Curso de Fotografia

TALLER DE FOTOGRAFIA DIGITAL
BASICO
DURACION: 20 HR. 10 DIAS
MODULO 1: LA CAMARA Y SUS COMPONENTES
PRIORIDAD A MANUAL
CONTROL MANUAL DE LAS VARIABLES:
VELOCIDAD (S).
BULBO, 1 SEG, 1/60 SEG, 1/1000, ECT
APERTURA (A).
F/2.8, F/4, F/5.6, F/8, F/11, F/16, F/22, ETC
PRIORIDAD A MANUAL
LA COMBINACION DE VELOCIDAD Y APERTURA RESULTAN
EN LA EXPOSICION DE UN FOTOGRAMA.
EXISTEN 3 RESULTADOS:
SOBRE EXPOSICION (DEMAISADA LUZ - BLANCO).
EXPOSICION NORMAL (COLOR O B/N).
SUB EXPOSICION (INSUFICIENTE LUZ NEGRO)
PRIORIDAD A MANUAL - EJEMPLOS
PRIORIDAD A MANUAL - EXPOSIMETRO

COMO SE OBTIENE UNA CORRECTA MEDICION?
EL EXPOSIMETRO TOMA LA LECTURA DEPENDIENDO EL TIPO MODO
SELECCIOINADO.
LECTURA DE MATRIZ (PROMEDIO DEL AREA COMPLETA).
LECTURA CENTRAL (PROMEDIO DEL AREA CENTRAL).
LECTURA PUNTUAL (AREA PUNTUAL SELECCIONADA).

COMO SE OBTIENE UNA CORRECTA MEDICION?
PRIORIDAD A AUTOMATICO
CONTROL AUTOMATICO DE LAS VARIABLES:
VELOCIDAD (S).
1 SEG, 1/60 SEG, 1/1000, ECT
APERTURA (A).
F/2.8, F/4, F/5.6, F/8, F/11, F/16, F/22, ETC
PRIORIDAD A AUTOMATICO
VENTAJAS:
LA CAMARA IDENTIFICA AUTOMATICAMENTE LA
COMBINACION DE VARIABLES PARA UNA EXPOSICION
CORRECTA.
DESVENTAJAS:
SE PIERDE EL CONTROL DEL RESULTADO FINAL EN
CASO DE BUSCAR EFECTOS DE VELOCIDAD O
APERTURA.
PRIORIDAD A APERTURA
CONTROL AUTO DE LA VARIABLE:
VELOCIDAD (S).
1 SEG, 1/60 SEG, 1/1000, ECT
CONTROL MANUAL DE LA VARIABLE:
APERTURA (A).
F/2.8, F/4, F/5.6, F/8, F/11, F/16, F/22, ETC
QUE ES LA APERTURA DEL DIAFRAGMA?
CONTROL DE LUZ
EFECTO PROFUNDIDAD DE CAMPO
PRIORIDAD A APERTURA - EJEMPLOS
VENTAJAS:
SE CONTROLA EL RESULTADO FINAL EN CASO DE
BUSCAR EFECTOS DE APERTURA.
DESVENTAJAS:
CASO DE BUSCAR EFECTOS DE VELOCIDAD.
PRIORIDAD A VELOCIDAD
CONTROL MANUAL DE LA VARIABLE:
VELOCIDAD (S).
BULBO, 1 SEG, 1/60 SEG, 1/1000, ECT
CONTROL AUTO DE LA VARIABLE:
APERTURA (A).
F/2.8, F/4, F/5.6, F/8, F/11, F/16, F/22, ETC
QUE VELOCIDAD UTILIZAR?
*VELOCIDADES POR DEBAJO DE 1/60 SEG USO DE TECNICAS Y HERRAMIENTAS DE

ESTABILIDAD ( MONO-PIE, TRI-PIE, APOYO AL PECHO, APOYO A RODILLAS )
PRIORIDAD A VELOCIDAD - EJEMPLOS
VENTAJAS:
SE CONTROLA EL RESULTADO FINAL EN CASO DE
BUSCAR EFECTOS DE VELOCIDAD.
DESVENTAJAS:
CASO DE BUSCAR EFECTOS DE APERTURA.
FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA
LA CAMARA NOS PRESENTA DIFERENTES OPCIONES DE FLASH:

FLASH AUTOMATICO.
FLASH + REDUCCION DE OJOS ROJOS.
FLASH + SINCRONIZACION LENTA.
FLASH DE CONRTINA FINAL.
REAR
SIN FLASH.
DEPENDIENDO DE LA CAMARA, LAS OPCIONES DE FLASH PUEDEN ESTAR

COMBINADAS PARA UNA MAYOR VARIEDAD DE RESULTADOS.
FLASH + ROR + S.LENTA.
FLASH + S.LENTA + C.FINAL.
FLASH AUTOMATICO.
FLASH + REDUCCION DE OJOS ROJOS.
FLASH + SINCRONIZACION LENTA.
FLASH DE CONRTINA FRONTAL VS FINAL.
REAR
MODULO 2: LA CAMARA Y SUS

