FOTOGRAFA I

Enero 23, 2017

COMPOSICIN FOTOGRFICA
Composicin fotogrfica?
Componer una fotografa es el arte de elegir,
distribuir y organizar cada elemento que
situemos dentro del espacio visual de nuestra
fotografa para transmitir de la mejor manera
posible nuestra particular visin de la escena
retratada al espectador.

Una buena prctica es realizar varias

versiones de una misma imagen, respetando
estas leyes en unos casos y en otros no, para
luego comparar los resultados.
 Componer significa?
Interrelacionar
Seleccionar
Estructurar
Ordenar

Jerarquizar diferentes elementos para

construir un significado.
Otros elementos
compositivos?
A continuacin una serie de recursos
compositivos que nos ayudarn a
mejorar nuestras composiciones.

El equilibrio La simetra
La iluminacin Las texturas
Espacio negativo Las formas
Las lneas El color
Las curvas Las sombras
El ritmo El volumen
Las 3 Reglas de Oro de la
Composicin fotogrfica?
1 Regla de los Tercios?
La regla de los tercios es una regla
fotogrfica que nos ayuda a componer
indicndonos dnde debemos situar el
punto de inters para que nuestra
fotografa sea ms atractiva.

Utilizando dos lneas horizontales y 2

verticales, ejemplo:
2 Regla del horizonte?
De forma similar ala regla de los tercios,la
regla del horizontedivide la imagen
trazando dos lneas imaginarias
horizontales que dividen la imagen en tres
partes exactamente iguales, y nos dice que
coloquemos el horizonte de manera que
coincida con una de estas lneas.
3 Regla de la mirada?
Es aquella ley en que toda persona, animal
o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe
de tener ms espacio libre hacia su parte
frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo
abarcado en el encuadre de la toma.
 13 REGLAS
de composicin
fotogrfica fundamentales
que debemos conocer
1. Identificar el centro
de inters
Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de
inters. De qu es la foto?. el centro de intersno
tiene que ser necesariamente el objeto que est
en el centro de la fotoni ser el objeto que ocupa la
mayor parte de la imagen.

Es la primera regla de una buena composicin.

Simplemente decidir antes de disparar.
2. Rellenar el encuadre
Si queremos contar algo en una foto,ocupemos la
mayor partecon ese algo, asegurndonos que se
convierte de este modo en el centro de atencin.
Adems, de este modo eliminamos posibles elementos
que resten atencin.

Es un fallo demasiado comn el querer sacar

demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que
conseguimos es que no quede demasiado claro qu es
lo que queramos ensear.
3. Apoyarse en
las lneas
Las lneas son un elemento de importancia vital en
las artes visuales. Las lneas nos aportanformas
y contornos. Con las lneasdirigimos la mirada
del espectadorde una parte de la foto a otra.
4. Trabajo de flujo
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo
es elmodo en el que la mirada del espectador se
desplaza de una parte de la fotografa a otra.
Una manera de definir el flujo de una fotografa es
mediante el uso de lneas.

Pueden ser horizontales, verticales, diagonales,

convergentes o divergentes. La mirada del
espectador debera ser capaz de recorrer los
elementos de una parte a otra de la imagen.
5. Jugar con la
direccin
Tambin crea la ilusin de movimiento.Si hay
algo en la fotografa que parezca estar en
movimiento, tiene una direccin en la que se
mueve.
6. los elementos
repetidos
La repeticin de algn elemento (unos globos, unos
pjaros), dan un sentido de relacin de distintas
partes de una imagen.

Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar

movindose en grupo por el aire, definiendo formas
interesantes en el cielo y aadiendo informacin
sobre la direccin de la fotografa.
7. Los colores
Existendos tipos de colores, los clidos y los
fros.

Existen muchoselementos psicolgicos

ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los
azules se consideran colores tranquilos, mientras
que lo rojos son ms temperamentales.
Resumiremos queel color tiene una
importancia determinante en la composicin.
8. los grupos de tres
Parece existir una percepcin especial de los
nmeros impares en fotografa , y en especial de los
grupos de tres elementos.

