Histria da Msica IV

CMU 351
Mdulo VIII
Msica orquestral
Sinfonias e concertos
Prof. Disnio Machado Neto

A orquestra clssica

A lenta padronizao
A padronizao das sees das orquestras ocorreu paulatinamente.
Somente a partir do final do sculo XVIII, as orquestras contavam com clarinetes e um naipe de metais
completo (com exceo da tuba)

A mdia das orquestras nos meados do sculo era de 30 msicos

Conjunto de cordas a 4 vozes (violoncelo e contrabaixo tocavam a mesma linha at Mozart); 2 obos e 2
flautas (executados geralmente pelo mesmo instrumentista); fagote (de 1 a 2) e trompa (2)

A orquestra da capela de Mannheim era uma das mais completas

22 violinos; 4 violas; 4 violoncelos; 1 cb / 2 fl; 2 ob; 2 cl; 2 fg / 2 trompas; 2 trompetes / 2 tmpanos.

Em Paris, a orquestra dirigida por Gossec (1734-1829) orquestra de La Poupelinere

tambm foi importante para a consolidao da chamada orquestra clssica.

A evoluo de Haydn a Beethoven

Haydn trabalha em Eszterhaz e Viena com uma disposio menos (2 trompas e 2 obos); flauta
aparece esporadicamente a partir de 1780; somente nas sinfonias Londres incorpora o clarinete.
Recorre ao acoplamento em oitavas de fagote/flauta/oboe (unssono vienense)

Mozart varia a disposio instrumental segundo a ocasio e o local.

Sinfonia Haffner (1782) ganhou flauta e clarinete para sua execuo em Viena, em 1783
Na Sinfonia Jpiter separa o violoncelo do contrabaixo

Beethoven amplia consideravelmente a orquestra

3 trompas na 3 sinfonia; 1 flautim, 1 contrafagote e 3 trombones na 5 sinfonia
A nona sinfonia usa os instrumentos da 5 mais 4 trompas, triangulos, pratos e bumbo.

Sinfonias de Haydn
primeiro perodo
Primeiras sinfonias (1759-1760)
Flexibilidade no nmero de movimentos:
Geralmente 3, algumas com minueto
Haydn incorporou definitivamente essa dana na estrutura das suas sinfonias a partir de 1765

Estilo concertante, chegando at mesmo recorrer frmula do concerto grosso

barroco

Perodo Esterhazy (primeira fase at a sinfonia n31)

A produo sinfnica sistemtica de Haydn inicia-se quando assume o mestrado da
capela do prncipe Eshterhazy
Inicia seu trabalho em 1761. No ano seguinte, Nicholas sucede a Paul e inicia-se a
construo de um grande estabelecimento musical.

Ttulos programticos
Sinfonias 6,7 e 8, por exemplo, Le Matin, Le midi, Le Soir.
Uso de solos instrumentais

Nesse perodo destaca-se a sinfonia n31 (Sinfonia da Caa)

Formao orquestral inusual
4 French horns usados como solistas, tal qual no estilo do concerto grosso barroco

Esboo de uma organizao cclica

Os compassos da abertura do primeiro movimento retornam no final

Dcada de 1770
Sturm und Drang
Uma crise artstica decorrente da influncia de C.P.E. Bach
Desejo de compor msica sria livre das demandas socias a que era
submetido.

Sinfonia representativas
Sinfonia 42 (1771)
Uso da tcnica de desenvolvimento temtico

Sinfonia No. 45, f# menor (Sinfonia do Adeus)

Forma inusual:
Mvt I: depois do exposto o tema segue para um perodo no quinto grau menor.
Um novo tema surge no desenvolvimento em D maior; esse tema no retorna na
recapitulao
Mvt II: modulaes inslitas que do um carter introspectiva msica, distante
do movimento lento do galante com suas melodias graciosas
Mvt IV: movimento duplo: forma sonata seguida por um final lento onde os
msicos calam paulatinamente (Adeus)

Sinfonia 49 (La Passione)

ltima sinfonia no estilo da sonata de chiesa barroca (adagio-allegro-minueto-finale (presto)

Minueto
A partir de 1765, Haydn incorpora o minueto como movimento das
suas sinfonias
Aparecem como contraste entre um movimento lento e um vivo

Caractersticas
Frmula de compasso .
Em Haydn e Mozart eles possuem andamento moderado. Beethoven
modifica o carter.

