ANLISIS DEL TEXTO

CINEMATOGRFICO

ELLA CAROLINA CARDONA

REALIZADORA DE CINE Y TELEVISIN
 TEMARIO

La Narracin Cmo analizar

Flmica: una pelcula?:
Estructura y Crtica, Forma y
Significado Contenido

Cmo Ensear a
Taller:
Ver Cine?:
Aplicacin de los
Estrategias
Tips de Anlisis
Pedaggicas
LA NARRACIN FLMICA:
ESTRUCTURA Y
SIGNIFICADO
UNIDADES NARRATIVAS
1. El Plano.

Se define como el fragmento de pelcula impresionada

entre el momento en que la cmara se pone en marcha y
el momento en que se detiene. En definitiva, es el trozo
de pelcula entre dos ajustes, cada vez que cambia el
plano, la angulacin de la cmara o el punto de vista.
l Es la unidad mnima de la narracin flmica.

2. La escena.

Es el relato de una accin en un tiempo y/o lugar

concreto.

3. La secuencia.

Es la narracin completa de una de las acciones que

forman el filme.
Una secuencia puede incluir diferentes escenas.
LA ELIPSIS
Se ha dicho que el cine es el arte de la elipsis, pues se trata de una
actividad artstica y, como tal, selecciona determinados elementos y
los ordena para conseguir una finalidad.
Existen unas elipsis que podemos llamar propias o inherentes al cine,
ya que el filme no lo puede mostrar todo (acota una parcela del
referente tanto en el espacio como en el tiempo).
Pero existen otras elipsis ms expresivas, que buscan un determinado
efecto o que est acompaadas por un sentido simblico.

1. Elipsis de estructura.

Estn motivadas por razones de la construccin del relato: algunos

gneros o argumentos exigen que se oculte una parte de la accin a
los espectadores.

2. Elipsis de contenido.

Estn motivadas por razones de censura social, autocensura,

moralidad, etc...
LAS TRANSICIONES

El cine es un arte basado en fragmentos (planos, tomas,

secuencias)
enlazados entre s mediante el montaje. Entre esos
fragmentos, los cineastas establecen una serie de
transiciones y enlaces que dotan de unidad de sentido a
los fragmentos.
LAS TRANSICIONES
1. Corte seco.
Se usa cuando la transicin no tiene valor significativo y corresponde
a un
cambio de punto de vista.
2. Fundido en negro.
Suele usarse para separar las secuencias entre s, expresando un
importante cambio en la accin, el transcurso del tiempo o el cambio de
lugar.
3. Fundido encadenado.
Consiste en la sustitucin de una toma por otra mediante la
sobreimpresin
de fotogramas.
Suele emplearse para indicar el transcurso del tiempo. En ocasiones se
usa
para suavizar el cambio de tomas cuando se encadenan varios planos de
un mismo sujeto.
4. Barrido.
Consiste en pasar de una imagen a otra mediante una panormica muy
rpida sobre fondo neutro, creando en la pantalla una imagen
borrosa.
5. Cortinas e iris.
Son muy artificiosos y se emplean poco en el cine actual.
LAS TRANSICIONES: Fundamentos
de los enlaces.
1. Enlaces de orden plstico.

Son enlaces basados en la semejanza visual entre la ltima

imagen de una toma y la primera de la toma siguiente.

a) Analoga material.
Una toma termina con una imagen de un reloj y la siguiente
comienza con la imagen de otro reloj.
b) Analoga estructural.
Semejanza en la composicin de la imagen: rebao de ovejas
caminando > gente saliendo del metro.
c) Analoga dinmica.
Basada en movimientos anlogos de personajes u objetos.

2. Enlaces de orden psicolgico.

A) La relacin lgica no aparece explcita en las imgenes. Es el

espectador el que debe establecer la relacin aplicando su
lgica.
B) Los enlaces entre unidades narrativas no se basan en el azar,
sino en una relacin lgica.
EL MONTAJE

El montaje es la organizacin de las diferentes tomas

de un filme en ciertas condiciones de orden y
duracin.

Las funciones del montaje son, fundamentalmente,

crear sensacin de movimiento, dotar de ritmo al filme o
bien comunicar una determinada ideologa.
TIPOS DE MONTAJE
1. Montaje narrativo.

Este tipo de montaje tiene por objeto relatar una accin, desarrollar una
serie de acontecimientos.