Un nico elemento puede transmitir soledad o

aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar
demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro
elementos pueden resultar demasiados para
distribuir.
9. La regla de
los tercios
En lasartes visualescomo lapintura,fotografa
ydiseo, laregla de los tercioses una forma decomposicin
para ordenar objetos dentro de la imagen. Esta regla divide una
imagen en nueve partes iguales, utilizando dos lneas
imaginarias paralelas y equi-espaciadas de forma horizontal y
dos ms de las mismas caractersticas
de forma vertical.

La regla de los tercios se usa con frecuencia

en todo tipo de escenas comoretratos,paisajesobodegones.
10. El espacio negativo
Se consideraespacio negativolos grandes espacios
vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una
fotografa, normalmente a un lado.

El alejamiento del elemento central de la imagen,

rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos
permite transmitir una informacin adicional
desoledad, aislamiento o calmaa la imagen.
11. Trabajando
el frente y fondo
El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto
en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos
compositivos como los colores o las lneas.

Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya

demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador
del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia
entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la
profundidad de campo.
12 El enmarcado natural.
Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al
centro de inters de la foto.

Algunos de estos elementos son muy claros, tapando

completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o
puentes.

Cualquier elemento que encierre el centro de inters

nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin
hacia el elemento deseado.
13. Las curvas en S.
Las curvas en S son un elemento muy recurrente en
fotografa. Est relacionado con la sensualidad.
Tambin transmiten movimiento y ayudan a conducir
la mirada.

En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que

nos permiten aplicar curvas en S en nuestras fotografas.
Una carretera, el curso de un ro, son elementos
visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.
 Los 3
Encuadres
Otros recursos fotogrficos
de la composicin:
El encuadre es la porcin de escena que
nosotros como fotgrafos decidimos va a
entrar en una fotografa. Como observadores
percibimos con nuestros ojos una escena en su
totalidad, pero como fotgrafos debemos
seleccionar el rea que vamos a capturar y de
acuerdo al tipo de escena y al tipo de mensaje
que se desea transmitir podemos encontrarnos
diferentes vas para realizar el encuadre.
Encuadre Horizontal
El encuadre horizontal tiene la ventaja
de ser muy cmodo al momento de
componer una fotografa, suele
utilizarse normalmente para
paisajes y para retratos de grupo,
aunque tambin es bastante popular en
retratos de publicidad donde aplicando
el concepto de espacio negativo.
 Encuadre Vertical
No es tan popular como el anterior,
pero no deja de ser una excelente alternativa.
Igualmente, al tener que girar la cmara
dejando el disparador de un lado, nos puede
resultar un tanto diferente.

Sugiere fuerza y firmeza, y es por

excelencia el ms apropiado para los
retratos, bsicamente por el hecho que las
personas son ms altas que anchas. Tambin
se le emplea mucho en publicidad, revistas
y moda en general.
Encuadre Inclinado
Hay quienes consideran que este no es
propiamente una forma de encuadre, ya que
las fotografas se presentaran de manera horizontal
o vertical, sin embargo este enfoque se obtiene
inclinando la cmara y justamente a esa posicin es
a lo que generalmente denominamos encuadrar.

Obviamente es mucho menos popular que los

anteriores pero como alternativa ocasional puede
realzar el mensaje que se intenta transmitir, ya que
en s mismotransmite dinamismo y fuerza.Se
emplea bastante en casos de deportes
extremos o en escenas donde hay sensacin
de movimiento y accin.
Seleccionar un tipo de encuadre u otro puede
ser una decisin bastante difcil a la hora de
realizar una fotografa y no existen reglas
estrictas que nos indiquen cuando emplearlos,
por eso siempre el mejor consejo es
experimentar bastante y observar los resultados,
nos ayudar a entender que es lo que resulta
ms atractivo a los ojos de los espectadores.
Qu es el ngulo?
Para poder definir alngulotenemos
que plantear una lnea imaginaria en
la que se ubica nuestro punto de vista.
El ngulo de la fotografa serla
inclinacin con respecto al
suelodonde nos encontremos
nosotros.
 ngulo normal
Definicin: Cuando fotografiamos en ngulo
normal, nos encontraremos al mismo nivel
que el sujeto. Por ende, se trata de uno de
los ms naturales y ms usados en
fotografa. Estamos mirando a nuestro sujeto
a los ojos.

