Claseshistoria

Cinquecento.
Arquitectura

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata
 Cubierta con cpula
sobre tambor con galera
Claseshistoria de arcos geminados
entre pilastras

Juego de volmenes
amplios y decoracin
menuda (segn Contrarresta longitudinalidad de
gusto lombardo naves gticas con crucero de grandes
proporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos bsides
Monumentalidad semicirculares
de construccin

En tres lados del

cuadrado presenta
terminacin en
bside semicircular

Claustro de un solo
piso con columnas
toscanas

Bramante.
Galera de Santa Mara de la Gracia.
Miln Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
 Claseshistoria

Las columnas entre pilares del

piso superior permite crear un
ritmo doble mediante la
duplicacin de rectngulos y
adems aminora el efecto de profundidad

Caractersticas generales:
proporcin, sencillez, simetra,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, etc.
Doble piso con
juego de estructura
Sobriedad decorativa abovedada (arcos de medio
(inscripciones epigrficas punto) en el inferior
en frisos) y adintelada en el superior

Juegos de pilares
y columnas con superposicin
de rdenes ( toscano, jnico y
corintio)

Bramante.
Claustro
Historia del Arte
Santa Mara de la Paz. 2006 Guillermo Mndez Zapata
Roma

Linterna potencia
eje axial
Claseshistoria Cpula semiesfrica
nervada sobre tambor
Financiado por
Reyes Catlicos
Contrastes entre acentuados
claroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso
Ordenacin armnica de todos
los elementos en un todo a partir
de un mdulo basado en la columna
Friso con triglifos y metopas
(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)
Rotonda de 16 columnas
toscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se aade
basa y capitel de mrmol
Basamento sobre escalinata,
con pequeo podio
Debajo cripta circular que
protege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro
San Pietro in Montorio.
Estaba previsto un claustro circular
que acentuara el efecto perspectvico
Remate con bola
(los alfizares de la ventana estn proyectados
del mundo y cruz
perspectvicamente para acentuar el sentido
simblico de ser el centro del espacio = iglesia
fundada por San Pedro)
Pese a su pequeo
tamao (4`5 m. de dimetro)
da sensacin de monumentalidad
Muro circular del cuerpo superior
articulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados de
semicirculares conchas veneras
Balaustrada da sensacin de ligereza
frente a pesadez de columnas inferiores
Muro circular del cuerpo inferior
organizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano central
y dos nichos separados por pilastras
Materiales: mrmol y granito
Planta circular(inspiracin
tholos griegos)
Bramante. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Roma
Claseshistoria

Interior organizado en Radio de columnata igual

torno a dos ejes perpendiculares a altura de la cella
(reminiscencias cardo y decumanus)
con puertas en los extremos

Concepto neoplatnico
de perfeccin en crculo,
smbolo celestial (cpula)

Bramante.
San Pietro in Montorio.
Planta y alzado

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata
 Loggia semicircular superior
realizada por Pirro Ligorio

Claseshistoria
Muro cortina organizado
en ritmo albertiano (mdulo),
compartimentacin con pilastras,
con bside central abierto (Nicchione)
Patio destinado
que potencia eje axial
a fiestas y espectculos

Superacin de desnivel mediante terrazas,

con escaleras pegadas a los talud, en
Enlaza castillo papal medieval con palacete En extremo rampa
forma romboidal, para desperdiciar el menor
de belvedere construido por Pollaiolo helicoidal con pavimento en
terreno posible
espina de pez, sostenido por
columnas con superposicin
de rdenes, que asciende
hasta a la terraza

Bramante.
Belvedere.
Grabado y planta Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria

El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto

truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines
del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin
neoclsica del XIX

Bramante.
Belvedere. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Actualidad
Claseshistoria

Decoracin de grutescos
Caractersticas generales: a candelieri y escenas
proporcin, sencillez, simetra, bblicas a cargo de
Tercera planta
estatismo, ritmo contenido, Rafael y discpulos
Loggia vaticana
monumentalidad, sobriedad
Cuatro plantas, ltima decorativa, etc.
adintelada

Bramante.
Patio de San Dmaso Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Loggia vaticana
 Sobre el antiguo circo de Nern se
haba construido en 330 d.C. la baslica paleocristiana
de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolicin y
Claseshistoria
la creacin de un nueva

