- Narrativos

- Descriptivos
- Expositivos
Segn la estructura - Argumentativos
- Dialogados
- Instructivos

- Cientfico-tcnicos
- Humansticos
Lingsticos - Jurdico-administrativos
- Periodsticos
Segn el mbito - Publicitarios

- Poticos
Literarios - Narrativos
- Ensayos
- Teatrales o dramticos
Otra forma de verlo
 Narrar consiste en
relatar hechos, reales
o imaginarios,
protagonizados por
unos personajes que
se sitan en un tiempo
y un espacio.

Elementos
de la narracin

NARRADOR TRAMA NARRATIVA PERSONAJES

 NARRADOR
Cuenta los hechos.
Si es uno de los personajes: NARRADOR INTERNO.
Narra en primera persona.
Si no participa en los hechos: NARRADOR EXTERNO.
Narra en tercera persona.
TRAMA NARRATIVA
Conjunto de hechos que se presentan como si
hubiesen ocurrido.
Formas verbales y marcadores temporales nos indican
el orden cronolgico y el avance de la accin.
PERSONAJES
Llevan a cabo la accin.
Tipos: principales y secundarios
TIEMPO Y ESPACIO
 NARRADOR
No confundir con el autor.
El narrador es un elemento ms,
como la historia o los personajes.
Ha sido creado por el autor
para que cuente los hechos.

Se puede narrar una historia

DESDE LA 3 PERSONA
Narrador omnisciente ( todo lo sabe): Sabe lo que piensan y sienten
los personajes: sus sentimientos, sensaciones, intenciones, planes A
veces, incluye intervenciones y comentarios o apela al lector.
Narrador observador: slo cuenta lo que puede observar.

DESDE LA 1 PERSONA
Narrador protagonista: autobiografa real o ficticia.
Narrador personaje secundario: El narrador es un testigo.
A veces los testigos son varios: multiperspectivismo, punto de vista
caleidoscpico)

DESDE LA 2 PERSONA
El narrador aparenta contarse la historia a s mismo o a un yo desdoblado.
 TRAMA NARRATIVA
Necesario distinguir:
Argumento: los hechos que les suceden a los personajes
Tema: asunto del texto, la idea principal
Estructura habitual del relato:
Planteamiento: situacin inicial.
Nudo: aparece el conflicto.
Desenlace:el conflicto encuentra solucin.
Diferencias Argumento Tema

qu es? Es el conjunto de hechos Es el conjunto de ideas

que se producen en la que el texto transmite
narracin

Pervivencia se transmiten a travs de Los temas son

ancdotas y sucesos universales
concretos
Ejemplo: Avatar Argumento: un lisiado de Temas: libertad,
la guerra consigue, - la pureza de la
gracias a un experimento, inocencia frente a la
introducirse con su mente ambicin de la
en el cuerpo de un civilizacin,
extraterrestre, conocer la - el mito del buen
cultura de ese planeta y salvaje,
salvarlo de la voracidad - El respeto a la
del hombre naturaleza
- el dinero y lo
americano son
elementos
destructivos
 Tipos
Segn el punto de vista
del narrador:
Hroe/antihroe
Segn la caracterizacin psicolgica:
Redondos Evolucionan a lo largo del relato
Planos Se mantienen inalterables de principio a fin
Segn su importancia o jerarqua:
Protagonista/ antagonista
Aliados y oponentes
Protagonista colectivo
EXTERNO O HISTRICO:
poca en la que se desarrolla la accin

INTERNO: secuenciacin del relato

1. Lineal o cronolgico:
La historia sigue el orden temporal.
2. In medias res (en medio del asunto):
Inicio abrupto sin aclaraciones previas
3. Ruptura temporal:
Flash-back: Saltos al pasado
Contrapunto: historias entrecruzadas
Circular: comienza y acaba en el
mismo punto
E s el lugar donde
se desarrollan los hechos.

Puede ser:
Simblico Real Fantstico
Rasgos lxicos:
verbos de movimiento, de lengua y de pensamiento.