COMPONENTES
MANEJO DE ISO / ASA
ANTERIOR MENTE LA FOTOGRAFIA ANALOGA UTILIZABA PELICULAS CON

DIFERENTE SENSIBILIDAD A LA LUZ, DE FORMA QUE SE PUDIERA USAR EN
DIFERENTES MOMENTOS DEL DIA Y SITUACIONES.
EN LA ACTUALIZAD LA FOTOGRAFIA DIGITAL SUSTITUYE LA PELICULA POR EL

SENSOR INTERNO, EN EL CUAL PODEMOS MANIPULAR SU SENSIBILIDAD A LA LUZ
VARIANDO LOS VALORES DE ISO / ASA.
25, 32, 40, 50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 260, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250,
1600, 3200.
MANEJO DE ISO / ASA
MANEJO DE ISO / ASA

VENTAJAS:
SE INCORPORA UNA NUEVA VARIABLE PARA EL
CONTROL DE LA LUZ, DE FORMA QUE AMPLIA LAS
POSIBILIDADES AL USAR LOS MODOS M,A,S,P.
DESVENTAJAS:
A MEDIDA QUE AUMENTA LA SENSIBILIDAD A LA LUZ, SE
AUMENTA EL RUIDO EN EL RESULTADO FINAL DE LA
EXPOSICION. (PERDIDA DE CALIDAD).
MANEJO DE COMPENSACION DE EXPOSICION
LA COMPENSACION DE EXPOSICION EN UNA CAMARA DIGITAL REALIZA AJUSTES

AL VALOR DE EXPOSICION. EL VALOR DE EXPOSICION ES LA COMBINACION DE
LAS VARIABLES DE VELOCIDAD, APERTURA DEL OBJETIVO Y LA SENSIBILIDAD
ISO QUE SE UTILIZAN PARA OBTENER UNA FOTOGRAFIA.
CUANDO SE UTILIZA LA COMPENSACION DE EXPOSICION, SE PUEDE

INCREMENTAR O DECREMENTAR LA CANTIDAD DE BRILLO U OSCURIDAD DE LA
IMAGEN.
UN VALOR DE COMPENSACION POSITIVO PERMITIRA LA ENTRADA DE MAS
LUZ A LA EXPOSICION.
UN VALOR DE COMPENSACION NEGATIVO PERMITIRA LA ENTRADA DE
MENOR LLUZ A LA EXPOSICION.
MANEJO DE COMPENZACION DE EXPOSICION
MANEJO DE COMPENSACION DE EXPOSICION
VENTAJAS:
SE INCORPORA UNA NUEVA VARIABLE PARA EL
CONTROL DE LA LUZ, DE FORMA QUE AMPLIA LAS
POSIBILIDADES AL USAR LOS MODOS M,A,S,P, ISO.
MANEJO DE BALANCE DE BALNCOS
EL BALANCE DE BLANCOS ES EL PROCESO DE REMOVER ESQUEMAS DE COLOR

IREALISTAS, DE TAL FORMA QUE LOS OBJETOS QUE APARESCAN BLANCOS EN
PERSONA SEAN CAPTURADOS DE FORMA CORRECTA EN LA FOTOGRAFIA.
PARA AJUSTAR DE FORMA CORRECTA EL CONTROL DE BLANCOS, SE DEBE DE

TOMAR A CONSIDERACION LA TEMPERATURA DE LA FUENETE DE LUZ PRINCIPAL.
LAS DIFERENTES FUENTES DE LUZ ESTAN CONSIDERADAS EN RELACION A
SU CALIDES O FRIALDAD.
NUESTROS OJOS SON MUY BUENOS PARA JUZGAR QUE ES BLANCO EN

DIFERENTES CONDICIONES DE LUZ, PERO LAS CAMARAS DIGITALES A MENUDO
CUENTAN CON DIFICULTADES.
MANEJO DE BALANCE DE BLANCOS

VENTAJAS:
AL IDENTIFICAR EL TIPO DE FUENTE DE LUZ
PRINCIPAL, PODREMOS OBTENER UNA EXPOSICION
ADECUADA AL BALANCE DE BALNCOS
DESVENTAJAS:
AL NO CONTROLAR EL BALANCE DE BLANCOS, NO SE
PODRA SACAR VENTAJA DE LOS DIFERENTES
ESQUEMAS DE COLOR Y APROVECHAR SUS EFECTOS.
MANEJO DE BALANCE DE BLANCOS
MANEJO Y TIPOS DE OBJETIVOS
SE DENOMINA OBJETIVO AL DISPOSITIVO QUE CONTIENE EL CONJUNTO DE

LENTES CONVERGENTES Y DIVERGENTES Y, EN ALGUNOS CASOS, EL SISTEMA
DE ENFOQUE QUE FORMAN PARTE DE LA PTICA DE UNA CMARA TANTO
FOTOGRFICA COMO DE VDEO.
SU FUNCIN ES RE DIRECCIONAR LOS HACES DE LUZ PARA CREAR UNA IMAGEN

"PTICA" EN UN SOPORTE FOTOSENSIBLE, PERMITIR UN ENFOQUE LO MS
PRECISO POSIBLE.
DISTANCIA FOCAL.
INDICA LA DISTANCIA (GENERALMENTE EN MILMETROS, AUNQUE HASTA LA
DCADA DE LOS 50 EL CENTMETRO ERA LA UNIDAD) DESDE EL CENTRO
PTICO DEL OBJETIVO AL PLANO FOCAL, DEFINE EL "AUMENTO" O ZOOM
DEL OBJETIVO, O CUNTO ACERCA LA IMAGEN RESPECTO AL PUNTO DE
VISTA SUBJETIVO DEL OBSERVADOR, Y AL MISMO TIEMPO SU COBERTURA
ANGULAR.
DE DISTANCIA FOCAL FIJA.

