El Quijote

1. Estructura
1. Dedicatoria
2.Prlogo en el que se puntualizan algunos aspectos de la
intencin del autor (y todo l es una invectiva contra los libros
de caballeras) y se hacen alusiones malvolas a Lope de
Vega.
Era costumbre que los autores de libros pidieran a escritores de
fama o a personas encumbradas poesas laudatorias para
poner al principio de la obra. Cervantes satiriza cmicamente
tal costumbre insertando una serie de poesas burlescas
firmadas por fabuloso personajes de los mismos libros de
caballeras que propone parodiar (Orlando furioso, maga
protectora de Amads...).
-I parte (1605) consta de 52 captulos, que en la primera
edicin aparecan distribuidos en cuatro partes: I-VIII; IX-XIV;
XV-XXVII y XXVIII-LII. Se cuentan dos salidas: primera
(captulos 1-6); segunda (captulos 7-52)
II parte (1615): tercera salida.
El Quijote apcrifo de Avellaneda (1614)
En 1614, un ao antes de la publicacin de la segunda parte del
Quijote, apareci en Tarragona una continuacin apcrifa de la
primera. Se declaraba su autor el licenciado Alonso Fernndez de
Avellaneda, natural de Tordesillas (Valladolid).
En este libro, llegan a la aldea de don Quijote unos caballeros, que van
a Zaragoza a participar en unas justas. Uno de ellos es don lvaro
Tarfe, que se aloja en la casa del hidalgo. ste marcha tambin a
participar en el torneo. Don Quijote gana el premio y regresa. En Alcal
y en Madrid le suceden increbles aventuras. Por ltimo, Tarfe hace
recluir al caballero en el manicomio de Toledo.
Se ignora quin se ocult bajo el seudnimo de Avellaneda. Era, sin
duda, amigo de Lope de Vega y feroz adversario de Cervantes, de
quien se crey injuriado.
Cervantes sufri mucho con este incidente, y, al publicar su segunda
parte, arremeti justamente contra el libro. En la II Parte, responde a
su rival y altera su plan para contradecirle: puesto que el falso Quijote
fue a Zaragoza, l, que haba pensado hacer ir al hidalgo a dicha
ciudad, renuncia a ello y lo encamina a Barcelona.
2.Aportaciones

2.1 Parodia de los libros de caballeras.

Todo lo que en las novelas de
caballeras se presentaba como grave y
solemne, aqu se convierte en
desenfadado, abufonado, humorstico.
Cervantes ridiculiza lo "caballeresco"
presentando tres tipos de aventuras:
1.a.Aventuras andantes: surgen cuando don
Quijote va de camino, y son producto del azar. El
caballero, vctima de su locura, interpreta
equivocadamente la realidad. Es la parodia directa
de los efectos negativos de los libros de
caballera.
-Se producen sobre todo en el Quijote (1605)
Estructura:
1.Presencia de un estmulo externo (rebao de
ovejas, molino)
2. Asimilacin de la realidad objetiva y de la realidad
caballeresca (imagina que eso ha ocurrido en un
libro) - narrador lo describe
3.- Descripcin de la realidad subjetiva (molino-
gigante) - don Quijote habla
4.- Advertencias de Sancho
5.- Reto o desafo
6.- Invocacin a Dulcinea
7.- Enfrentamiento directo con la realidad objetiva
8.- Intervencin de los encantadores (cuando es
derrotado). Lectura libro pg. 322-323
Vamos a ver un fragmento de la
representacin teatral
http://www.cervantesvirtual.com/obra-
visor/quijote-fragmentos-de-la-
representacion--0/video/
1.b. Aventuras de villanos
- Episodios en que don Quijote y
Sancho se ven envueltos en peleas sin
que haya un desafo previo.
- Son tambin los episodios en que
suelen salir apaleados.
- Se basa en la negacin del modelo
de la aventura caballeresca, porque ni
luchan con armas, ni intervienen
caballeros, sino villanos.
 1.c. Aventuras fingidas
- Se producen, sobre todo, en el Quijote (1615).
- Representan la inversin de las aventuras andantes.
Son situaciones causadas (preparadas por otros
personajes).
- La realidad externa es deformada para adecuarla
a la realidad caballeresca.
Estructura:
1.- Terceros personajes fingen aventuras con nimo de
ayudar a don Quijote o quieren divertirse a su costa
2.- El fingimiento se apoya:
- en una apelacin a la fama de don Quijote.
- en un desafo formulado por una personaje que
acta bajo falsa personalidad.
- se altera la escena de la realidad.
3.- Don Quijote acepta la apariencia de la realidad del
fingimiento y acta en consonancia.
-http://www.youtube.com/watch?v=cZmp_BHhXQs
(minuto 50) El caballero don Quijote de la Mancha.
2.2. Humorismo

