Simbolismo

Surgimento e caractersticas
O simbolismo foi um movimento que se desenvolveu
nas artes plsticas, teatro e literatura. Surgiu na
Frana, no final do sculo XIX, em oposio ao
Naturalismo e ao Realismo.
A princpio apelidado de "decadentismo" e depois
"Simbolismo, gerou-se quando escritores passaram
a considerar que o Positivismo de Augusto Comte e o
demasiado uso da cincia e do atesmo
(procedimentos do Realismo) no conseguiam
expressar completamente o que acontecia com o
homem e a Natureza.
 A Frana foi o bero do Simbolismo,
que se manifestou no satanismo de
As Flores do Mal, do poeta Charles
Baudelaire; no mistrio e na
destruio da linguagem Stphane
Mallarm; no marginalismo de Paul
Verlaine e ainda no amoralismo de
Uma Temporada no Inferno, de
Jean Nicolas Rimbaud. Segundo
algumas fontes, Edgar Allan Poe
considerado o precursor desse
movimento, por ter influenciado nas
obras de Baudelaire
 EMBRIAGUEM-SE

preciso estar sempre embriagado. A est: eis a nica questo. Para

no sentirem o fardo horrvel do Tempo que verga e inclina para a terra,
preciso que se embriaguem sem descanso.
Com qu? Com vinho, poesia ou virtude, a escolher. Mas embriaguem-
se.
E se, porventura, nos degraus de um palcio, sobre a relva verde de um
fosso, na solido morna do quarto, a embriaguez diminuir ou
desaparecer quando voc acordar, pergunte ao vento, vaga, estrela,
ao pssaro, ao relgio, a tudo que flui, a tudo que geme, a tudo que
gira, a tudo que canta, a tudo que fala, pergunte que horas so; e o
vento, a vaga, a estrela, o pssaro, o relgio respondero: " hora de
embriagar-se! Para no serem os escravos martirizados do Tempo,
embriaguem-se; embriaguem-se sem descanso". Com vinho, poesia ou
virtude, a escolher.
CHARLES BAUDELAIRE
 Caractersticas
a) Subjetivismo
Os simbolistas tero maior interesse pelo particular
e individual do que pela viso mais geral. A viso
objetiva da realidade no desperta mais interesse,
e, sim, est focalizada sob o ponto de vista de um
nico indivduo. Dessa forma, uma poesia que se
ope potica parnasiana e se reaproxima da
esttica romntica, porm, mais do que voltar-se
para o corao, os simbolistas procuram o mais
profundo do "eu" e buscam o inconsciente, o
sonho. Diferente da subjetividade romntica.
b) Musicalidade
A musicalidade uma das caractersticas mais destacadas da esttica
simbolista. Usada para valorizar os aspectos sonoros das palavras, os
poetas no se contentam apenas com a rima e lanam mo de outros
recursos fonticos tais como:
Aliterao Repetio sequencial de sons consonantais. A sequncia
de palavras com sons parecidos faz que o leitor menospreze o sentido
das palavras para absorver-lhes a sonoridade. o que ocorre nos
versos seguintes, de Cruz e Sousa:
Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpia dos violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes,
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.
(Violes que Choram)
c) Sinestesia Os poetas, tentando ir alm dos
significados usuais das palavras, terminam
atribuindo qualidade s sensaes. As construes
parecem absurdas e s ganham sentido dentro de
um contexto potico. Vejamos algumas construes
sinestsicas: som vermelho, dor amarela, doura
quente, silncio cncavo.
d) Maisculas no meio do verso Os poetas tentam
destacar palavras grafando-as com letra maiscula.
e) Cor branca Principalmente Cruz e Sousa tinha
preferncia por brancuras e transparncias.
 F) Linguagem fluida, rica em adjetivos,
substantivos abstratos e smbolos. Sugere
mais do que evidencia.
 Simbolismo no Brasil
As primeiras manifestaes simbolistas j eram
sentidas desde o final da dcada de 80 do sculo
XIX. Apesar disso, tradicionalmente se tem
apontado como marco introdutrio do
movimento simbolista brasileiro a publicao, em
1893, das obras Missal (prosa) e Broquis (poesia
54 poemas, sendo 47 sonetos), de nosso maior
simbolista: Cruz e Souza.
Alm de Cruz e Sousa, destacam-se, dentre
outros, Alphonsus de Guimaraens e Pedro
Kilkerry (recentemente descoberto pela crtica).
 Autores e obras
A) Cruz e Sousa
Apresenta uma das poticas de maior
profundidade em lngua portuguesa,
quanto investigao filosfica e
angstia metafsica.
O drama da existncia, em sua obra,
revela uma provvel influncia das ideias
pessimistas do filsofo alemo
Shopenhauer, que marcaram o final do
sculo passado. So recorrentes em sua
poesia o desejo de fugir da realidade, de
transcender a matria e integrar-se
espiritualmente no cosmo.
 A trajetria de sua obra parte da conscincia e da
dor de ser negro, em Broquis, dor de ser
homem, em busca da transcendncia, em
Faris, obra pstuma, observa-se a dor
existencial por exemplo, em versos de
"Crcere de Almas":
Ah! Toda alma num crcere anda presa
Soluando nas trevas entre as grades
Do calabouo olhando imensidades
Mares, estrelas, tardes, natureza.
almas presas, mudas e fechadas
Nas prises colossais e abandonadas,
Da Dor no calabouo atroz, funreo!
 As caractersticas mais importantes da obra de Cruz e
Sousa so
No plano temtico: a morte, a transcendncia espiritual, a
integrao csmica, o mistrio, o sagrado, o conflito entre a
matria e esprito, a angstia e a sublimao sexual, a
escravido e uma verdadeira obsesso por brilhos e pela
cor branca (" Formas alvas, brancas, Formas claras / De
luares, de neves, fludas, cristalinas....").

