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LIC. DAVID

LOS MODERNISTAS
Ciertamente,

pocos
cisnes,
parajes
exticos o experimentaciones mtricas
aparecen en sus composiciones, porque lo
que les interesa a los poetas coloquiales es
recuperar esa parte oculta del modernismo,
ese otro lado menos aparente del cual la
crtica se ha venido interesando en las
ltimas
dcadas
al
estudiar
el
modernismo (Alemany Bay, 1997: 39).

RUBN DARO
Me recetan que no haga nada ni piense nada,
Que me retire al campo a ver la madrugada
Con las alondras y con Garcilaso, y con
El sport. Bravo! S. Bien. Muy bien. Y La Nacin?
Y mi trabajo diario y preciso y fatal?
No se sabe que soy cnsul como Stendhal?
(Fragmento de la epstola a la seora Lugones)

JOS ASUNCIN SILVA

Enamorado luego de la histrica Luisa,
Rubia sentimental,
Se enflaqueci, se fue poniendo tsico
Y, al ao y medio o ms,
Se cur con bromuro y con cpsulas
De ter de Clertn .
(Gotas amargas, Cpsulas)

LEOPOLDO LUGONES
Muy luego, ante su botella
Y su rosbif, el joven pasajero
Se ha puesto a pensar -qu bueno!- En una estrella.
Cuando, de pronto, un organillo callejero
Viene a entristecerle la vida .
(Lunario sentimental)

CRTICAS AL MODERNISMO
En fin, Rubn,

paisano inevitable, te
saludo
con mi bombn,
que se comieron los
ratones
en mil novecientos veinte y
cinco.
Amn-.

(Jos Coronel Urtecho)

Mediante la burla, Coronel quera en esa oda

despojar a Rubn de sus anacrnicas vestiduras,
su apolillado disfraz de prncipe con que se
presentaba en las grandes paradas militares, en
nombre de ese otro Rubn sincero, el que se
quitaba su traje por las noches, a la hora de los
Nocturnos:
Silencio de la noche, doloroso silencio
nocturno...
(Ernesto Cardenal)

Cierra los ojos para verse muerto.

Comienza entonces la otra muerte, el agrio
Batir las selvas de papel, torcerle el cuello
Al cisne viejo como la elocuencia:
Incendiar los castillos de hojarasca,
La tramoya retrica, el vestuario:
Aquel desvn llamado modernismo.
Fue la hora
De escupir en las tumbas.
(Jos Emilio Pacheco, Declaracin de
Varadero)

Descubri que nacer en Nicaragua no era (como se

aseguraba) una insalvable limitacin
Y se fue a chile
Donde suspir por Francia
Hasta que en un caf del Quartier Latin encontr a su
Verlaine
Quien le dijo merde.
Se reconcili con el idioma, con Espaa, con amrica.
Volvi a Nicaragua, y verific que slo la muerte es
limitacin.
(Roberto Fernndez Retamar)

LAS VANGUARDIAS
Los

vanguardistas exageraron las

agramaticalidades bajo pretexto de
que los medios expresivos eran
insuficientes
para
reflejar
la
compleja realidad/irrealidad que
intentaban expresar en sus versos,
de ah que pretendiesen romper la
norma y cualquier regla del
lenguaje (Alemany Bay, 1997: 49).

Salvador Dal, Persistencia de

la memoria (1931)

LEGADOS VANGUARDISTAS
AUSENCIA DE PUNTUACIN
RIMAS INTERNAS
DISPOSICIN TIPOGRFICA (JUEGO CON EL ESPACIO EN BLANCO)
LENGUAJE COTIDIANO
LIBERTAD EXPRESIVA
LO LDICO

CAMBIOS
Cambio de lo sintctico a lo semntico
De la experimentacin formal y del lenguaje a los significados sociales y a
las estrategias pragmticas.

LAS GRANDES FIGURAS

Pablo Neruda
Csar Vallejo
Pablo de Rokha
Vicente Huidobro

volver es necesario
a la fuente del canto:
encontrar la poesa de las cosas corrientes,
cantar para cualquiera
con el tono ordinario
que se usa en el amor,
encontrar la poesa de las cosas comunes
la poesa del da, la del martes y del lunes
(Pablo Antonio Cuadra)

LA INFLUENCIA NORTEAMERICANA?
Walt Whitman
Ezra Pound
T. S. Eliot
William Carlos Williams
Generacin Beat

WALT WHITMAN
A

mi juicio Whitman une a las

nuevas generaciones de poetas
americanos sobre la base de un
programa
que,
en
sntesis,
recomienda las virtudes de un
estilo
realista
y
popular,
la
exaltacin del tema americano con
proyecciones
universales,
la
defensa de los trabajadores en sus
luchas revolucionarias y la misin
social
y
poltica
del
poeta
(Fernando Alegra).

EZRA POUND
El imaginismo: el lenguaje de la conversacin pero
con palabras exactas, el verso libre pero sin
retrica, libertad absoluta de temas, defensa de lo
inmediato por oposicin a la poesa csmica
romntica,
precisin
contra
vaguedad,
concentracin como esencia potica (Alemany Bay,
1997: 61).

Movimiento

retomado por
Coronel Utrecho y Cardenal.

el

Exteriorismo

de

APORTES AL EXTERIORISMO
La utilizacin de imgenes reales del mundo exterior
La apertura temtica
Elisin de la distancia entre poesa y prosa

BENEDETTI ENTREVISTA A CARDENAL

- Qu importancia ha tenido en ese grupo de poetas y en vos mismo, la poesa
norteamericana?

- Esa s ha sido la gran influencia. La mayor parte de pases de Amrica Latina

tuvieron la influencia de Francia; nosotros, despus de haber sentido, con

Daro, esa influencia, tuvimos la norteamericana. Se dio primero en Salomn de
la Selva, que escribi en ingls l mismo, y fue un poeta bastante importante
de la generacin de posguerra en los estados unidos; luego, en mayor escala,
esa influencia se dio entre nosotros desde que Jos Coronel lleg a Nicaragua,
de los Estados Unidos, trayendo la poesa norteamericana.

CONTINUACIN
- Y en qu consiste en realidad esa influencia de Pound?
- Principalmente en hacernos ver que en la poesa cabe todo; que no existen
temas o elementos que sean propios de la prosa, y otros que sean propios de
la poesa. Todo lo que se puede decir en un cuento, en un ensayo, o en una
novela, puede tambin decirse en un poema. En un poema caben datos
estadsticos, fragmentos de cartas, editoriales de un peridico, noticias
periodsticas, crnicas de historia, documentos, chistes, ancdotas, cosas que
antes eran consideradas como elementos propios de la prosa y no de la
poesa.

INFLUENCIA?
La

coherencia y afinidad de presupuestos que compartan, en diferentes

pases de amrica latina y en un principio sin contactos efectivos, los poetas
que con posterioridad han sido agrupados bajo la denominacin de
coloquiales viene a demostrar que no haba necesidad de conocer el lema
de Pound de que en la poesa cabe todo para hacer precisamente eso: que
la poesa pudiera hablar de todo (Alemany Bay, 1997: 68).