SINTAXIS DE LA IMAGEN

D.A. DONDIS

DONIS A. DONDIS (19241984)

Estudi diseo en el
Massachussets College of
Art

Su obra La sintaxis de la
imagen fue publicada en la
dcada de 1960 en el
contexto de una una serie
de trabajos que pretendan
establecer los principios de
una teora de la
composicin grfica

ALFABETIDAD

Significado asignado a un cuerpo comn de

informacin que es compartido por los
miembros de un grupo.

Hacer comprensibles los mensajes visuales,

no slo para los adiestrados (artistas,
diseadores) sino para todo el mundo.

MODO VISUAL

Cuerpo de datos compuesto

por partes constituyentes
cuya significancia de
conjunto es una funcin de
la significancia de sus
partes.

El inters de la alfabetidad
visual es la forma entera;
comprender la
manipulacin y relacin
compositiva de las
unidades con el significado
pretendido.

CMO VEMOS?

Aceptamos la vista
naturalmente, sin
cuestionarla. Lo mismo
ocurre con la informacin
que recibimos de este
sentido.

La visin es la forma ms
directa de experimentar la
realidad, es la mayor
aproximacin a la
naturaleza autntica.

EL LENGUAJE DE LA VISIN

De mayor alcance que

el lenguaje verbal; sin
embargo no por ello es
ms sencillo de
comprender.

Es el nico lenguaje
que no tiene
metodologa, ni
criterios explcitos
para su expresin o
comprensin.

No obstante, existe una sintaxis visual. Lneas

generales para la construccin de
composiciones. El conocimiento de los
elementos bsicos puede llevar a una
comprensin ms clara de los mensajes
visuales.

MENSAJES VISUALES

Presentan tres niveles

distintivos e
individuales:

input visual: sistemas

de smbolos

material visual
representacional: lo
que reconocemos del
entorno

infraestructura
abstracta: forma de lo
que vemos

NIVEL REPRESENTACIONAL

Se reconocen formas a
partir del entorno y la
experiencia.

Es el que transmite
informacin ms directa y
especfica.

Sin embargo, conserva

una parte abstracta: la
composicin (ordenacin
de acuerdo al fin
pretendido).

NIVEL ABSTRACTO

Se realzan los
elementos ms
bsicos y los medios
ms emocionales y
primitivos.

Comunica
informacin de
manera ms
abarcadora y
general.

NIVEL SIMBLICO

Se reconoce, se
recuerda, se
reproduce.

Atribucin arbitraria,
por lo que requiere
cierta educacin del
espectador para que
el mensaje sea claro.

Es una informacin
empaquetada.

El significado de un
mensaje no slo
reside en los datos
representacionales,
tambin en las
fuerzas compositivas
que existen en la
declaracin visual:
textura, color,
proporcin etc.

Esos elementos son los agentes visuales del

proceso de comunicacin; el carcter de una
solucin visual adquiere forma mediante su
energa.

Adems, las soluciones visuales estn

influenciadas por el estilo (personal y
cultural), el significado y la postura
pretendidos, el medio y las limitaciones del
mismo.

ELEMENTOS BSICOS DE LA
COMUNICACIN VISUAL

La eleccin de los elementos y su

manipulacin lograrn un determinado
efecto que debe ser acorde al significado
deseado.

Cada elemento tiene cualidades

especficas que deben ser aprovechadas.

PUNTO

Unidad ms simple
de la composicin.

Pueden conectarse y
dirigir la mirada.

Crean ilusiones de
tono o color.

LNEA

Cadena de puntos o
punto en movimiento.

Instrumento esencial
para la
previsualizacin.

Tiene mucha energa

y es dinmica, pero
no es vaga, pues
expresa direccin y
propsito.

Gran expresividad.

CONTORNOS Y DIRECCIN

Son descritos por

lneas.

De ellos derivan
todas las formas.

Tienen un carcter
especfico.

TONO

Intensidades de
oscuridad o claridad.

En las imgenes, a
diferencia de en la
naturaleza, los tonos
son ilimitados.

Sugieren
dimensiones.

COLOR

Tiene tres
dimensiones:

Matiz: color mismo

Saturacin: pureza
del color respecto
al gris

Brillo: valor de
gradaciones tonales

Posee diferentes
significados en dos
niveles:

Significados
asociativos
(universales)

Significados simblicos

TEXTURA

Proporciona
informacin
visual (y en
algunos casos
tctil) que
refuerza el
significado del
mensaje.

ESCALA

Capacidad de modificarse y definirse unos

elementos a otros segn la yuxtaposicin.

El factor ms decisivo es la medida del

hombre.

DIMENSIN

Depende de la
ilusin.

Se refuerza de
diversas maneras:
perspectivas,
manipulacin tonal,
etc.

MOVIMIENTO

Ilusorio

Generado por
manipulacin
compositiva de
otros elementos

CONTRASTE Y ARMONA

EXISTEN DOS FORMAS BSICAS DE

COMPONER UN COLOR LOS CUALES SON
MEDIANTE:

La armona

El contraste

ARMONIA

ARMONA

Es la combinacin y la coordinacin de
diferentes valores que el color adquiere
mediante la composicin.
Una composicin armnica existe cuando
todos los colores participan en mayor o menor
cantidad del resto de los colores intervinientes,
a esto se le conoce como armona cromtica.

DENTRO DE TODAS LAS ARMONAS

CROMTICAS, EXISTEN 3 COLORES:

Dominante

Tnico

Mediacin

DOMINANTE

Es el color ms neutro y de mayor extensin y

tiene como funcin destacar los dems colores
que conforman la composicin.

TNICO

Normalmente es el color de mayor potencia,

intensidad y valor.

MEDIACIN

La funcin de este color es el actuar como

enlace y transicin de los anteriores.
Suele tener una situacin prxima a la del
color tnico.

CONTRASTE

CONTRASTE

El contraste se produce cuando dentro de una

composicin de colores, no existe nada en
comn. Tiene como propsito el resaltar o
destacar uno o varios elementos de una
imagen.

Existen distintos tipos de contraste los cuales son:

Contraste de tono

Contraste de claro-oscuro

Contraste de saturacin

Contraste de continuidad

Contraste de Simultaneidad

Contraste de cantidad

Contraste de Complementarios

CONTRASTE DE TONO.

Se produceen la combinacinde diversos

tonos cromticos

CONTRASTE DE CL ARO - OSCURO

Existe uno o varios colores ms aproximados al

blanco y uno o varios colores ms cercanos al
negro. Los extremos estn representados por
blancos y negros

CONTRASTE DE SATURACIN

Se produce por la modulacin de uno o varios

tonos puros saturados opuesto a blancos,
negros, grises, u otros colores
complementarios.

CONTRASTE DE CANTIDAD

Contraposicin de lo grande y lo pequeo, de

tal manera que ningn color tenga
preponderancia sobre otro.

CONTRASTE SIMULTNEO

Es el que se produce por la influencia que cada

tono ejerce sobre los dems al yuxtaponerse a
ellos en una composicin.

CONTRASTE ENTRE
COMPLEMENTARIOS
Para lograr algo ms armnico conviene que
uno de ellos sea un color puro, y el otro est
modulado con blanco o con negro. El tono puro
debe ocupar una superficie muy limitada, pues
la extensin de un color en una composicin
debe ser inversamente proporcional a su
intensidad.