ARTE CONCEPTUAL

LA IDEA PRIMA SOBRE EL OBJETO

EXPLORA LA ESPECULACIN ESTTICA
ABANDONO DE LA APRECIACIN ARTSTICA
CENTRADO EN LA HIPERVALORACIN E IDEACIN DE LA OBRA
CRTICO, REFLEXIVO, EXPERENCIAL
LO IMPORTANTE ES EL QU Y NO EL CMO
LO IMPORTANTE ES LA CONCEPCIN, EL PROYECTO, LA PERCEPCIN

En tres aspectos se fundamenta la Modernidad:

La Ilustracin en lo cultural, la Revolucin
Francesa en lo poltico y la Revolucin Industrial
en lo econmico. La Modernidad disolvi
mediante la razn a la objetividad y la ciencia al
determinismo y la religin. Esa ruptura permite
generar una confianza en la tecnologa como
puntal del progreso, en la que la capacidad
individual del ser humano se privilegia. El
ciudadano adquiere mayores derechos polticos,
econmicos y sociales, pasando del sistema
monrquico de gobierno a uno democrtico.

El Arte Moderno se caracteriza por creer en el progreso, es

evolucionista, cree en la denuncia y el compromiso social, la
innovacin, la experimentacin. El mnimal art, el arte
conceptual, el land art, el body art, el happening, el art povera se
dieron como las corrientes artsticas de la inmaterialidad en el
Arte Moderno, como ltimo recurso. Por ltimo se recurri a lo
metapictrico, como el de enmarcar recibos, avisos, entre otros.

La Postmodernidad surge del fracaso del Proyecto Moderno debido a la

crisis poltica, cultural e ideolgica, no se cree en el progreso ilimitado
del que hablaba la Modernidad, se pone en duda el futuro y por
supuesto con ste las posibles utopas por conquistar, la economa se
globaliza, se desarrolla un sentido desbordado del individualismo,
generando un gran desencanto general.
El Arte Postmoderno cree en el arte por el arte, la imagen por la
imagen, retorna al uso de materiales tradicionales, es auto referencial,
desinteresado en lo social, debido al desfase artista y pblico, se
afirma sobre la hibridacin, el eclecticismo, la deconstruccin,
recuperan los mtodos clsicos del pasado mezclando estilos,
recurriendo a todo tipo de tcnicas, aceptan la tecnologa, aceptando
todo de manera indiscriminada, sin ningn inters por el concepto y el
mensaje, donde el objeto y la finalidad son la misma cosa. Influido por
el gran desarrollo tecnolgico de las comunicaciones y la gran
proliferacin de imgenes visuales, han diluido de alguna manera el
concepto de realidad, tanto como el de originalidad, conceptos que hoy
no tienen la importancia que tenan para la Modernidad, desmitificando
la imagen, despojndola de su sentido icnico, conceptual y
representativo. Pareciere que se aplica la famosa frase de GOETHE, El
arte sigue siendo arte.

BANKSY

ARTISTAS CONCEPTUALES
RICHARD PRINCE
TIM ROLLINS
HANS HAACKE
SHERRIE LEVINE
DAVID SALLE
MIKE BIDLO
LOUISE LAWLER
JEFF WALL
DAVID WOJNAROWICZ
MARY KELLY
BARBARA KRUGER
CINDY SHERMAN

RICHARD PRINCE

TIM ROLLINGS

HANS HAACKE

SHERRIE LEVINE

DAVID SALLE

MIKE BIDLO

LOUISE LAWLER

El ARTE CONCEPTUAL privilegia la multiplicidad de

lecturas, donde lo ms importante es evitar la
estimulacin ptica, para centrase en los
procesos de la especulacin intelectual. Se centra
en las experiencias de ambientes lumnicos,
cromticos y con la naturaleza. Con races en el
DADA y el MINIMAL, ambos desmitificadores, el
primero del arte y el segundo de todo lo
accesorio. La obra de un artista es el lenguaje que
utiliza para comunicar lo que piensa y sus ideas.
La subjetividad con la que se interpreta una obra,
es el valor aadido del ARTE CONTEMPORNEO,
que no utiliza ni cdigos, ni signos, fcilmente
descifrables, permitiendo as las mltiples
lecturas.

Existe una controversia entre si es ms

importante la TEORA o la PRCTICA, entre el
SABER y el HACER en las Artes Plsticas y
Visuales, aspecto que tiene que ver ms con lo
ontolgico, referido a lo terico, entendida la
ontologa como la investigacin del ser en tanto
que ser, es decir del ser en general, ms all de
cualquiera que existe o es.

LA CONTROVERSIA.
Cuando se teoriza, generalmente se hace desde afuera de
la prctica, entonces la teora se convierte en algo inasible,
volatilizndose; lo subjetivo carece de valor, si ste no tiene
un anclaje en lo objetivo.
El terico siempre ha credo que el artista no posee las
herramientas conceptuales suficientes que le permitan dar
cuenta de lo que subyace en la prctica, privilegiando la
sensibilidad frente a la razn. Invalida ste de alguna
manera el ejercicio y aplicacin de la imaginacin, la
intuicin, la fantasa, la ensoacin, las vivencias y
experiencias personales, cuyas huellas son del acerbo
personal, como una informacin invaluable e intransferible.

EMMANUEL KANT estableci que la RAZN tiene

lmites y que ms all de sta hay un campo
abierto, oculto y misterioso a ella que solo
puede ser asequible por la imaginacin, la
emocin y la intuicin.