Se constata en la ambigedad de los

personajes, escenas y situaciones
cmicas, juegos lxicos, refranes,
hiprboles descomunales, contraste
entre apariencia y realidad

Busca algn ejemplo de la obra en la

que se advierta el humor.
2.3.Riqueza lingstica
Cervantes recrea la variedad lingstica
correspondiente a la diversidad social, incluso a las
distintas actitudes ante la vida.
Por ejemplo, cuando Don Quijote encarna su papel
de caballero andante usa una lengua arcaico (ferida,
nsula) y disparatado, aprendido en las novelas (ej:
no fuyan las fuestras mercedes ni teman
desaguisado alguno).
-Si la conversacin no rozan temas caballerescos,
su lengua es la coloquial propia de la poca, corts y
sencilla. Cuando don Quijote pierde sus sosiego y
dignidad expresiva en sus accesos de ira, los planos
se entrecruzan.

En la obra se funden el estilo caballeresco arcaico, el

estilo contemporneo, el estilo rstico de las
campesinas del Toboso, el castellano directo del
narrador
 2.4.Perspectivismo

La obra refleja la tensin y equilibrio entre los

opuestos: pasado-presente; ser-parecer; locura-
discrecin; drama-comedia, realidad-fantasa...
-Entre burlas y veras Cervantes sugiere los
problemas de conocimiento de la realidad y la
condicin humana, del sentido de la vida y de
la accin del hombre en el mundo, las
contradicciones de la existencia.
La pluralidad de perspectivas es esencial en
el mundo quijotesco. Se advierte en dos
aspectos:
a. polifona de voces narrativas
-El Quijote es la primera novela que plantea con toda conciencia el
problema de las relaciones entre el narrador y el texto. Se aleja del
intento de establecer una autoridad narrativa, a travs de la
manipulacin del punto de vista, insistiendo en la no fiabilidad narrativa
y acentuando la confusin del lector (por ejemplo en el nombre del
protagonista). Descubri que la subversin de la autoridad narrativa
podra fomentar la ilusin de la realidad de la narracin.
Podemos distinguir tres intermediarios en la emisin del mensaje
1. Cide Hamete Benengueli- aprovechando lo que era un tpico en la
novela de caballeras (muchas de ellas eran supuestos manuscritos
encontrados en sitios exticos y estrafalarios), Cervantes hizo de
Hamete un dispositivo que introduca la ambigedad y el juego como
rasgos centrales de la estructura narrativa. Nombre burlesco (Cide-
seor; Hamete Benegeli- berenjena).
-Aparece como narrador no-fidedigno, cuyo relato es defectuoso: el
narrador es subjetivo, est incluso excluido de los acontecimientos
clave, y por tanto, le faltan conocimientos cruciales al respecto.
-Nunca leemos directamente, pues su manuscrito original est en
rabe. Su perspectiva aparece en el captulo VIII.
2.Traductor del manuscrito rabe o primer autor: intermediario entre
el lector y el texto, al que le fue encomendado la tarea de traducir el
texto rabe.
-frecuentemente habla desde la tercera persona de los narradores
omniscientes, supuestamente traduce al espaol y al mismo tiempo
adapta, edita y a veces comenta el manuscrito de aqul.
3.Comentarista o segundo autor: es el intrprete de la traduccin,
haciendo comentarios y supresiones.
Perspectivismo
b. perspectivismo: diversidad de puntos de vista ante una
misma realidad.
La realidad no es unvoca. La mirada cervantina es dual,
puesto que la realidad es una interaccin de puntos de vista. Es
una identidad de extremos que se juntan (locura/cordura).
-Los dilogos de Sancho y don Quijote evidencian las
diferentes perspectivas bajo las que unos mismos
acontecimientos son estimados por diferentes personajes . Por
ejemplo, el episodio del yelmo de Mambrino o baca;
Dulcinea
-Cervantes desconfa del punto de vista unvoco de la
picaresca, que puede tergiversar la realidad.
Descripcin Dulcinea

Soberana y alta seora:

El ferido de punta de ausencia y el llagado de las

telas del corazn, dulcsima Dulcinea del Toboso, te
enva la salud que l no tiene. Si tu fermosura me
desprecia, si tu valor no es en mi pro... mal podr
sostenerme en esta cuita que adems de ser fuerte,
es muy duradera. Mi buen escudero Sancho te dar
entera relacin, oh bella ingrata, amada, enemiga
ma!, del modo que por tu causa quedo: si gustares
de acorrerme, tuyo soy; y si no, haz lo que te viniere
en gusto; que con acabar mi vida habr satisfecho a
tu crueldad y a mi deseo.
Tuyo hasta la muerte.
El Caballero de la Triste Figura.
 Descripcin Dulcinea
Ta, ta! dijo Sancho. Qu la hija de Lorenzo
Corchuelo es la seora Dulcinea del Toboso, llamada por
otro nombre Aldonza Lorenzo?
sa es dijo Don Quijote, y es la que merece ser
seora de todo el Universo.
Bien la conozcodijo Sancho, y s decir que tira tan
bien una barra como el ms forzudo zagal de todo el
pueblo. Vive el Dador, que es moza de chapa, hecha y
derecha y de pelo en pecho, y que puede sacar la barba
del lodo a cualquier caballero andante, o por andar, que
la tuviere por seora!
Oh, hideputa, qu rejo que tiene, y qu voz! [] Y lo
mejor que tiene es que no es nada melindrosa, porque
tiene mucho de cortesana; con todos se burla y de todo
hace mueca y donarie. Ahora digo, seor Caballero de la
Triste Figura, que no solamente puede y debe vuestra
merced hacer locuras por ella, sino que, con justo ttulo,
puede desesperarse y ahorcarse; que nadie habr que lo
sepa que no diga que hizo demasiado bien, aunque le
lleve el diablo.
Actividades
1.Crees que los dos personajes tienen una
misma visin de Dulcinea?
Seala las diferencias que encuentras en sus
descripciones.
2.Cmo te imaginas t a Dulcinea? Escribe una
descripcin sobre ella.
3.Opinas que la realidad tiene slo una lectura o
dimensin, o por el contrario crees que una misma
realidad puede ser vista de diversas formas segn
la perspectiva? Justifica tu respuesta.
4.Recuerda la belleza tpica de la mujer en el
amor corts y comprala con la descripcin que
hace Sancho de Dulcinea.
5. Te parece que la descripcin de Sancho es
humorstica? Por qu?
2.5.Novela de caracteres
-Los protagonistas evolucionan a lo largo de la obra:
La locura lleva a don Quijote a tres conclusiones falsas:
1.Se cree caballero andante
2.Est convencido de que todo lo que ha ledo en los libros de
caballeras es verdad histrica y fiel relacin de hechos que en
realidad ocurrieron.
3.Cree que a principios del siglo XVII (en la Espaa de Felipe
III) es posible resucitar la vida caballeresca de antao y
mantener los ideales medievales de justicia y equidad.
-Sancho Panza ir evolucionando porque a este ignorante
labrador se le ir pegando el ingenio de don Quijote e incluso
llegar a contagiarse de su locura. Primero es un personaje
tcnico que sirve para dialogar con don Quijote y darle la rplica
de su visin de mundo. Al final, es mucho ms que un recurso
literario, no slo comparte las ilusiones de su amo, sino que se
hunde en ellas precisamente cuando el caballero empieza a
emerger. (por ejemplo dilogo sobre hacerse pastores).
Quijotizacin de Sancho/ sanchificacin don Quijote.
Libro texto pg. 324.
2.6.Metaliteratura
-Las relaciones entre ficcin y vida, tema recurrente
de la literatura clsica y moderna, se manifiesta en
la novela de Cervantes de una manera que anticipa
las grandes aventuras literarias del siglo XX.
-Crea un nuevo concepto de ficcin: en la II parte,
don Quijote es el primer personaje de la literatura
occidental que se sabe ledo. Crea un nuevo
concepto de ficcin que convive con la realidad
-Proceso de rebelda del personaje contra su autor:
Quijote pregunta a Sansn quin ha escrito su
historia poniendo en tela de juicio a su autor ( cfr.
Niebla, Unamuno).
Lee el siguiente texto
Era el bachiller, aunque se llamaba Sansn, no muy grande de cuerpo,
aunque muy gran socarrn; de color macilenta, pero de muy buen
entendimiento; tendra hasta veinte y cuatro aos, carirredondo, de
nariz chata y de boca grande, seales todas de ser de condicin
maliciosa y amigo de donaires y de burlas, como lo mostr en viendo a
don Quijote, ponindose delante de l de rodillas, dicindole:
Dme vuestra grandeza las manos, seor don Quijote de la Mancha
[], que es vuestra merced uno de los ms famosos caballeros
andantes que ha habido, ni aun habr, en toda la redondez de la tierra.
Bien haya Cide Hamete Benengeli, que la historia de vuestras
