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Tema 1: Orgenes: el cine quiere contar

(1895-1911)
Orgenes del cine

Introduccin
La aparicin del cine.
Revolucin industrial.
Cambio social.
Fe en la ciencia.
Edison contra los Lumire
Para qu sirve el cine? Puede contar historias?
Cmo cuenta historias? En busca de un lenguaje narrativo propio.
El guin.
Tres etapas:
Los inicios: la poca de los Lumiere y George Melis.
Las primeras narraciones: Edwin S. Porter.
La madurez narrativa: David Griffith.
Los inicios del cine.
El cine como instrumento de grabacin.
La fascinacin tecnolgica como elemento de atraccin.
Dos tipos de grabaciones:
La fotografa en movimiento.
Narraciones cortas.
El regador regado.
Georges Melis: el narrador.
Los efectos especiales.
Las primeras historias complejas.
Los planos-cuadro.
Orgenes del cine

La invencin de un lenguaje narrativo


Las primeras narraciones: Edwin S. Porter.
Operario de cmara de Edison.
Se puede crear una historia a partir de recortes?
Vida de un bombero americano y Asalto y robo a un tren.
La concatenacin de planos.
La desaparicin del plano-cuadro.
Las ventajas narrativas:
Mayor fluidez.
Mayor verosimilitud.
Temporalidad y elipsis.
El racord.
Posibilidades narrativas casi ilimitadas.
Las ventajas productivas:
Ruptura del a continuidad.
Divisin en fragmentos asequibles.
Mezcla de escenas rodadas en distintos momentos y
lugares.
Orgenes del cine

La invencin de un lenguaje narrativo II


La madurez narrativa: David Griffith.
Los cambios en la exhibicin y la duracin de las pelculas.
De la fotografa animada al cine como experiencia.
La pica de Griffth.
En temas: El nacimiento de una nacin:
En duracin: pelculas muy largas.
En planificacin y montaje.
La diferencia con Porter: el cambio de plano con sentido
dramtico.
Montajes paralelos.
El plano como forma de situar a los personajes y revelar
detalles e intenciones.
El plano como forma de contar el paso del tiempo.
El flash-back.
El montaje como forma de guiar las emociones del espectador.
El cine como arte propio.
Orgenes del cine

La invencin de un lenguaje narrativo III


Las limitaciones tcnicas:
Inmovilidad de la cmara.
Elegir el lugar de grabacin:
Puesto de observacin privilegiado.
Distancia media (para que todo entre
dentro del campo).
La necesidad de recurrir al
plano general.
Imposibilidad de refuerzo
narrativo a travs de la
planificacin.
Altura de los ojos.
Obligacin de mantener la
perpendicularidad.
Imposibilidad de picados,
contrapicados y ngulos aberrantes.
Reduccin de las posibilidades
expresivas de la planificacin.
Pretensin de objetividad.
Incapacidad de montar.
Narracin lineal y sincrnica.
Duracin de la pelcula.
Orgenes del cine
Orgenes del cine
Orgenes del cine
Tema 2: El nacimiento del documental
Nacimiento del documental

Robert J. Flaherty y la tradicin del documental etnogrfico


Robert Flaherty, de minero a director.
1922: Nanuk el esquimal.
El rito de madurez de un inuit.
El secreto de Flaherty: usar recursos del cine de ficcin.
Guion basado en el conflicto.
El hombre contra la naturaleza.
La tradicin contra la modernidad.
Planificacin ajustada al tema.
Primeros planos para reflejar emociones.
Planos abiertos para mostrar el paisaje.
Casting de actores.
Representacin de la realidad.
1926: El fracaso de Moana.
Rito de madurez de un joven samoano.
La falta de conflicto.
1934: Hombres de Aran
Las ventajas del documental para Flaherty:
Independencia del star system.
No necesitaba crear un romance forzado como parte del guion.
Los espectadores le atribuyen mayor verosimilitud.
Nacimiento del documental

