La Lgica en la Feria de las

Vanidades
ALTERNATIVAS AL HISTORICISMO EN EL
ESTUDIO DE MODAS, ESTILO Y GUSTO

E. H. GOMBRICH

Camilo Atehorta Henao

I. La situacin problema
1936: la amenaza de las filosofas totalitarias

I. La situacin problema
Karl Mannheim:
Sociologa del arte y del estilo
La obra de arte no surge aisladamente
Utopismo poltico Holismo histrico

Los hilos sociales, entre:

Neohegelianismo: Geistesgeschichte
Neomarxismo: Sociologismo

Esencia omnisciente y omnipresente

I. La situacin problema
1966: la pobreza del historicismo y la necesidad de

una alternativa
LA ACTITUD POSITIVISTA: HECHOS, UNA ENFERMEDAD

HISTORIA DEL ARTE Y LOS ESTILOS NO PUEDE SER UNA MERA

RECOLECCIN DE HECHOS SIN INTERPRETAR

LA NECESIDAD DE UNA TEORA QUE PUEDA SER SOMETIDA A

PRUEBA FRENTE AL MATERIAL HISTRICO (SU CONDICIN DE

POSIBILIDAD)

I. La situacin problema
Alternativa al espritu de poca hegeliano: la bsqueda de la relacin

estilo-poca
Por qu diferentes pocas y diferentes
naciones han representado el mundo
visible de modos tan distintos?
Es acaso enteramente subjetivo todo lo
que afecta al arte, o existen criterios
objetivos en tales materias?
Tal variabilidad de la visin artstica, no
nos ayudar tambin a explicar las
desconcertantes imgenes creadas por los
artistas contemporneos?

I. La situacin problema

No se ocupaba del
problema
genuinamente
sociolgico de las
impensadas
repercusiones
sociales de las
acciones humanas
intencionales

I. La situacin problema
Lgica de las situaciones, K. Popper: la denuncia de

un vaco que necesita una naturaleza sensible / el

anlisis de movimientos sociales: relacin
institucin-individuo
No materialismo
No dialctica
No espritus
No idealistas
No psicologismo

Feria de las Vanidades: moda, estilo y gusto

II. Competicin e inflacin

Historicismo : inconsciente colectivo como fuentes

de gusto-estilo

Popper, enfoque opuesto: mtodo cero o mtodo

de construccin lgica o racional / la bsqueda de la

desviacin de una coordenada cero

II. Competicin e inflacin

Inflacin: desviacin respecto a la conducta racional

(coord. Cero)

Ilusin del dinero

Coleccin

II. Competicin e inflacin

Moda: juego de rarezas / juego de mrame

La nocin de exceso
La nocin de rareza o desviacin

1. Excentricidad inaprovechable
2. Digno de emular y superar

La lgica de la situacin: superacin del distanciamiento de la

norma/ la atencin en vilo

1. Escaramuza inofensiva
2. Amenazante e intenso/ todos se suman a l

II. Competicin e inflacin

Moda: Del hbito de pocos a la costumbre de

muchos

Explicacin psicolgica: Amo-Lder-Padre / Mmesis

Ese conformismo, imitacin, est arraigado a la Lgica de la
Situacin

La oposicin a la Moda: el equipo contrario / al

margen del juego

El triunfo de la moda y el abandono del extremismo

II. Competicin e inflacin

El carcter competitivo del arte: un juego de rarezas? / la atencin en vilo

(artista-mecenas)
Amiens, 1221: 42 m

Reims, 1212: 37,9 m

Notre Damm, 1163:
35 m

Chastres, 1194: 36,5

m

II. Competicin e inflacin

En el arte la competicin no es mala cosa

Lgica de la situacin y el aumento de nivel: superacin de

pares/ un nivel cada vez ms alto
La decoracin victima de la inflacin: la exuberancia del
ornamento

Los excesos del barroco y el rococ

s. XIX: la explicacin psicolgica:

la adiccin/ una tragedia con un
trasfondo lgico (Gombrich)

II. Competicin e inflacin

Inflacin y necesidad de nfasis
Hbito: norma / Deseo: desviacin
Problema crucial: corrupcin del lenguaje (uso: juez y rbitro)

De lo
notable a
lo comn

II. Competicin e inflacin

Cruz de hierro
con espadas y
hojas de roble

Cruz de hierro

Cruz de hierro
con espadas

II. Competicin e inflacin

Cruz de hierro
con espadas y
diamante

II. Competicin e inflacin

La degradacin inflacionista parte de la necesidad de

nfasis
El individuo es culpable de
corromper los niveles de
claridad
del
lenguaje
Popper
/
la
lgica
situacional: diferenciar el
grito
Vulgarizacin de la tradicin
(movimiento innovador: da
paso a la moda y la
competencia) y el estado
polica
(movimiento
autoritario: pretende atajar a
la moda y a la competencia) /