SE DESTACAN POR POSEER UNA CALIDAD PTICA SUPERIOR, YA QUE
ESTN CONSTRUIDOS CON MENOR NMERO DE ELEMENTOS.
SUELEN SER MS LUMINOSOS A DISTANCIAS FOCALES EQUIVALENTES;
POSEEN MENOS ABERRACIONES GEOMTRICAS Y CROMTICAS, QUE
PERJUDICAN LA CALIDAD DE LA IMAGEN RESPECTO DE OBJETIVOS TIPO
ZOOM, Y SON MS LIVIANOS Y COMPACTOS QUE ESTOS LTIMOS.
COMO DESVENTAJA, HACEN NECESARIA LA SUSTITUCIN POR OTROS
OBJETIVOS CUANDO SE HACE NECESARIA UNA LONGITUD FOCAL DISTINTA,
PUESTO QUE SU LONGITUD FOCAL NO PUEDE CAMBIARSE.
DE DISTANCIA FOCAL FIJA.
DE LONGITUS FOCAL VARIABLE.

TIENEN LA VENTAJA DE BRINDAR VARIAS LONGITUDES FOCALES
AGRUPADAS EN UN SOLO CUERPO DE OBJETIVO, LO CUAL SE CONSIGUE
MEDIANTE EL MOVIMIENTO DE CIERTOS ELEMENTOS DENTRO DEL MISMO.
ESTO LOS HACE MS VERSTILES PARA EL USO DIARIO PUESTO QUE NO
REQUIERE EL CAMBIO DE OBJETIVO PARA OBTENER UNA LONGITUD FOCAL
DIFERENTE.
COMO DESVENTAJA, POSEEN MS ELEMENTOS PTICOS, CON LO CUAL
EXISTE UNA MAYOR PROBABILIDAD DE APARICIN DE ABERRACIONES Y
MAYOR PRDIDA DE LUZ, LO CUAL HACE QUE SEAN MENOS LUMINOSOS
QUE SUS CONTRAPARTES DE FOCAL FIJA. POR OTRA PARTE, SON MS
PESADOS Y FRGILES QUE UN OBJETIVO FIJO EN IGUAL RELACIN DE
LUMINOSIDAD.

SPER GRAN ANGULAR: CON DISTANCIAS FOCALES ENTRE 12 Y 28 MM Y UN
NGULO DE VISIN SUPERIOR A 80.
SUELEN SER EMPLEADOS PARA CONSEGUIR DETERMINADOS EFECTOS
ESPECIALES QUE SE OBTIENEN POR SU DISTORSIN DE LA IMAGEN.

SPER GRAN ANGULAR:
OBJETIVO OJO DE PEZ: SE TRATA DE UN ANGULAR EXTREMADAMENTE
AMPLIO, SUPERANDO LOS 180 EN ALGUNOS CASOS. PROPORCIONAN
UNA PROFUNDIDAD DE CAMPO EXTREMA, Y LAS LNEAS DE LA IMAGEN
SE PROYECTAN CURVAS, COMO SI ESTUVIERAN REFLEJADAS EN UNA
ESFERA.

GRAN ANGULAR: DE 28 A 40 MM DE DISTANCIA FOCAL, Y NGULOS DE
CAPTURA ENTRE 60 Y 180. SE UTILIZAN PARA VISTAS PANORMICAS DE
PAISAJES, ARQUITECTURA, DEPORTES.

NORMAL: ENTRE 45-70 MM Y CON UN NGULO DE ENTRE 40 Y 65. SE
CARACTERIZAN POR CREAR IMGENES CON ASPECTO SEMEJANTE A LA
VISIN DEL OJO HUMANO. SU PROFUNDIDAD DE CAMPO ES MODERADA.

TELEOBJETIVOS: POSEEN LONGITUDES FOCALES ENTRE 70 A 300 MM, Y
CON UN NGULO DE VISIN MENOR A 40.
TIENEN UNA PROFUNDIDAD DE CAMPO REDUCIDA RESPECTO A LAS
LONGITUDES FOCALES MS CORTAS. COMO CARACTERSTICA DE SU
IMAGEN, COMPRIMEN LA PERSPECTIVA MOSTRANDO OBJETOS
RELATIVAMENTE LEJANOS EN S A UN TAMAO COMPARATIVO SIMILAR.