Forma
A B A . No entanto a execuo segue determinados padres

Trio
As formas de dana so geralmente seguidas por um trio.
Schenberg afirma que o trio nada mais do que um segundo minueto que
realiza um contraste rtmico-meldico

Forma Minueto com Trio

|| a: || b: || Trio [ c:|| d:] || a || b||

Sinfonias a partir de 1780

Caractersticas gerais
Melodias mais distinguveis: recuo no estilo das melodias tridicas
Mas os temas so montados, capazes de serem separados em pequenos motivos que so
desenvolvidos individualmente.

Cor orquestral mais viva, no pelo isolamento individual dos instrumentos

concertinos,mas pelo emprego de uma textura orquestral na qual o material temtico
confiado a todos, inclusive s madeiras.

Possveis intercmbios com Mozart.

Na dcada de 1780 estabelece um fraternal convvio com Mozart. Sua msica ir refletir
essa relao.
Algumas obras empregam longos, mas lricos temas, essa uma clara influncia de
Mozart.
Outra influncia pode ser o emprego do contraponto livre.
Uso do cromatismo empregado melodicamente (depois da morte de Mozart essa prtica
declinou)

Princpios formais
A mistura de sonata com rond (rond-sonata) freqentemente usado, especialmente
nos finais.
Algumas inovaes:
Reverte o papel da recapitulao com o desenvolvimento, como na Sinfonia No. 89, em F M.
Desenvolvimento motvico penetra cada vez mais por todo o movimento

A coda estendida;
Chega a realizar uma segunda seo de desenvolvimento.

Sinfonias Paris (dec.1780) e Londres (1790)

A partir da dcada de 1780 Haydn realiza algumas viagens pela Europa

Sua fama se consolida. Recebe convites para escrever obras, entre outros, para os Concerts de la Loge
Olympique, de Paris
Sinfonias Paris, n82 a 87

Sinfonias Londres
Entre 1791-92 e 1794-95, Haydn esteve em Londres convite de J.P. Salomon
O compositor foi convidado a dirigir suas obras nos "Salomon concerts"
Haydn comps suas ltimas 12 sinfonias, nesse perodo.

Caractersticas gerais
Compostas para grande orquestra

Partes importantes para as madeiras, especialmente nos mov. Lentos.

trps independentes das trompas; o timpano tem uma destacada parte na Sinfonia Militar.
As partes do cello so separadas do contrabaixo e recebem importantes melodias
Os solos no mais so tratados no estilo concertante.

O 1 Mvt usualmente mais longo e mais complexo.

Forma nas sinfonias Londres

As introdues lentas so tpicas; algumas vezes se relacionam motivicamente com a seo allegro.

Mvts lentos: forma sonata modificada; temas com variao; romanza ou forma ternria (com a seo central
em menor)
Minuetos: algumas danas folclricas; outras em forma em forma de scherzo;
Ocasionalmente usa relaes tonais inusitadas entre o minueto e trio.

ltimas obras so conhecidas pelo brilhantismo (n104) e efeitos orquestrais

Discontinuidade, frases assimtricas, tratamento elaborado (freqentemente fugado) de simples temas
folclricos e uso de humor.

Mozart

As primeiras sinfonias
Escritas no estilo de pera bufa (p.ex., trs sees sem interrupo) e sinfonia
concerto (3 movimentos separados)
Tipicamente em Stile Galant : poucas tonalidades menores; mnimo uso de
madeiras
Influncias de J.C. Bach, Johann Schobert, Sammartini, J. Haydn

1771-74
Sinfonia em G menor, K. 183
Mvts. I, III, IV mostra inusual intensidade e unidade temtica

Agitao atravs de figuras sincopadas, acordes dramticos, grande variedade dinmica

Possvel influncia do estilo "Sturm und Drang" de Haydn.

