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PERFOMANCE

El medio es el cuerpo del artista


La obra de arte son las acciones que el artista
realiza
Se da en un lugar determinado y en un tiempo
concreto

HAPPENING

Manifestacin artstica colectiva.


Requiere participacin del pblico.
Liberacin a travs de la expresin colectiva y
emotiva.
Improvisacin, sorpresa, provocacin.

PERFORMANC
EY
HAPPENINGDIFERENCIAS:
SIMILITUDES:
Oposiciones al arte
comercial y tradicional
Desmaterializacin del arte
Efmeros
Requieren un registro (video,
fotografa)
Arte en vivo
Interdisciplinario

Performance Happening
Participacin
pasiva del
pblico

Participacin
activa del
pblico

En lugares
cerrados

En lugares
pblicos

Planeado,
organizado

Improvisado,
imprevisible

Puede ser
colectiva o
individual

Colectivo

Principios de siglo XX antecedentes


Dadasmo
Futurismo
Tanto los dadastas como los futuristas organizaban ferias y
demostraciones en vivo, en las cuales se realizaban acciones que
podran ser consideradas como happenings o performances, pero
no eran conscientes de esto, y el gnero todava no se haba
consolidado como tal.
Ambos movimientos, en su bsqueda por romper con las
tradiciones del arte, se vean atrados por la idea de un arte
efmero e inmaterial.

Aos 60/70 surgimiento definitivo y auge


Estados Unidos, Alemania, Japn
Crtica a la sociedad del consumo
Artistas feministas
Denuncias polticas
Los principales ncleos de desarrollo de estos gneros fueron EEUU,
Alemania y Japn. El trmino performance art es acuado por Allan
Kaprow en 1959.
Durante estas dos dcadas la performance y el happening son
frecuentemente usados para manifestar crticas a la sociedad de
consumo y el arte comercial, ya que se trataba de un arte inmaterial
y por lo tanto no comerciable.
Tambin se los utiliz como un medio para hacer denuncias polticas,
en un perodo que se caracteriz por un gran nmero de conflictos
blicos y civiles.
Coincidiendo con una segunda ola de feminismo, una gran cantidad
de artistas de happening y performance fueron mujeres, que vieron
una oportunidad para desarrollar un gnero que, al ser nuevo y a
diferencia de otros movimientos artsticos, no se encontraba
dominado por hombres.

Aos 80 decadencia
Debido al crecimiento del mercado del arte, y a una
subsecuente revalorizacin del arte material, junto con
un resurgimiento de la pintura, el happening y la
performance no tuvieron mucho avance durante este
perodo.
Aos 90 resurgimiento, nuevas temticas
Raza, inmigracin, sexualidad, etc.
Obras ms controversiales
La globalizacin, inmigracin y nuevos conflictos de
identidad dieron
al happening y la performance nuevos temas, y el
gnero
experiment un resurgimiento.
En el nuevo plano multicultural, artistas
latinoamericanos
comenzaron a adentrarse en el arte en vivo, y trajeron
su propia
mirada al medio.

Marina Abramovic (1946)


Temtica central: Explorar las limitaciones del cuerpo y la
mente, y la relacin entre el artista y la audiencia.
RITMO 0 (1974)

Abramovic dej a disposicin del pblico varios elementos, desde flores, hasta
cuchillos y una pistola cargada, y permaneci inmvil por horas, permitiendo
que hicieran lo que quisieran con ella. Si bienval principio todos se aproximaron
timidamente, hacia el final la artista termin desnuda, cortada y humillada.
Cuando el tiempo se acab, y ella finalmente reaccion, el pblico sali
huyendo, temerosos de la confrontacin.
Mediante esta obra Abramovic quera explorar la verdadera naturaleza del seres
humanos, y ver que tan lejos eran capaces de llegar si nadie los detena.

Trabajos con Ulay (1976-1988)

Entre el 76 y el 88 Abramovic estuvo


en una relacin con Ulay, artista y
fotgrafo junto con el que realizo
varios trabajos de performance.
Una de las ms representativas fue
Death Self, en la cual unieron sus
labios e inspiraron e aire que el otro
exhalaba durante 17 minutos, hasta
que se agot el oxgeno.
Esta pieza explora las relaciones
humanas, y que tanto una persona
puede absorber y destruir a la otra.