El ARTE CONCEPTUAL explora la especulacin esttica,

abandonando la apreciacin artstica, centrndose en la
hipervaloracin e ideacin de la obra, siendo as un arte
que se centra en lo crtico, lo reflexivo y experiencial. Se
ocupa del QU y no del CMO, siendo la concepcin ms
importante que el objeto, ms importante el proyecto
que la percepcin.

EDWARD KIENHOLZ

SOL LEWITT

Son los autores de haber creado el trmino ARTE

CONCEPTUAL a mediados de los aos 60s, abriendo as
todas las posibilidades plsticas, que incluyen desde los
juegos lingsticos, semiticos, ecolgicos hasta el
minimalismo.

UNA Y TRES SILLAS

Joseph Kosuth.
Categora LINGSTICA y TAUTOLOGA trata de preguntar al pblico en cul de los
tres elementos presentados, el objeto, la definicin y la fotografa, puede
descubrirse la identidad de la silla, si en todos o en ninguno.

ON KAWARA
Lingstico que plantea la propia existencia en el tiempo. No se
queda en la representacin y conceptualizacin del tiempo y el
espacio, sino que va ms all, considerando el movimiento como
la anulacin de la diferencia entre lo que se lee y se ve.

TERRY ATKINSON

DAVID BRAINBRIDGE

IAN BURN

SOL LEWITT
Emprico-medial, reivindica la imagen y la percepcin.

DANIEL BUREN

RICHARD LONG

CHRIS BURDEN

HANS HAACKE

ON KAWARA
Tendencia mstica, vinculada al pensamiento ZEN.

JOSEPH BEUYS

MARCEL DUCHAMP
Origen en el DADA

DONALD JUDD
Origen en el MINIMAL

MARCEL DUCHAMP

MARCEL DUCHAMP

En la obra DESNUDO BAJANDO LA ESCALERA,

DUCHAMP, se nota la influencia del CUBISMO, Seoritas
de Avignon, PICASSO, y del FUTURISMO, donde est
interesado en capturar la totalidad de la forma desde
todos los puntos de vista del primero y el tiempo, en el
segundo.

En el CUBISMO desaparece la perspectiva tradicional, las

formas se fragmentan sobre el concepto de las mltiples
vistas a la vez o perspectiva mltiple, lo importante no
es la apariencia, sino lo que se sabe de ella, se suprime
el punto nico de vista, con lo cual se elimina la
profundidad.

PABLO PICASSO

PABLO PICASSO

VELSQUEZ
Las Meninas

PICASSO

UMBERTO BOCCIONI
FUTURISMO

UMBERTO BOCCINI

UMBERTO BOCCIONI

ROBERT SMITHSON-LAND ART

El LAND ART es un arte crtico sobre los daos ecolgicos.
El BODY ART se manifiesta utilizando el cuerpo como medio.

BODY ART

PROCESS ART-NEO DADA

PERFORMANCE ART

PROSSES ART se destaca por la anti forma, es aleatorio.

PERFORMANCE la obra la constituye el sujeto y no el objeto.

LUISA NEVELSON-ART POVERA

JOSEPH BEUYS

ART POVERA procura que haya una reflexin entre el objeto y la forma usando materiales
de desecho, pero observando sus cualidades.
BEUYS utiliza el concepto del arte ampliado, donde el arte es la vida misma, no es el
objeto.

JOSEPH KOSUTH

ART AND LANGUAGE

WALTER DE MARIA

GILBERT AND GEORGE

WALTER DE MARIA intenta que el observador piense sobre la relacin entre la tierra
y el universo.
GILBERT AND GEORGE trabajan sobre el concepto en el cual todo lo de ellos es arte
y no disocian sus vidas de esto. Nada sucede en el mundo que no suceda en el
EAST END

RICHARD SMITHSON

RICHARD LONG

DENNIS OPPENHEIM

ROBERT BRADFORD

LUIS KAMNITZER

FLUXUS

El trmino FLUXUS significa fluir, cambio, usado por primera vez

en 1961 por GEORGE MACIUNAS, arte vivencial de accin, sin
guin previo alguno, en una mezcla de DAD, ZEN y POESA,
tratando de eliminar el sentido de artculo comercial del objeto de
arte, precursor del PERFORMANCE y del BODY ART, donde el medio
es el mensaje. FLUXUS disuelve el arte en lo cotidiano, el READY
MADE disuelve lo cotidiano en arte.

PIERO MANZONI

IVES KLEIN

MANZONI pone en evidencia la relacin entre produccin artstica y

produccin humana.
KLEIN propone el vaco como una realidad recurriendo a la monocroma.

JACKSON POLLOCK

KASIMIR MALEVICH

POLLOCK deja en manos del espectador la interpretacin , apropiacin y seguimiento del

proceso.
MALEVICH es el pintor de la nada, lo inexistente en nuestro mundo.

AD REINHARDT

JOSEPH ALBERS

REINHARDT usando grises muy sutiles, hace que el espectador se involucre,

fijndose mucho en la obra.
ALBERS trabaja las posibles relaciones cromticas.

LUCIO FONTANA

MICHAEL ASHER

FONTANA crea el espacio sin agregar ni quitar nada, solo corta el

lienzo, incorporando as dentro de ste el mundo real.
ASHER con su obra crea el concepto de anti museo, reteniendo en
el trabajo los elementos esenciales de la museologa, el espacio es
el objeto.

MARCEL BROODTHAERS

DANIEL BUREN

BROODTHAERS hace ensamblajes con objetos encontrados en los que

incluye textos.
BUREN lo define como un lenguaje espacial y no como un objeto.