Tambor y linterna rodeadas

Para contrarrestar
de columnata
empujes coloca cpulas
menores en las diagonales

En el crucero, sobre gruesos pilares

arrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el peso
de la cpula semiesfrica coronada de linterna
Los extremos de
los brazos se cierran Planta centralizada (cruz
con bsides semicilndricos griega inscrita en un cuadrado)

40 m.
con puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinales
sin primar ninguna de las
cuatro entradas

Brazos cubiertos con

bveda de can
Esquinas con torres
cuadradas de cuatro
pisos escalonados
Bramante.
Proyecto San Pedro.
Historia del Arte
Roma 2006 Guillermo Mndez Zapata
 Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado
Claseshistoria abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Fusin arquitectura-escultura
Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos Inicialmente se plante crear un conjunto escultrico
pero los va a articular de manera diferente, apartndose del exento en el centro, pero al rechazar los Mdicis el
equilibrio clsico y fomentando la tensin proyecto, invierte la concepcin: espacio central vaco
inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible
Importancia de (teora neoplatnica), por eso los muros son
la luz: 8 ventanas el permetro que contiene la presin del exterior
en el tico y cuatro y esa tensin es ms intensa en las zonas
ms en los lunetos de transicin (puertas y ventanas)

Toda la capilla concebida

como escenario donde se produce
la interrelacin de las estatuas
(hay conexin visual de las estatuas de
Complejo programa
Lorenzo y Giuliano con la Virgen con
iconogrfico (ver
el Nio y estn hechas a la misma
escultura cinquecento)
escala

Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
Historia del Arte
San Lorenzo de Florencia 2006 Guillermo Mndez Zapata
 Condicionantes: Mdicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)
situada simtricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada
cubierta de cpula y franja rectangular compartimentada con mdulo central cuadrado
Claseshistoria abierto que hace de altar, bicroma de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Va a emplear los mismos elementos arquitectnicos clsicos

pero los va a articular de manera diferente, apartndose del Hay una ruptura con
equilibrio clsico y fomentando la tensin la proporcionalidad en
Junto a los muros y la piedra gris, el desarrollo vertical;
Muros compartimentados emplea mrmol para elementos
por pilastras crean espacio 3)Ventanas trapezoidales
constructivos que enmarcan las
central ms ancho y dos de lunetos y casetones
estatuas
laterales muy comprimidos convergentes hacia el
centro de la cpula reanudan
en parte superior la tendencia
a la verticalidad

Tendencia a la verticalidad
Soportes adelgazados
del primer cuerpo se ve
y estirados
frenada por el cuerpo intermedio,
a modo de tico que se coloca,
antes de las pechinas y la cpula

Entablamento de piso inferior

se aisla de cornisa mediante
faja blanca

Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
Historia del Arte
San Lorenzo de Florencia 2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria

Juego de frontones
rectos y curvos Ventanas ciegas

Puertas pequeas, sin

columnas que la franqueen,
dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe
Miguel ngel.
Capilla Mdicis.
Historia del Arte
San Lorenzo de Florencia 2006 Guillermo Mndez Zapata
 Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidi la construccin de una
biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
para el vestbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto
Claseshistoria plantear problemas a la hora de relacionar dos espacios que estn a distinto nivel.

Dimensiones de la sala condicionada por

estructura de la la planta baja que la soportaba Sala rectangular diseada en su totalidad
(incluidos pupitres por Miguel ngel)

Creacin de pilares embutidos en Lienzos de muro ms delgados entre

el muro (reforzados con pilastras adosadas) pilares donde se abren las ventanas
que soportan el peso de la cubierta

Bicroma: marcos y pilastras grises,

paramentos blancos.

