ESQUEMA

DEFINICIN DE DISEO
DISEO GRFICO EN LA EDUCACIN
ELEMENTOS BSICOS
ESTILOS Y TENDENCIAS
EL MINIMALISMO
EL COLOR
PSICOLOGA DEL COLOR
TABLA DE PROPIEDADES
SENSACIONES
LA TIPOGRAFA
LA ROTULACIN
TIPOGRAFA DIGITAL
COMPOSICIN
USO DE RECURSOS
CONCLUSIONES
 DEFINICIN DE DISEO
Es un proceso o labor enfocado a proyectar, coordinar, seleccionar y
organizar un conjunto de elementos para producir y crear objetos
visuales destinados a comunicar mensajes especficos a grupos
determinados.
El diseo se aplica, en todos los mbitos y se encuentra por todas partes.
Dentro del mundo digital, en toda Internet, el mundo publicitario, revistas,
peridicos, libros, manuales. Encontramos diseo en nuestro mobiliario, una
silla, un mueble... Divisamos el diseo en el mundo multimedia, en la
educacin, el cine, televisin, videos, musicales, trailers, y dems efectos
especiales.
Hay que aprovechar todo ese potencial para utilizarlo a favor de la
educacin y as lograr llevar el mensaje de una manera efectiva
 DISEO GRFICO EN LA EDUCACIN

Es la creacin, maquetacin y diseo de publicaciones impresas y

digitales, tales cmo; revistas, peridicos, libros, volantes, trpticos,
portales Web, diseos multimedias, etc. Con el fin de trasmitir
conocimientos, valores, costumbres y formas de actuar.
 DISEO GRFICO EN LA EDUCACIN

A lo largo del tiempo han ido apareciendo diversos mtodos y formas de

comunicacin. Hoy da con la llamada nueva era digital, se ha
generalizado las nuevas tecnologas, en especial la informtica, esto
ha permitido acceso a recursos con un enorme potencial que pueden
ser enfocados de una manera eficaz, efectiva y econmica hacia la
formacin del colectivo
Las posibilidades del diseo grfico, son infinitas, ya
que cada vez son ms los campos en los que se
emplean elementos creados a travs del
computador.
 EL DISEO SE PODRA DIVIDIR EN TRES GRUPOS
PRINCIPALES
LA EDICIN, diseo de todo tipo de libros, peridicos, y revistas.
LA PUBLICIDAD, diseo de carteles publicitarios, anuncios, folletos.
LA IDENTIDAD, diseo de una imagen corporativa de una empresa.
UN MTODO PARA DISEAR, UN OBJETIVO QUE
COMUNICAR Y POR LTIMO UN CAMPO VISUAL.
 LOS ELEMENTOS BSICOS QUE DEBE DOMINAR Y
TENER EN CUENTA DENTRO DE CUALQUIER
DISEO

LENGUAJE VISUAL
Saber comunicar el mensaje adecuado, con los recursos oportunos,
dependiendo del grupo de personas o pblico al que vaya dirigido el mensaje.

COMUNICACIN
Conocer los procesos de comunicacin, para poder captar los mensajes que el
diseo ha de comunicar.
PERCEPCIN VISUAL
Estar informados, la manera en que las personas vemos y percibimos lo
que vemos. Aspectos tan importantes, como nuestro campo visual, el
recorrido de la vista, el contraste, la percepcin de las figuras, fondos,
trayectoria de la luz.

ADMINISTRACIN DE RECURSOS
Conocer todos los recursos de los que se dispone, y aplicarlos lo mejor
posible.
 ESTILOS Y TENDENCIAS EN EL DISEO

En todo proceso de diseo, el diseador utiliza toda la informacin posible,

retenida en su memoria, para realizar su creacin. Una serie de
imgenes, signos y dems recursos comunicativos son asociados y
entrelazados entre s dando lugar al diseo.

Las tendencias, son una serie de grupos de un cierto estilo, que el

diseo en si va adoptando. Se encuentran en continua evolucin y
marcan el estilo de los diseos y futuras creaciones.
 EL MINIMALISMO: MENOS ES MS

Definimos el minimalismo, como una tendencia surgida en Norteamrica,

en la dcada de los cincuenta. El minimalismo es la sencillez en su
mximo esplendor.

Esta tendencia se utiliza muy a menudo en el diseo, ya que reduce el

ruido, los elementos innecesarios, dejando lo importante y
fundamental del diseo que se quiere representar.
 EL COLOR

El color segn Isaac Newton, es una sensacin que se produce en

respuesta a una estimulacin nerviosa del ojo, causada por una
longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores diferentes
dependiendo de las distancias longitudinales.

El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes

estados de nimo, nos transmite mensajes , nos expresa valores,
situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin
visual.
 PSICOLOGA DEL COLOR

El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden

transmitirnos la sensacin de calma, plenitud, alegra, violencia,
maldad, etc.
Blanco
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de
todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la
inocencia, significa paz o rendicin.

Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea
una impresin luminosa de vaco, positivo infinito.
Negro
Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simblica algo impuro
y maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite
nobleza y elegancia.
Gris
Simboliza neutralidad, indecisin y ausencia de energa. Muchas veces
tambin expresa tristeza, duda y melancola. El color gris es una fusin de
alegras y penas, del bien y del mal. Da la impresin de frialdad metlica,
pero tambin sensacin de brillantez, lujo y elegancia.
Amarillo
Es el color ms intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia
o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial
predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis.

Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos,

excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza.
Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.
Rojo
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera ,
tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el
impulso, mas que por la reflexin.

Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza,

disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia.
Es el color de los maniticos y de Marte, y tambin el de los generales y
los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.

Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas

saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su
potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente.
Naranja
Acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza
entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y
pasin. Posee una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter
estimulante y cualidad dinmica positiva y energtica.

Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y

cuando es muy oscuro , opresin.
Azul
Simboliza, la profundidad inmaterial y del fro. Se lo asocia con los
introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta
vinculado con la prudencia, la inteligencia y las emociones profundas. Es el
color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura,
amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad.
Tambin significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro,

desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes
extensiones
Violeta
Es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad
y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es mstico,
melanclico y se podra decir que tambin representa la introversin. En su
variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.

Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado

con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por colores de la
emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro).

Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que

gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad.
Produce reposo y calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz
y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y
de la locura. Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud.
Marrn
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente
otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal
vez porque es el color de la tierra que pisamos.
TABLA DE PROPIEDADES DE LOS COLORES
 LA TIPOGRAFA

Definimos la tipografa como el arte o tcnica de reproducir la

comunicacin mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad,
elegancia y eficacia, las palabras.

Es el reflejo de una poca. Por ello la evolucin del diseo de las

mismas responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas. El signo
tipogrfico se ha considerado como uno de los miembros ms activos
de los cambios culturales del hombre.
En los primeros signos de escritura, cada signo nos expresa una idea, un
concepto o una cosa; estos signos se combinan entre s para comunicar
ideas ms complejas. Estos sistemas de escritura son los pictogramticos,
jeroglficos e ideogramticos.

El campo tipogrfico, abarca la realizacin de libros, peridicos,

anuncios publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento
impreso que se comunique con otros mediante palabras.
 LA TIPOGRAFA

Tipo
Es igual al modelo o diseo de una letra determinada.

Tipografa
Es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un
mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las distintas
fuentes tipogrficas.
Fuente tipogrfica
Es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de
caracteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes.

Familia tipogrfica
En tipografa significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente,
con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura,
pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran
una familia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.
 LA ROTULACIN COMO MEDIO DE COMUNICACIN

Segn Cicern; lo importante no es lo que se dice, sino como se dice

Se afirma que una noticia en el peridico; un incendio, un discurso, una

competicin deportiva, cambia enteramente cuando se emite por radio o se
transmite por televisin. Las letras, es un medio para influir en lo que se
dice y a travs de cmo se dice.

Legibilidad es trmino empleado en el diseo tipogrfico para definir una

cualidad deseable de una familia tipogrfica. Algo legible es la facilidad o
complejidad de la lectura de una letra.
 FACTORES QUE CONDICIONAN LA LEGIBILIDAD
DE UN RTULO O TEXTO

El aspecto ms importante de la tipografa, es el pblico al cual va

dirigido el texto y que sea capaz de leerlo perfectamente, sin ningn
inconveniente.

Para que un trabajo sea legible, un diseador debe saber, quin lo leer y
desde donde y a que distancia lo leer. En este caso debemos tener en
cuenta factores muy importantes tales como; la luz, la distancia, la altura
de colocacin del texto etc.
EL DISEO DE LA LETRA
Los tipos de diseo clsicos latinos, son los que ofrecen mayor legibilidad.
Las letras redondas y minsculas suelen ser las ms legibles.

ESPACIADO ENTRE LETRA Y LETRA

Un ttulo o un rtulo cuyas letras se peguen materialmente unas a otra no
ofrece buena legibilidad, aunque algunos grafistas defienden esta frmula,
atentos solamente al efecto plstico
EL TAMAO DE LA LETRA
Una letra de tamao grande es ms legible que otra de tamao ms
pequeo. Pero existe un tamao ideal que anima y favorece la lectura, la
letra del cuerpo diez o doce.

LA LONGITUD DE LA LNEA
Una lnea muy larga, impresa en un cuerpo de letra ms bien pequeo, en
la que se incluyen muchas palabras, entorpece la lectura, por la dificultad
que supone pasar de una lnea a otra.
LA CALIDAD DE IMPRESIN
Una impresin deficiente con fallos, remosqueados, exceso de tinta, pisada
o presin excesiva, puede perjudicar notablemente la legibilidad.