Sinfonia em A maior, K. 201

Tratamento contrapontstico de alguns temas que fugia ao tpico estilo galante
Mostra a tendncia mozartiana de compor temas autosuficientes, individuais, ao
contrrio da tcnica que tende fragmentao motvica para o desenvolvimento
posterior
Frequentemente mais lrico e em longas frases
Mozart geralmente mais convencional no tratamento do tema secundrio; raramente
emprega o monotematismo de Haydn.

Tambm mais convencional nas sees de recapitulao

Sinfonias vienenses

Trabalhos da maturidade (ca. 1782)

A seis ltimas sinfonias so as mais executadas

Caractersticas gerais
Intercmbio com Haydn
A influncia em Mozart pode ser vista atravs de modulaes abruptas e ocasional uso de monotematismo nos movimentos
de sonata

Novas abordagens estilsticas

Uso extensivo de contraponto em alguns dos ltimos movimentos demonstram o interesse na msica de Bach
(especialmente no Cravo bem temperado) e Haendel (faz arranjo do Messias)

A sinfonia n41, ltimo mov., um exemplo desse emprego da textura contrapontstica

Todas as partes instrumentais participam ativamente na textura musical

O estilo contrapontstico favorece essa abordagem

A forma sonata aparecem nos movimentos lentos, assim como nos primeiros e ltimos.
A forma sonata , no entanto, modificada, como, por ex., ocorrer um pequeno desenvolvimento na recapitulao.

Desenvolvimento pode ser focado em motivos originalmente pouco significativos (por ex. o conseqente do
tema na Sinfonia Jpiter No. 41)
Os movimentos lentos caracterizam-se pelos expressivos solos de sopros e por algumas inusuais progresses
Os minuetos podem tanto conter o humor da msica de baile vienense at o carter enrgico, como no minueto
da sinfonia 40
Finales: A forma sonata a preferida; freqentemente uma srie de pequenos temas claramente distinguidos
Grupos de temas no lugar dos convencionais temas principal e secundrio.
A textura contrapontstica tem um especial papel nos finales

Na sinfonia. No. 41 (Jpiter), uma srie de temas so tratados em forma de fuga; na coda, todos so combinados em uma fuga a cinco vozes.

Diferenas entre Haydn e Mozart

Haydn independe do melos operstico.

Temas de origem popular distantes do padro meldico das canes populares.

Haydn utiliza o folclore diretamente, Mozart o filtra.

Tonalidades

Mozart mais cuidadoso na escolha das tonalidades. Haydn mais audacioso at mesmo
nas relaes internas.

Temas

Mozart tem como caracterstica a superabundncia de idias temticas, que aos seus
contemporneos parecia exagerada.

Temas eloqentes que contrastam com os temas rtmicos e caracterizados de Haydn.

Uso do contraste de dois temas, ao contrrio do monotematismo de Haydn.

Forma

Mozart compreende, mais do que nenhum outro, a importncia dos contrastes tonais na
forma sonata aplicada orquestra.

A Natureza, ao contrrio do que ocorria na msica de Haydn, no encontra tradues na msica de

Mozart.

Apego ao cromatismo.

A trs ltimas sinfonias de Mozart foram escritas em seis semanas.

pice do gnero at ento. Exemplo de dramaticidade e densidade expressiva.

Ampliao da seo de sopros, contando com solos individuais.

Transformao da promiscuidade tmbrica da msica barroca em caracterizao individualizada das idias

temticas.
As ltimas sinfonias de Mozart apontam o futuro das sinfonias romnticas.

Nelas o centro de gravidade se desloca para o andamento final; a construo do andamento de

apoteose.

Concertos com orquestra de Mozart

Nos concertos de Mozart est a mais perfeita realizao sinfnica do sculo XVIII

Vocabulrio harmnico to rico quanto das sinfonias

1 fase: concertos galantes, influenciados por J. C. Bach

Forma em trs tempos.