Juego tensional entre

grandes ventanales verticales Espacio difano y luminoso
que proporcionan abundante (funcionalidad)
luz y ventanas ciegas
horizontales en parte superior Pupitres alineados de
dos en dos entre cada
pareja de pilastras

Miguel ngel.
Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Florencia
 Juegos tensionales y
sensacin de desequilibrio
Claseshistoria

A pesar de ser columnas robustas, las

coloca geminadas para acentuar su
carcter de fortaleza que contrasta
con la sensacin de debilidad del
Columnas no arrancan
cuerpo inferior
desde el suelo sino, desde el
a) Columnas de grandes
segundo cuerpo, presentando
proporciones no estn adosadas
los machones del primero unas mnsulas
al muro sino embutidas en l
adosadas que parecen sostener frgilmente
(como si la presin exterior estuviera
las pesadas columnas superiores
empujando a los paos murales hacia
dentro

Juegos tensionales entre Divisin en tres niveles:

Ventanas ciegas rectangulares basamento, piso principal
y cuadradas y tico

Alternancia de frontones
rectos y curvos

Miguel ngel.
Vestbulo o Ricetto
Biblioteca Laurenziana. Historia del Arte
Florencia 2006 Guillermo Mndez Zapata

elemento dinmico que conecta
Claseshistoria
Escalera realizada por Ammanati a
partir de diseos e indicaciones de
Miguel ngel
Escalera concebida como un
sala de lectura con vestbulo
(este ltimo mero espacio
de transicin)
Divisin en tres tramos: central con peldaos
semicirculares (ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaos rectos. , separados
por balaustradas. A media altura confluyen
Respaldos curvos con y se fusionan en uno solo
volutas refuerzan sentido
de confluencia

Puerta de acceso
rematada con
frontn partido

Miguel ngel.
Vestbulo o Ricetto
Biblioteca Laurenziana. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Florencia
 Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron
la continuacin del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel ngel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte
Claseshistoria
del plano original aunque ms simplificado (sin torres en esquinas)

Cpulas secundarias
Todo el planteamiento del templo giraba en bisectrices contrarrestan
en torno a primar la contemplacin de parte de empujes
la cpula. La posterior transformacin
en planta de cruz latina por Maderno
Gruesos pilares
aminor el efecto que deba provocar
ochavados sostienen
una cpula de mayores
42 m.
proporciones
Vuelve a la planta centralizada
fruto de la combinacin de planta
cuadrada y cruz griega, primando Mientras en la idea de Bramante primaba la
el crucero y la cpula. Pero ahora centralizacin de cada volumen en s mismo
en lugar de cuatro fachadas iguales (concepcin esttica), en Miguel ngel se
crea una fachada principal fusionan los espacios (concepcin dinmica)
remarcando su carcter de zonas de trnsito
Prtico de columnas
inspirado en el Panten Se crea eje principal desde el
coro hasta fachada principal

Miguel ngel.
Planta
Baslica de San Pedro.
Roma Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria

Miguel ngel.
Pilares.
Historia del Arte
Baslica de San Pedro. 2006 Guillermo Mndez Zapata

Roma
Claseshistoria

Cpula compuesta por doble

casquete: interior y exterior. El interior,
ms esfrico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensacin de
movimiento rotatorio

Airoso tambor con

grandes ventanales
verticales coronados de
frontones rectos y curvos

Miguel ngel.
Cpula.
Historia del Arte
Baslica de San Pedro. 2006 Guillermo Mndez Zapata
Roma
 Linterna.
Claseshistoria (Maderno)

Nervios potencian
sentido ascensional

Aunque realiz un modelo en arcilla y otro

en madera, Giacomo della Porta modific
Casquete reforzado con 16 nervios que su forma (ms peraltada)
se corresponde en el interior con pilastras
Alternancia de frontones
rectos y curvos
En vida de Miguel ngel se ejecut hasta
el tambor (grandes ventanas entre
Juego de tensiones: proyeccin vertical de primer
parejas de columnas muy salientes
cuerpo del tambor y horizontal el remate
(claroscuros) que tienen funcin de
contrafuertes
Miguel ngel.
Baslica de San Pedro
Cpula
Historia del Arte
Roma 2006 Guillermo Mndez Zapata
 Claseshistoria

Este modelo lo repite

en el tambor de la cpula

Juego tensional en
altura:

a) tico con ventanas apaisadas que

refuerzan la horizontalidad

b) Grueso entablamento que

contrarresta movimiento
ascensional de pilastras.

c) Cuerpo inferior articulado

por pilastras de orden gigante
que enmarcan, comprimiendo
Ventanas en varios pisos Miguel ngel.
Cabecera. Exterior.
Baslica de San Pedro. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Roma
 Planteamiento