II. Competicin e inflacin

Estudio del Lenguaje, inmejorable campo de pruebas

Quintiliano: relacin moda lenguaje / Do tempori: concedo

a los tiempos, cedo a la moda

El camino de en medio: directriz racional

Ni todo innovar
Ni todo rechazar

III. Cuestiones polarizantes en el arte

El problema de las Sociedades Abiertas: cambio y

concienciacin/ las alternativas de estilo

La desviacin de la norma se convierte en

cuestin: esperanza insatisfecha o experiencia

satisfecha/ la lgica de ciertas situaciones
Desviar la situacin desde lo normativo implica la

conciencia de la labilidad de la norma

III. Cuestiones polarizantes en el arte

Relacin Arte y cuestin: satisfaccin de

expectativas y rechazo de expectativas

Pasiones para conservar o innovar: punto que analiza y

reconoce el historiador del arte de Sociedades Abiertas
Batallas en las artes

Cuestiones polarizantes

Son principios de tensin

No todos los elementos las generan

III. Cuestiones polarizantes en el arte

Historia estilstica: en funcin de los triunfos, con o

sin lucha
Estudiar un cambio de estilo sera observar las cuestiones
polarizantes en statu nascendi
El concepto de cristalizacin: los pintores primarios y
secundarios/ una alternativa al idealismo

La primera preocupacin de historiador debera ser

la Lgica de las Situaciones

Relacin de modelos individualistas con institucionalistas/

correlacin psicologa - sociologa

III. Cuestiones polarizantes en el arte

Modelo de una cuestin polarizante: Jonathan

Swift, sobre la batalla entre Lilliput y Blefuscu

miles de personas han preferido perder la vida antes que

someterse a cascar los huevos por el extremo angosto
Una situacin social con una lgica propia/ mallas sociales

III. Cuestiones polarizantes en el arte

En el campo del Arte: la cuestin polarizante de la

abstraccin en la pintura contempornea

Prdida de la inocencia
No-objetivo frente a lo No No-objetivo

III. Cuestiones polarizantes en el arte

La cuestin polarizante salta al ruedo poltico, pero no

es poltica

Realismo socialista
Inteligibilidad hegeliana: metonimia/ relacin estilo poltica

Ocasionalmente, hay en una cuestin artstica

elementos que llegarn a fusionarse con una tensin

social o poltica
Es posible que una cuestin polarizada se convierta
en un smbolo o en una metfora para cuestiones
menos articuladas. Posible, pero no necesario

IV. Arte y progreso tcnico

Lenguaje y Arte vs Ciencia

La mirada a las innovaciones: visin negativa visin positiva

qu condiciones sociales detendran o impediran este
progreso?
Desviacin significa ansiedad respecto a a posibles
consecuencias temibles

IV. Arte y progreso tcnico

Mtodo cero para estudios culturales: una

alternativa al holismo organicista

La mltiples posibilidades de propsitos mejorables: mejorar

un aspecto acarrea inutilidad en otro
Quebranto de algn hbito y amenaza de una forma de vida
La emocin y el smbolo

IV. Arte y progreso tcnico

Una cierta idea de progreso es inseparable de la

Sociedad Abierta
Discutir y mejorar
Problema predominante en Occidente: perfectibilidad del
hombre y la sociedad
El arte y el problema poltico: cuestiones

polarizantes

Derecha Reaccionarios Conservadores

vs
Izquierda Radicales - Progresistas
No es un a ubicacin perfecta

IV. Arte y progreso tcnico

IV. Arte y progreso tcnico

IV. Arte y progreso tcnico

La pobreza del historicismo aplica la idea de

progreso al arte/ la lgica de la situacin y el

mtodo cero pueden aclarar este punto

IV. Arte y progreso tcnico

Arte en una Sociedad Cerrada o comunidad

primitiva: cambio precario subordinado al rito y a la

comunidad/ posee una funcin mgica y religiosa as
como decorativa y prestigiosa/ mutacin
accidental
Arte en una Sociedad Abierta: queda despojado de
sus lealtades, la cuestin de los patrones resurge con
fuerza/ el choque con el exterior