Debemos distinguir cuatro tipos de montaje narrativo:

Montaje lineal: Accin nica relatada en secuencias segn un orden
cronolgico.
Montaje invertido: Montajes en los que no se relatan las acciones
segn el orden cronolgico.
Montaje alternado: Relato simultneo de varias acciones tambin
simultneas que acaban confluyendo.
Montaje paralelo: Relato alternado de varias acciones que no tienen
por qu ser simultneas ni tienen que confluir. Es el espectador el que
establece la relacin entre las acciones.

2. Montaje expresivo.

Se trata de los montajes que buscan comunicar al espectador un

determinado efecto (rtmico o ideolgico) adems de relatar unas
acciones. Es el uso ms artstico del montaje, el de creadores como
Eisenstein o Griffith.
EL TIEMPO
1. Acelerado.
Estructuras temporales del La cmara y el 2. Cmara Lenta.
relato: tiempo 3. Inversin.
4. Detencin.
1. Tiempo condensado.
Es la forma normal de la narracin cinematogrfica: seleccin
de
los acontecimientos significativos de una historia. Funciona la
elipsis.
2. Tiempo fiel.
En algunas pelculas (La soga, de Hitchcock) coincide casi
exactamente el tiempo de la historia y la duracin de la pelcula.
3. Tiempo abolido.
Filmes que mezclan tiempos diferentes en el mismo espacio y en
las
mismas tomas. Caos temporal.
4. Tiempo trastocado.
Consiste en el uso de diferentes saltos temporales
identificables en
la pelcula.
Anticipos (Flash-forward).- Adelantos en el tiempo.
Retrospectiva (Flash-back).- Vueltas atrs.
LOS PERSONAJES

Clasificacin de los Otros criterios para

personajes por su la clasificacin de
importancia en el los personajes de un
relato relato

Protagonistas
Colectivo
Secundarios
Individual
Extras
Arquetipo
Simblico.
 LOS ACTANTES DEL RELATO

DESTINADOR

SUJETO OBJETO

AYUDANTES AYUDANTES

ANTAGONISTA
DESTINATARIO
 LA ESTRUCTURA DEL RELATO

INTRODUCCIN NUDO O DESENLACE

DESARROLLO

Estructura abierta

Estructura cerrada
Presentacin de...
Personajes principales. Estructura circular
Espacio de la narracin.
Tiempo de la narracin.
Sucesos que desencadenan la
accin.

TEMARIO
CMO ANALIZAR UNA
PELCULA?: CRTICA,
FORMA Y CONTENIDO
LECTURA DE UN TEXTO
CINEMATOGRAFICO.
El texto cinematogrfico es susceptible de anlisis desde el
momento mismo de la experiencia, esta primera etapa que
constituye el anlisis a priori esta sesgada por la herramienta
perceptiva y obedece al grado de sensibilidad y cognicin de todo
espectador, en adelante la interpretacin constituye un proceso
de profundizacin conceptual para el que se han elaborado
algunas herramientas que expondremos a continuacin, pero que
esencialmente no adquieren sentido sin un comprometido
ejercicio de constancia cinematogrfica.

No existe un modelo categrico que garantice la forma adecuada de

analizar una pelcula, de hecho hay tantos modelos como crticos
de cine, sin embargo presentaremos algunos esquemas que
dependiendo de la de complejidad pueden ser aplicados
gradualmente en el aula de clase.

El primer modelo de anlisis contiene las herramientas ms

importantes y es de fcil aplicacin didctica, fue adaptado de un
modelo de anlisis de texto literario propuesto por Emilio
Correa y Fernando Lzaro Carreter.
 INTERPRETACIN DEL TEXTO
OPORTUNI
DAD DE PERCEPCIN
TEXTO
COGNICIN
POS
EE EMOCIN
Propiedades que
pueden funcionar
como indicaciones

Y
EXTRATEXTU produci EXPLCITOS
Significados
r
ALES
IMPLCITOS
INTERTEXTU
para SINTOMTIC
ALES
OS
EXTRAARTIS Formular hiptesis SOSPECHA
TICOS
FUNCIN ANLITICA DEL CRTICO

PRODUCIR ES
INTERPRETACIN INFERIR
REQUIERE
CONSTRUIR
Condicin y
CAMPOS
Conjuntos de
relaciones de
Oposici
resultado de la
interpretacin SEMNTICOS significado entre n
unidades conceptuales
o lingsticas
Orden
para inclusion
Ojo de buey
Encontrar indicaciones
Categoras Y patrones sobre
Los que ordenar
otros
Los campos semnticos

Y
Redactar su
Interpretacin
_retrica_
ESQUEMA DE OJO DE BUEY
3.Representacin no
diegtica (uso de la
cmara, Montaje,
msica, etc.)

