ANLISIS QUINTA

SINFONA DE
BEETHOVEN

EXPOSICIN
Tema A

TEMA A
Cuarteto de cuerdas lidera la conduccin y desarrollo de la
msica, exponiendo la clula motvico caracterstica que se
repetir sistemticamente a lo largo de la obra, ya sea como
motivo principal o acompaamiento, en diferentes voces o a
manera de arpegio convirtindose en un elemento generador y
constructor de la forma. Cabe destacar que el motivo meldico
principal es anacrsico.

Fagot y violonchelo instalan tonalidad de Cm en el comps 7.

PUENTE

PUENTE
El puente se desarrolla en el comps 34 con un
pedal de Cm.
En el compas 52 se produce una modulacin tipo
pivote a Sib como Dominante de Mib, acorde que es
la relativa de la tonalidad original y que a partir de
aqu se constituye en tnica.
En el comps 59 el corno genera un nexo entre el
puente y el nuevo tema (B)

TEMA B

TEMA B
El tema B comienza en el comps 63 con el violn, exponindose

en la flauta y clarinete posteriormente.

Ya instalados en Mib y utilizando la nueva clula meldica del

segundo tema, Beethoven se mueve hacia el II grado (Fm), despus
hacia el VI grado (Ab), y mediante un cromatismo ascendente nos
vuelve a situar en dominante (Bb) para construir la seccin
conclusiva de la exposicin con base en el motivo rtmico inicial y
la reiteracin de los acordes de dominante y tnica (Bb - Eb)

Del compas 74 al 95 se aprecia un desarrollo de tensiones armnicas

en la regin de Eb. De 110 a 117 las cuerdas comienzan a hacer
acompaamiento.
Coda en el compas 94 al 124 donde termina con una cadencia perfecta
IVI
Las diferencias entre el tema A y B se perciben en el contraste
cantbile de B con la potencia rtmica de A. Otra diferencia es que en el
tema B la nueva celula ritmico-melodica es utilizada como elemento
principal, y la celula que destacaba en el A es utilizada como
acompaamiento. Tambien cabe destacar que B es crsico.

D E S A R R O L L O

1 2 5

2 5 1

1ra Parte 125 al 179

El desarrollo empieza de la misma manera que la
exposicin, es decir, con la aparicin del material motvico
temtico A por parte de los vientos introducindonos
esta vez en la tonalidad de Fm mediante su dominante.
Y este material es respondido por las cuerdas,
realizando variaciones meldicas del motivo principal

Vientos:
Clarinete,
Fagot ,corno .

Cuerdas

Juego entre las cuerdas

Se produce una inestabilidad armnica (c. 145 al

168) a travs de las tonalidades de Fm, Cm, Am y
posteriormente Gm

VII=II
I

V/V

DESARROLLO
A travs de la tensin de la dominante y la tnica
(Gm) se genera un juego armnico, luego un VII
6/5 (F# /A) ser la antesala para explotar en el
comps 168 donde aparece un VII4/3 (F#/C)

VII 6/5

VII 4/3

DESARROLLO
En el desarrollo, el material rtmico utilizado se
basa en la blanca, destacando el dialogo entre
vientos y cuerdas, quienes van rotando en preguntarespuesta el material en tratamiento. La blanca
como figura rtmica trae como consecuencia una
sensacin de calma, que es contrastante respecto a
la inestabilidad armnica que se suscita dentro de
este captulo.

En lo armnico, la seccin se estabiliza

transitoriamente en fa (c. 196 203) y mediante un
giro hacia su subdominante Bb modula finalmente a
fa#.

Fm = I

Bb IV = I

F#m = I

En el comps 228 se produce una anticipacin del

motivo, y va creciendo en intensidad dinmica y
rtmica para desembocar en la re exposicin que
llega como una gran culminacin tonal y rtmica de
la re transicin.

Al finalizar el desarrollo se produce un clmax

donde el motivo A se expone en todas las voces, lo
cual genera la culminacin del desarrollo, pero
tambin se convierte en una anticipacin a la re
exposicin.

RE-EXPOCICION 253 - 502

La re exposicin se presenta como un duplicado de
la exposicin hasta el
comps 268 donde se produce un quiebre a manos
del oboe (adagio) apareciendo nuevamente el motivo
A. Desde 278 aparece el puente de la exposicin en
un pedal en Cm, donde los las cuerdas llevan las
cuartinas y los vientos las blancas generando un
contraste para pasar al tema B.

Oboe

Puente en Cm

Del comps 306 al 345 aparece el motivo B y se

generan preguntas y respuestas a travs de los
vientos (flauta y clarinete) y las cuerdas (violn)

Violn

Flauta y
Clarinete

Del comps 347 al 373 se produce la primera

seccin conclusiva con material temtico A

El fagot (c. 398) sirve como nexo para presentar la

proliferacin del tema B que empieza en el comps
400

Fago
t

Proliferac
in tema
B

Reduccin motvica del tema B. Es el episodio (c.

240 al c. 278) Se produce una reduccin en
dinmica, juego tmbrico entre vientos y cuerdas que
persiste hasta el c. 469

Inicio del
episodio y
de la
reduccin
motvica

En el comps 479 aparece el tema principal sin

variaciones (CODA)

El final se desenvuelve en una cadencia I V I,

con un tutti orquestal con textura homfona.