Grecia y el progreso tcnico en el arte (del arcaico del VI al

ilusionista del III): el cambio estilstico

IV. Arte y progreso tcnico

Renacimiento: del Giotto a Da Vinci

IV. Arte y progreso tcnico

El progreso crea una cuestin polarizante en arte /

ofrece al artista una gama de prioridades

Participa del campo artstico desde la Reglas y la Maestra

Maestra: lograda desde las reglas y desde el conocimiento exacto
de los medios

El arte no es un juego: obtiene sus funciones de un

componente tcnico que es inestable y que comparte

con el lenguaje la tendencia a la inflacin

Fuentes de inestabilidad: cuestiones polarizantes entre mejora

y disrrupcin

IV. Arte y progreso tcnico

Lo nuevo (obtendr jugadores) le entrega a lo

antiguo un aspecto amanerado y anticuado (perder

jugadores)

Desde la Lgica de la Feria de las Vanidades pueden pasar dos

cosas:

1. Extincin del juego

2. Esnobismo

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

El problema del Hierro: obra de arquitectura o hazaa de la ingeniera

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

El nuevo material amenaza la escala tradicional y su

jerarqua de valores/ trastornaba el juego del

arquitecto
Cmo modelar el gusto? No desdear de la

impresin de lo nuevo ni atacar el progreso

una fuente de debilidad en el arte?

El hierro, un mal necesario

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

La posibilidad de adaptar el Hierro a un lenguaje en

trminos de orden y belleza influye en su gusto

La plasticidad de nuestra reaccin esttica es todo gusto un

gusto adquirido?

Tecnologa

Progreso

Objetivos

Ciencia

Progreso

Verdad

Arte

progreso

Creacin de algo
que pueda
agradar

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

El arte y la consecucin de placeres
La creacin de experiencia esttica
es criterio nuestra reaccin espontnea? se comparten las
reacciones espontneas?

La creencia en la objetividad de normas artsticas no

es refutada por la indudable objetividad del gusto

desagrado

El crtico intenta superar de la reaccin subjetiva

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

La experiencia de la obra de arte est vinculada al

Amor
Psicoanlisis/ transferencia: suspender la crtica
Acercamiento fro, crtico sin sentir algo agradable

si se carece de prejuicios nunca se averiguar qu

puede dar la obra

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

Prueba Social

El test para distinguir lo sagrado de lo profano: la reaccin de

grupo/ la tradicin convenida

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

Creencia cientfica diferente de gusto artstico
Ciencia: prueba sistemtica
Arte: credenciales que no pueden ser indagadas de manera
sistemtica
El papel del test social en los juicios estticos
El buen gusto y la influencia de grupo
Crtica al juicio desinteresado de Kant / Me gusta significa
lo que el grupo acepta como bueno, me agrada
Alianza profana entre esnobismo y arte

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

Falsificacin fraude: la transformacin del agrado

en desagrado
Experiencias y expectativas
No se acerca a una obra sin una teora
Confianza en los signos de maestra

V. La prueba social y la plasticidad del gusto

Satisfacciones y peligros de la Feria de las

Vanidades: clida recepcin o aciaga recepcin/ una

cuestin polarizarte

El riesgo de muerte de una obra excelente

Relacin tica - esttica

puedo hacer? puede gustarme?
Zonas de Valor y categoras de grupo
Diferencia: las cuestiones morales piden batallar contra el
conformismo para conservar independencia crtica
Arte y reacciones sinceras: Hugo Wolf frente a Brahms

VI. El historicismo y la situacin de la msica

La familiaridad y la memoria: condiciones de

disfrute
Conocer: agradar/ lo desconocido supone un fracaso
El tono del crtico: caminar con los tiempos

Caso Wagner: cuestin polarizante en la teora de la msica/

progreso - evolucin

El lavado de cerebro es perfectamente posible: de la

indiferencia al gusto, al encuentro de las zonas de

valor

VI. El historicismo y la situacin de la msica

Caso Schoenberg

VI. El historicismo y la situacin de la msica

Otro ejemplo

VI. El historicismo y la situacin de la msica

Compromiso (historicismo) frente a las concesiones

(no historicismo)

hasta qu punto ceder a los tiempos? ni como vicio ni como

virtud
Tipos de artista
1. genuino: hace concesiones en tanto desarrolle su conciencia
artista
2. oportunista: niega su conciencia artstica/ contemporizador

VI. El historicismo y la situacin de la msica

Por consiguiente, no me habra aventurado a sacar

tan peligrosas conclusiones a partir de las triviales
premisas de la Feria de las Vanidades, si no hubiera
esperado que tal vez puedan provocar en sir Karl
Popper una reaccin crtica que venga a restaurar la
independencia del arte frente a las presiones sociales,
y a reivindicar la objetividad de sus valores

Conclusin

La Lgica en la Feria de
las Vanidades:
Alternativas al
historicismo en el estudio
de modas, estilo y gusto