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LA PINTURA BARROCA ESPAOLA.

Caractersticas definidoras:

MECENAZGO DE LA CORTE Y LA IGLESIA.


AUSENCIA DE LO HEROICO Y LOS TAMAOS
SUPERIORES AL NATURAL.
PREFIERE UN EQUILIBRADO NATURALISMO, SE
OPTA POR LA COMPOSICIN SENCILLA Y NADA
TEATRAL O ESCENOGRFICA.

PREDOMINIO DE LA TEMTICA RELIGIOSA,


ESPECIALMENTE EN SU EXPRESIN ASCTICA O
MSTICA, TRATADA CON SENCILLEZ Y
CREDIBILIDAD.
AUSENCIA DE SENSUALIDAD.
INFLUENCIA DEL REALISMO Y DEL TENEBRISMO
DE ORIGEN ITALIANO.

OTROS TEMAS SON EL RETRATO, LA


MITOLOGA, EL BODEGN, SOBE TODO EN
ZURBARN Y SANCHZ COTN, VELZQUEZ
INCORPORA DEL PAISAJE Y LA FBULA PAGANA
Y EL GNERO HISTRICO.
TRES SON LOS FOCOS ARTSTICOS: VALENCIA,
SEVILLA Y MADRID.

LA CORRIENTE NATURALISTA:
RIBALTA, RIBERA Y ZURBARN.

Durante el reinado de Felipe III se fue dejando


sentir poco a poco la influencia de Caravaggio en lo
que ha venido a llamarse la escuela tenebrista
espaola.
La figura ms destacada del momento es

FRANCISCO RIBALTA (1564-1628).


Lo ms interesante de su coleccin es el tratamiento
de los temas msticos, donde el tenebrismo suele ser
ostensible, adems del brillante colorido y de la
seguridad en el dibujo.

Destacamos de su obra: Cristo


abrazando a S. Bernardo
(1627-28)

JOS DE RIBERA (1591-1662)


Durante el reinado de Felipe IV, el mejor
exponente de la corriente tenebrista espaola
fue Jos de Ribera. Establecido en Italia
desde1611, nunca ms volvera a Espaa
recibiendo el apodo de Il Spagnoleto.

El

naturalismo temtico de Ribera se


centra en la pintura de personajes
ancianos, mendigos, santos, pero siempre
pintados con una gran dignidad, sin
exacerbar el sentido cruel o morboso,
demostrando un perfecto dominio de lo
anatmico como en El Martirio de San
Bartolom (1639).

Arqumedes

Algunos

estudiosos han notado en Ribera


un afn constante de representar la
ruina del cutis humano. Aparecera
como el pintor de las frentes arrugadas,
los dedos speros, los muslos delgados
que permiten la visin de los huesos
como ocurre en el San Andrs.

A partir de la dcada de los 40, su visin naturalista


se disgrega cada vez ms hacia una mayor sensualidad,
el color se vuelve ms refinado y la luz ms difusa,
superando el tenebrismo inicial.

Destac tambin
como grabador, y
aunque sus temas
ms frecuentes son
los religiosos,
encontramos
pintura de gnero
mitolgico

veces como retratista no tiene


pudor en representar las
deformidades humanas, como en La
mujer barbuda (1631) o el Patizambo
(1642).

Francisco de Zurbarn (15981664)


Formado en Sevilla, donde se instala en 1614.
Su obra es muy abundante, y se puede
distinguir un primer periodo en que hay una
presencia del tenebrismo y del espiritualismo
asctico pasando en un segundo periodo a
partir de la mitad de siglo a las formas suaves
y delicadas propias de la escuela sevillana de
ese periodo.

Se

ha hablado de Zurbarn como del PINTOR


DE MONJES, aunque los temas monacales en
realidad slo representan aproximadamente
la mitad de su produccin. Sus personajes,
an en composiciones de numerosas figuras,
presentan una caracterstica muy especfica:
SU AISLAMIENTO Y SU INDEPENDENCIA
RESPECTO A LOS DEMS.

