Realismo Mgico

en
Hispanoamrica
Daniela Miranda
Ramrez
Siglo XX
Curso 1 ESO C
Febrero de 2011

Realismo Mgico en Hispanoamrica

El realismo mgico persigue hacer un retrato total de la realidad, ya que, a juicio de
los novelistas que lo cultivaron, el mundo y, sobre todo, el mundo hispanoamericano
va mucho ms all de lo que puede ser percibido por los sentidos. Un narrador
mgico realista, crea la ilusin de "irrealidad". Para ello cuenta los hechos ms
triviales como si fueran excepcionales; y los excepcionales, como si fueran de lo ms
comn. Sin embargo, la literatura del realismo mgico no es una literatura fantstica,
ya que en la base de todas estas obras est el mundo real y reconocible. A partir de
este momento, realidad y fantasa se presentarn ntimamente enlazadas en la
novela: unas veces, por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico;
otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los personajes o de los
ambientes.

Estos rasgos, iniciados en los aos 40, se prolongarn durante los decenios
siguientes en la obra de nuevos novelistas.
En el periodo que va de 1940 a 1960 destacan autores como: Juan Rulfo (Pedro
Pramo), Jorge Luis Borges (El libro de arena); Miguel ngel Asturias (El seor
Presidente) y Alejo Carpentier, es uno de los mximos maestros de la prosa
castellana (Los pasos perdidos y El siglo de las luces).
En 1962 (el mismo ao que aparece Tiempo de silencio) se publicaba en Espaa La
ciudad y los perros de Vargas Llosa. En 1967 (el mismo ao que Volvers a Regin)
llegaba Cien aos de soledad de Garca Mrquez. Por esas fechas, aparecen asimismo
novelas como Sobre hroes y tumbas de Sbato, El astillero de Onetti, El siglo de las
luces de Carpentier, La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, Rayuela de
Cortzar, Paradiso de Lezama Lima, etc. Era el llamado boom de la novela
hispanoamericana.
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Gabriel Garca Marquez

Gabriel Garca Mrquez (Aracateca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de
los escritores ms importantes y representativos del boom. Sus primeros libros [La
hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), La mala hora (1962) y
Los funerales de Mam grande (1962).] son tentativas que culminarn en Cien aos
de soledad (1967).
Esta novela refleja la vida de siete generaciones de la familia Buenda durante cien
aos a partir de la primera pareja, constituida por Ursula Iguarn y Jos Arcadio
Buenda.
Los personajes de la familia Buenda se suceden con nombres semejantes, lo que
contribuye a la prdida de la individualidad y a la identificacin de rasgos comunes.
Los varones se llaman Jos Arcadio y Aureliano, y la rama familiar solo se prolonga
por los primeros, ya que la descendencia de los segundos siempre se trunca. Cada
nombre implica rasgos tpicos (los Aurelianos son tmidos; los Jos Arcadio,
impulsivos). Entre las mujeres se repiten las rsulas, Remedios y Amarantas.
El lugar, un pueblo llamado Macondo, fundado por Jos Arcadio Buenda, se presenta
desde distintas perspectivas:
*Por un lado, es un microcosmos que refleja distintas etapas de la historia de
Hispanoamrica.
*Por otro lado, Macondo se erige como un lugar mtico, en el que confluyen lo
misterioso, lo fantstico y lo hiperblico junto con creencias populares. La ltima
etapa del pueblo, el diluvio, provoca la ruina definitiva de Macondo, que desaparece
finalmente, arrasado por una rfaga de viento.

Gabriel Garca Mrquez

Los temas de la novela se resumen en el ttulo: la soledad de los individuos, que en
sus ms ntimos anhelos se ven incomprendidos o ignorados. Al final de la novela,
dos personajes encuentran el amor, pero ello significa el fin de la estirpe y el
cumplimiento de la maldicin: al ser to y sobrina les nace un nio con cola de cerdo.
Cien aos de soledad, un ejemplo destacado de las tcnicas del realismo
mgico
Cien aos de soledad es una de las obras que mejor conjuga los elementos tcnicos
que sintetizan los rasgos del realismo mgico.
El ordenamiento del tiempo es aparentemente lineal: la historia comienza con la
fundacin de Macondo y finaliza con su desaparicin. Sin embargo, la estructura del
relato no es tan sencilla: los acontecimientos que van configurando la historia del
pueblo se narran localizando la accin en un tiempo futuro y, a partir de ah, se
vuelve a los hechos que los han originado, para seguir el orden cronolgico y
culminar en el suceso que se haba anunciado. De esta manera, la elaboracin es
circular.
Por otro lado, la historia de Macondo se halla en unos manuscritos que recogen su
principio y su final; por tanto, el tiempo coincide con el presente en el desenlace, ya
que, mientras el personaje lee lo que est escrito (el final del pueblo), Macondo
desaparece.
El punto de vista del narrador es aparentemente omnisciente. Sin embargo, cuando
se descubre la existencia de los manuscritos, se revela tambin que todo el relato
est realizado desde la perspectiva de Melquades, personaje que rene las
caractersticas del trashumante y el malo.

Gabriel Garca Mrquez

Entre los recursos que contribuyen a integrar lo real y lo fantstico destaca el juego
de perspectivas con que son tratados los hechos: los reales, cotidianos, racionales, se
presentan muchas veces con el asombro de lo inesperado, de lo mgico (el
descubrimiento del hielo, por ejemplo, produce enorme perplejidad), mientras que
los fantsticos aparecen sin el menor atisbo de asombro (as es vista, por ejemplo, la
ascensin de Remedios, la Bella, que levita y se pierde en el espacio).
Otras obras importantes de este mismo autor son:
El otoo del patriarca (1975), Crnica de una muerte anunciada (1981), El general
en su laberinto (1989), Crnica de una muerte anunciada (1981) y El amor en los
tiempos del clera (1985).

Bibliografa
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