SUPERTELEOBJETIVOS: DISTANCIA FOCAL MAYOR A 300MM LLEGANDO
INCLUSO A 1200MM. PERMITEN ACERCAR OBJETOS SITUADOS A GRANDES
DISTANCIAS; SU PROFUNDIDAD DE CAMPO ES MNIMA, Y POR LO GENERAL
SE UTILIZAN EN COMBINACIN CON GRANDES APERTURAS PARA OBTENER
IMGENES DE OBJETOS TOTALMENTE DIFERENCIADAS DE SU FONDO.
SE UTILIZAN EN LA COBERTURA DE EVENTOS ARTSTICOS Y DEPORTIVOS, Y
EN LA FOTOGRAFA DE FAUNA SILVESTRE.
ESPECIALES.
OBJETIVOS MACRO: PERMITEN EL ENFOQUE A MUY CORTA DISTANCIA. LA
DENOMINACIN MACRO APLICA CUANDO LA IMAGEN PROYECTADA, SOBRE LA
SUPERFICIE FOTOSENSIBLE, TIENE AL MENOS EL MISMO TAMAO DEL
OBJETO FOTOGRAFIADO.
OBJETIVOS ANAMRFICOS, USADOS HABITUALMENTE EN EL CINE (POR
EJEMPLO EN CINEMASCOPE) PARA ESTRECHAR LAS IMGENES SOBRE LA
PELCULA Y COMPRIMIR AS VISTAS PANORMICAS. OBVIAMENTE, LUEGO SE
UTILIZAN TAMBIN OBJETIVOS DE ESTE TIPO EN EL PROYECTOR PARA
RECONSTRUIR LAS RELACIONES ORIGINALES.
OBJETIVOS SHIFT O DESCENTRABLES, EN LOS QUE SE PUEDE DESPLAZAR
EL EJE PTICO, CONTROLANDO AS LA PERSPECTIVA DE LA CMARA. SE
USAN MUCHO EN ARQUITECTURA, POR EJEMPLO PARA CORREGIR LA FUGA
DE LNEAS QUE SE PRODUCE AL HACER UN CONTRAPICADO DE UN EDIFICIO.
ESPECIALES.
OBJETIVOS UV, CONSTRUIDO CON LENTES DE CUARZO O FLUORURO DE
CUARZO PARA PODER FOTOGRAFIAR EL ESPECTRO DE LUZ ULTRAVIOLETA.
OBJETIVOS FLOU, QUE POSEEN UN DETERMINADO NIVEL DE ABERRACIN
ESFRICA QUE PRODUCE CIERTO GRADO DE DIFUSIN O EFECTO DE HALO,
EN ALGUNOS EL GRADO DE DIFUSIN PUEDE VARIARSE A VOLUNTAD. SE
USAN PARA RETRATOS, DESNUDOS Y PARA CONSEGUIR CIERTO AMBIENTE
ROMNTICO Y DE ENSOACIN. ESTE EFECTO TAMBIN PUEDE LOGRARSE
MEDIANTE FILTROS U OTROS TRUCOS SIMPLES.
OBJETIVOS SUBMARINOS, QUE ADEMS DE SER ESTANCOS, ESTN
DISEADOS PARA REFRACTAR LA LUZ DE FORMA PTIMA DEBAJO DEL
AGUA.
OBJETIVOS MEDICAL, QUE SON BSICAMENTE OBJETIVOS MACRO CON UN
FLASH ANULAR AUTOMTICO INCORPORADO PARA EVITAR SOMBRAS.
SUELEN SER DE UNA ALTA CALIDAD Y SU USO PRINCIPAL -COMO SU NOMBRE
INDICA- ES LA FOTOGRAFA MDICA.
MANEJO Y TIPOS DE FILTROS
SE TRATA DE UN FILTRO PTICO QUE SE ACOPLA EN LA PARTE FRONTAL DEL

OBJETIVO DE UNA CMARA FOTOGRFICA, CON EL FIN DE CONSEGUIR UN
DETERMINADO EFECTO EN LA FOTOGRAFA.
EL FILTRO PUEDE SER UN CRISTAL CUADRADO QUE SE ACOPLA AL OBJETIVO

MEDIANTE UN ACCESORIO, PERO ES MS COMN EN LA FORMA DE CRISTAL
REDONDO CON UNA MONTURA EN FORMA DE ANILLO DE METAL O PLSTICO CON
ROSCA. LOS OBJETIVOS SUELEN INCORPORAR UNA ROSCA PARA ESTOS
FILTROS. OBVIAMENTE, EL DIMETRO DE LA ROSCA HA DE SER EL MISMO EN EL
FILTRO Y EN EL OBJETIVO; ELLO SE INDICA CON EL SMBOLO EN LA PARTE
FRONTAL DEL OBJETIVO Y EN EL BORDE DEL FILTRO (58MM POR EJEMPLO).
LOS MATERIALES MS HABITUALES SON EL VIDRIO (MAYOR CALIDAD, MAYOR

PRECIO) Y LA GELATINA (MENOR PRECIO Y GRAN VARIEDAD DE TIPOS).
PARA QUE SIRVEN LOS FILTROS FOTOGRAFICOS?
LOS FILTROS SE USAN EN FOTOGRAFA CON MLTIPLES PROPSITOS. CON