La plaza del Capitolio tena una gran El espacio era irregula, sin pavimentar, con
Claseshistoria importancia histrico-simblica de la dos edificios construidos en A partir del encargo de hacer un pedestal para
antigua grandeza de Roma, pero estaba oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en
muy deteriorada y B) palacio de los conservadores y limitado el centro de la plaza, Miguel ngel realiza un
en su proyeccin por la presencia de D) la complejo programa de ordenamiento
iglesia gtica de Santa Mara de Araceli urbanstico monumental

Balaustrada baja interrumpida

por escalinata abre
Construye frente a palacio de conservadores la perspectiva de la plaza
un nuevo edificio C) palacio de los museos,
en lnea divergente, lo que permite por
un lado encuadrar el palacio senatorial
A
y, adems, al crear el cuerpo trapezoidal
crear una proyeccin en perspectiva
que hace parecer la plaza ms grande 2 Plaza trapezoidal
de lo que es, abierto slo el lado menor
que da a la escalinata.
2 B
C
2 Compuesta de
dos elementos
D
En el Renacimiento hay una
preocupacin no slo por el
edificio entendido como elemento
1 1
1) Escalinata de acceso
individual sino por el espacio urbano que crea un eje axial
en el que se integra (urbanismo)

Miguel ngel.
Plano
Historia del Arte
Plaza del Campindoglio. 2006 Guillermo Mndez Zapata

Roma
 Las dos fachadas laterales estn
Claseshistoria pautadas por pilastras de orden gigante,
pero para acentuar horizontalidad
emplea nicamente estructura adintelada

Procura no desarrollar en los

edificios laterales una zona
central ms destacada para
no crear ejes secundarios de
atencin y as proyectar todas
las lneas de fuerza hacia el
palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran
profundidad (claroscuros) y superior
con ventanas de marcos salientes

El pavimento del suelo en

torno a la estatua de
Marco Aurelio proyect una
serie de lneas elpticas que
formaban una estrella de
doce puntas

Miguel ngel.
Plaza del Campindoglio.
Roma Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
 Claseshistoria
La torre, que estaba descentrada,
se traslad al centro para reforzar el
eje longitudinal.

Pilastras de orden
gigante, vanos verticales en
piso inferior y cuadrados en superior,
frontones rectos y curvos

Para salvar desnivel coloc

un elevado basamento de
sillera rstica

Proyeccin de escalinata tangencial

al edificio con lo que aprovechaba el
espacio y aumentaba la axialidad, al
enmarcar la zona central

Miguel ngel.
Plaza del Campindoglio
Palacio senatorio Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Roma
 Se convoca un concurso para recubrir un edificio gtico, cubierto
con bveda esquifada, que cumpla funciones municipales

Claseshistoria

Recubre la fachada de los Horizontalidad de balaustrada

cuatro lados con prticos Esquinas reforzadas
se contrarresta con estatuas con agrupamientos
a doble planta que se recortan en el azul de tres columnas
del cielo

Modulacin del espacio:

Ritmo pautado vanos

abiertos- masas
Jnico
Columnas grandes-columnas pequeas
Superposicin
Mdulos rectangulares enmarcados de rdenes
por columnas adosadas de orden
mayor contienen vano serliano:
arco de medio punto central que Drico
arranca de dos tramos de arquitrabe
sostenidos por pareja de columnas
a menor escala.
Sobre escalinata
Tondos ciegos rehundidos enriquecen
efectos de claroscuros y la concepcin
geomtrica y de sobriedad decorativa Andrea Palladio.
Revestimiento baslica. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Vicenza
 En lo alto de una colina que
domina el paisaje circundante
Modelo de se fusiona armnicamente
Claseshistoria
villa de recreo arquitectura con naturaleza

Elabora en los cuatro Mientras en los palacios urbanos

lados un prtico hexstilo
de orden jnico, coronados con
frontn triangular, empleando
un elemento propio de
edificios religiosos para
una construccin civil
Rotonda central con la importancia radica en la fachada
culo que aporta luz cenital principal, aqu la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicndose
los puntos de vista

Predomina formas geomtricas

puras, sin concesiones al decorativismo

Acceso a primer piso

Planta baja concebida como por escalinatas frontales
podium sobre el que en cada prtico como
va la planta noble los templos romanos

Andrea Palladio.
Villa Capra La Rotonda Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
 Claseshistoria