John Grierson y el documental potico o social


John Grierson y el documental social.
La concepcin del montaje de Eisenstein.
El gnero de las sinfonas urbanas.
Robert Flaherty y su capacidad para captar la realidad.
Ideologa izquierdista.
1929: A la deriva.
Protagonista coral.
Reflejo del lugar de trabajo y la realidad cotidiana.
El patrocinio del Empire Marketing Board.
La escuela documental britnica.
Humphrey Jennings.
Sus ambiciones:
Reflejo de la realidad.
Representacin de la prosperidad.
Contar la situacin de los trabajadores.
1934: Cancin de Ceyln.
1936: Correo nocturno.
Tema 3: Or el guion. Escribir para un mundo
sonoro. La industria cinematogrfica
La llegada del sonoro
Las convulsiones del sonido
La aparicin del cine sonoro: vitaphone
1925: El cantor de jazz
Sonido frente a dilogo / cuadros de dialogo
Los talkies o pelculas habladas
Limitaciones de escribir para el cine mudo
La renovada importancia de la historia: historias mas complejas con profesionales
que sepan lo que hace
El paso de cortometrajes a los largometrajes
El conflicto entre guionistas y directores
La historia frenta a lo visual (delimitacin de trabajos)
Mudo o sonoro?
El interes del publico en el cine sonoro incrementa
La necesaria renovacin de la industria
Dos grandes posturas:
El cine sonoro es una degeneracin
Charlie Chaplin y el fin de la pantomima / Buster Keaton/ slaptick humor con
golpes
Luces de ciudad 1931 uso msica para escena
El gran dictador, historias mas complejas, habla de teatro, poltica
El sonoro plantea la perdida de universalidad del cine
El sonido abre nuevas posibilidades expresivas

Luna nueva 1940 Howard Hawks


Dialogos de replica y contra replica, rapidez
El cine sonoro

La consolidacin del estilo clsico de Hollywood (1940-1960)


La definicin de una nueva forma de hacer cine.
Establecimiento de un proceso de produccin y un reparto de papeles definido.
El guionista.
El star-system.
Delimitacin de gneros y temas.
Un lenguaje narrativo comn.
Prevalencia de la narrativa sobre la esttica o la caracterizacin.
Adopcin de una narracin lineal y novelstica.
Basado en las acciones y el desarrollo, no en la introspeccin.
Narrador invisible, omnipresente y omnisciente.

Dos grandes elementos:


La creacin de una dimensin temporal.
Continuidad y el paso del tiempo.
La dimensin espacial:
El eje y la cuarta pared.
El establecimiento de una planificacin estandarizada.
El cine sonoro

De los 60 a los 80: la quiebra del sueo americano


1960-70: El fin de la inocencia.
Vietnam, los derechos civiles, la Guerra Fra, los asesinatos, la crisis
La decadencia de las industrias tradicionales del cine.
Divisin clara entre el cine comercial y el de autor.
El auge de las coproducciones y del cine de las periferias.
Aparicin de nuevos temas y lenguajes:
La libertad.
Easy Rider y Jack Kerouac.
Las drogas.
Charles Bukowsky.
La alienacin.
El amanecer de los muertos vivientes.
La violencia.
La naranja mecnica.
El sexo.
Perros de paja, Rashomon.

1980: La ruptura definitiva de la industria.


Crisis, prdida de derechos, aumento de la criminalidad, auge de la droga y la violencia,
El pesimismo.
Ahondamiento en la divisin:
Cine comercial.
Hiperindividualismo y violencia: de Rocky a Rambo.
Cine underground o contracorriente.
Nuevas formas narrativas: Annie Hall y Taxi Driver.
Lo oscuro o enfermizo como reflejo de lo social o del individuo atormentado: David Cronenberg y John
Carpenter.
Tema 4: El cine al servicio de la propaganda:
el rgimen nazi y Hollywood en la Segunda
Guerra Mundial
La Segunda Guerra Mundial

El cine en Alemania
La Repblica de Weimar
Las consecuencias de la derrota en la Primera Guerra Mundial.
Crisis econmica y de valores.
Desprestigio de la prensa.
La creacin de la UFA.
El cine de Entreguerras.
Cine de entretenimiento.
Abundante uso del folklore alemn: un pasado mitificado y la naturaleza misteriosa (Das blaue
Licht, Der heilige Berg).
Documentales culturales (Kulturfilme).
Se evitan temas sociales.
El expresionismo, arte degenerado.
Fritz Lang (Metropolis, M, el vampiro de Dsseldorf).
F.W. Murnau (Nosferatu).
W. Ruttman (Berln, sinfona de una ciudad).
Huida del realismo, primaca del montaje, subjetivismo muy marcado y profundamente pesimista.