La artista est presente (2010)

En esta obra, Abramovic permaneci sentada 8 horas al da


frente a una mesa durante 3 meses. Los espectadores
podan acercarse y sentarse frente a ella durante el tiempo
que quisieran, y ella permanecera inmbil mirndolos
fijamente.
La artista buscaba crear un espacio en el los espectadores
pudieran enfrentarse a si mismos, vacindose de otros
pensamientos y preocupaciones.

Laurie Anderson (1947)


Reflexin sobre la guerra, la poltica
norteamericana, el rol de los sexos y la civilizacin
occidental moderna.
Compositora, artista audiovisual, poeta,
fotgrafa, cineasta, vocalista, instrumentista,
artista experimental de performance.

Vanesa Beecroft (1969)


Temticas centrales: Anorexia, abordada desde
sus propias experiencias, rol de la mujer en el
mundo contemporneo, estereotipos de
belleza.

VB55
2005

VB64 2009

VB66
2010

Marta Minujn (1943)

Artista de vanguardia de la historia del arte argentino.


Conocida por sus performances, happenings y construcciones a gran escala.
Estudi Bellas artes en escuelas nacionales sin recibirse.
A los diecisis aos consigui una beca en Francia y para emanciparse
falsific su documento y se cas con el economista Juan Gmez Sabaini.
All se vincula con artistas del Nuevo Realismo y realiza su primer
happening:

* El Nuevo Realismo es
una agrupacin
artstica fundada por el
crtico de arte Pierre
Restany, que se define
como un nuevo
enfoque perceptivo de
lo real. Trabajan con
los residuos de la
sociedad de consumo,
por lo que se los suele
considerar una
trasposicin del arte
pop a Francia

LA

En un terreno baldo, decidida a


destruir toda la obra
producida
DESTRUCCIN
(1963)
- happening
hasta ese momento (estructuras
cubiertas de colchones pintados).
Minujn convoc a un grupo de
artistas (entre los cuales se
encuentran Lourdes Castro, Manuel
Hernndez, Eli Charles Flamand,
Eric Beynom y Christo) para que
intervengan sobre sus trabajos.
Lourdes Castro cubri una de ellas
con pintura de spray plateada;
Manuel Hernndez hizo lo mismo
pero con pinceles y con un estilo
expresionista abstracto; Eli Charles
Flamand, con guantes de goma y
tijeras de ciruga, cort algunos
colchones; Eric Beynom recubri
con crema una obra y Christo
envolvi a Minujin junto a otra de
las obras. Un personaje vestido de
verdugo comenz a destruir las
obras mientras Minujn se liberaba
de sus ataduras. La artista roca
las obras con nafta y las quema, al
tiempo que libera 500 pjaros y
100 conejos.

El hecho de destruir las obras por parte de los espectadores desvaloriza a la obra en s
misma y la ubica en el contexto de lo perecedero; las ideas son lo que generan las obras, y al
quemarlas es como decir eso fui yo hasta este momento, es tiempo de cambiar y de
emprender otros caminos. La expiacin del carcter aurtico de las obras mediante la
intervencin y la posterior quema logr expandir los lmites del campo artstico, introducir a
otros en la constitucin de la obra, elevar el evento a la categora de arte. El verdugo es
tambin smbolo de la muerte; y por su parte, los pjaros y conejos reflejan la libertad y la
inocencia al mismo tiempo y dan un aire de esperanza, un nuevo renacer del espritu. La
provocacin que causa el evento es bastante violenta, ya que aparte del caos ms directo
como el uso del fuego y la propia destruccin, est la provocacin a todo el circuito y la
empresa del arte. Minujn tena una creencia sumamente positivista en el potencial del arte
de intensificar la vida y despertar al espectador de la inercia. Al quemar sus obras, se
negaba a ser parte de los cementerios culturales de los museos y galeras donde (en sus
palabras) el arte iba a morir, una eternidad que no me interesaba.

SUCESO PLSTICO (1965)

- happening

A travs de los peridicos uruguayos, Marta Minujn convoca a la gente a


participar de un "Suceso Plstico" en el estadio de Pearol en la capital
uruguaya. Cuando la gente entra, los rodean un grupo de motociclistas y 20
prostitutas comienzan a besar a los hombres mientras 20 musculosos levantan
a las mujeres y las vuelven a depositar en el piso. A su vez, el espacio est
atravesado por gordas que ruedan por el piso y parejas de novios atados con
cinta adhesiva. Todo se realiza con una misa de Bach resonando a todo
volumen por los parlantes. Minujin llega al estadio con un helicptero y
comienza a arrojar harina, lechuga y 500 pollos vivos sobre los participantes. A
los 8 minutos suena una sirena y se invita al pblico a retirarse.

