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Pantone 1375 C

TEORIA DAS CORES

Prof Aline Okumura

COR
Elemento para transmisso de idias, conceitos, sensaes e
emoes.
Utilizada em projetos arquitetnicos, design, grfico, virtual,
cenogrfico, fotogrfico, cinematgrafo, artes plsticas e moda.

Como enxergamos as cores?

Como enxergamos as cores?


Onde no existe luz, no existe cor. A luz possui todas as cores que
enxergamos!
Quando iluminamos, por exemplo, uma ma vermelha, a ma
absorve todas as outras cores da luz e reflete apenas a cor vermelha
para nossos olhos.

Como enxergamos as cores?

O nosso olho possui clulas nervosas chamadas cones, especializadas em


enxergar cores entre 400 nm a 700 nm (um nanmetro vale 1,010-9
metro). Quase dois teros dessas clulas so de responsveis por enxergar a
faixa de baixa frequncia, os vermelhos, um tero enxerga a faixa mdia, os
verdes, e apenas 2% consegue enxergar a alta frequncia, os azuis. Por essa
razo, e por termos uma distribuio de dois extremos, vermelho e azul, e
uma faixa mdia, verde, que foi criado o padro RGB. Podemos ver como
as cores principais formam outras secundrias na sntese aditiva.

Como enxergamos as cores?

Isaac Newton (1642-1727) em 1676 realiza experimentos do


"espectro da luz Decomposio da luz branca nas suas sete
cores luz.

Em 1961, o artista Johannes Itten escreveu no livro, Os elementos


de cor, descrevendo que as trs cores primrias so: vermelho,
amarelo e azul.
Considerando as cores como luz, a cor branca resulta da
sobreposio de todas as cores primrias(amarelo, azul e
vermelho), enquanto o preto a ausncia de luz.
Uma luz branca pode ser decomposta em todas as cores (o
espectro) por meio de um prisma.

COR LUZ E COR PIGMENTO

CORES PRIMRIAS

Cores - Pigmento (Impressos):

YAN

AGENTA

ELLOW

Cores-luz (Digital):

ED

REEN

LUE

BLAC

Formao de Cores

Cores Subtrativas

Cores Aditivas

Formao de Cores

Por que 255?


Em uma verdadeira cor RGB, cada canal de cor tem 8 bits de informao.
8
Oito bits podem descrever 256 nveis de luminosidade (2 =256),
portanto, as cores so medidas em uma escala de 0 a 255.

GAMMUT DE COR
pelo olho humano

GAMMUT DE COR

O DISCO CROMTICO

O disco cromtico no um instrumento cientfico de


classificao de cores, mas muito til no
entendimento da teoria das cores.

Geralmente usado para estudar as cores-pigmento.

O disco cromtico pode ser desenvolvido em qualquer


material, lembrando que as cores pigmentos sofrem
alteraes de acordo com o material no qual so
impressas.

A Cor-Luz em RGB no deve ser impressa, pois sofre


grandes variaes em relao ao que vemos na tela
do computador.

O DISCO CROMTICO

Farbkreis, por Johannes Itten (1961)

CALOR DAS CORES

A temperatura das cores designa a capacidade que as


cores tm de parecer quentes ou frias.

Quando se divide um disco cromtico ao meio com


uma linha vertical cortando o amarelo e o violeta,
percebe-se que os vermelhos e laranjas do lado
esquerdo so cores quentes, vibrantes.

J os azuis e verdes do lados direito so cores frias,


que transmitem sensao de tranqilidade.

CALOR DAS CORES

CORES COMPLEMENTARES

Note no grfico que uma cor primria


sempre complementada por uma cor
secundria. Esta a cor que est em
oposio a esta cor primria no disco. Por
exemplo, a cor complementar do vermelho
o verde.

As cores complementares so usadas para


dar fora e equilbrio a um trabalho, com a
criao de contrastes cromticos.

CORES ANLOGAS

So as que aparecem lado a lado no grfico;


so anlogas porque h nelas uma mesma
cor bsica.

As cores anlogas, ou da mesma "famlia" de


tons, so usadas para dar a sensao de
uniformidade.

Uma composio em cores anlogas, em


geral, elegante, porm preciso ter o
cuidado de no a deixar a composio

PERCEPO CROMTICA
Em 1975, Frans Gerritsen, fez uma nova tentativa de organizar as
cores, de acordo com as leis da percepo cromtica .
Todas as cores foram ordenadas segundo:

COR MATIZ
o atributo mais estreitamente relacionado com o estmulo do
comprimento de onda.
Diferentes cores tm tonalidades diferentes.

SATURAO
Est relacionada com a quantidade de branco que est no
estmulo
Os tons monocromticos so altamente saturados
A cor menos saturada o branco.
Por exemplo, o cor de rosa menos saturado que o vermelho e
mais saturado que o branco.