1933: Llegada de los nazis al poder.


Nacionalizacin de la UFA.
Creacin de un Ministerio de Propaganda (J. Goebbels).
Tres grandes lneas:
Culto al lder (El triunfo de la voluntad).
Creacin de un enemigo (El judo Sss).
Exaltacin del partido.
El documental nazi: entre lo buclico y lo blico.
Leni Riefenstahl, la cineasta del nazismo.
La Segunda Guerra Mundial

La guerra de Hollywood
Camino a la guerra:
El aislacionismo de la sociedad estadounidense.
Divisin entre el gobierno y distintos sectores de Hollywood.
El Hollywood activista: las advertencias contra el nazismo.
Charles Chapli y El gran dictador.
Los grandes estudios y el antisemitismo.
Hithcock y El enviado especial. El lobby ingls en Hollywood.

1941: Pearl Harbour lo cambia todo.


http://www.rtve.es/alacarta/videos/documentales-culturales/documenta2-guerra-hollywood-todos-fren
tes/3297380/
La coordinacin del Gobierno:
Establecimiento de los temas.
Impulso de cine de ficcin y documental.
Directores de prestigio como John Ford o John Huston.
Frank Capra: Why We Fight?
Los documentales sobre los aliados.
Hollywood se vuelca:
La participacin de las estrellas en el esfuerzo blico.
La creacin de los hroes (Clark Gable, James Stewart).
El ataque a los enemigos:
Education for Death: The Making of the Nazi.
Our Enemy The Japanese.
La cuestin racial.
La distincin entre nazis y alemanes.
Los japoneses, un pueblo genocida.
Las minoras raciales en Estados Unidos.
Tema 5: Ficcin televisiva I
Breve historia de la televisin
Aos 30: la prehistoria
Primeros ensayos de emisin regular
Dos grandes modelos:
Modelo estadounidense de iniciativa privada
Las grandes radios exportan el invento
David Sarnoff, la RCA (fabrica tv) y la NBC (emite contenidos)
Redefini radio y tv
Se le aaden la CBS y ABS
Entre los programas patrocinados y los spots
Marcas pagan coste de produccin hora philiphs
Modelo europeo de monopolio pblico
Televisin de servicio pblico
Contenido con espritu educativo
Habitualmente con poca o ninguna publicidad
Canon o impuesto para la tv publica
Aos 40: El parn por la guerra
Aos 50: La edad de Oro
La crisis de Hollywood
La popularizacin de la televisin
Adaptacin de los formatos de la radio
Primeros formatos propios: teleseries o series
La bsqueda de legitimidad
Los primeros formatos
Del teatro a las series
Los primeros formatos: plays, teleplays o dramticos: teatro televisado
Escasez de guiones
Imposibilidad de grabar/ antes del magentoscopio, todo en directo
Escasos presupuestos
Intento de enlazar con la cultura popular
Emitidos en directo, habitualmente con un escenario o poco ms y
mximo una decena de actores

Agrupados en antologas: programas formados por captiulos que cuentan


historias sin relacin entre s
La invencin del magnetoscopio = grabar en exteriores
El viraje hacia relatos propios: las series
La hora de Alfred Hitchcock:/ Alfred Hitchcock presents
Rod Serling (guionista de antologias Kraft Television Theatre
Luego paso a Twilight Zone Dimension desconocida
Los western
De nuevo, la crisis de Hollywood
Un entendimiento: decorados, personal tcnico, cmaras para series
La tradicin del western en EU
Los inicios: series baratas, sencillas y dirigidas a jvenes, series baratas
Aos 60: Adaptacin al formato televisivo: Bonanza
Las series de accin
Entronque con los primeros telefilmes
Combat

Aos 60: triunfan los espas


Los pioneros del gnero: misin imposible, el agente cipol (The man from
uncle), Yo soy espa (Bill Cosby)
Las series mixtas
Comedia: Get smart superagente 86
Western: wil wild west

Aos 80: la accin pura


Los magnificos, A team
Knight Rider
McGyver
l western en EU
Los inicios: series baratas, sencillas y dirigidas a jvenes, series baratas
Aos 60: Adaptacin al formato televisivo: Bonanza
Tema 6: La ficcin televisiva II
La ficcin televisiva

