Das Lied Von Der Erde

Primer
movimiento.
Orquestacin.

Introduccin.
Tiene

una extensin de 15 compases.

La textura polifnica se encuentra dividida
en aglutinamientos tmbricos que a causa
del movimiento interno generan una textura
heterofnica.
El tema uno es una fanfarria cantada por los
cornos. En contraste los instrumentos
agudos rodean de color el tema principal con
variantes rtmicas.
En los primeros cuatro compases, el oboe,
trompeta y viola que pertenecen al registro
intermedio de sus respectivas familias
comparten un movimiento rtmico similar
ms no igual. Consideramos que el hecho de

Introduccin.
En

la anacrusa al comps cinco

podemos escuchar que la textura
es contrastante. La masividad se
encuentra en los registros graves,
que a diferencia de los agudos
tiene un mbito ms amplio.
En la anacrusa al comps diez1la
importancia regresa a la tesitura
aguda para engrandecer el
sentido de la fanfarria.

Introduccin.
Especficamente

la flauta 1, clarinete
en Mi, trompeta primera, violn 1 y 2.
la frase se cierra con el descenso de la
meloda en todos los instrumentos
para dar paso al tenor.
El harpa tiene la funcin de enlace en
ambos registros.
La introduccin tiene dos extremos
tmbricos que bien se pueden
relacionar con la visin de la
naturaleza humana en lo dionisiaco
del ser.

Seccin 1
Cuando

entra la voz del cantante

la
orquesta
realiza
una
secuencia imitativa de manera
descendente.
(violines, oboes
clarinete y
violines)

Seccin 1
Instrumentacin:
Las

agrupaciones se mueven y se
mezclan en diferentes lugares. Aqu tres
agrupaciones que destacan es esta
seccin:
Oboe, clarinete en b y corno.
flautas, fagotes, violn.
Flautas y violn segundo.

Seccin 1
Textura.

A nivel global es contrapuntstica.

La voz del tenor y el movimiento de la
secuencia
imitativa
de
manera
descendente entretejen la seccin,
mientras algunos instrumentos sirven
de colchn armnico a ambas
melodas.

Seccin 1.
En

la segunda mitad de la
seccin.
La masa sonora disminuye.
La textura armnica aumenta.
Aparece la fanfarria con la que
iniciaba la introduccin.

Seccin 1
La

parte final de esta seccin es

muy importante por que se
retoma en otros momentos del
movimiento.
La textura se vuelve mas
homofnica. El arpa asciende y
desciende con arpegios
explotando su registro, mientras
el resto de la orquesta realiza un
colchn armnico

Seccin 1.
El

adelgazamiento de la textura
es evidente mientras familia de
las cuerdas
toma el
protagonismo para conectar a
la segunda seccin.
El tenor es el nico que
mantiene su lnea en fortsimo.
con una anacruza entra un tutti
en sib y es la primera vez que
aparece el glocken para darle
brillo y enfatizar la nota aguda

Seccin 1
Tratamiento.
Es

interesante observar que los

instrumentos de registro grave
como el fagot y el chelo realizan
disonancias con la voz, el choque
de armnicos refuerza el drama
de la lnea del tenor.

Seccin 1.
Recursos

expresivos.
Apertura
y disminucin del
arsenal orquestal
El ritardando para enfatizar los
cambios de tempo y las entradas
de la voz .
Las
acentuaciones en notas
principales de temas o escalas
para brindarle la importancia a
los mismos.

Seccin 2.
instrumentacin.
( 7)
Est dividida por familias ( cuerdasalientos). Mientras las cuerdas mueven
la masa sonora los alientos la adornan
y viceversa. Esta dinmica sucede en
los primeros ocho compases de la
seccin.
La independencia instrumental que se
presenta a partir del noveno comps
aumenta el contrapunto. El tratamiento
es independiente pero se encuentra
interconectado
por
direcciones

Seccin 2
Textura.
como

resultado del tratamiento

independiente de las lneas se
crea un tejido sincopado que
arriba en una cresta tmbrica.
Acto seguido se disminuye la
participacin de la masa
orquestal y posteriormente el
ritmo armnico.

Seccin 2
Tratamiento.
reaparece

el frulatto en la flauta.
Siempre que participa el arpa
aparece arpegiada .
Un solo de violn. (fuera de lo
comn por que est hechos de
trinos y glisandos).

Seccin 2.
Recursos

expresivos.
La utilizacin de diferentes tipos
de elementos aggicos le dan a
esta seccin un carcter menos
explosivo y ms lrico.
Gracias a los contrastes entre
familias, que centran la atencin
en los juegos tmbricos.

Seccin 3.
Instrumentacin.

(12)
Sigue tratada de manera tmbrica
en cuanto el desarrollo temtico
se refiere.
La participacin del glocken es
ms activa y se une a las flautas
y al corno en momentos para
sumar, despus forja su
independencia.

Seccin 3.
Textura.

Inicia Contrapuntstica.
El uso y desarrollo de todos los
materiales importantes que
haban aparecido en las
secciones anteriores, cargan sta
de energa y grandilocuencia.
La fanfarria tiene un carcter
ms orquestal y hacia la segunda
mitad su cualidad tmbrica
cambia por que se vuelve ms

Seccin 3.
Antes

de llegar al cambio de
tonalidad las cuerdas son la
hegemona del color.
Cuando el cambio tonal sucede el
poder pasa a los alientos.
Las arpas tienen movimiento
meldico y acompaamiento de
acordes entre ellas.
el la partitura podemos observar
ensambles entre tres grupos
distintos que conviven de manera

Seccin 3.
La

densidad se vuelve ligera en

el (19) de ensayo y la textura se
vuelve un poco ms homofnica.
En el (20) de ensayo; regresa a
su caracterstica contrapuntstica
de inicio de la seccin.