Dcada de 1780 foi fecunda para a produo dos concertos.

Comps cerca de doze concertos, no total de .

Mozart escreveu seus concertos para a sua interpretao, era uma forma de sustento. O pblico era
reticente, nesse gnero, a modificaes que alterassem o sentido do virtuosismo fcil e da melodia clara.

A grande inovao de Mozart foi fazer a orquestra participar ativamente do discurso musical,
contrastando e dialogando com o solista.

Solista em oposio e alternncia com a orquestra, que era limitada a acompanhar e encorpar a obra.

Mozart, ademais, explorou as propriedades do piano, como o fraseio ligado, os contrastes dinmicos, e a
variedade de coloridos sonoros.

Escrita contrapontstica que enlaa orquestra e solo. Isso torna peculiar a escrita para
concertos de Mozart

Consolidao da exposio dupla.

Apresentao do primeiro material temtico pela orquestra, seguido de uma nova

apresentao pelo solista, onde, ademais, surgem novos elementos temticos.

Essa uma caracterstica da forma sonata de Mozart, nos concertos: a abundncia de materiais
temticos.
A orquestra joga um papel importante na consolidao da simetria nesse esquema de
multiplicidade temtica, compartindo ou at mesmo fragmentando um tema com o solista, como
no K.466 (r menor).

No existe uma seqncia padro para a diviso de partes tutti e solo.

Serenatas e Divertimentos
Ambos escritos para festas, celebraes ou concertos informais para
patronos
Geralmente no sutil, sofisticada ou elaborada como a msica para
cmara ou sinfonias
Ambas variam no que diz respeito ao nmero e tipos de movimentos
(de 3 a 10)
O mais comum so 6 movimentos, com dois minuetos.

Combinao variada de cordas e sopros.

Em concertos ao ar livre, os sopros so preferidos

Algumas so mais elaboradas e srias: Serenade em C menor, K. 388,

chegando a um certo dramatismo.
Outras, K. 522, uma pardia sobra a m composio

Destacveis:
"Haffner" Serenade (1776)
Claro exemplo do estilo da sinfonia-concerto

"Eine Kleine Nachtmusik" K. 525 (orig. para quarteto de cordas)

Beethoven

Beethoven, j na dcada de 1820, era considerado pelos seus contemporneos como um msico ultrapassado.

Primeira fase marcada por obras classicista, ou seja, baseadas em modelos de Mozart, principalmente.

Nos seis quartetos op. 18 (1798 1800) surge o uso do motivo concentrado, anteriormente usado por Haydn
J nos quartetos op.29, usa uma relao tonal (relao de mediante) entre os temas que ser fundamental para a primeira gerao romntica
O estilo passional de algumas obras (sonata pattica, p.e.) era recorrente ao Sturm und Drung desenvolvidos por Haydn e Mozart

Lentamente comeam aflorar algumas licenas pessoais no tratamento da forma e da gramtica tonal clssica

Apesar disso, sua msica era considerada como um monumento e o seu legado influenciou as geraes seguintes, como no caso de
Schumann e Brahms.
Beethoven no tem um desvio radical do estilo de Haydn e Mozart, se comparado com a ruptura feita por Chopin e Schumann.

Abertura da Sinfonia n1: (D7) S - S (D7) Tr D7 D

IV movimento da segunda sinfonia: rond com dramticas mudanas de dinmicas, tema com notas com grandes intervalos etc

Ao redor de 1804 suas composies comeam a ser criticadas pela rudeza e falta de continuidade

Sinfonia n3, marco do segundo perodo

Sinfonia n6

Trabalho mais revolucionrio at aquele ponto

Grande dimenso com uma profuso de temas (um terceiro tema no desenvolvimento)
Princpio de sinfonia programtica (inova no nmero de movimentos)

Bagatelles (Ops. 119, 126): precursora das pequenas peas caractersticas da gerao de Schumann.

ltimo perodo marcado principalmente pela 9 sinfonia, a Missa Solemnis, os cinco ltimo quartetos e as sonatas para piano

