecnología estructural.
- Constructor social a partir de la arquitectura.
No es artista constructor
Es Artista-diseñador: capacitado para la industria
Organización de la estructura del pensamiento:

Organiza el trabajo efectivo de proyectar y construir un conjunto
de formas apropiadas.
Método de construcción formal.
TEKTONIKA - Técnica.
Formado por las características del propio comunismo y la
utilización apropiada del material industrial.
FAKTURA - Material.
Deliberadamente elegido y usado efectivamente. Uso apropiado
del material, selección y proceso a partir de la materia prima.
Particulares condiciones durante su fabricación y su
transformación.
KONSTRUKTSIIA - Arte de la Construcción.

Reunión y Ordenamiento.
Arte post-revolucionario.
Con los sucesos de la Revolución los artistas se dieron a la tarea

de crear para el proletariado arte que participara en los
expedientes de esa revolución.
Plan de Propaganda Monumental.
Arte gráfico que surge del proletariado

con la necesidad comunicativa de la
revolución: Arte callejero.
Plan de propaganda monumental.
Informar a través de producciones teatrales, filmes , gráficas de
exhortación: invariablemente nómada y desmontable.
Tribunas, kioscos y estructuras de formación didáctica.

Varvara Stepanova.
Escenografía para Magnanimous Cukold,1922.
-Marco estructural a base de líneas y elementos geométricos.
-Diseñado para moverse y rotar según las necesidades de los

actores.
- Principios de una escultura cinética.

Alexander Rodchenko.
PINTURA-OBJETO: Estructura y disposición por medio de

cualidades visuales y relaciones internas.
No expresa nada, no representa nada, no describe nada. Actúa
sobre la percepción de lo observado.
ELEMENTOS MATERIALES: Color, luz, tono, línea, plano, volumen,

espacio.
ORGANIZACIÓN: Composición, organización, ritmo y tolerancia.

Monocromías.
-3 colores en contraste: Rojo-verde, negro-blanco, café y gris.
-Ya no es dibujo, ahora es objeto.
- La pintura absoluta solo puede ser sin imagen.

Construcciones Espaciales.

Una composición construida en el espacio real, totalmente
desligada de la superficie.

En la serie de construcciones colgantes reduce la densidad y el
peso del material, intenta neutralizar al máximo el efecto de la
gravedad.
La destrucción material surge de la construcción pura o

reconstrucción del mundo de los objetos.
Cuadros de líneas.

Efectos espaciales con la interacción de líneas.
Cuadros de líneas.

Las líneas intersectadas generan caras sobrepuestas.
Cuadros de líneas.
La línea es el último y el primer elemento de la pintura como

cualquier construcción en general.
Fotografías Diagonales, 1924.
Tomado objetos desde arriba o desde abajo , hace consciente la

existencia de las líneas en la realidad.
Factor de Construcción.
Dos líneas con una salida más ancha, un círculo más cerrado.
El Lissitzky.
PROUN (Pro-Unovis).
Es la abreviación que significa:

“nuevos objetos de arte”
Proyectos para el establecimiento —

o afirmación— de un arte nuevo
Es una evolución creativa que

inicia con el plano arquitectónico,
seguidos por construcciones
tridimensionales, hasta la
realización de objetos utilitarios.
El Lissitzky.
Proun (Pro-Unovis).
Es un método de trabajar en armonía con lo que dicta la

tecnología moderna.
A través de este proceso formal de los elementos esenciales de

la forma: masa, plano, proporción, ritmo, las propiedades
naturales de los materiales usados hasta la última función del
objeto.
MATERIAL INTELECTUAL: Color, línea, punto y plano
MATERIAL FISICO: Hierro, vidrio y madera

El Lissitzky.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
Historia de dos cuadrados.
Las formas elementales se convierten por el contexto de su

representación.
Dos cuadrados, uno blanco y otro negro viajan por la tierra de las
formas, sólo ven caos y el negro estabiliza al blanco.
Aparece la tipografía de la óptica económica desarrollada por El

Lissitzky y su tipo de formas expresivas.
El Lissitzky.
El Lissitzky.
Rompenubes en 3 pies.
- Masa por encima de los edificios existentes.