Seccin 3.
aparece

de nuevo el tejido
sincopado de la seccin 2.que le
regresa al sentido heterofnico.
Y por ltimo vuelve a aligerarse
y finaliza la seccin dando un giro
a tonalidad mayor con una
textura que se escucha como un
coral disperso, pero ms activo
en los alientos que termina por
disolverse y lleva la textura al
mnimo.

Seccin 3.
Tratamiento.

Solo de violn. (armnico)

Solo de chelo. Inicia como un
contrapunto con el tenor y
despus lo dobla. (dobla la voz
del tenor)

Seccin 3.
Recursos
El recurso

expresivos.
principal es la capacidad
de variacin de todos los temas y
elementos de articulacin que
haban aparecido en secciones
anteriores.
La
mezcla
de
articulaciones,
dinmicas y tesituras que se abren
y cierran para engrandecer la
seccin.
El uso del del leggato. es la base
para aligerar la carga dramtica
que
produce
la
adicin
de
instrumentos.

Seccin 4.
Instrumentacin.

(5).
hay cuatro instrumentos clave en
esta parte que juegan con un
motivo similar
la trompeta. Tiene una meloda
como de llamado a la caza.
El

corno. Responde al llamado de

la trompeta

Seccin 4.
El

violn. Imita el tipo de meloda

de la tompeta y adems lo
desarrolla.

El

clarinete. Acto seguido le

responde el clarinete pero no la
desarrolla. La rompe con
staccato.

Seccin 4.
Textura.
Se

vuelve cannica a partir del

motivo que presenta la trompeta.
ste motivo se desarrolla y
enriquece al cambiar de
instrumento.
Un coral de los alientos sobre la
imitacin del violn lo acompaa
siempre.

Seccin 4.
Los

familias
comienzan
a
empalmarse
mientras
el
movimiento
sigue
en
los
instrumentos que iniciaron el
juego.
un colchn armnico sostiene el
dialogo creando un efecto de
planos sonoros que mantienen
una interlocucin.
La disminucin de la textura es

Seccin 4.
El

frullato vuelve a aparecer

junto con el corno ingles.
Cuando la textura se siente ms
simple y cantabile podemos
encontrar una clara relacin con
la descripcin del texto.

Seccin 4.
A

partir del ensayo (34) comienza

la adicin de instrumentos y la
textura se aglomera.

Un

momento despus la suma

de stos no hace pesante
la
textura, ms bien la engrandece
por
acumulacin
de
notas
tenidas.

Seccin 4.
Recursos
El

expresivos.

uso del sforzando con el

pianisimo al inicio de la seccin
es un elemento sorpresa. Se
realiza con un pizzicato y un
tremolando que sirven como un
regulador en la continuidad de la
frase.
El colchn es un elemento que
logra contener el movimiento en

Seccin 4.
El

tratamiento de la voz del tenor

con una nota sostenida en su
registro
agudo
vuelve
ms
dramtica esta seccin.
Y el glocken se une para finalizar
la seccin, es como un cierre y un
comienzo a la vez.

Seccin 5.
Instrumentacin.

( 39)
Generalmente lo sigue trabajando
entre familias y timbres.
No hay partes solistas.
La recurrencia de dos motivos del
corno y los violines son muy
importantes.

Seccin 5.
El

tratamiento instrumental surge

del uso de estos dos motivos que
se entre tejen hasta antes de la
coda.
La insistencia en la repeticin de
los dos motivos es el generador
de fuerza y drama en la ltima
seccin.

Seccin 5.
Textura.
Contrapuntstica

pero a un nivel

motvico.
contiene los elementos de imitacin
que se han presentado con la
fanfarria pero la disposicin est
intercambiada
entre
los
instrumentos.
Incluso
la
voz
contrasta
rtmicamente con la orquesta en lo
que
respecta
a
los
motivos
principales.
Otra vez la tensin llega al mximo

Seccin 5.
Tratamiento

instrumental.
La familia de las cuerdas es la
que introduce la disolucin de la
densidad para entrar a la coda.
El chelo y el contrabajo marcan
son el freno de mano con el uso
de un cuatrillo.

Seccin 5.
Recurso

expresivo.
Cuando el tenor realiza saltos
agresivos estos se ven reforzados
por los sforzandos, acentos
adiciones
de
bloques
de
instrumentos.
La masa del sonido es disuelta a
travs de un piano, el descenso
de la meloda y un ritenuto.
Inclusive esto lleva a un cambio

Coda.
Utiliza

de forma anacrsica la
fanfarria y aparece el tema en el
corno pero no lo desarrolla.
Tiene un carcter de resumen de
la introduccin y de manera
sbita concluye el movimiento.

Conclusiones.
Instrumentacin.
El uso de los contrastes tmbricos
y aggicos tienen un tratamiento
interno ms cercano a la msica
de cmara por la interaccin
entre secciones y la relacin de
estas con el texto.
Textura.
La variedad de texturas
en
relacin al uso de los materiales,
delimita de forma ms sencilla

Conclusiones.
A

gran escala, la suma de la

combinacin de estas texturas
generan capas de inters en las
que
se
intercambian
los
materiales meldicos y a su vez
efectos de tensin y distencin
en la obra.
Recursos expresivos.
El drama siempre es gracias a
la masividad orquestal y las

Conclusiones.