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Charles Keil:

Participatory Discrepancies

Yasemin Zeisl, Daniela Czurda, Stephan Steiner


Charles Keil: Ausgangspunkt seiner
Forschungen
Thirty years ago in a seminar at the University of Chicago with
Leonard Meyer I became angry and increasingly frustrated as I
realized that Professor Meyers arguments in favor of syntax,
emotion and meaning in music, the deferred gratifications of
melodic/harmonic tensions, though certainly an excellent
summation of the Western music esthetic, could not account for
the value and greatness I felt in the John Coltrane Quartet, in
jazz generally and in all the groovy, sensual musics of the
world. So I set out to overturn Meyer's paradigm completely,
put syntax at the bottom and vital drive or groove on top.
(Keil, 1995)
Charles Keil

* 1939 (Norwalk, CT)

studierte Amerikanistik & Anthropologie (Yale,


Chicago)

im ethnomusikologischen Bereich ttig

Soziomusikologie, Grooveologie, Echologie, Polka

Musiker. Grnder von Musicians United for Superior


Education (M.U.S.E.)
Keils Kritik an Leonard Meyer

Analyse von westlicher Musik

Analyse von Syntax (Musik als Struktur)

Geist
Keils Kritik:

Musik ist nicht statisch, sondern Prozess

Nicht anwendbar auf auereuropische Musik

Krper & Geist


Motion and Feeling through
Music (1966)

Replik auf Meyers Emotion and Meaning in Music


(1956)

Swing: Spannung, die aus einem komplexen


Verhltnis zwischen Metrum und Rhythmus entsteht
(Joost Van Pragg 1936). Keil: Puls, nicht Metrum!

Rhythm Section im Jazz


Vital Drive: ziehen gegen den Puls
Schlagzeug: On Top vs. Lay Back
Bass: stringy vs. chunky
Participation

Participation begins by being an activity, and


essentially a communal or social activity

Participation is the opposite of alienation from nature,


from society, from the body, from labor, and is
therefore worth holding onto wherever we can [..]

Krper - Geist Dualismus


Discrepancies

not consistent or matching, disagreeing

dicrepare (lat.):
dis = auseinander, gespalten (engl. apart)
crepare = rasseln, klappern, klingen
Participatory Discrepancies

Teilnahmediskrepanzen / -abweichungen

Reibungen auf zeitlicher Ebene (prozessural) und


Tonhhenebene (textural)

aktiver Prozess: vital drive, push

Swing, Sound, Groove

deep identification, deep ecology

[...] a combination of undened forces that creates a


kind of rhythmic uidity without which the musics
swing is markedly attenuated.
PDs auf timbraler Ebene

Goralen, Epirus, Tibet, Bo Diddley

Timbres vermgen in die Musik hineinzuziehen

daher: Klangfarben, Texturen, Obertne etc. maximal


ausloten

Keil: Kombination von timbralen und prozessuralen


PDs am effektivsten
Beispiel: Polnisch-amerikanische
Tanzbands

Beispiel: die Bands um Marion Lush (Chicago)

Spielen mit Push und zugleich entspannt!

Jeder namhafte Polka-Drummer bzw. jede Band hat


einen eigenen Beat.

Unterschiedliche Bassinstrumente (E-Bass,


Kontrabass, Akkordeon-Bass, Concertina) -
unterschiedliche Grooves

Video!
Wie lassen sich PDs finden /
belegen?

Gehr

Experten befragen (Musiker/innen, Produzent/innen)

Bedeutung in Communities?

Messungen
O. A. Rodriguez
Belegbarkeit von PDs
Prgler
Sonagramm!
Zurck zum Beginn: Meyer vs. Keil
Commenting on my criticism back in that year, Professor
Meyer argued that swing must be a matter of
microsyntax. The tiny hesitations and anticipations
could be noted and their contributions to the deferred
gratications of value and greatness in music assessed.
I would like to turn this notion around and suggest that
musical syntax may just be macroprocess and
macrotexture, or when written down, a petried
skeleton on which to hang the esh and blood of actual
musicmaking. (Keil, 1987)