Supo

mostrarse como el ms escrupuloso


y autntico intrprete del pensamiento
religioso de su tiempo; de la ascesis, de
la disciplina monacal y del catolicismo
militante.

Aporta

un mtodo ms real, ms
concreto de aprehender las maravillas
de la creacin, humildes o magnficas, de
acuerdo con la versin de los grandes
escritores msticos espaoles que
proponen encontrar a Dios en todas las
cosas.

En este sentido, sus bodegones -aunque


escasos- constituyen el mejor ejemplo
de sacralizacin de lo cotidiano.

Ms

que cualquier otro, se aboc a


devolver los valores tctiles de los
objetos que representa, el peso de los
tejidos, el brillo de los brocados y
satenes, la rugosidad de los hbitos, la
lana de las ovejas

Simplicidad,

calma, asombroso silencio


que emana de sus pinturas.

Diego de Silva y Velzquez (15991660)

Etapa de formacin (1617-1622)


Caractersticas de este periodo son:
el tratamiento naturalista,
el tenebrismo, con los fuertes contrastes de
luces y sombras,
el predominio de los colores terrosos
y sencillez en la composicin
Los temas preferidos son los:
Bodegones con figuras: El aguador de Sevilla
(1620), Vieja friendo huevos (1618)
Retratos: Retrato de Sor Francisca Jernima
de la Fuente (1620)
Escenas religiosas: Cristo en casa de Marta y
Mara, la Adoracin de los Magos (1619)

Etapa de madurez (1623-1660)

Este

periodo puede subdividirse a su vez, en tres

1623-1631:
Velzquez logra instalarse en la Corte
Abandono de la temtica religiosa y de los
bodegones, para concentrase en el gnero
retratista. Estos retratos, tienen como
caractersticas:
la sencillez en la composicin,
el realismo,
la escasa preocupacin por los fondos,
la elegancia que emanan los personajes y el
estatismo,
son retratos de cuerpo entero, en busto, de tres
cuartos, sobresalen diversos retratos de Felipe IV

El

encuentro con Rubens en 1628 le


orient hacia el humanismo y la
mitologa. Pint Los Borrachos o el
Triunfo de Baco (1629), en el que
muestra al Baco mitolgico entre
campesinos andaluces, sealando la
PRINCIPAL CARACTERSTICA DE SU
PINTURA MITOLGICA, LA
CONCEPCIN BURLESCA E IRNICA
DE LA MISMA.

Desde

1629 a 1631, realiza el primer viaje a


Italia, donde conocer la obra de los pintores
renacentistas romanos y venecianos, adems
de contactar con Ribera; durante este viaje
realiz La Fragua de Vulcano, de gnero
mitolgico y la Tnica de Jos, en todos ellos
se advierte la influencia de los pintores
italianos.

Apogeo

1631-1648:

del maestro; la influencia italiana


hace que su PINTURA se haga MS
SUELTA, sus figuras PIERDEN RIGIDEZ, el
espacio se llena de aire, PRESAGIANDO LA
PERSPECTIVA ATMOSFRICA y se colorea
de grises, ocres y verdes suaves y armnicos.
La produccin pictrica en esta etapa es muy
abundante, destacando:

Cristo crucificado de El
Prado

Pablillos de Valladolid

El nio de Vallecas

Don Sebastin de
Morra

El Prncipe Baltasar Carlos a


caballo

El Conde-Duque de
Olivares

1648-1660:
En este

perodo, Velzquez perfecciona la tcnica,


consiguiendo plasmar la perspectiva area, su
pincelada suelta emplea cada vez menos cantidad de
pasta pictrica, cuida la ambientacin y los detalles.

Segundo

viaje a Italia, entre 1649 y 1651. En este


viaje realiza el retrato de Inocencio X, el de su
criado Juan Pareja y los dos cuadros del Jardn de
Villa Medicis, considerados un claro precedente de
la pintura de Corot y el impresionismo, tambin
realiz en el viaje la Venus del Espejo, uno de los
pocos desnudos de la historia de la pintura espaola.