ELLOS PODEMOS VARIAR LA EXPOSICIN, DEJANDO QUE PASE MENOS LUZ AL
SENSOR DE LA CMARA, REDUCIR LOS REFLEJOS DE LA ESCENA, AUMENTAR EL
CONTRASTE O FILTRAR EL TIPO DE LUZ QUE PASA POR EL OBJETIVO. LA UTILIDAD
DE UN FILTRO DEPENDE POR TANTO DEL TIPO DE FILTRO DEL QUE ESTEMOS
HABLANDO Y SU USO, DEL TIPO DE FOTOGRAFA QUE QUERAMOS CONSEGUIR.
FILTROS UV
LOS FILTROS UV SIRVEN PARA REDUCIR LA INCIDENCIA DE LOS RAYOS

ULTRAVIOLETA. ERAN ESPECIALMENTE TILES EN LA FOTOGRAFA ANALGICA
PORQUE LA PELCULA FOTOGRFICA ERA MUY SENSIBLE A ELLOS. CON LA
FOTOGRAFA DIGITAL SE HAN CONVERTIDO BSICAMENTE EN UNA FORMA DE
PROTEGER EL CRISTAL DEL OBJETIVO EN CASO DE UNA CADA O PARA
SALVAGUARDARLO DEL VIENTO Y DE LAS PARTCULAS QUE STE PUEDA
ARRASTRAR. AL FIN Y AL CABO, ES MUCHO MS BARATO CAMBIAR UN FILTRO QUE
CAMBIAR UN OBJETIVO.
FILTROS DE COLOR
LOS FILTROS COLOREADOS SE USABAN EN LA FOTOGRAFA EN BLANCO Y NEGRO

PARA AJUSTAR EL CONTRASTE DE LA IMAGEN. CON LA FOTOGRAFA EN COLOR NO
TIENEN MUCHO SENTIDO A MENOS QUE QUERAMOS CONSEGUIR UN DETERMINADO
EFECTO. EN CUALQUIER CASO, SE TRATA DE ALGO QUE PODEMOS HACER DE
FORMA MS SENCILLA Y BARATA EN EL POSTPROCESADO, AS QUE RARAMENTE SE
VEN.
FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA (ND)
LOS FILTROS ND O FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA NOS PERMITEN JUGAR CON LA

EXPOSICIN. LIMITAN LA CANTIDAD DE LUZ QUE LLEGA DESDE EL EXTERIOR DE LA
LENTE AL SENSOR. DE ESA FORMA PODEMOS USAR UNA APERTURA MAYOR O UNA
VELOCIDAD DE DISPARO MS LENTA SIN QUE LA IMAGEN APAREZCA QUEMADA O
EXCESIVAMENTE EXPUESTA. SI QUEREMOS REALIZAR UNA FOTOGRAFA DE LARGA
EXPOSICIN A PLENA LUZ DEL DA, TENDREMOS QUE USAR UNO DE ESTOS FILTROS.
POR SIMPLIFICAR, PIENSA EN ELLOS COMO EN UNAS GAFAS DE SOL QUE PONES
DELANTE DEL OBJETIVO.
FILTROS POLARIZADORES
LOS FILTROS POLARIZADORES SON MUY POPULARES Y MUY TILES. NORMALMENTE

SE EMPLEAN PARA REDUCIR LOS REFLEJOS QUE SE PRODUCEN EN EL AGUA O EN
EL CRISTAL, AS COMO EN CUALQUIER OTRA SUPERFICIE NO METLICA. POR
EJEMPLO, SI VAMOS A FOTOGRAFIAR A ALGUIEN A TRAVS DE UN CRISTAL, UN
FILTRO DE ESTE TIPO NOS SERA MUY TIL. TAMBIN SIRVEN PARA OSCURECER EL
CIELO, AUMENTAR EL CONTRASTE Y SATURAR MS LOS COLORES DE LA ESCENA. EL
NIVEL DE POLARIZACIN NO ES FIJO, VARA ROTANDO EL FILTRO.
FILTROS MACRO
LOS FILTROS MACRO O FILTROS DE APROXIMACIN SON COMO UNA LENTE DE

AUMENTO QUE PONEMOS DELANTE DEL OBJETIVO PARA CONSEGUIR ACERCARNOS
MUCHO MS AL MOTIVO QUE ESTAMOS FOTOGRAFIANDO. EL EFECTO NO ES
PERFECTO Y LA CALIDAD DE IMAGEN QUEDA AFECTADA. POR ESO NORMALMENTE
SE RECOMIENDA USAR TUBOS DE EXTENSIN EN LUGAR DE ESTE TIPO DE FILTROS.
FILTROS INFRARROJOS
COMO EN EL CASO DE LOS FILTROS UV O LOS FILTROS DE COLOR, LA UTILIDAD

DE LOS FILTROS IR O INFRARROJOS SE PERDI CON EL PASO A LA FOTOGRAFA
DIGITAL. SU MISIN ERA DEJAR PASAR NICAMENTE LA LUZ INFRARROJA. EL
PROBLEMA ES QUE LAS CMARAS DIGITALES USAN SENSORES FABRICADOS
PARA NO CAPTURAR ESE TIPO DE LUZ
FILTROS DE SUAVIZADO O DE DIFUSIN
EL OBJETIVO DE ESTOS FILTROS ES RESTAR NITIDEZ A LA FOTO, CREANDO UNA