Cundo usarlo: Brinda una sensacin ms

natural a la fotografa, brinda una cierta
estabilidad de la toma, donde no hay una
lucha de poder sino que hay tranquilidad,
estamos al mismo nivel que el sujeto.
ngulo picado
Definicin: El ngulo picado se realiza cuando
hacemos la toma desde un ngulo ms elevado,
desde una posicin ms alta que la del sujeto. Con
dicha perspectiva, logramos que el sujeto u objeto
aparezca ms pequeo, y por ende, disminuido.

Cundo usarlo: Podemos lograr crear un efecto

de disminucin, con el contrapicado estamos en
un desequilibrio intencional. Es un recurso
compositivo muy importante, no solamente en los
retratos, sino tambin en la fotografa de paisajes
donde podemos lograr una profundidad de campo
ms importante.
ngulo Contrapicado
Definicin: Es el ngulo contrario al picado,
donde nos ubicamos en una posicin ms baja
a la lnea imaginaria, colocamos la cmara en
un plano por debajo de nuestro sujeto. Como
en el ngulo picado, nos encontramos con un
efecto inverso, dado que genera que haya una
sensacin de grandeza no slo de la persona
sino tambin del paisaje.

Cundo usarlo: Genera una sensacin de

superioridad de la persona que estamos
fotografiando, lo que hace que sea un ngulo
ideal para fotografiar personajes importantes.
ngulo Cenital
Definicin: Nos estaremos ubicando en un
ngulo completamente perpendicular a nuestro
objeto, mirndolo desde arriba. Como resultado,
obtendremos una imagen sin perspectiva.

Cundo usarlo: El ngulo cenital no es

demasiado usado porque presenta una
complicacin adicional a la fotografa
tradicional, pero es un recurso esttico
interesante por ejemplo en la fotografa
deportiva, y es importante para generar una
especie de vrtigo en la fotografa
arquitectnica, donde nos ubicamos en el borde
de un edificio y miramos hacia abajo.
ngulo Nadir
Definicin: Este ngulo es el opuesto al
cenital, y se logra poniendo la cmara para
crear una lnea recta con la parte inferior del
sujeto a fotografiar. En el caso de una
persona, se pone a sus pies mirando hacia
arriba. En la base de los edificios es lo mismo.

Cundo usarlo: Es ms usado en la

fotografa arquitectnica. Sin embargo, el
resultado es siempre el mismo: observamos la
sensacin de grandeza que encontramos en
el ngulo contrapicado.
Porque usar
diferentes ngulos
Nada nos obliga a usar determinados ngulos
en determinada situacin. Pero s nos brindan
una especie de gua para poder obtener los
mejores resultados. Cada uno de estos
ngulos, como pudimos ver, nos brinda un
efecto diferente, y si somos conscientes de su
existencia entonces podemos usarlos de
maneras diferentes hasta lograr lo que
deseamos. Es una cuestin de practicar y
experimentar hasta que nos sintamos cmodos
con los diferentes ngulos, y podamos doblar
las reglas para mostrar cosas nuevas.
TIPOS DE PLANOS
EN FOTOGRAFIA
 El trmino 'plano' es ampliamente usado en cine, y
en fotografa obviamente, generalmente se habla de
planos abiertos o cerrados, para indicar que estamos
modificando de algn modo la distancia focal.

