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DANIEL LIBESKIND

BIBLIOGRAFIA
Nacido en Lodz , Polonia, el 12 de mayo de 1946. Se convirti en un
ciudadano de los Estados Unidos en 1965.

Estudi msica en Israel y en Nueva York, y lleg a ser un intrprete virtuoso.


Decidi abandonar la msica y dedicarse a la arquitectura.

En 1970, recibi su ttulo de arquitecto profesional de la Unin Cooper y un


ttulo de postgrado en HistorIa y Teora de la Arquitectura en la Escuela de
Estudios Comparados en la Universidad de Essex en 1972.

En 1968, Libeskind trabaj brevemente como aprendiz del arquitecto Richard


Meier, se caso se cas con Nina Lewis, que ms tarde se convertira en su
socia, fue profesor en la Universidad de Kentucky, de Toronto, Canad y
Londres, Inglaterra y director de la prestigiosa academia Cranbrook.
Estilo arquitectnico
London Metropolitan University Michael Lee-Chin Cristal, Museo
Berln-Berln,Alemania
Graduate Centre - Londres, extensin de Royal Ontario
Inglaterra Museum - Toronto, Canad

Las obra diseadas por Daniel Libeskind se distinguen por las siguientes
caractersticas:
Arquitectura conceptual
Arquitectura deconstructivista.- Es un estilo arquitectnico que se caracteriza por la
fragmentacin, el proceso de diseo no lineal, la manipulacin de la superficie de las estructuras
y una geometra no euclidea que distorsiona y disloca algunos principios arquitectnicos.
Arquitectura emocional, uso de la luz, la forma, los materiasles, los espacios, el color, como
Arquitectura conceptual Arquitectura econmica

Su forma es parte de un pasado histrico Su forma es cubica

Genera
Las 17palabras de inspiracin arquitectnica de Daniel Libeskind

1- OPTIMISMO VS PESIMISMO 13- MEMORIA VS OLVIDO

14- COMUNICACIN VS SILENCIO


2- EXPRESIN VS NEUTRALIDAD
15- RIESGO VS SEGURIDAD
3- RADICAL VS CONSERVADOR 16- ESPACIO VS FORMA

17- DEMOCRACIA VS AUTORITARISMO


4- EMOCIONAL VS BONITO ('COOL')

5- INEXPLICABLE VS INCOMPRENSIBLE

6- MANO VS COMPUTADORA

7- POLTICA VS EVASIN

8- COMPLEJIDAD VS SIMPLICIDAD

9- REAL VS SIMULADO

10- INESPERADO VS HABITUAL

11-PURO VS REFINADO

12-INTENCIONADO VS ALEATORIO
Las 4 palabras de inspiracin arquitectnica que destacan en el
Museo Judo de Berln

1 EXPRESINVS NEUTRALIDAD.- El espacio de nuestra arquitectura


debe tener expresin, dar expresin a las ciudades, crear una interaccin
en nuestras vidas.
2 RADICALVS CONSERVADOR.- La Arquitectura es la confrontacin con
los sentimientos de la tradicin de una cultura.

3 EMOCIONALVS BONITO ('COOL').-La emocin es una dimensin


importante que debe introducirse en la vida de la ciudad
4 REALVS SIMULADO.- La Arquitectura es similar al corazn y al alma
humanos, tambin nace en algn momento y muere Lo importantees
introducir las dimensiones arquitectnicas reales
1989-1999Museo Judo de
Berln-Berln,Alemania
UBICACIN
Se ubica en la ciudad de
Berln- Alemania, ocupa un
rea de 15,000 m2, consta de
dos partes: el Kollegienhaus,
un edificio barroco del siglo
XVIII que alguna vez alberg
la Corte Suprema del Reino
de Prusia, y un edificio
contemporneo de forma
zigzagueante.
Concepto
Libeskind se inspir en el libro de Walter
Benjamn Einbahnstrasse (calle de un
solo sentido) y la pera deArnold
Schnberg, "Moses und Aron", una obra
de 3 actos cuyo acto final es
incompleto. Libeskind quera que su
edificio sea la culminacin de esta obra.
El edificio se construy como museo
conmemorativo de las vctimas del
holocausto nazi. La forma quebrada del
edificio representa la dolorosa historia
de los judos en Alemania, pero tambin
es la estrella de David desdoblada
FORMA
El
desorden La utilizacin de
de las placas de Zinc,
ventanas representan la
represent frialdad/ el vacio
ar el caos
de la
poca