Rasgos morfolgicos:
Pretrito perfecto (acciones acabadas)
Pretrito imperfecto (desarrollo de los hechos)
Presente histrico (actualiza la accin)

Rasgos sintcticos:
Dilogo en estilo directo / estilo indirecto.
Predominio de oraciones enunciativas
. Complementos circunstanciales de lugar y tiempo
Oraciones subordinadas adverbiales.
El bisabuelo recibi con bastante amabilidad a su bisnieto. Desde la vieja butaca observaba
con benevolencia a su pequeo microbio, como l le llamaba. Le ofreca bizcochos y galletas
de avena, que eran su debilidad, inventaba historias absurdas y recitaba versos burlescos para
divertirlo. Incluso cambi el mobiliario de la biblioteca para que el pequeo invlido, cuya
movilidad era muy reducida, pudiera recibir all sus visitas. Slo pensaba en su bienestar.
Esta actitud tuvo muchos beneficios para el jovencito, que, a pesar de que era visto por sus
compaeros como un chico dbil, vago y rebelde, un imbcil que no serva para nada,
comenz a cumplir con su deber convencido por el viejo, a quien veneraba, y obtuvo varios
sobresalientes en el bachillerato bilinge. Contribuyeron a este cambio las visitas de Sabina,
una vistosa joven de abundante cabellera rubia y ojos de color avellana, de carcter reservado
pero de gran sensibilidad. El joven revel enseguida al bisabuelo que la consideraba divina, as
que el viejo, lleno de buena voluntad, la convidaba habitualmente al aperitivo, y tambin a
cenar a veces, pues haba buena visibilidad en la carretera que comunicaba su vivienda con el
centro urbano y ella nunca tuvo problemas serios a la vuelta, salvo una vez que un rebao de
vacas se atraves y obstaculiz la va, y otra que no vio el badn y le revent una rueda.
Una noche en que se recibi el aviso de que llovera abundantemente, ella tuvo que abandonar
la idea de aventurarse a conducir por aquella carretera de curvas bajo las aguas turbias de la
rabiosa tormenta. Obviamente, fue invitada a dormir por el bisabuelo, quien, al abandonar la
habitacin para revisar las ventanas, adivin, como sabio que era, que l ya no tena cabida en
aquella velada improvisada por el azar. El joven se puso nervioso, se ruboriz y, con una voz
que pareca un rebuzno, le dijo que ella haba devuelto la belleza a su vida vaca, pero no se
atrevi a dar el paso definitivo. Ella le devolvi el valor con un suave y provocativo beso que le
hizo vibrar, y fue entonces cuando l, libre ya de las trabas de la vergenza, le pidi que fuera
su novia.
EJERCICIOS:

1- Elementos de la narracin:
Narrador EXTERNO OMNISCIENTE - 3 pers.- pretrito perfecto
simple pret. imperf.
Personajes PROTAGONISTA redondo ALIADOS planos -
secundarios
Tiempo progresin temporal lineal ADVERBIOS- Inflexin una
noche = cambio
Espacio real cotidiano interiores=intimidad
exteriores=amenaza
2- Estructura del relato: planteamiento nudo- desenlace
3-Relata un nuevo desenlace
3- Cambio de narrador: relata el desenlace desde el punto de vista
de uno de los personajes y subraya las diferencias: Abuelo joven
Sabina
El bisabuelo recibi con bastante amabilidad a su bisnieto.
Desde la vieja butaca observaba con benevolencia a su pequeo microbio, como l
le llamaba. Le ofreca bizcochos y galletas de avena, que eran su debilidad,
inventaba historias absurdas y recitaba versos burlescos para divertirlo. Incluso cambi
el mobiliario de la biblioteca para que el pequeo invlido, cuya movilidad era muy
reducida, pudiera recibir all sus visitas. Slo pensaba en su bienestar.
Esta actitud tuvo muchos beneficios para el jovencito, que, a pesar de que era visto por sus
compaeros como un chico dbil, vago y rebelde, un imbcil que no serva para nada,
comenz a cumplir con su deber convencido por el viejo, a quien veneraba, y obtuvo varios
sobresalientes en el bachillerato bilinge. Contribuyeron a este cambio las visitas de Sabina,
una vistosa joven de abundante cabellera rubia y ojos de color avellana, de carcter reservado
pero de gran sensibilidad. El joven revel enseguida al bisabuelo que la consideraba divina,
as que el viejo, lleno de buena voluntad, la convidaba habitualmente al aperitivo, y tambin a
cenar a veces, pues haba buena visibilidad en la carretera que comunicaba su vivienda con
el centro urbano y ella nunca tuvo problemas serios a la vuelta, salvo una vez que un rebao
de vacas se atraves y obstaculiz la va, y otra que no vio el badn y le revent una rueda.
Una noche en que se recibi el aviso de que llovera abundantemente, ella tuvo que
abandonar la idea de aventurarse a conducir por aquella carretera de curvas bajo
las aguas turbias de la rabiosa tormenta. Obviamente, fue invitada a dormir por el
bisabuelo, quien, al abandonar la habitacin para revisar las ventanas, adivin, como
sabio que era, que l ya no tena cabida en aquella velada improvisada por el azar.
El joven se puso nervioso, se ruboriz y, con una voz que pareca un rebuzno, le dijo
que ella haba devuelto la belleza a su vida vaca, pero no se atrevi a dar el paso
definitivo. Ella le devolvi el valor con un suave y provocativo beso que le hizo vibrar,
y fue entonces cuando l, libre ya de las trabas de la vergenza, le pidi que fuera su
novia.
 Al salir de la biblioteca, Virgilio se fij en los gigantescos
rboles que le rodeaban. Adems de Resultar acogedores,
parecan proteger los mrgenes del edificio. Volveran a
sumergirle en un mundo mgico?
Se sobrecogi y decidi dirigirse a su casa. Al llegar, se quit
su traje gris y se introdujo en la cama, despus de tomarse
un brebaje. Sin embargo, a los pocos minutos, escuch un
crujido, seguido del canto de un jilguero que lo invitaba,
incomprensiblemente, a jugar al ajedrez.
 ESTILO DIRECTO:
El narrador reproduce textualmente las palabras de un personaje
Juan pens: aqu no aguanto yo ni dos das
El dilogo se introduce con verbos de lengua, (Juan pens), y luego
las palabras textuales en 1-2 persona y en presente (aqu no
aguanto yo dos das).
ESTILO INDIRECTO:
Juan pens que all no aguantaba l ni dos das
El narrador introduce las palabras del personaje con un verbo de
lengua y una conjuncin (que, si, cundo) Sufren cambios las
formas pronominales, los decticos de tiempo y espacio y el tiempo
verbal: est en 3 persona y pasado.
ESTILO INDIRECTO LIBRE:
El narrador en 3 persona recoge las palabras o pensamientos de los
personajes, que se insertan sin el verbo de lengua, sin los nexos y sin
las marcas tipogrficas
La situacin era catica. All no aguantaba l ni dos das.
EL MONLOGO INTERIOR:
El personaje expresa, sus sentimientos y emociones en 1 persona.
Se usa la 2 p. cuando el personaje se desdobla y habla consigo mismo
En la consulta: el mdico dijo
-Lo siento, le queda poco tiempo de vida, tendr usted que
dejar el alcohol, el tabaco y las fiestas.
-Y as vivir ms doctor? - pregunt el paciente.
-No, pero se le harn los das mas largos

-Doctor, es que no me decido a operarme.

-Por qu?
-Porque es una operacin carsima!
-Y a usted qu ms le da, si la van a pagar sus herederos.

-Seora, le tengo muy buenas noticias.

-Soy seorita, por favor
-Entonces seorita, son malas noticias.
 El joven discpulo de un filsofo sabio lo visit y le dijo:
- Maestro, un amigo tuyo estuvo hablando de ti con malevolencia.
- Espera! -lo interrumpi el filsofo- Ya has pasado por los tres filtros
lo que vas a contarme?
- Los tres filtros?
- S. El primero es la VERDAD. Ests seguro de que lo que quieres
decirme es absolutamente cierto?
- No. Lo o comentar a unos vecinos.
- Al menos lo habrs hecho pasar por el segundo filtro, que es la
BONDAD. Es bueno para alguien lo que me vas a decir?
- No, en realidad no. Al contrario ...
- El ltimo filtro es la NECESIDAD Es necesario hacerme saber lo que
tanto te inquieta?
- A decir verdad, no.
- Entonces, -dijo el sabio sonriendo-, si no es VERDADERO, ni BUENO,
ni NECESARIO, sepultmoslo en el olvido.
El joven discpulo de un filsofo sabio lo visit y le dijo que un amigo
suyo estuvo hablando de l con malevolencia.
El filsofo lo interrumpi y le pregunt si haba pasado por los tres
filtros lo que iba a contarle?
El discpulo inquiri qu tres filtros eran esos, a lo que el maestro
respondi que el primero era la VERDAD y le pregunt si estaba
seguro de que lo que quera decirle era absolutamente cierto.
El joven reconoci que No, que lo haba odo comentar a unos
vecinos.
El filsofo le dijo que al menos lo habra hecho pasar por el segundo
filtro, que era la BONDAD y le pregunt si era bueno para alguien lo
que le iba a decir?
El joven admiti que en realidad no, al contrario ...
El maestro apunt que el ltimo filtro era la NECESIDAD y pregunt si
era necesario hacerle saber lo que tanto le inquietaba.
Nuevamente el discpulo concluy que, a decir verdad, no lo era.
Entonces el sabio dijo sonriendo que si no era VERDADERO, ni BUENO,
ni NECESARIO, mejor lo sepultaban en el olvido.
http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1dialogo.htm

