Kenzo Tange

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
KENZO TANGE
NOMBRE : ANGIE CHOQUE PILCO
CODIGO:2015-128031
DOCENTE: ARQ. JORGE ESPINOZA
CATEDRAL DE SANTA MARI
KENZO TANGE
Hablar de Kenzo
Tange es hablar
de concreto,
porque una gran
parte de la obra
de este
magnfico
arquitecto
japons est
basada en
BIOGRAFA
Kenzo Tange nace en Osaka en el ao
1913, estudia en la Universidad de Tokio en
1938 y trabaja con Maekawa hasta el ao
1941. Estudia una maestra en planeacin
urbana, al trmino de la cual es aceptado
como profesor asistente en la misma
escuela. Recibe un grado en ingeniera en
el ao de 1959.
Dos aos despus abre su despacho junto
con un colega llamado Urtec y as nace la
firma KenzoTange+Urtec, pero aos
despus se forma la firma Kenzo Tange y
Asociados. Funge como profesor de
Ingeniera Urbana en la universidad de
Tokio durante nueve aos hasta que es
nombrado profesor emrito en 1974.
.
Sus primeros trabajos muestran una

fuerte influencia japonesa, pero para los
aos sesenta se convierte en uno de los
mayores impulsores del estilo
internacional, basando sus diseos en un
concepto de orden estructural muy claro y
definido.
Entre los maestros que influyen en su
desarrollo profesional est Le Corbusier, de
quien toma los conceptos de diseo urbano y
de planificacin de ciudades y barrios, adems
de la combinacin de diseos sencillos y
racionales en los edificios. Vamos a encontrar
cierta similitud en los diseos de Tange y Le
Corbusier, especialmente en el uso de los
elementos de concreto aparente de fachadas y
el uso esttico de las azoteas como quinta
fachada.
El maestro Tange ha recibido cuatro de los

premios ms importantes que cualquier arquitecto
puede obtener en su carrera profesional: la
medalla de oro de la RIBA, la medalla de oro de la
AIA, la medalla de oro de la Academia Francesa
de Arquitectura y el premio Pritzker, que es
considerado el premio Nobel de la arquitectura
ESTILO DE SUS OBRAS

Las obras realizadas por Kenzo en su pas
natal, suelen ser de hormign , ya que por el
lugar donde se construyen y debido a los
desastres naturales hacen que las
posibilidades de las estructuras de acero y
vidrio sean mnimas.
Con sus diseos ha fomentado el

uso del concreto , no solo como
material, sino como elemento
decorativo
ESTILO DE SUS OBRAS

La forma modular las secciones, la
masividad y monumentabilidad ,la
textura del pulido, el color y la
apariencia, hacen que el concreto
aparente siga siendo muy utilizado por
los proyectistas , especialmente
cuando se trata enmarcar ciertos
aspectos del diseo .
El maestro Tange ha empleado el
concreto no solo para fachadas sino
tambin en columnas , torres ,tanques,
elevados muros divisores , pavimentos
,monumentos ,etc.
ESTILO DE SUS OBRAS

Otro de los aciertos es el manejo de los espacios en la planta baja, que logra
mostrar los apoyos del concreto de los edificios sin miedo a la critica ,
balanceando la masa del bloque construido con las columnas y al mismo
tiempo dejando pasar la luz y el aire por debajo de los edificios como intentando
hacer flotar esa gran masa .
OBRAS DE KENZO TANGE

1. Sede principal de Olivetti en Japn (Tokio, Japn)
2. Conjunto del nuevo Ayuntamiento (Tokio)
3. Centro cultural (Nichinan, Japn)
4. Expansin de Tokio, Plan de 1960 (Tokio, Japn)
5. Centro de radiodifusin y prensa (Kofu, Japn)
6. Catedral de Santa Mara (Tokio, Japn)
7. Torre del Overseas Union Bank (Singapur)
8. Estadio Olmpico (Tokio, Japn)
9. Viviendas pareadas (Ichinomiya, Japn)
10. Torre de GB (Singapur)
11. Ayuntamiento (Kurashiki, Japn)
12. Centro de telecomunicaciones (Singapur)
13. Centro de Arte Sogetsu (Tokio, Japn)
14. Instituto Tecnolgico Nanyang (Singapur)
15. Hotel Akasaka Prince (Tokio, Japn)
16. Museo de Historia Prefectural de Hyogo (Tokio,
Japn)
OBRAS DE KENZO TANGE
Escuela Tohin (Tokio, Japn)