No plano formal: destacam-se as sinestesias (cruzamento

de campos sensoriais diferentes: tato e viso como em
"noites de veludo ou viso e olfato como "cheiro das
cores"), as imagens surpreendentes, a sonoridade das
palavras, a predominncia de substantivos e utilizao de
maisculas, com a finalidade de dar um valor absoluto a
certos termos.
 Caveira
I
Olhos que foram olhos, dois buracos
Agora, fundos, no ondular da poeira...
Nem negros, nem azuis e nem opacos.
Caveira!
II
Nariz de linhas, correes audazes,
De expresso aquilina e feiticeira,
Onde os olfatos virginais, falazes?!
Caveira! Caveira!!
III
Boca de dentes lmpidos e finos,
De curve leve, original, ligeira,
Que feito dos teus risos cristalinos?!
Caveira! Caveira!! Caveira!!!
 Alphonsus de Guimaraens
Obra desenvolvida em torno de um
misticismo marcado pela morte, que
surge como uma inevitabilidade e surge,
praticamente, como objeto de adorao.
Considerado um dos grandes nomes do
Simbolismo, e por vezes o mais mstico
dos poetas brasileiros, Alphonsus de
Guimaraens tratou em seus versos de
amor, morte e religiosidade. A morte de
sua noiva Constana, em 1888, marcou
profundamente sua vida e sua obra, cujos
versos, melanclicos e musicais, so
repletos de anjos, serafins, cores roxas e
virgens mortas.
 Ismlia

Quando Ismlia enlouqueceu,

Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.
No sonho em que se perdeu,
Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...
E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...
E como um anjo pendeu
As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...
As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...
 O Simbolismo parte da premissa de que cada poeta
tem uma personalidade nica. Segundo Edmund
Wilson, em O castelo de Axel, tarefa do poeta
descobrir, inventar, a linguagem especial que seja a
nica capaz de exprimir-lhe a personalidade e as
percepes (...), lanando mo de smbolos,
defendendo a ideia de que aquilo que to especial s
pode ser expresso atravs de uma sucesso de
palavras, de imagens, que serviro para sugeri-lo ao
leitor.

Neste sentido, o Simbolismo foi uma descoberta

valiosa para o poeta catarinense Cruz e Sousa (1861-
1898). Sugesto e evocao so duas palavras caras
sua criao potica.
 Outras caractersticas do movimento
aproximao da indefinio musical, em que
os versos no se guiam pela lgica formal, mas
sim por um mundo oculto, por um senso de
mistrio.
Desse modo, as palavras no significam nada,
apenas sugerem, estabelecem uma
correspondncia entre o real das coisas e o
mundo espiritual do poeta. por isso que
procedimentos como metfora, descrio e
narrao so secundrios no Simbolismo.