Las series policiacas


Dos grandes variantes:
Subgnero de las series de accin.
Series de investigacin.
Se presta a la mezcla con otros gneros.
Etapa clsica (aos 50-70).
Series de policas en su labor cotidiana.
Z Cars, Highway Patrol.
Muchas fueron llevadas al cine:
Redada, El fugitivo, Los intocables de Elliot Ness
La renovacin del gnero (aos 70-80).
Las series de grupos ajenos a la polica: Patrulla juvenil, Los ngeles de Charlie.
Series de compaeros (buddy movies): Starsky y Hutch, Corrupcin en Miami.
Protagonista carismtico y estrafalario: Kojak, Colombo.
El hito: Hill Street Blues.
Protagonistas corales, con mujeres y minoras raciales.
Tramas sucias, tristes y cotidianas.
Arcos argumentales superpuestos que conviven con la trama de la semana.
Aos 90: Influencias del cine y la cultura popular.
Aos 2000: El triunfo de los equipos: CSI, Navy, Bones, Castle.
Las series procedimentales: estructura auto conclusivas e independiente en la mayoria de
episodios, Castle, Bones, Mentalist, Lie to Me
La ficcin televisiva

La ciencia ficcin
Las series de ciencia ficcin.
Un gnero menospreciado.
Aos 50: las antologas de relatos.
Rod Serling y La dimensin desconocida.
Los defensores.
Hroes ilustrados y cotidianos.
Trama realista.
Centrado en las consecuencias intelectuales o morales ms que en la accin.
Aos 60: Star Trek.
Una creacin de Gene Roddenberry.
Una propuesta rompedora: tripulacin diversa, que ha superado la violencia, y con
tramas repletas de alegoras sobre la guerra y los problemas sociales.
Muerte y renacimiento de Star Trek.
Aos 70: el renacer del gnero.
La invencin del magnetoscopio.
El xito de Star Wars.
Doctor Who o la ciencia ficcin kitsch.
Aos 90: el desencanto.
Expediente X.
El espritu de Star Trek.
Sus secuelas.
Babylon 5.
La ciencia ficcin como vehculo para tratar temas tab.
La ficcin televisiva

Las comedias
Las comedias.
La sitcom.
Familiares.
Uno de los pilares de la televisin.
La televisin dentro de la televisin.
Familias sustitutas.
La sitcom profesional.
Series de personajes o centradas en sus relaciones.
El trabajo suele ser una excusa.
Toques de serie romntica.
La sitcom gay.
Especialmente habitual en los aos 90.
Posteriormente encauzada a travs de personajes concretos (Unbreakable Kimmy Smitch,
Communiy).
Comedias con mensaje (habitualmente social): MASH.
El drama profesional
Parte fija de la televisin desde hace dcadas: bomberos, policas, periodistas,
Dramas mdicos.
Aos 50-60: el mdico como pilar de la comunidad: Medic / Emergency Ward 10.
Aos 70-90: El mdico como parte de un equipo: ER Chicago hope.
A menudo, las tramas trataban ms sobre su vida personal que sobre la medicina.
Suele tratar temas controvertidos.
Tema 7: La ficcin televisiva III
La ficcin televisiva

Series, seriales y mini-series.


Un concepto difcil de definir.
Series y seriales.
Series, mini-series y series cortas.
Las TV movies.
El modelo Netflix: el atracn o binge watching.
Ejemplos histricos:
Las dramticas: Races.
Adaptaciones de clsicos de la literatura: Guerra y Paz, Cuento de Navidad.
Una mini-serie convertida en serial: Dallas.
Los soap-opera, telenovelas o culebrones.
De dnde viene el nombre?
Contenidos emocionales, centrados en las relaciones y con rasgos de serial.
Gnero muy dado a la hibridacin (por ejemplo, con el drama social).
Las diferencias regionales:
El estilo norteamericano: el soap-opera.
Duracin media (20-22 episodios por temporada).
Rasgos de serie (emisin semanal, adopcin de sus recursos narrativos).
Bsqueda de escenarios o tramas fuera de lo comn.
El estilo latinoamericano: la telenovela.
Larga duracin.
Gnero propio (emisin diaria, personajes estereotipados, lenguaje narrativo propio, personajes dominados
por sus sentimientos).
La ficcin televisiva