Museo de Arte (Yokohama, Japn)
Sede central de la Universidad de
las Naciones Unidas (Tokio, Japn)
Recinto de la Feria (Bologna, Italia)
Nueva ciudad en Catania (Sicilia,
Italia)
Embajada de Japn en Espaa
(Madrid, Espaa)
CATEDRAL DE SANTA MARI
TOKIO-JAPON
HISTORIA DE LA
CATEDRAL DE TOKIO
Hasta 1945, en que fue destruida por un ataque
areo durante la Segunda Guerra Mundial, la
Catedral de Tokio era de madera y estilo gtico.
Fundada como Capilla en 1899 por los
estudiantes franceses del Seminario de
Misioneros, en 1900 se convirti en la iglesia
parroquial de Sekiguchi.
En 1960 el arquitecto Kenzo Tange gana el
concurso para su reconstruccin, obra que
comienza en 1961, dentro de los 15.098 metros
cuadrados que comprende toda el rea de la
Dicesis Episcopal de Tokio, y que finaliza en
1964.
RESTAURACIN DE LA
CATEDRAL DE TOKIO
Debido a las infiltraciones de agua de lluvia a travs de los aos, los pernos que
fijaban las hojas de acero exteriores, se han ido oxidando, permitiendo que los
vientos fuertes o los tifones, tan comunes en esa zona las fueran soltando,
llevndoselas en algunos casos y en otros ocasionando alto riesgo de causar
graves accidentes.
Junto con Taisei Construction Co. y el apoyo de Tange Associates, en 2007 se
comenz la restauracin de todas las partes afectadas, principalmente el techo que
ofreca un mayor deterioro. Con un andamiaje alrededor de la catedral y una gra
gigante se desecharon los originales revestimientos de acero inoxidable siendo
reemplazados por otros ensamblados con una tcnica especial que no permita
ninguna filtracin y previa impermeabilizacin de las paredes sobre las que se
colocaron armaduras con blindaje de zinc de 25mm impermeabilizados de
cemento.
El tragaluz del techo tambin fue reemplazado por una armadura de aluminio y
vidrio templado, generando un espacio ms asequible para que los ingenieros
puedan realizar las inspecciones necesarias.
PROYECTO
La propuesta de Tange logra perfectamente al
menos las dos primeras exigencias:
modernidad y simbolismo. A partir de la idea
de la cruz latina, la nica nave de la iglesia
tiene una planta de forma romboidal. Sobre
ese perfil se levantan las paredes, o quizs
debera decirse la cubierta, dado que tanto
interior como exteriormente no resulta claro
distinguir si se trata de uno u otro elemento.
Tanto en la ilustracin como en la foto area
siguientes se aprecia la cruz creada con el
lucernario de la iglesia y la forma romboidal
de la nave cubierta por los paraboloides
hiperblicos, los responsables de esa
ambigedad que acabo de comentar.
SITUACIN Y ORIENTACIN
La Catedral de Santa Mara, se encuentra
en 3-15-16 Sekiguchi, Bunkyo-ku 1120014, Tokio, Japn.
CONCEPTO DE LA CATEDRAL
DE TOKIO
Siguiendo su concepto METABOLISTA,
concibi la catedral como un ente vivo
que deba trascender fuera de las
fronteras de Japn para convertirse en
una arquitectura de uso para todos los
pueblos, combinando tecnologa y
humanidad, elevndose por encima de lo
mundano y recibiendo inspiracin para su
construccin en muchas de las Iglesias
Gticas que Tange visit con ese motivo.
Sin embargo, los espacios anexos a la nave son volmenes independientes con