Las aberturas Sin acceso,


representan sensacin de
las heridas impenetrabilida
d/
desorientacin.
FUNCION ACCESO

EJE

EJ E
UST
DE
LA

S
DE
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D

SA
DEL
EJ E

JARDIN DEL EXILIO


TORRE DEL
HOLOCAUSTO
ESPACIO

NIVELES
CINCO
ENTRAD
A
PRINCIP
AL CIRCULACION ESCALERAS
INGRESO

No tiene acceso directo desde


la calle, tienes que entrar a
travs de un edificio clsico
anexo. Al edificio principal,
que alberga el museo, se
accede por el subsuelo as se
refiere Libeskind a como
tenan que vivir los judios , en
donde se entrecruzan tres
pasillos (o ejes)
PLANTAS

La primera planta es la comunicacin


entre los pasillos (ejes) y da la forma
general del edificio.
PLANTAS

En el segundo y tercer nivel se evidencia la circulacin


tortuosa y los 6 elementos vacos alineados.
PLANTAS
La ltima planta est dedicada a oficinas, por ello
goza de las ventanas ms amplias. Las 6 torres
llamadas vacos son iluminadas cenitalmente y
alineadas discontinuamente, no son accesibles y
sin embargo conectan todos los niveles del museo,
representando la ausencia de los judos. Slo una
de ellas es accesible, llamada el Vaco de la
Memoria, que contiene una instalacin de
Menashe Kadishman, consistente en 10000 caras
de hierro similares a candados sobre los que el
visitante debe caminar, produciendo un ruido
metlico aterrador.
PASILLO O EJES

Eje de la continuidad: es el nico


de los ejes que conduce a las
galeras del museo. Tras recorrer el
pasillo del eje, remarcado con una
iluminacin en el cielo raso, el
espacio se nos abre verticalmente en
una caja de escaleras, alcanzando
toda la altura del edificio y
brutalmente cruzada por vigas
diagonales.
Eje del Exilio: conduce a un jardn
exterior fuera de los lmites del edificio,
compuesto por 7 x 7 columnas de
concreto que sostienen jardines en la
parte superior (posiblemente en
referencia a los jardines colgantes de
Babilonia. Qu similar forma tienen
Libeskind para representar el exilio y
Eisenman el Holocausto, trabajados en
bloques de concreto dispuestos en una
grilla que los visitantes deben recorrer
y experimentar. Sin embargo, en el
caso de Libeskind, los bloques se
encuentran girados respecto 10 grados
al plano del piso, generando una
sensacin de inestabilidad en contraste
con el orden de la grilla. El jardn no
tiene va de escape, simbolizando al
exilio una forma de prisin sin puertas.
Eje del Holocausto: es otra rea de exhibicin que
concluye en una puerta negra. Tras atravesarla
ingresamos a la Torre del Holocausto, una habitacin
oscura de 24 m de altura iluminada nicamente por una
rendija en la parte superior, que en mi caso no vi pues
nuestra visita fue de noche. El silencio, la oscuridad, la
escala de la habitacin producen un efecto sumamente
sugestivo, que resalta la intencin del arquitecto en
resaltar el carcter de ausencia que signific el
exterminio de comunidades enteras de judos. Desde
afuera, la torre aparece como un silo de concreto de
forma trapezoidal y separada del edificio principal,
nicamente vinculada desde el subsuelo.
El vnculo entre ambos se da a travs del
volumen de la escalera, una caja de concreto
visto que atraviesa todo el edificio antiguo.
Este volumen simboliza la relacin entre judos
y alemanes: nunca fue franca, abierta,
integrada, sino oculta, subrepticia y sin
esttica