Son de

este perodo, los retratos de la Infanta


Margarita y el de la Reina Mariana de Austria.

En

dos obras, se puede resumir la aportacin


de Velzquez a la historia de la pintura: Las
Meninas ( 1656), y las Hilanderas o la Fbula
de Aracne (1657).
En las Meninas, evoca la vida cotidiana de la
familia real, que aparece alrededor de la
Infanta Margarita, de sus damas de honor y
de los criados enanos, en el saln en que
Velzquez (que se autorretrata en la
penumbra) se encuentra pintando a los reyes
(reflejados en el espejo), al fondo en la
puerta abierta el aposentador observa la
escena, el pintor obtiene la sensacin de
profundidad mediante la alternancia de
espacios iluminados con diferente intensidad.

las Hilanderas, sita el mito de Aracne, la


habilidosa tejedora perseguida por Atenea en
el taller de tapices de Santa Brbara, el mito
va tejindose en las formas de un tapiz al
fondo, mientras en un primer plano las
obreras trabajan, lo real y lo mtico se
funden en tonos amortiguados y templados
que tienen toda su delicadeza en el tapiz,
donde se desarrolla la escena principal con
los protagonistas rodeados de una intensa
luz.

En

Tanto

las Hilanderas como Las Meninas, nos


muestran la cima de la pintura, una pintura que se
interesa por la metamorfosis del espacio, que
estudia el movimiento, el paso del tiempo, y,
sobretodo, el efecto de la luz sobre los cuerpos,
como los forma y los destruye, como los acerca y los
aleja, una pintura que nos confunde en nuestra
percepcin de lo que es verdad y lo que es ilusin.

Velzquez,

sintetiz los estilos del XVI y XVII,


renacimiento romano y escuela veneciana,
tenebrismo, barroco flamenco y naturalismo
hispano.

Bartolom Esteban Murillo


(1618-1682)
Naci

en Sevilla, donde vivi la


mayor parte de su vida.

Es

UNO DE LOS PINTORES QUE


MS POPULARIDAD han
alcanzado dentro y fuera de
Espaa, sin duda alguna debido a
que su PINTURA DELICADA Y
SUAVE coincide con el gusto
imperante en toda Europa en el S.
XVIII. Murillo, no pintar santos
ascetas y viriles, SU PINTURA SE
ACERCA MS A LO FAMILIAR,
AL INTIMISMO.

En

sus primeras obras queda de


manifiestos su formacin realista, con
predominio de tonalidad ocres y
terrosas, un tratamiento de la luz muy
marcado por el tenebrismo, con modelos
compactos e individualizados.

partir de la mitad de siglo el uso de la


luz se hace ms generalizado y su
colorido se enriquece, Sagrada Familia
del Pajarito (1650), Adoracin de los
Pastores (1655),,

En 1658 Murillo

viaja a la Corte, entra en


contacto con Velzquez y conoce las
colecciones reales.
A partir de ese momento, Murillo se va a
interesar por los problemas atmosfricos y la
captacin del espacio, abandona el estatismo
anterior y ahora sus cuadros son suavemente
dinmicos, sus modelos de canon ms pequeo,
adquieren la suavidad, la gracia y la elegancia
que caracterizan la plenitud del pintor.

Son

numerosas las representaciones de


temas marianos; las Inmaculadas son una
de sus creaciones ms afortunadas. Muy
joven, casi nia, envuelve a Mara en un
manto azul, que cubre parte del hbito
blanco, rodendola de ngeles.

Refleja

en sus pinturas religiosas una


religiosidad intimista, amable y
sentimental.

Sin

embargo en su pintura de nios de


carcter totalmente profano,
presentauna interpretacin amable de
realidades ms bien crueles, plasmando
la vitalidad del mundo picaresco con un
incomparable virtuosismo tcnico.

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