una estructura ortogonal de pilares y jcenas completamente diferente, tal y como
se constata en la ilustracin siguiente.
Tange Kenz:
Catedral de Sta.
Mara, 1964, Tokio.
Foto en Alfred
Altherr: Three
Japanese
Architects/Drei
japanische
Architekten:
Maekawa, Tange,
Sakakura. Verlag
Arthur Niggli,
Teufen, 1968,
LA INDEFINICIN FORMAL
Uno de los rasgos mejor
aprovechados del proyecto de Tange
es esa indefinicin formal que nos
hace creer que la iglesia carece de
paredes. Recordemos que coment
algo semejante al hablar de
sus pabellones olmpicos. Desde el
exterior, las superficies alabeadas
parten de la arista ms alta del
edificio y llegan hasta el suelo.
Mientras la inclinacin de esos
faldones impide considerarlos como
fachada, su casi verticalidad en otros
puntos imposibilita que los
interpretemos como cubierta. Esa
ambigedad es producto de la
singularidad de los paraboloides
hiperblicos, aunque no siempre los
arquitectos han logrado un efecto tan
sugerente como Tange en esta obra.
EL EXTERIOR
Exteriormente, la catedral de Tokio queda definida por los siguientes tres
elementos. En primer lugar, el cerramiento de chapa de acero inoxidable. El
lector habr constatado que ni digo cubierta ni digo fachada. Ese es uno de sus
rasgos ms importantes desde el punto de vista formal.
En segundo lugar, y si nos situamos a
una cierta distancia, constatamos que su
esbelto campanario, completamente
exento y de sesenta metros de altura,
equilibra la composicin de todo el
conjunto, por cuanto se sita en el
extremo opuesto del punto ms alto del
lucernario cruciforme, tres de cuyas alas
ascienden hacia el cielo de manera muy
sugerente. En la fotografa siguiente se
comprueba cmo el esbelto campanario
supera la altura de la zona ms elevada
de la cubierta, que se corresponde con
la situacin del altar principal.
En tercer lugar, los espacios anexos, que mencion al comentar la planta, abrazan
a los paraboloides hiperblicos con sus retranqueadas fachadas de piedra. Su
funcin no deja de ser importante, pues hacen ms suave el arranque del
cerramiento de chapa metlica gracias a que se extienden por el terreno con un
acabado rugoso que resalta el resplandor del acero inoxidable.
No hay duda que los reflejos de la chapa metlica
otorgan a la catedral una ligereza acentuada por la
inclinacin de las aristas superiores del lucernario
cruciforme, el cual tras llegar a los extremos de sus
brazos desciende hasta el suelo. La franqueza
estructural de Tange le lleva a remarcar la
generacin de los paraboloides mediante el grecado
de la chapa metlica, que desde lejos se transforma
en delicadas lneas que rememoran cmo se
construyen esas superficies alabeadas. En la
fotografa siguiente se aprecia ese discreto dibujo
que proyecta el doblado del acero que cubre
exteriormente los comentados paraboloides
hiperblicos.
En la ilustracin siguiente se muestra la cabeza de la nave de la iglesia y cmo el
lucernario cruciforme se prolonga hasta el suelo independizando los paraboloides
hiperblicos. La escalinata marca el acceso principal, aunque en realidad la
entrada de los fieles suele realizarse por otra lateral a travs de los espacios
anexos.
En esta otra fotografa se aprecia perfectamente cmo el lucernario en forma de