El concepto de plano est estrechamente

relacionado con el retrato fotogrficoaunque en
algunos casos es extrapolable a otras situaciones o
sujetos. Veamos:
1 Gran plano general (o plano largo)
El plano general es el ms descriptivo, ya que es el plano ms
abierto (el que capta ms porcentaje de escena). Aqu los
personajes no tienen identidad o tienen muy poca, ya que lo
importante es la localizacin; el escenario o contexto de la
imagen. Los planos generales o largos (a veces tambin
llamados panormicos) son los que usas por ejemplo para
fotografiar paisajes, ya sea urbanos o naturales. Aunque en
principio, es un plano en el que no destacan personajes en
concreto, puedes usarlo para transferir dramatismo a la
imagen.
2. Plano general:
Se usa para visualizar completamente a nuestro
modelo y abarca todo los elementos de una escena,
es decir, queaparece todo el cuerpo de pies a
cabeza, sin ningn tipo de recorte.
3 Plano entero (o plano figura):
El plano entero muestra el sujeto de forma completa,
encuadrado por el marco de la fotografa desde la cabeza a
los pies pero sin cortar ninguno de los dos. En este plano,
empiezas a centrar la atencin en el personaje, eres capaz de
reconocer todos los detalles y caractersticas de lo retratado,
con algo de informacin relevante del entorno. Este es el
primer plano de los descritos hasta ahora, que entrara en la
categora de retrato, aunque es el plano ms alejado del
sujeto en este tipo de fotografa.
4. PLANO AMERICANO /
TRES CUARTOS

Tambin conocido comoplano tres cuartos, tiene su

origen en las pelculas de westernamericanas, que se
caracterizaban por susencuadres por debajo de la
cadera hasta las rodillas. Es ideal para encuadrar en
la fotografa a varias personas interactuando.
5. PLANO MEDIO:
En estese muestra al modelo desde la cabeza
hasta la cintura, y tambin se puede emplear para
fotografiar a varias personas interactuando. Se
emplea con regularidad en la fotografa de moda ya
que permite destacar la belleza de la persona.
6. PLANO MEDIO CORTO:
O DE BUSTO
Se le puede conseguir con otros nombres comoplano
pechooplano busto, aunque en lo personal me parece
ms profesional llamarloplano medio corto, y consiste
sencillamente en mostrar a la personadesde la cabeza
hasta la mitad del pecho. La idea de este tipo de
plano es enfocar la atencin exclusivamente en la
persona aislndola de su entorno.
7. PRIMER PLANO:
Primer plano: Se emplea generalmente para
destacar la mirada o el gesto de una persona, y el
encuadre vadesde la cabeza hasta los hombros.
Es el ms indicado para el retrato del rostro, ya que,
destaca los detalles. Suelen usarse encuadres
verticales, aunque esto no es una regla estricta.
8. PRIMERSIMO
PRIMER PLANO:
Este tipo de plano es mucho ms agresivo e
ntimo que los anteriores. Se logra
encuadrandodesde la cabeza (cortando por
el medio o por encima de la frente) hasta la
punta del mentn. Hay que cuidar mucho los
detalles en este tipo de plano, controlar el
enfoque y la profundidad de campo es primordial,
de lo contrario se puede estropear la captura.
9. PLANO DE DETALLE:
Se empleapara destacar elementos especficos,
con este tipo de plano se pueden lograr encuadres
creativos y originales, requiere de mucha capacidad
de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo
de plano el acercamiento se maximiza para enfatizar
ciertos elementos que de otra manera podran pasar
desapercibidos.No se debe confundir con
fotografa macro.
RESUMEN:
Gran Plano general: locacin
Plano general: Cuerpo completo y locacin
Plano americano: abajo o arriba de las rodillas.
Plano medio: Hasta la cintura.
Plano medio corto: Hasta el pecho.
Primer plano: Hasta los hombros.
Primersimo primer plano: Solo el rostro.
Plano detalle: Un elemento aislado.
Y su aplicacin en la fotografa
 El color puede ayudar acontar
historias(visualmente) ypuede ser utilizado
para comunicarse a un nivel emocional. La parte
de la emocin es muy, muy importante. Es ms,
se podra decir que el color es el principal factor
al hacer que una foto se sienta emocionante,
alegre, melanclica, misteriosa o tal vez o un
poco sombra.
 Colores fros
Colores clidos Los colores fros dan sensacin de
tranquilidad,
Dan sensacin de actividad
de seriedad,
de alegra,
de distanciamiento.
de dinamismo,
Colores de este tipo son:
de confianza el azul,
y amistad. el verde,
Estos colores son: el azul verdoso,
el amarillo, el violeta, cian, aqua,
el rojo, y a veces el celeste.
el naranja metlicas. Verdes oscuros saturados
expresan profundidad.
y prpura
Colores Complementarios
Colores que se encuentran
simtricos respecto al
centro de la rueda. El
Matiz vara en180 entre
uno y otro.
Colores complementarios
cercanos
tomando como base
un color en la
rueda y despus
otros dos
complementario
 Tradas complementarias
Trescolores
equidistantes tanto del
centro de la rueda, como
entre s, es decir,
formando 120 uno del
otro.
 Gamas mltiples
escala de colores entre dos siguiendo
una graduacin uniforme. Cuando los
colores extremos estn muy prximos
en el crculo cromtico, la Gama
originada es conocida tambin con el
nombre de colores anlogos.
 Armonizacin:Los colores que aparecen uno
junto al otro en la rueda de colores o circulo
cromtico y trabajan bien juntos.
Contrastando:Colores separados por otros
colores en la rueda de color.
Complementos:Los colores en los extremos
opuestos de la rueda de color que a menudo
chocan.
Colores claros o luminosos