ESPECIE DE NEBLINA. SU PROPSITO ES PURAMENTE ESTTICO. SI NO TIENES
UNO DE ESTOS FILTROS Y QUIERES PROBAR A HACER UNA FOTOGRAFA DE
ESTE TIPO, HAY UN TRUCO MUY SENCILLO: PONER VASELINA EN UN FILTRO UV.
MODULO 3: GNEROS Y
TENDENCIAS FOTOGRFICAS
GNEROS Y TENDENCIAS FOTOGRFICAS
PERIODISMO GRAFICO
LA FOTOGRAFIA PERIODISTICA TIENE UN OBJETIVO FORMAL DISTINTO, SE

REFIERE A LA IMAGEN DE UN HECHO O SUCESO QUE ES DE INTERES PUBLICO.
LA FOTOGRAFIA PERIODISTICA RESPONDE A LA SIGUIENTES PREGUNTAS:

QUE SUCEDI?
QUIEN O QUIENES PARTICIPARON EN EL SUCESO?
CUANDO SUCEDI?
DONDE SUCEDI?
COMO SUCEDI?
NO RESPONDE EL POR QUE?
FOTOGRAFIA ARTISTICA
LA FOTOGRAFIA ARTISTICA ES QUIZAS LA FORMA MAS LIBRE DE EXPRESION QUE

TIENE UN FOTOGRAFO, YA QUE NO ESTA SUJETA A NINGUN LINEAMIENTO NI
COMPROMISO QUE REQUIEREN CASI SIEMPRE OTRAS ESPECIALIDADES
FOTOGRAFICAS.
ES PROBABLEMENTE LA ESPECIALIDAD DE LA QUE RESULTA MAS DIFICIL VIVIR.
FOTOGRAFIA DE ESTUDIO
LA FOTOGRAFIA DE ESTUDIO CUBRE EL CAMPO DE LA FOTOGRAFIA DE BODAS,

FAMILIAS, RETRATOS, ACADEMICAS, ETC
CASI TODAS LAS FOTOGRAFIAS SE PLANIFICAN PERFECTAMENTE Y SE TOMAN

EN CONDICIONES DE ILUMINACION CONTROLADAS, ES DECIR, EN UN ESTUDIO
FOTOGRAFICO.
UN ELEMENTO IMPORTANTE EN LAS FOTOGRAFIAS DE ESTUDIO ES EL

MAQUILLAJE, SIRVE PARA ELIMINAR EL BRILLO EN EL ROSTRO, MEJORA LA
APARIENCIA Y REAFIRMA LA PERSONALIDAD DEL MODELO.
FOTOGRAFIA DE MODAS
ES EL PRINCIPAL MEDIO DE DIFUCION DE LAS NUEVAS COLECCIONES DE ROPA Y

ACCESORIOS.
ESTA ESPECIALIDAD TIENE MUCHA DEMANDA PARA PAGINAS DE DIARIOS Y

REVISTAS.
LAS TOMAS SE HACEN TANTO EN ESTUDIO COMO EN PASARELAS Y EN

ESCENARIOS NATURALES.
ADEMAS DE LOS CONOCIMIENTOS TECNICOS HAN DE ESTAR A LA ALTURA DE

UNOS CLIENTES PARTICULARMENTE EXIGENTES.
FOTOGRAFIA PUBLICITARIA
SE CENTRA EN LA REPRESENTACION DE LOS INNUMERABLES PRODUCTOS QUE

SE ANUNCIAN EN PERIODICOS Y REVISTAS.
SEA EL PRODUCTO UN AVION O UNA LATA DE COMIDA, EL FOTOGRAFO DEBE DE

CREAR EN EL LECTOR EL DESEO DE COMPRARLO, EXPLOTANDO SUS VENTAJAS.
SE DEBE DE EXPLOTAR LAS CUALIDADES DE BELLEZA, CREATIVIDAD E

INNOVACION.
FOTOGRAFIA DE NATURALEZA Y PAISAJES
LA FOTOGRAFIA DE NATURALEZA Y PAISAJES ES UTILIZADO PARA FOMENTAR EL

TURISMO, ESTUDIO DE COMPORTAMIENTO ANIMAL, CONCIENTIZACION DE LA
SOCIEDAD POR EL MEDIO AMBIENTE, ETC..
LOS PRINCIPALES INTEREZADOS SON LOS SECTORES TURISTICOS Y

HOTELEROS, SIN DEJAR DE LADO A LA INVESTIGACION ANIMAL.
EL PAISAJE PUEDE DIVIDIRSE EN:

PAISAJE ASTRONOMICO.
PAISAJE NATURAL.
PAISAJE URBANO.
FOTOGRAFIA DE ARQUITECTURA
ES LA ILUSTRACION DE EDIFICIOS, LOS CLIENTES SON ARQUITECTOS Y