grandezas dej escritas, y rebin haya el curioso que tuvo cuidado de
hacerlas traducir de arbigo en nuestro vulgar castellano, para
universal entretenimiento de las gentes.
Hzole levantar don Quijote y dijo:
Desa manera, verdad es que hay historia ma y que fue moro y sabio
el que la compuso?
Es tan verdad, seor dijo Sansn, que tengo para m que el da de
hoy estn impresos ms de doce mil libros de la tal historia: si no,
dgalo Portugal, Barcelona y Valencia, donde se han impreso, y aun
hay fama que se est imprimiendo en Amberes; y a m se me trasluce
que no ha de haber nacin ni lengua donde no se traduzca.
Una de las cosas dijo a esta sazn don Quijote que ms debe
de dar contento a un hombre virtuoso y eminente es verse, viviendo,
andar con buen nombre por las lenguas de las gentes, impreso y en
estampa. Dije con buen nombre, porque, siendo al contrario, ninguna
muerte se le igualar.
Si por buena fama y si por buen nombre va dijo el bachiller, solo
vuestra merced lleva la palma a todos los caballeros andantes; porque
el moro en su lengua y el cristiano en la suya tuvieron cuidado de
pintarnos muy al vivo la gallarda de vuestra merced, el nimo grande
en acometer los peligros, la paciencia en las adversidades y el
sufrimiento as en las desgracias como en las heridas, la honestidad y
continencia en los amores tan platnicos de vuestra merced y de mi
seora doa Dulcinea del Toboso []
Pero dgame vuestra merced, seor bachiller: qu hazaas mas
son las que ms se ponderan en esa historia?
En eso respondi el bachiller hay diferentes opiniones, como
hay diferentes gustos: unos se atienen a la aventura de los molinos de
viento, que a vuestra merced le parecieron [] gigantes; otros, a la de
los batanes; este, a la descripcin de los dos ejrcitos, que despus
parecieron ser dos manadas de carneros; aquel encarece la del muerto
que llevaban a enterrar a Segovia; uno dice que a todas se aventaja la
de la libertad de los galeotes; otro, que ninguna iguala a la de los dos
gigantes []
Actividades
1. Resume el contenido del texto. Pertenece a la I parte o a la II
de El Quijote? Por qu?
2. Qu personajes aparecen en este fragmento y cul es su
importancia en la obra?
3.Una magnfica innovacin cervantina es presentar las
relaciones entre ficcin y realidad, tema que ser muy tratado en
la literatura. Don Quijote es el primer personaje de la literatura
occidental que se sabe ledo. En este fragmento dnde aparece
este recurso cervantino?
4. Segn el texto, qu hazaas de Don Quijote se han hecho
ms famosas? Resume una de ellas.
5. En qu parte del texto se habla sobre el compositor de la
historia?
Reflexin literaria (teora literaria)
Cervantes nos hace reflexionar sobre cuestiones literarias,
adopta la toma la propia literatura como tema.
-Las grandes discusiones se encuentran fundamentalmente en
la I parte:
a.Se inician con el escrutinio de la biblioteca de don Quijote, en
el que se enjuician obras en su mayora libros de caballeras,
romances pastoriles y obras de poesa, pica y lrica.
b.Luego vienen las opiniones expresadas por el cura y el
ventero, sobre los libros de caballeras que hay en la venta
c.los dilogos del cannigo de Toledo con el cura sobre los
libros caballerescos y las comedias; y del cannigo que con
don Quijote habla otra vez sobre aquellos. (I, 47-50)
d.En la II parte el tema reaparece pero con menor frecuencia y
extensin. La discusin ms importante es la de Don Quijote y
Sancho con el Bachiller Sansn Carrasco.
 2.7.Compendio de las tendencias
narrativas de su poca
Novelas intercaladas I parte
Captulos XII-XIV historia de Grisstomo y
Marcela (novela pastoril)
Captulo XXII, - aventura de los galeotes-
(novela picaresca)
Captulos XXXIII, XXXIV, XXXV- El curioso
impertinente.(novela ejemplar o novelle italiana)
Captulos XXXIX, XL, XLI- historia del cautivo
(novela morisca).
Captulos XLIII- XLIV-historia de Clara y Don
Luis (novela sentimental)
Captulo LI- historia de Leandra (novela pastoril)
Exposicin sobre novelas
intercaladas I parte
1.Lectura individual

2. Anlisis del texto

1.Resumen de la historia (estructurado en partes).
2.Anlisis de los personajes que aparecen.
3.Tratamiento del tiempo: ritmo narrativo, analepsis, elipsis...
4.Tratamiento del espacio: seala los lugares en los que
transcurre la accin
5.Tendencia novelesca a la que pertenece: busca sus
caractersticas y justifica tu respuesta con el texto que has
ledo.

3. Exposicin en clase