Los colores claros inspiran:

limpieza,
juventud,
jovialidad,
como ocurre con amarillos, verdes y
naranjas
Colores oscuros

inspiran
seriedad,
madurez,
calma,
como es el caso de los tonos rojos,
azules y negros
Colores apagados o sucios

Obtenidos cuando se aumenta o disminuye la luminosidad

de todo el crculo cromtico.

Los colores apagados expresan oscuridad, muerte,

seriedad, mientras que los pastel sugieren luz, frescura y
naturalidad.
Significados
Azul:paz, tranquilidad, fro, armona, limpieza, cielo y agua.
Violeta:Realeza, nobleza, espiritualidad, misterio, floral y sabidura.
Rojo:Emocin, deseo, energa, calor, intensidad y pasin.
Naranja:Energa, equilibrio, entusiasmo, calidez y vitalidad.
Amarillo:Alegra, felicidad, optimismo, sol y amistad.
Verde:Naturaleza, medio ambiente, salud, suerte, renovacin y fertilidad.

Fro:colores relajantes como el los azules.

Caliente:Colores excitantes, tales como los rojos, naranjas y amarillos.
Mixto:Los colores con un significado fresco y clido, como el violeta y el
verde.
Neutral:La unificacin de colores terrosos, como marrones, grises, negro y
blanco.
Contraste de Temperatura
Contraste de Luminosidad
Contraste de saturacin
Contraste de Complementarios
 El conocimiento del color es uno de los aspectos de la fotografa
que no se suelen ensear a la gente y creo que los conocimientos
bsicos de la teora del color y del funcionamiento del color en
la fotografa es la clave para obtener grandes imgenes.

Es importante hacer hincapi en la importancia del color, o la

falta del mismo. Siempre estamos tratando de transmitir el
estado de nimo a travs de cualquier medio artstico y lo ideal
es que el espectador crea en nuestra imagen y llegue a
experimentar placer visual .
Recursos

http://colorschemedesigner.com/
Exposicin de luz
BALANCE DE BLANCOS
BALANCE DE BLANCOS
BALANCE DE BLANCOS
El ajuste de balance de blancos que elijas puede hacer
o destruir una fotografa. Este ajuste permite
compensar las leves diferencias de colores en
diferentes tipos de luz, hacer los colores ms clidos
o fros para que coincidan con el estado de nimo
deseado para tu fotografa.
 Balance de blancos
automtico.