- Resultado de intersecciones entre arterias a otros niveles.
- Puente, cruce y plaza.
- Arcos triunfales que anuncian la entrada: Puertas para la
ciudad.
Vladimir Tatlin.
Unidad orgánica entre arte y la época

del progreso tecnológico sin
precedentes.
Consecuencia de su convicción acerca

de la importancia del papel del artista
en la sociedad.
Oscilación entre pintura y escultura.

Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Se inspira en los trabajos de guitarras hechos por Picasso en 1913.
Hace salir al componente de la superficie pictórica hacia el espacio.

Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Al separarlos de los muros deja la pieza en su espacio propio. No

es plano, ni superficie de dos dimensiones.
Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Selección de materiales en los que sus propiedades trabajan en

conjunto para hacer una unidad equilibrada.
Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Cada material que lo compone tiene carácter individual. Preserva

la cualidad del material, expresada directamente en la naturaleza
de su transformación y producción.
Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Fuerza de tensión como resultado constructivo de los

materiales.
Vladimir Tatlin.
CONTRARELIEVES.
Es una nueva dirección de la escultura, porque se deja de ver

una masa esculpida y ahora se entienden ensambles de piezas.
Vladimir Tatlin.
MONUMENTO A LA TERCERA INTERNACIONAL.
Invitación a los artistas para trabajar con formas de mayor

utilidad, llevar el arte a aspectos de la vida.
Vladimir Tatlin.
Proyecto a gran escala que pretende imponer principios y

técnica en su época. Torre de 400 m de altura, para las
instituciones del futuro.
Vladimir Tatlin.
Honraba revolucionarios y gente del progreso.

Nueva escala al monumento para una sociedad de cambio.
Vladimir Tatlin.
Revive a la Torre de Babel, la gente de todas las provincias lo

construiría.
Vladimir Tatlin.
Estructura de metal abierta formada por dos espirales

entrelazados, que tienen la misma inclinación que el eje de la
tierra.
Vladimir Tatlin.
En el interior se albergan cuatro figuras: cubo, pirámide, cilindro y

media esfera. Cada una independiente e independiente de sus
funciones. Todas giran sobre su propio eje una cada año, otra al
mes, otra al día, otra a la hora.
Arquitectura Constructivista.
Inicia exhibiendo en el diseño tipografías integradas de
discursos y polémicas.
MONTAJE.
Rodchenko. Se mueve del formalismo abstracto de la pintura

al fotomontaje.
Arquitectura Constructivista.
Hermanos Vesnin, Pravda 1923.
Todos los accesorios que se pueden ver en una ciudad: Signos,

anuncios, bocinas, elevadores, incorporados como elementos
integrados del diseño y combinados como un todo.
ASNOVA, 1923.
Asociación de nuevos arquitectos.
Fundada por Nikolai Ladovsky.
Nueva síntesis de la forma plástica basada en las leyes de

percepción.
Estética científica con nuevas formas que expresen las

condiciones de un nuevo estado socialista.
Método y forma funcional.
ESQUEMA DE EQUIPAMIENTO. Miles de eventos identificables y

especializados.
DIAGRAMA DE FLUJO. Múltiples movimientos humanos.
1925 se asocian El Lissitzky y Melnikov.

ASNOVA, 1923.
Nikolai Ladovsky
ASNOVA, 1923.
Melnikov .
Proyecto para la Exposición de Artes Decorativas, 1925.
- Puntuales y tablas de madera empalmadas, tradición

vernácula de las estepas
- Escalera que atraviesa la diagonal y divide al suelo en 2

triángulos idénticos. Geométricamente progresivo.
- Se muestra el formalismo rítmico de la escuela estructuralista

de Ladovsky.
Rodchenko.
Interiores
Club ideal de trabajadores. Mobiliario ligero productivista,

incluido un juego de mesa y dos sillas pintadas de rojo y negro
para jugar al ajedrez.
ASNOVA, 1923.
Melnikov.

ASNOVA, 1923.
Melnikov.

ASNOVA, 1923.
Melnikov.

ASNOVA, 1923.
Melnikov.

ASNOVA, 1923.
Rodchenko, interiores.

ASNOVA, 1923.
Melnikov.
Club de trabajadores, 1930.