BRILHO

Relaciona-se com a quantidade de luz proveniente da fonte ou


reflectida pelo objecto

Os dois extremos da classificao das cores so: o


branco, ausncia total de cor, luz pura; e o preto,
ausncia total de luz.

Essas duas "cores" portanto no so exatamente


cores, mas caractersticas da luz.

CORES NEUTRAS

Os cinzas e os marrons so considerados


cores neutras, mas podem ser neutros
tambm os tons de amarelos acinzentados,
azuis e verdes acinzentados e os violetas
amarronzados.

A funo das cores neutras servir de


complemento da cor aproximada, para darlhe profundidade, visto que as cores neutras
em geral refletem pouca luz.

EFEITOS LUMINOSOS DA
COR

Cores raramente aparecem sozinhas no meio


impresso e essa proximidade pode provocar
alteraes na luminosidade dessa cor.

Vejamos o exemplo o cinza roxo fica ainda


mais frio quando perto do cinza; j o
laranja fica ainda mais vivo

MATIZ (HUE)

a caracterstica que define e distingue uma cor.


Vermelho, verde ou azul, por exemplo, so matizes.
Para se mudar o matiz de uma cor acrescenta-se a ela
outro matiz.

TOM (SATURATION)

a maior ou menor quantidade de luz presente na


cor.

Quando se adiciona preto a um determinado matiz,


este se torna gradualmente mais escuro, e essas
gradaes so chamadas escalas tonais.

Para se obter escalas tonais mais claras acrescenta-se


branco.

INTENSIDADE
(BRIGHTNESS)

Diz

respeito ao brilho da cor. Um matiz de


intensidade alta ou forte vvido e saturado,
enquanto o de intensidade baixa ou fraca caracteriza
cor fraca, tambm chamadas de
cor pastel.

O disco de cores mostra que o amarelo tem


intensidade alta enquanto a do violeta baixa.

A COR COMO INFORMAO

Considera-se a cor como informao todas as


vezes em que sua aplicao desempenhar uma das
funes responsveis por organizar e hierarquizar
informaes ou lhes atribuir significado, seja sua
atuao individual e autnoma ou integrada e
dependente de outros elementos do texto visual em
que foi aplicada (formas, figuras, textos, ou at
mesmo sons em movimentos em produtos
multimdia).

Composio de cores em
suportes digitais

cipais formas de composio de cores:

CMYK
RGB
HSB
indexColor
HexaDecimal
MultiChannel

Composio de cores em
Red Green Blue
suportes digitais

Aplicao:

Fotografias
Tipos de arquivos que suportam:

.jpg
.png

Composio de cores em
Red Green Blue
suportes digitais

IndexColor
Indice

Cor

Composio de cores em
Red Green Blue
suportes digitais
IndexColor

Composio de cores em
suportes digitais
IndexColor
Aplicao:

LogoTipos e Desenhos Simples


Tipos de arquivos que suportam:

.Gif
.bmp

Composio de cores em
suportes digitais

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Qual a importncia disso?

Composio de cores em
suportes digitais

Composio de cores em
suportes digitais

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Pergunta:
Uma cor s pode estar em uma
Imagem?

Composio de cores em
suportes digitais

Resposta:
0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,A,B,C,D,E e
F

Composio de cores em
suportes digitais

HexaDecimal

Composio de cores em
HexaDecimal
suportes digitais

#0e55d7

Composio de cores em
suportes digitais

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Tenho que decorar estes


cdigos?

Composio de cores em
HexaDecimal
suportes digitais

Composio de cores em
suportes digitais

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Como combinar cores?

http://colorschemedesigner.com

https://kuler.adobe.com

SAIBA MAIS...

Site: http://www.mariaclaudiacortes.com

Bibliografia

MBROSE, Gavin, Paul Harris. Design Bsico Cor. Porto Alegre. Ed. Bookman, 2009
BARROS, Lilian Ried Miller. A cor no processo criativo; um estudo sobre a Bauhaus e a teoria de Goethe. So
Paulo: Senac, 2007.

RTES, Maria Claudia. Color in Motion. Disponvel em:<http://www.mariaclaudiacortes.com/>

ASER. Tom. O essencial da cor no design. So Paulo: Ed. Senac, 2011.


GOMES FILHO, Joo. Gestalt do objeto; sistema de leitura visual da forma. So Paulo:
Escrituras, 2000.

Nelson. A imagem digital na editorao: manipulao, converso e fechamento de arquivos. 2ed. Rio de Janeiro: Ed. Se
MODESTO, Farina, Clotilde Perez, Dorinho Bastos. Psicodinmica das cores em comunicao. 6 ed. So
Paulo: Blucher, 2011.

ANTONE. Tendncias. Disponvel em: < http://www.pantone.com.br/>


PEDROSA, Israel. Da cor cor inexistente. Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial Ltda, 2009.

AUSKE, Ana Maria, Apostila Teoria da Cor. Disponvel em: <http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/ld/Cor/teoria-da-cor.pdf>