2. Mundo diegtico
(entorno)
EL MTODO CATEGRICO TIENE SEIS FASES:

1. Lectura atenta de la obra o conocimiento

preciso de la misma.
2. Localizacin de la obra cinematogrfica.
3. Determinacin del tema o temas de la
pelcula.
4. Determinacin de la estructura.
5. Anlisis de la forma.
6. Conclusin.
1. LECTURA ATENTA DE LA OBRA O
CONOCIMIENTO
PRECISO DE LA MISMA.

1. Fijar la atencin en lo que estamos viendo y no ver distradamente.

Para ello conviene tomar algunas notas.

De muchas pelculas importantes poseemos hoy da el guin, es decir,
su
texto escrito. Nos podemos ayudar del mismo a la hora de comenzar la
explicacin de la pelcula.

2. Una amplia descripcin del argumento contribuye al mejor conocimiento de

la
obra cinematogrfica. No se trata de un simple resumen o sntesis, sino de un
desarrollo lo ms completo posible, donde se fijen las distintas acciones,
los acontecimientos en el mismo orden en el que han aparecido en la
pelcula. Los personajes principales, sus atributos, gestos y palabras ms
importantes, as como los dilogos esenciales.
2. LOCALIZACIN DE LA OBRA
CINEMATOGRFICA.

Localizar es fijar el lugar de una cosa. Por tanto, localizar una pelcula
consistir en precisar qu lugar ocupa en la obra total de su autor.

1. Se comienza por determinar quin es el autor de la misma.

2. Fecha de la realizacin.

3. Etapa en la que debemos clasificarla si el autor tiene distintas

etapas en su obra cinematogrfica, por ejemplo, Chaplin, Bergman,
Berlanga o John Ford. Una simple frase nos ayudar a describir esa
fase o etapa del autor, por ejemplo, perodo azul, rosa. cubista, al
hablar de Picasso o al referirnos a Chaplin, perteneciente a la serie
Keystone, a la Essanay, a la Mutual, a la First National, a la United
Artists,..

4. Interesa, en no pocas ocasiones, fijar el gnero cinematogrfico y

literario que pertenece la obra. (Documental, argumental, drama,
comedia, etc.)
3. DETERMINACIN DEL TEMA Y SUBTEMAS DE LA
PELCULA

El asunto o tema de una obra cinematogrfica es la

trama de acontecimientos en que consiste la obra,
una breve narracin que conserva los detalles ms
importantes de la pelcula. El tema Y subtemas, pues
puede haber varios, se fija disminuyendo al mnimo
posible. Los elementos del argumento y reduciendo
este a nociones o conceptos generales. Para
expresar el tema basta una frase o dos.
4. DETERMINACIN DE LA ESTRUCTURA

Una obra no es un caos. El autor construye la obra, la

va componiendo. Componer es colocar las partes de
un todo en un orden tal que puedan constituir ese
todo. Toda obra, por pequea que sea, posee una
construccin, una composicin o una estructura
precisa.

No podemos olvidar que las partes de una pelcula se

relacionan entre s. Nos interesa destacar, otra vez,
la existencia en cualquier pelcula de partes, de
unidades narrativas. El tema est siempre distribuido
entre las partes de la obra. Esta distribucin es la
estructura.
5. ANLISIS DE FORMA

La explicacin de una obra consiste en

justificar cada rasgo formal de la misma
como una exigencia del tema, pues son
inseparables. Hay, pues, que realizar el
anlisis de la forma partiendo del tema.
No hay que confundir forma con medios
tcnicos empleados.
6. CONCLUSIONES

Una vez estudiadas las fases anteriores,

debes componer un relato con todas
ellas, que ser la conclusin o sntesis
de la lectura del texto cinematogrfico

TEMARIO
CMO ENSEAR A VER
UNA PELCULA?:
ESTRATEGIAS
PEDAGGICAS