Balance Automtico:las cmaras siempre vienen

con este seleccionado y est bien si no quiere estar
pendiente todo el tiempo de la temperatura. El
problema es que la cmara va a estar calculando
cada vez que tome una foto y es muy seguro que
las fotos que tome incluso en la misma situacin le
salgan con diferentes tonalidades.
Luz del da

Este ajuste es para las tomas directas a luz del sol.

NOCHE: COLOR ROJO

Tiempo: 1/1250
Diafragma: f4.5
ISO: 100
Lente: 24mm
Balance de Blancos:
Sol
Luz nublado.

La luz en un da nublado es algo ms fra (ms azul)

que la de la luz solar directa, por lo que este ajuste
compensa haciendo la luz de la fotografa un poco
ms clida
Tiempo: 1/2500
Diafragma: f2.8
ISO: 2500
Lente: 16mm
Balance de Blancos: Nublado

Si las cosas estn en movimiento

deberamos buscar que en la
fotografa se sienta
Sombra Objetos ubicados en reas con sombra
son un poco ms azules que en la luz del
da (y ms azules que en clima nublado
tambin), as que este ajuste compensa
eso haciendo los colores an ms clidos.
Tambin puedes utilizar este ajuste para
obtener colores ms clidos an en luz
del da.
Tiempo: 1/1250
Diafragma: f5
ISO: 200
Lente: 16mm
Balance de Blancos:
Sombra
Tiempo: 1/1000
Diafragma: f2.8
ISO: 640
Lente: 16mm
Balance de Blancos:
Sombra
Tiempo: 1/1250
Diafragma: f2.8
ISO: 100
Lente: 50mm
Balance de Blancos:
Sombra

Congelar (por encima

de los 1/500 de segundo)
Tiempo: 1/125
Diafragma: f3.5
ISO: 100
Lente: 16mm
Balance de Blancos: Sombra

No fotografiar directamente
el sol, pues el sensor se va a
quemar, no hacer una larga
exposicin de 30 minutos
Tiempo: 1/250
Diafragma: f16
ISO: 100
Lente: 10mm
Balance de Blancos:
Sombra
FLASH
La luz del flash es levemente ms
fra que la luz del da, al utilizar este
ajuste har un poco ms clida a
comparacin de el ajuste "Luz del
da". Esto solo aplica para
situaciones en las que el flash es el
nico recurso de luz.
Tiempo: 1/160
Diafragma: f2.8
ISO: 100
Lente: 16mm
Balance de Blancos: Flash

Cuando es de noche y deseas

congelar el movimiento te puedes
ayudar con un flash! procura que
la luz no venga de la misma
direccin que la cmara
Tiempo: 1/160
Diafragma: f20
ISO: 100
Lente: 22mm
Balance de Blancos:
Flash
Tungsteno.

Luz de Tungsteno:Son las ms comunes, todos tenemos este tipo de

luz amarillenta en nuestras casas. Las profesionales son muy eficaces y
tienen una temperatura clida (alrededor de 3,200K) la mayora de los
kits de luz continua son de tungsteno, Si usa este modo con edificios y
con objetos metlicos va a lograr un efecto frio muy interesante. se mira
como si utilizaran flashes de estudio.

COLORES AZULES
Tiempo: 30 segundos
Diafragma: f2.8
ISO: 1600
Lente: 16mm
Balance de Blancos:
tungsteno

30 segundos, que son

importantsimos para
poder lograr ms luz y
que al mismo tiempo las
estrellas salgan quietas.
Velocidad: 120 segundos
Diafragma: f3.5
ISO: 12,800
Lente: 10-22mm
Balance de Blancos:
Tungsteno
Luz fluorescente.
Las lmparas fluorescentes son
un poco ms rojas que la luz del
da (aunque poco menos que las
de las bombillas de tungsteno),
as que este ajuste lo
compensar enfriando la foto un
poco.

COLORES PURPURAS
Luz fluorescente.
Luz fluorescente.
 Balance Manual:mejor
conocido como El seor de
corbata este es un ajuste
sper preciso porque t mismo
lo programas basndose en una
foto que tomes.
Exposicin de luz