Preocupao com a exausto do potencial do material temtico

Inovaes na forma musical

Uso do Tema com variaes (por ex. 9 sinf. IV mvt)

Do contraponto imitativo
Diviso imprecisa entre sees e movimentos
Interpenetrao de movimentos (temas que aparecem em outros movimentos 9 sinfonia)

Modificao das convenes da forma clssica

Quarteto Op. 131 dividido em 7 movimentos: I Fuga (Adagio); II Sonata (Allegretto); III "Recitative"; (Allegro- 11 meas.); IV Tema com Variaes (Andante); V
Rondo (presto); VI Andante

Sinfonias

Segue a tradio de Haydn

Contedo e forma se ampliam, os movimentos crescem at formar um ciclo.

O scherzo substituiu o minueto
O finale ganha em importncia

1 fase clssica

Sinfonias n1 e 2

Grande influncia de Haydn

No I mvt da sinf. 1, por exemplo, o desenvolvimento centra-se na estrutura rtmica e tridica do tema principal

2 fase

Sinfonia n3

Primeiramente dedicada a Bonaparte, porm retirou a homenagem ao militar se auto coroar imperador, em maio de 1804
A sinfonia herica um marco na transformao da msica de Beethoven

Extremamente longa para os padres da poca e difcil de ser ouvida

Profuso de temas no primeiro mvt

Novo tema introduzido no desenvolvimento (retomado na coda)

Essa sinfonia demonstra a capacidade de Beethoven para organizar um largo e contrastante material dentro de um mesmo movimento.

Sinfonia n5

Pensamento cclico

As trs notas do motivo dominam inteiramente 1 mvt e so requeridos (em formas variadas) no Scherzo e Finale.

Demonstrao a capacidade de articulao e explorao motvica (melodia e rtmo)

Sinfonia n6 - Pastoral

Beethoven a descreve como expresso de sentimentos, porm isso no a invalida como obra programtica.
Cinco mvts no lugar de quatro

Sinfonia no. 7 em A maior

Considerada como transio para o ltimo perodo

Primeiro movimento monotemtico

Preocupao com o ritmo como elemento motvico especial

Principalmente no segundo movimento (tema com variaes)

O Scherzo tem uma relao entre a sees em teras (mediante)

Essa relao de mediantes ocorre tambm entre os movimentos (A - a - F- A)

Finale uma forma sonata com uma longa coda

Sinfonia no. 8 em F maior

Ela representa uma recuperao do sentido clssico

Sinfonia n 9

Sinfonia Coral
Para solistas, coro e orquestra
Beethoven esboou-a por um largo perodo

Mvt I:
Abertura austera (pianissimo) no acorde de dominante sem a terceira

Sentido de construo desde um material primognito

O tema se constri em arpejos enrgicos na tonalidade de D menor

Mvt II: Scherzo em forma sonata com constante manipulao do p mtrico.

Mvt III

Uma dupla variao extremamente lrica

Mvt IV:

Forma nica que combina caractersticas do tema com variaes e fuga

Baseado na ode de Schiller Na die Freude

Introduo (Presto Recitativos Evocao de temas anteriores)

Uma breve dissonncia anuncia a recapitulao dos temas dos movimentos anteriores
Recitativo instrumental que recorda os temas anteriores

Tema com variaes

Introduo do tema principal com variaes contrapontsticas e meldicas

Interldio em forma de fuga dupla

3 variao (Triunfo: coro)

Intermdio religioso, com novo tema (f)

Exposio pelo coro e orquestra do tema, incluindo a variao em marcha turca

Essa variao exemplo da ironia romntica

2 variao (Luta: fugato orquestra)

Exposio orquestral das quatro estrofes, com coda

Retorno da dissonncia da introduo

1 variao (marcha com tenor e coro)

Orquestra e coro

4 variao Allegro enrgico: fuso de ambos temas (alegria e f)

Fuga orquestral com dois temas

Complexa coda, incluindo o retorno triunfante do tema da Alegria