CONSTRUCTORES.
SE DEBEN TENER VISTAS FAVORECEDORAS DEL EDIFICIO QUE AGRADEN A SUS

PROPIOS CLIENTES Y LES AYUDEN A ATRAER A OTROS NUEVOS.
LO MAS IMPORTANTE EN LA FOTOGRAFIA DE ARQUITECTURA ES LA

PERSPECTIVA FOTOGRAFICA, LA COMPOSICION DE LA IMAGEN Y EL BALANCE DE
LOS ELEMENTOS ES CLAVE FUNDAMENTAL PARA LOGRAR UNA BUENA
FOTOGRAFIA.
FOTOGRAFIA INDUSTRIAL
LA FOTOGRAFIA INDUSTRIAL PRESTA DIVERSOS SERVICIOS FOTOGRAFICOS A

EMPRESAS COMERCIALES E INDUSTRIALES: IMGENES DE PRODUCTOS Y
PROCESOS DESTINADOS A PUBLICIDAD, RETRATOS DE PERSONAL DE
EMPRESAS.
ALGUNOS FOTOGRAFOS SOBRESALIENTES DIERON SUS PRIMEROS PASOS

PROFESIONALES EN ESTE CAMPO.
FOTOGRAFIA FORENSE
LA FOTOGRAFIA FORENSE ABARCA TODA LAS TOMAS HECHAS EN RELACION

CON LAS ACTIVIDADES POLICIALES:
ESCENARIOS DE DELITOS. (ELEMENTOS DE EVIDENCIA)
VICTIMAS. (REFLEJO DE DAOS)
DETENIDOS. (RAZGOS DE IDENTIFICACION)
ESTAS FOTOGRAFIAS SON PARA AYUDAR A RESOLVER CRIMENES COMO

PRUEBAS, EVIDENCIAS Y RAZGOS DISTINTIVOS.
FOTOGRAFIA DEPORTIVA
SI CONSIDERAMOS AL DEPORTE A TODA ACTIVIDAD QUE SE CARACTERIZA POR

TENER UN REQUERIMIENTO FISICO O MOTRIZ, LA FOTOGRAFIA DEPORTIVA ES
AQUELLA QUE PLASMA LA ESENCIA DE ESE DEPORTE.
NORMALMENTE SE CIERRAN LOS ENCUADRES PARA REPRESENTAR UN

INSTANTE DEL JUEGO Y A CIERTOS INDIVIDUOS, DEJANDO DE LADO LA
TOTALIDAD DEL DEPORTE.
DEPORTES AL AIRE LIBRE.
DEPORTES EN PABELLONES.
DEPORTE DE MOTOR.
FOTOGRAFIA EN OTROS EMPLEOS
HAY MUCHOS CAMPOS PROFESIONALES QUE TIENE LA FOTOGRAFIA, POR

EJEMPLO:
LA INVESTIGACION CIENTIFICA, LA SELVICULTURA, LA AGRICULTURA, LA

CONSTRUCCION, LAS VENTAS, ETC
NO EXIGEN CONOCIMIENTOS DE FOTOGRAFIA PROFESIONAL.
FOTOGRAFIA EN LA VIDA COTIDIANA
ADEMAS DE LA DEDICACION PROFESIONAL PLENA A LA FOTOGRAFIA O EL

INTERES POR MEJORAR LA PROPIA POSICION EN OTRO EMPLEO QUE OBLIGA A
TOMAR FOTOGRAFIA DE VEZ EN CUANDO, HAY UNA RAZON MUY PODEROZA
PARA ESTUDIAR FOTOGRAFIA:
EL PLACER DE CAPTAR ESOS MOENTOS AGRADABLES DE NUSTRAS FAMILIAS Y

AMIGOS
MODULO 4: IMPRESIN Y DIFUSION

DE FOTOGRAFIAS
IMPRESIN Y DIFUSION DE FOTOGRAFIAS
QUE CALIDAD SE PRECISA PARA IMPRIMIR ?
DICEN LOS GURS QUE UNA CALIDAD DE IMPRENTA O LABORATORIO SE OBTIENE A

300 PPP. UNA IMPRESIN CASERA CON INYECCIN DE TINTA A 180 PPP
PROPORCIONA UNA CALIDAD ACEPTABLE. Y UN BUEN COMPROMISO PARA UNA
SALIDA DE CALIDAD, SIN SER EXCEPCIONAL, PODRA SER 240 PPP.
EN ESTAS CONDICIONES QUE TAMAO DE COPIA PODEMOS CONSEGUIR, EN
FUNCIN DE LA RESOLUCIN DE LA IMAGEN, Y LA CALIDAD DE LA IMPRESIN ?
A CONTINUACIN INCLUYO UNA PEQUEA TABLA QUE HE PREPARADO, CON ESTAS
TRES CALIDADES DE IMPRESIN Y UNAS CUANTAS RESOLUCIONES DE SENSOR
TPICAS PARA TODOS LOS FORMATOS.
EN GENERAL EL TAMAO EN CM ES = (N PIXELS IMAGEN /PPP)*2,54
LOS PUNTOS POR PULGADA (PPP) DEL INGLS DOTS PER INCH (DPI)
TAMAO DE LA COPIA EN FUNCIN DE LA CALIDAD DE IMPRESIN Y DE LA

RESOLUCIN DEL SENSOR

UNA FOTOGRAFA QUE SE USA EN UN PORTA
RETRATOS SE APRECIA A UNA DISTANCIA DE 30
CM.
UNA FOTOGRAFA QUE SE USA EN UN CARTEL SE
APRECIA A UNA DISTANCIA DE 70 CM.
UNA FOTOGRAFA ENMARCADA PARA UN CUADRO
DE SALA O ESTANCIA SE APRECIA A UNA
DISTANCIA DE 1.5 M.
UNA FOTOGRAFIA UTILIZADA EN UN VENTANAL DE
UNA TIENDA SE APRECIA A UNA DISTANCIA DE 4.5
M.
DISTANCIAS COMO MNIMO, NO MXIMO.