cruz que corona la nave se quiebra elevando sus brazos hacia lo alto. Obsrvese
la curva que describe la sombra en uno de los paraboloides hiperblicos:
precisamente una parbola.
EL INTERIOR
Pero entremos ya en la catedral de Tokio. La primera sensacin que tenemos
nada ms atravesar la puerta es el cambio lumnico. Tras su deslumbrante
presencia exterior bajo el cielo azul, al acceder a su interior constatamos que la
luz queda tamizada de manera magistral. Inmediatamente nos acordamos de
Tanizaki y sus reflexiones en su libro El elogio de la sombra.
Tange sabe muy bien cmo matizar el exceso de iluminacin en el interior de los
edificios, porque conoce perfectamente la tradicin constructiva de su pas.
Pienso que la penumbra interior de la catedral de Tokio resulta muy adecuada a
su uso, por lo que me parece poco acertado encender focos si no es en
momentos especficos. Por ese motivo he elegido la foto siguiente: se realiz sin
que estuviera encendida la iluminacin artificial. Creo que as el ambiente resulta
mucho ms adecuado para lo que se supone es una iglesia, un lugar para el
recogimiento.
La luz exterior se filtra hasta el interior principalmente a travs del lucernario y las
cristaleras que descienden por las cabezas de lo que sera el transepto y la nave
principal. La fotografa siguiente muestra el cruce de los brazos del tragaluz.
COMPARACIN
Otra catedral tambin diseada por un arquitecto de prestigio mundial, pero que,
en mi opinin, no le llega ni a la suela del zapato a la iglesia de Tange. Y eso a
pesar de haberse construido cuando la obra del japons ya era conocida en todo
el mundo y de que su esquema es muy parecido. Me refiero a la catedral de San
Francisco en California proyectada por los renombrados Luigi Nervi y Pietro
Belluschi.
ANLISIS DE LA FORMA
Catedral
Santa Maria
de Tokio
CONTORNO
En planta el arquitecto opta por una
forma bsicamente romboidal, uniendo
los extremos de la cruz con este rombo
usando 8 curvas llamadas paraboloides
hiperblicos.
COLOR Y TEXTURA
Al estar cubierta por acero inoxidable
le da un color plateado a las fachadas
de las pirmides que brillan con la luz
del sol
TRANSFORMACIONES
SUSTRACTIVAS
La planta de forma de rombo irregular
se va reduciendo a la medida en que
sube el volumen quedando solo una
cruz en la cubierta
ESQUINAS
El edificio
maneja mltiples ngulos para
visualizarlo gracias a las curvas en su
cerramiento que funciona a la vez
como cubierta
1.STANO
En el stano de 1005,5 metros cuadrados existe una pequea capilla que puede
albergar 200 plazas sentadas y 100 de pie, adems de disponer de numerosos
servicios inherentes a la actividad del templo.
2.PLANTA BAJA
En esta planta, de 2541,4 metros cuadrados, la Catedral tiene capacidad para 600
personas sentadas y 2000 de pie.
.Acceso
Los dos altos muros de concreto que sirven de marco a los cuatro grandes
vitrales sealan la entrada principal donde se ubica una gran puerta de
madera.
.Altar
En la parte elevada del santuario se encuentra el altar propiamente dicho, el
atril y la sede para el sacerdote, a esta zona se accede por unas escalinatas.
En la parte de atrs del mismo destaca una cruz, The Holly Cross, a cuyas
espaldas se levanta una placa de mrmol de 17 metros e iluminada por la
suave luz que penetra en la catedral.
2 Planta y 3 Planta
La segunda y tercera planta de 71 y 32 metros cuadrados respectivamente
estn dedicadas casi ntegramente a quehaceres relacionados con el rgano,
su funcionamiento y mantenimiento.
rgano
Por encima de la entrada principal se despliega un balcn que ha sido
destinado para la ubicacin del rgano.
El Campanario
Al igual que en muchas catedrales europeas, el campanario de la catedral de
Santa Mara no se encuentra en el mismo templo, sino a unos metros. ste se
yergue majestuoso mostrando sus 60 metros de altura y sus muros tambin de
concreto aparente e integrndose estticamente a todo el conjunto,
albergando cuatro campanas que fueron tradas de la Alemania Occidental.
A primera vista los cuatro lados del campanario parecen planos, pero en
realidad son hiperblicos y sus cuatro aristas ascienden como una sola lnea
recta.
"La Arquitectura es la creacin

de una forma especial de
comprensin de la realidad.
Se trabaja y transforma la
realidad a travs de la
construccin de un importante
objeto de uso. La forma
artstica de este objeto, por
otro lado, tiene la doble
cualidad de servir de espejo y
enriquecerlo. Esta
comprensin de la realidad
que tiene lugar a travs de la
creacin de la arquitectura
exige que tanto la anatoma

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CATEDRAL DE SANTA MARI

Sus primeros trabajos muestran una

El maestro Tange ha recibido cuatro de los

ESTILO DE SUS OBRAS

Con sus diseos ha fomentado el

ESTILO DE SUS OBRAS

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OBRAS DE KENZO TANGE

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Escuela Tohin (Tokio, Japn)

CATEDRAL DE SANTA MARI

En esta otra fotografa se aprecia perfectamente cmo el lucernario en forma de

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