ASNOVA, 1923.
Melnikov.
ASNOVA, 1923.
Melnikov.
ASNOVA, 1923.
Melnikov.
ASNOVA, 1923.
Melnikov.
Muerte de Lenin, 1924.
Muerte de Lenin, 1924.
Finalizó el período heroico de la Revolución.
Termina el período de estabilidad económica resultado de la

Nueva Política Económica que Lenin llevó a cabo desde marzo
de 1921. En este período se produjeron las primeras obras
productivistas.
Se agudizó el problema de la vivienda como el problema más

importante en la vida material de los trabajadores.
La generación de los jóvenes se olvidaron de las preocupaciones

formalistas de los Vkhutemas bajo la influencia de Ladovsky.
OSA, 1924.
Asociación de arquitectos contemporáneos.
Dirigidos por Moisei Ginzburg.
Intentos sistemáticos de una base teórica de proyecto en el

campo de la actividad humana.
La creatividad subconsciente debe ser impulsiva y reemplazada

por un método claro y distintamente organizado, que economice
la energía.
OSA, 1924.
Método de Creatividad Funcional.
Moisei Ginzburg.
Conjunto de procedimientos por medio de los cuales la

totalidad de los factores se toman en cuenta objetivamente.
Proceso lógico:
1. Determinar parámetros espaciales.
2. Elegir materiales y métodos constructivos, según solución

espacial.
3. Interrelaciones externas de los elementos espaciales.
4. Agrupamiento de masas arquitectónicas con ritmos y
proporciones.
5. Formas a elementos individuales: detalles.

OSA, 1924.
Asociación de arquitectos contemporáneos.
- No más inventos formales de Ladovsky.
- Programas necesarios y formas tipo para una sociedad

socialista naciente.
- La arquitectura no puede servir a una sociedad hasta que se

hubiera cristalizado en formas sociales claras.
Atacar el problema más crónico: LA VIVIENDA. Interviniendo

ingeniería y sociología.
PROTOTIPO de vivienda comunal y residencial, para la creación

de unidades sociales apropiadas.
-Estandarización de la vivienda.
- Zonas comunitarias: Gimnasio, bar, biblioteca, guardería y

tejado.
OSA, 1924.
Vivienda.
OSA, 1924.
Vivienda.
OSA, 1924.
Vivienda.
OSA, 1924.
Moisei Ginzburg.
Edificio de departamentos en Moscú, 1926-27.
OSA, 1924.
Moisei Ginzburg.
OSA, 1924.
Moisei Ginzburg.
OSA, 1924.
Moisei Ginzburg.
OSA, 1924.
Moisei Ginzburg.
Moisei Ginzburg.
Estilo y época, 1925.
Texto parecido a “Hacia una Arquitectura” de Le Corbusier.
Aparecen silos de grano, aviones y autos.
La arquitectura industrial sirve como vínculo de conexión pero

las fábricas y los silos no pueden ser el único contenido de la
arquitectura moderna.
Moisei Ginzburg.
Estilo y época ,1925.
Moisei Ginzburg.
Estilo y época ,1925.
Estrechez económica.
Exigía el máximo posible de economía del material en esa
delimitación y un máximo del trabajo constructivo.
Todo encierra en la máquina honestidad, sencillez estructural,

objetividad, organización precisa y económica de los medios.
Ni la estructura de la máquina, ni la ingeniería dan la solución

espacial expresiva.
Analogía máquina-edificio industrial, edificio industrial-vivienda

o edificio comunitario.
Yakov Chernijov.
Catálogo de la ley de la máquina a la

arquitectura.
Ley de la máquina: Nodos y embalajes.
Estructuras formalistas, a base de

piezas autónomas estandarizadas.
Separación de cuerpos y componentes

distintos.
Yakov Chernijov.
Catálogo de la ley de la máquina a la arquitectura.
Yakov Chernijov.
Catálogo de la ley de la máquina a la arquitectura.
Yakov Chernijov.
Yakov Chernijov.
Yakov Chernijov.
OSA.
EL CLUB. “Condensador social”.

Leonidov. Instituto Lenin. 1928.
- Necesidades contemporáneas con un

máximo de posibilidades tecnológicas.
- Biblioteca de 15 millones de
volúmenes, 5 salas de lectura: Auditorio,
planetario.
- Dos formas primarias acristaladas:

Torre rectilínea y auditorio esférico,
descansado sobre un punto.
- Unido a la ciudad por un monorriel

elevado: Megaestructura Suprematista.
OSA.
Leonidov. Instituto Lenin, 1928.
OSA.
OSA.
OSA.
La capacidad de OSA en cuanto a la creación de superficies
propuestas concretas para la planificación a gran escala o para
realizar tipos de edificios residenciales para un estado
socialista quedó censurado por Stalin. quién eclipsó la
arquitectura moderna en URSS.
Guía de estudio.
1. Historia Crítica de la Arquitectura Moderna, Kenneth Frampton.
Editorial Gustavo Gili.
19. La nueva Colectividad: arte y

arquitectura en la Unión soviética,
1918-1932 pág. 169
Referencias en internet:
Marxismo http://www.marx.org/
José Stalin http://www.stel.ru/stalin/
Constructivismo Ruso http://www.a-art.com/avantgarde/
Constructivismo Ruso http://www.annelyjudafineart.co.uk/
Constructivismo Ruso http://www.kmtspace.com/constructivist-arch.htm
Constructivismo Ruso http://www.it-c.dk/~perjacobsen/grafisk/
Constructivismo Ruso
http://moma.org/exhibitions/rodchenko/index.html
Suprematismo http://www.kmtspace.com/suprematism.htm

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Arte y arquitectura en la Unión Soviética.

El fin de la Primera Guerra Mundial coloca al mundo en un

Ayuda a los desarrollos revolucionarios en Europa y a nutrir los

La guerra divide al arte en el viejo trabajo individualista y la

El desarrollo de medios como la radio, el gramófono y el cine

IDEOLOGÍA: Aplicación de una producción intelectual a la

PRÁCTICA: Contacto con los centros de producción.

1913, Tectología, la Ciencia Universal de la Organización.

Tectología: Su objetivo estribaba en unir todas las ciencias y dar una

Arte no utilitario, sintético. Para transformar la vida diaria en un

ALEXANDER MALINOVSKY (BOGDANOV).

Una nueva unidad cultural a partir de las exigencias materiales y

En Rusia, después de la Revolución de octubre de 1917, se

Rusia toma dos caminos:

INKHUK. (Instituto para la Cultura Artística)

VKHUTEMAS. (Altos Estudios Artísticos y Técnicos)

Malevich funda la escuela Suprematista UNOVIS (Escuela de

Evolución plástica definitiva de El Lissitzky.

Talleres superiores artísticos-técnicos abandono de la pintura y

Simpatía con la tecnología moderna.

Productivistas: Tatlin, Rodchenko y Alexei Gan.

- Preocupado por todas las dimensiones.

Organización de la estructura del pensamiento:

KONSTRUKTSIIA - Arte de la Construcción.

Con los sucesos de la Revolución los artistas se dieron a la tarea

Plan de Propaganda Monumental.

Arte gráfico que surge del proletariado

Tribunas, kioscos y estructuras de formación didáctica.

-Marco estructural a base de líneas y elementos geométricos.

-Diseñado para moverse y rotar según las necesidades de los

- Principios de una escultura cinética.

PINTURA-OBJETO: Estructura y disposición por medio de

ELEMENTOS MATERIALES: Color, luz, tono, línea, plano, volumen,

ORGANIZACIÓN: Composición, organización, ritmo y tolerancia.

-3 colores en contraste: Rojo-verde, negro-blanco, café y gris.

-Ya no es dibujo, ahora es objeto.

- La pintura absoluta solo puede ser sin imagen.

La destrucción material surge de la construcción pura o

La línea es el último y el primer elemento de la pintura como

Tomado objetos desde arriba o desde abajo , hace consciente la

Es la abreviación que significa:

Proyectos para el establecimiento —

Es una evolución creativa que

Es un método de trabajar en armonía con lo que dicta la

A través de este proceso formal de los elementos esenciales de

MATERIAL INTELECTUAL: Color, línea, punto y plano

MATERIAL FISICO: Hierro, vidrio y madera

Historia de dos cuadrados.

Las formas elementales se convierten por el contexto de su

Aparece la tipografía de la óptica económica desarrollada por El

- Masa por encima de los edificios existentes.

Unidad orgánica entre arte y la época

Consecuencia de su convicción acerca

Oscilación entre pintura y escultura.

Se inspira en los trabajos de guitarras hechos por Picasso en 1913.

Hace salir al componente de la superficie pictórica hacia el espacio.

Al separarlos de los muros deja la pieza en su espacio propio. No

Selección de materiales en los que sus propiedades trabajan en

Cada material que lo compone tiene carácter individual. Preserva

Fuerza de tensión como resultado constructivo de los

Es una nueva dirección de la escultura, porque se deja de ver

Invitación a los artistas para trabajar con formas de mayor