PAPELES CUBIERTOS (COATED-PAPERS)
SON PAPELES A LOS CUALES SE LES APLICA UN RECUBRIMIENTO EN UNA O AMBAS
CARAS CON RESINAS Y MINERALES.
ESTE RECUBRIMIENTO PUEDE SER ADHERIDO MIENTRAS ESTA EN SU PROCESO DE
FABRICACIN CON TERMINADO MATE O BRILLANTE.
ALGUNOS EJEMPLOS SON:
COUCHE
KROMEKOTE
CARTULINA SULFATADA
CAPLE

PAPELES NO CUBIERTOS (UNCOATED-PAPERS)
A ESTOS PAPELES NO SE LES APLICA NINGUN TIPO DE RECUBRIMIENTO, PUEDEN
FABRICARSE EN UNA GRAN CANTIDAD DE ACABADOS, COLORES Y PESOS.
ESTE TIPO DE PAPEL ES EL MAS COMUN DE ENCONTRARSE EN EL MERCADO.
ALGUNOS EJEMPLOS SON:
BOND
OPALINAS
BRISTOL
TEXTURIZADOS
ETC

USO DE LA RED PARA DIFUSION, ALMACENAMIENTO Y PORTAFOLIO
DIGITAL
LA TECNOLOGIA ACTUAL NOS PERMITE UNA GRAN VARIEDAD DE SITIOS DONDE
PODREMOS DIFUNDIR NUESTRAS FOTOGRAFIAS DE FORMA FACIL Y RAPIDA.
LOS PODEMOS AGRUPAR POR SU USO:
DIFUSION
ALMACENAMIENTO
PORTAFOLIO

DIFUSION
PARA COMPARTIR NUESTRAS FOTOGRAFIAS CON AMIGOS, FAMILIARES
Y EL MUNDO EN GENERAL EXISTE EN LA RED LA FACILIDAD DE LAS
REDES SOCIALES.

ALMACENAMIENTO
PARA ALMACENAR NUESTOS ARCHIVOS DIGITALES EXISTEN UNA GRAN
CANTIDAD DE OPCIONES, LAS CUALES SE DENOMINAN NUBES.
Google Drive

PORTAFOLIO
UN PORTAFOLIO ES DE MUCHA UTILIDAD PARA QUIENES DESEAN
PRESENTAR SU TRABAJO DE FORMA PROFESIONAL Y EL CUAL LES
SIRVE PARA ESTABLECER UNA RELACIN DE FOTGRAFO
PROFESIONAL.
COMO SE TOMO LA FOTOGRAFA?

USO DE PHOTOSHOP PARA:
EDICIONES DIGITALES.
ENDEREZAR FOTOGRAFAS.
AJUSTE DE EXPOSICIN DIGITAL.
BRILLO.
TEMPERATURA.
SOMBRAS.
IMAGEN MONOCROMTICA.

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TALLER DE FOTOGRAFIA DIGITAL

MODULO 1: LA CAMARA Y SUS COMPONENTES

PRIORIDAD A MANUAL - EJEMPLOS

PRIORIDAD A MANUAL - EXPOSIMETRO

PRIORIDAD A MANUAL - EXPOSIMETRO

PRIORIDAD A MANUAL - EXPOSIMETRO

EFECTO PROFUNDIDAD DE CAMPO

PRIORIDAD A APERTURA - EJEMPLOS

*VELOCIDADES POR DEBAJO DE 1/60 SEG USO DE TECNICAS Y HERRAMIENTAS DE

PRIORIDAD A VELOCIDAD - EJEMPLOS

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

LA CAMARA NOS PRESENTA DIFERENTES OPCIONES DE FLASH:

DEPENDIENDO DE LA CAMARA, LAS OPCIONES DE FLASH PUEDEN ESTAR

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

FLASH + REDUCCION DE OJOS ROJOS.

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

FLASH + SINCRONIZACION LENTA.

FLASH INTEGRADO EN LA CAMARA

FLASH DE CONRTINA FRONTAL VS FINAL.

MODULO 2: LA CAMARA Y SUS

MANEJO DE ISO / ASA

ANTERIOR MENTE LA FOTOGRAFIA ANALOGA UTILIZABA PELICULAS CON

EN LA ACTUALIZAD LA FOTOGRAFIA DIGITAL SUSTITUYE LA PELICULA POR EL

MANEJO DE ISO / ASA

MANEJO DE ISO / ASA

MANEJO DE COMPENSACION DE EXPOSICION

LA COMPENSACION DE EXPOSICION EN UNA CAMARA DIGITAL REALIZA AJUSTES

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