Series infantiles y juveniles


Las series juveniles.
Presentes desde los orgenes de la televisin.
Series sencillas, con escasa diferenciacin por edad.
Fuerte presencia de la msica (The Monkees, The Beatles).
Los 90: las series de nicho.
Las pequeas televisiones y el narrowcasting.
Caractersticas:
Personajes adolescentes en escenarios cotidianos, con alta rotacin de actores.
Basadas en tpicos y estereotipos: empollones y populares, los estudios, las relaciones
con los padres, la primera vez,
Diferenciacin en funcin de la franja de emisin.
Las series infantiles:
Predomina el gnero de los dibujos animados: Los Picapiedra, Tom y Jerry, Mickey Mouse,
Paulatinamente han aparecido productos derivados: animacin, marionetas,
Tambin hay algunos casos de ficcin con actores.
Caractersticas:
Dirigidos a un pblico muy diverso, con distintas necesidades.
Marco legal restrictivo.
Mucha presencia de la fantasa y casi siempre con tono didctico.
La animacin para adultos:
Formalmente para nios, pero dirigida a un pblico juvenil o propiamente adulto.
Gnero popular pero controvertido: los casos de Los Simpson, Padre de familia y South Park.
Ha dado pie a la aparicin de formatos hbridos: Dara.
Tema 8: El documental de la Segunda Guerra
Mundial a la actualidad
El documental contemporneo

Nuevas tendencias documentales


El cine directo o cinema verit.
Reaccin al cine de propaganda de la SGM y la Guerra Fra.
Bsqueda total del realismo.
Rechazo a la construccin escnica.
Rechazo de la voz en off.
El cine muestra, no narra.
El uso de las cmaras y la planificacin.
Sonido sincronico.
Presente en ficcin y no ficcin.
Su antecesor: la nouvelle vague.
Su sucesor: el movimiento Dogma 95.
Temticas sociales y polticas: Primary.
Frederick Wiseman.
El documental televisivo.
Documentales seriados e independientes.
Gran peso de la divulgacin, especialmente de temas histricos y cientficos.
La figura del conductor.
El documental de gran presupuesto: Cosmos, El mundo de Jacques Cousteau, El mundo en guerra.
El documental de paisajes: El hombre y la tierra, Un pas en la mochila, Fiesta.
El documental cinematogrfico o blockbuster.
Documental nicos, de gran formato, pensados para ser proyectado en cines.
Temtica habitualmente poltica (Bowling for Columbine) o musical (Roger Waters The Wall).
Nuevas formas documentales:
Docu-reality.
Documental espectculo.
Mockumentary: This is Spinal Tap.
El documental en las nuevas plataformas: Making a Murderer, What happened, Miss Simone?
Tema 9: El guion televisivo
Las series contemporneas

Nuevas tendencias televisivas


La evolucin de las series televisivas en las ltimas dcadas.
La Edad de Oro de las series?
Varios factores:
Trasvase de profesionales y recursos.
Crecimiento de la oferta.
Adecuacin del medio: la televisin permite contar historias ms complejas.
La influencia de Internet.
El crecimiento en complejidad y calidad de las series televisivas.
Aos 80: La aparicin del modelo de hilos mltiples:
El modelo clsico de episodios autoconclusivos.
Cancin triste de Hill Street.
La figura del conductor.
El modelo de hilos mltiples:
Varios grupos de personajes, cada uno con una trama independiente.
Se van planteando sucesivamente.
Todos se resuelven al final ms o menos simultneamente.
Hoy es generalizado: la divisin de pblicos.
El modelo HBO.
La diferencia entre televisin convencional y plataformas de contenido.
Desaparece la necesidad de contar con las pausas publicitarias.
La administracin de los puntos de giro.
La narracin por bloques.
La versatilidad de las escenas.
Los recursos actuales:
Uso innovador de imagen y sonido.
Las series concebidas como una unidad o novela.
Tema 9: El guion televisivo
Las series contemporneas