Planta centralizada:
cuadrado con rotonda
central en torno a la
cual se distribuyen las
dependencias simtricamente
Desde espacio central
se permite la contemplacin
del paisaje de los cuatro puntos
cardinales a travs de
los prticos

Andrea Palladio.
Plano
Villa Capra La Rotonda Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
 Modelo de centro de
produccin agropecuaria

Claseshistoria Plano abierto, con

desarrollo transversal

Articulacin de espacio principal Sabia combinacin del espacio central,

y secundario mediante arqueras de de carcter monumental al desempear Principios de proporcin, simetra,
medio punto funciones de vivienda principal y centro social simplicidad geomtrica, sobriedad
y los cuerpos secundarios laterales destinados decorativa, etc.
a las funciones agrarias
Remates triangulares
y relojes de sol

Andrea Palladio.
Villa Barbaro. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Claseshistoria
Recupera grandiosidad y lujo
de los teatros romanos

Calle central con arco de Compartimentacin de

Vanos con estatuas espacios rectangulares y Cavea culmina en
rematados con triunfo y calles lujosa tribuna con vanos
laterales adinteladas. cuadrados enmarcados por
frontones rectos y curvos columnas, coronados con estatuas enmarcados por
por tico horizontal columnas

Andrea Palladio.
Historia del Arte
Teatro Olimpico. 2006 Guillermo Mndez Zapata

Vicenza
Claseshistoria

Organizacin del espacio

escnico en torno a cinco
calles desarrolladas en
perspectiva, pareciendo
mucho ms profundas

Andrea Palladio.
Plano.
Teatro Olimpico. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
Vicenza
Claseshistoria

Fusin planta centralizada y longitudinal:

tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transepto
que termina en exedras Realce de campanile
y un prolongado bside final y cpula central

Concebido como un plano coloreado,

realzan sus tonalidades naranjas
Juega con sobriedad y blancas el azul de la laguna y
de ladrillo visto de el cielo
su exterior en contraste
con riqueza interior

Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria
Fachada de mrmoles blancos,
contrasta con ladrillos vista de
los muros exteriores del
resto de la iglesia. nico
elemento que preanuncia
riqueza de mrmoles interiores
Grandes ventanales dotan
de gran luminosidad el interior
Realizada segn
el proyecto de Palladio
Juego de columnas y
por su discpulo.
pilastras de distintos
tamaos

Acumulacin de
elementos clsicos
de forma manierista:
Organizacin en dos planos,
uno ms bajo coronado
por frontn partido y otro
de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante
rematado por frontn
triangular, divisin en
mdulos estrechos, etc.

Andrea Palladio.
San Giorgio Maggiore.
Venecia. Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata
 Claseshistoria

Volutas laterales
recuerdan influjo
Frontn triangular
de Alberti
recto inscrito en
uno curvo

Della Porta allana la composicin:

una sola superficie articulada Portada diseada por Vignola,
con pilastras poco salientes para pero modificada por
suavizar efectos de claroscuros Giacomo Della Porta

Calles estrechas

Jacopo Barozzi Il Vignola.

Historia del Arte
Iglesia del Gesu. 2006 Guillermo Mndez Zapata

Roma
 Modelo para iglesias
Cpula ochavada de la Contrarreforma
Claseshistoria
sobre estilizado tambor
de grandes ventanas
(iluminacin triunfante) Nave central muy Naves laterales
Bveda de can con ancha y difana para Presbiterio elevado compartimentadas
lunetos en la base permitir la visin y sobre gradas en numerosas capillas
con amplias ventanas Movimiento Favorecer acstica para poder realizar
ascensional Simultneamente
En las pequeas hay
al fondo actos litrgicos
una galera encima
para los jesuitas

Parejas de pilastras
separan capillas

Para dejar expedita

nave central traslada
elementos estructurales
a las paredes

Capillas laterales Capillas comunicadas

sin iluminacin directa: entre s
juego de sombras en
vanos y fragmentos
del muro luminosos

Jacopo Barozzi Il Vignola.

Sienta las bases del modelo
constructivo barroco: los elementos Interior y planta.
sustentantes distribuidos en el Historia del Arte
espacio interior tpico del estilo Iglesia del Gesu. 2006 Guillermo Mndez Zapata
renacentista deja paso a los muros
articulados con valores plsticos Roma