Mi happening ms grande fue en Uruguay, desde un helicptero en un


estadio de ftbol lanc sobre lagente 500 pollos vivos, harina y lechuga. Al
mismo tiempo, unos jugaban rugby, algunas gordas rodaban por el piso y
otras, musculosas, levantaban a la gente enbrazos. Eran miles de situaciones
inconexas, la gente corra de un lado para otro.
Suceso Plstico es el desarrollo de una idea, a travs de situaciones vivas,
que por el contraste, la disociacin, la rapidez casi sin tiempo cotidiano,
provocan una especie de shock sacando al espectador de su inercia y
transformando todo en una situacin colectiva. Se trata de un contacto
directo, de una relacin individual del pblico con la accin y que tiene
generalmente carcter compulsivo. La accin debe ser necesariamente
compulsiva para quepermita arrancar al espectador de su inactividad y lo
impulse a vivir. El secreto es que se incita al espectador a vivir una vida
distinta a la cotidiana. Un suceso plstico consiste en una serie de imgenes,
de situaciones desconectadas de la realidad y que se le dan inslitamente
acopladas. Y la gente quiere vivir y se siente bien cuando se libera delas
ataduras, de las inhibiciones y es capaz de reaccionar libremente. Se incentiva
la imaginacin generalmente amortiguada por los slogans, la propaganda y la
rutina del trabajo diario. El suceso ocurre y termina, luego la memoria cumple
su cometido, lo deforma y recrea. Al no poder volver al objeto, agrega
elementos nuevos. Por eso es importante que la obra se destruya, con lo que
se evita adems la desilusin que podra significar una posterior
confrontacin. No ms de diez o quince minutos. Debe ser breve para
conservar la intensidad, y adems por el costo del espectculo, porque
mantener la atencin en ese extremo de vivacidad resultara excesivamente
costoso y obligara a elaborar una verdaderaCaja dePandora.

Cuando tena 17 aos,


ya se me haba ocurrido
que haba que hacer
happenings, porque no
poda ser que el arte
fuera algo que
amedrentara a la gente.
Para m, el arte tena
que ser una vlvula de
escape, tena que ser
desencadenante y
liberador. Entonces
pens que haba que
hacer happenings, es
decir, expresar todas las
sensaciones y todas las
ideas de un artista
plstico, pero a travs
de la accin. Y donde el
pblico participase. Me
dediqu a hacer
happenings en
instalaciones y en
ambientaciones, como
fueron los que hice en
la dcada del 60. Y la
posteridad no me
importaba, porque viva

El happening es ms que una travesura, es un


momento importante del arte
contemporneo.Yolo invent en Amrica Latina
con el nombre de Suceso, pero despus prendi
ms la otra palabra. En Europa, lo invent el
alemn Wolf Vostell, y en Estados Unidos, Allan
Kaprow. La idea en que se apoya es crear un
collage de situaciones vivas metiendo a la gente
dentro de una obra de arte

EL PAGO DE LA DEUDA EXTERNA CON CHOCLOS (1985)


- foto performance
Marta Minujn paga la deuda externa argentina a Andy Warhol con choclos, el
oro latinoamericano. El evento qued registrado en una serie de ocho
fotografas. Recurriendo al humor, la irona y el sarcasmo, la artista esta vez
representa una situacin poltica mundial que se estaba dando en ese
momento entre Argentina y el exterior. Ponindose en situacin de espectador
ante un contexto social desfavorable, lo convierte en temtica para su obra.
Ella cuenta que se vea como la reina del arte en Latinoamrica y a Warhol
como el rey del arte en Estados Unidos, y como responsable del continente
deba hacer algo con la deuda y decide pagrsela con choclos, el oro
argentino. Ese oro, que haba alimentado a todo el mundo durante las dos
guerras mundiales, era suficiente para saldar la deuda.

Es que la deuda externa es como una gran fantasa. Entonces yo, de


fantasa a fantasa, dije: si soy el arte en Buenos Aires y Andy Warhol el arte
de New York, le pago a l la deuda externa argentina con maz, que es el oro
latinoamericano, y como Andy Warhol era amigo mo desde haca veinte
aos, fuimos al estudioy llevamos 500 choclos y le pagu la deuda: l la
asumi, y despus fuimos al Empire State y repartimos choclos firmados.