Las series en la actualidad


Entre la estandarizacin y la innovacin.
El conflicto entre lo conocido y probado
y la necesaria renovacin y diferenciacin.
Los orgenes de las series televisivas.
Hollywood y el establecimiento de un modelo en cadena.
La aparicin de los gneros clsicos: entre lo conservador y lo econmico.
Reglas del canon clsico de las series:
Cada escena sirve para algo.
Las escenas duran lo mismo.
No hay silencio.
Siempre hay accin.
Vocacin universalista.
La ruptura del modelo clsico y las nuevas series:
Hibridacin de gneros.
Hegemona del drama.
Rechazo a la homogeneidad de duracin.
Ruptura del tempo.
Replanteamiento del propsito de las escenas.
Ni todo ha de explicarse, ni cada misterio debe acabar en cliffhanger.
Del broadcasting al narrowcasting.
Tema 10: Narrativas modulares en el cine
contemporneo
Narrativas modulares

Las series en la actualidad


Nuevas formas de narrar:
La base de datos esttica o la caja de herramientas del guionista.
La narrativa modular.
Fabula o historia.
Syuzhet o trama.
Qu relacin hay entre ellas?
Causalidad (lgica narrativa), temporalidad y espacio.
Tipos de narrativas modulares:
Anacrnicas.
Pulp Fiction y la combinacin de flashbacks y flashforwards.
De tramas entrecruzadas.
Repeticiones y viajes en el tiempo.
El da de la marmota.
Corre, Lola, corre.
La influencia de los videojuegos.
Episdicas.
De narrativa escindida.
Clase de repaso

Cmo es el examen?
Tres partes:
Preguntas cortas (4 puntos).
4 preguntas cortas, una cara para todas ellas.
Pregunta larga (4 puntos).
Dos preguntas largas a elegir una.
Dos caras.
La pregunta no incluir nunca un tema entero, pero s puede abarcar uno o
ms epgrafes.
Ejercicio prctico (2 puntos).
Basado en una de las actividades obligatorias.
Hay algn criterio general para responder?
Claridad de ideas: no al relleno.
Si no sabes, no inventes.
Entender, no memorizar.
La clave no es ser exhaustivo, sino no dejar lagunas.
Hay algn truco para las preguntas?
Mucha atencin al enunciado.
Estudiad los powerpoints y las clases.
La gestin de los espacios es fundamental.
Podemos entrar ya en pnico?
Clase de repaso

Ejemplos
Preguntas cortas (4 puntos).
Cules son los rasgos del llamado documental blockbuster?
Expn las aportaciones de Edwin S. Porter a la cinematografa.
Explica las principales caractersticas del cine de John Grierson.
Preguntas largas: (4 puntos).
La ficcin televisiva: las series de ciencia ficcin.
El estilo de Hollywood: 1960-1980.
Hollywood en la Segunda Guerra Mundial.
El documental etnogrfico en los inicios del cine.
Tema 11: La representacin audiovisual de la
Historia
Historia audiovisual

Contar la historia
Conceptos bsicos:
Qu es la Historia?
Siempre es un relato del pasado hecho desde el presente.
Cine histrico/cine de disfraces.
La Historia en el cine.
Prevalecen las necesidades narrativas sobre el rigor.
Adopcin del planteamiento-nudo-desenlace.
Simplificacin.
Adaptacin a la mentalidad contempornea.
Recursos.
Uso de escenarios histricos, testigos, personajes histricos,
Siempre contando con nuestra concepcin del pasado.
Documentales histricos.
Prima el deseo de verosimilitud.
Recursos variados:
Fuentes primarias y de ambientacin: documentos, escenarios, imgenes, testigos
Fuentes secundarias: entrevistas a expertos, recreaciones,
Dos tipos:
Documentales de investigacin: prima el pulso narrativo y la justificacin de la
hiptesis.
Documentales didcticos: Tono descriptivo y alejado de la ficcin.
Historia audiovisual

Historia y televisin
Historia en televisin.
Documentales televisivos:
Normalmente ms simples que los de cine.
Suelen recurrir a temas ms actuales o relacionados con el
presente.
Simplicidad.
Docudramas o docureality:
Hbrido documental/ficcin.
Suelen ser sensacionalistas.
A menudo basados en reconstrucciones.
Series histricas:
Poca profundidad.
Simplificadas.
Recurren a elementos de entretenimiento para mantener el
inters.
Habitualmente la Historia es slo un escenario extico.
Culebrones o novelas histricas:
Argumentos similares a los de cualquier novela.
La ambientacin histrica slo sirve para dar romanticismo.