TONECHO (Jess Fernndez Santos. Este verano)

Pablo se acerc a Tonecho, que con un pauelo

humedecido intentaba contener la hinchazn de la
cara, le pregunto que qu tal.
Tonecho lo mir desde su nico ojo descubierto.
Luis respondi por Tonecho y dijo que, si le hubiera
hecho caso a l, a esas horas an tendra el ojo sano.
Tonecho contest que qu saba l.
Luis replic que claro que lo saba, que por eso
hablaba y que si l hubiese estado all, Tonecho no se
habra metido en ese lo.
Pablo se acerc a Tonecho, que con un pauelo humedecido
intentaba contener la hinchazn de la cara, le pregunto que qu tal.
Tonecho lo mir desde su nico ojo descubierto.
Luis respondi por Tonecho y dijo que, si le hubiera hecho caso a l,
a esas horas an tendra el ojo sano.
Tonecho contest que qu saba l.
Luis replic que claro que lo saba, que por eso hablaba y que si l
hubiese estado all, Tonecho no se habra metido en ese lo.

Pablo se acerc a Tonecho, que con un pauelo humedecido

intentaba contener la hinchazn de la cara.
- Qu tal? -le pregunt.
Tonecho lo mir desde su nico ojo descubierto.
Luis respondi por Tonecho:
- Si me hubiera hecho caso a m, a estas horas an tendra el ojo
sano
- Qu sabrs t -contest Tonecho.
- Claro que lo s, por eso hablo y, si yo hubiera estado all, t no te
habras metido en ese lo -replic Luis.
-Depende de cmo lo mires. T nada ms has andado en las
batallas; has obedecido rdenes y nunca has dudado de tus
jefes.
-Seguro. Se trata de ganar la guerra. Qu, t no ests con
Obregn y Carranza?
-Como podra estar con Zapata o Villa. No creo en ninguno.
-Y entonces?
-se es el drama. No hay ms que ellos. No s si te acuerdas
del principio. Fue hace tan poco, pero parece tan lejano
cuando no importaban los jefes. Cuando esto se haca no
para elevar a un hombre, sino a todos-
-Quieres decir que hable mal de la lealtad de nuestros
hombres? Si eso es la revolucin, no ms: lealtad a los jefes
() y entonces le ped con la mirada que me lo
pidiera otra vez s y entonces me pregunt s
queda s decir s mi flor de la montaa y al
principio le estrech entre mis brazos s le
apret contra m para que sintiera mis pechos
todo perfume s y su corazn pareca
desbocado y s dije s quiero S

(Ulysses, James Joyce)

Quera ir a Marte en el cohete. Baj a la
pista en las primeras horas de la maana y a
travs de los alambres les dijo a los
hombres uniformados que quera ir a Marte.
Les dijo que pagaba impuestos, que se
llamaba Pritchard y que tena derecho de ir a
Marte. no haba nacido all mismo en Ohio?
no era un buen ciudadano? entonces, por
qu no poda ir a Marte?
Haba mucho trfico. El chofer, maniobrando, consigui abrirse
paso(). En eso, estall la balacera a sus espaldas. Una gritera
ensordecedora se levant alrededor; la gente corra entre los
autos, los carros se trepaban a las veredas. Antonio oy voces
histricas: Rndanse, carajo!. Estn rodeados, pendejos! Al
ver que Juan Toms, exhausto, se paraba, se par tambin a su
lado y comenz a disparar. Lo haca a ciegas, porque calis y
guardias se escudaban detrs de los Volkswagen, atravesados
como parapetos en la pista, interrumpiendo el trfico. Vio caer a
Juan Toms de rodillas, y lo vio llevarse la pistola a la boca, pero
no alcanz a dispararse porque varios impactos lo tumbaron. A l
le haban cado muchas balas ya, pero no estaba muerto. No
estoy muerto, coo, no estoy. Haba disparado todos los tiros
de su cargador y, en el suelo, trataba de deslizar la mano al
bolsillo para tragarse la estricnina. La maldita mano pendeja no
le obedeci. No haca falta, Antonio. Vea las estrellas brillantes
de la noche que empezaba, vea la risuea cara de Tavito y se
senta joven otra vez. "
La fiesta del chivo