COLORES ADECUADOS PARA UNA TIPOGRAFA

Los tipos negros sobre fondo blanco, reflejan mayor legibilidad, el efecto
contrario, texto blanco sobre fondo negro, nos hacen perder visibilidad.
 TIPOGRAFA DIGITAL

La informtica a revolucionado la tipografa, modificndola segn las

necesidades de cada ilustracin y uso. La informtica se est aplicando en
el proceso de la impresin, diseo grfico y el diseo de pginas Web. Por
una lado, la multitud de aplicaciones informticas relacionadas con el
diseo grfico y la editorial han hecho posible el diseo y la creacin de
nuevas fuentes tipogrficas, de forma cmoda y fcil.
 QU ES UNA FUENTE DIGITAL?

Una fuente digital, es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden

escalar sin prdida de calidad. Se almacenan principalmente en archivos
de tipo TrueType (TT) o Postscript Tipo1 (PS1). Son tecnologas de fuente
escalable que mantienen buena calidad independientemente de la
resolucin.
 ELEGIR UNA FUENTE DIGITAL PARA UN
DOCUMENTO

Esta es una de la parte ms crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto

y significado aparente de una composicin o trabajo, cambia con un tipo de
letra u otro. A primera vista, la tipografa y el color dicen ms que el mismo
texto. La tipografa es el punto flaco ms habitual de la mayora de los
diseadores.
En cuanto al color, el lector, identifica los colores con mucha ms rapidez
que cualquier otro atributo, acepta o rechaza determinados colores muy
fcilmente.

Aplicar el color con cierta discrecin en algunas partes del texto, puede
mejorar mucho su captacin y aportar distincin. Incluso puede crear la
impresin de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado
inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar como
distraccin y dar un aspecto vulgar.
En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo
nuestro propio gusto.

Conviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la

legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos.

Para bloques de texto ms cortos tenemos ms libertad de eleccin, y para

los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la
impresin que nos interese crear o trasladar.
 COMPOSICIN

Se define como una distribucin o disposicin de todos los elementos que

incluiremos en un diseo o composicin, de una forma perfecta y
equilibrada.

En un diseo lo primero que se debe elegir son todos los elementos que
aparecern en el, luego debemos distribuirlos, para colocarlos con el
espacio disponible. Los elementos pueden ser tanto imgenes, como
espacios en blanco, etc. Es muy importante, tener en cuenta de que
forma situaremos estos elementos, en nuestra composicin, para que
tengan un equilibrio formal y un peso igualado.
El peso de un elemento, se determina no slo por su tamao, que es
bastante importante, si no por la posicin en que este ocupe respecto
del resto de elementos. Por ejemplo si queremos hacer destacar un
elemento en concreto, lo colocaremos, en el centro.
En toda composicin, los elementos que se sitan en la parte derecha,
poseen mayor peso visual, y nos transmiten una sensacin de avance. En
cambio los que se encuentran en la parte izquierda, nos proporcionan una
sensacin de ligereza.

Esto tambin se observa, si lo aplicamos en la parte superior de un

documento, posee mayor ligereza visual, mientras que los elementos que
coloquemos en la parte inferior, nos transmitirn mayor peso visual.
Actualmente no existe una composicin perfecta. Cada composicin
depender de su resultado final, para todo ello, es necesario conocer todos
los aspectos y formas para obtener un resultado con un cierto equilibrio.
 EL EQUILIBRIO

Cada forma o figura representada sobre un papel, se comporta como un

peso, un peso visual, porque ejerce una fuerza ptica. Los elementos de
nuestra composicin pueden ser imaginados como los pesos de una
balanza. Una composicin se encuentra en equilibrio si los pesos de los
elementos se compensan entre s.
Este criterio se aplica principalmente al diseo, normalmente se busca este
equilibrio, aunque en alguna ocasin se provoca un desequilibrio
intencionado para conseguir unos resultados especficos en un diseo.

Definimos equilibrio, como la apreciacin subjetiva, en la cual, los

elementos de una composicin no se van a desprender.
 EL CONTRASTE DE TONO

Acta a travs de la atraccin o excitacin del pblico observador,

mediante la combinacin diferentes intensidades o niveles de contraste, en
el color, el tamao, la textura, etc. Pueden proporcionar mayor significado a
una composicin.

Se basa en la utilizacin de tonos muy contrastados, la combinacin de

claro-oscuro, el mayor peso lo tendr el elemento con mayor oscuridad.
Para que este perdiera protagonismo en el diseo, tendramos que
disminuir la intensidad del tono y redimensionarlo, despus, para que no
perdiese equilibrio en la composicin. Este tipo de contraste es uno de los
ms utilizados en composiciones grficas.
 EL CONTRASTE DE COLORES

El tono es una de las dimensiones del color ms importantes. El contraste

ms efectivo se obtiene combinando los diferentes tonos. El contraste
creado entre dos colores ser mayor cuanto ms alejados se encuentren
del crculo cromtico. Los colores opuestos contrastan mucho ms,
mientras que los anlogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual
ambos.
 EL CONTRASTE DE ESCALA

El contraste de escala, se consigue a travs de la contraposicin de

diferentes elementos a diferentes escalas de las normales, o el uso de
medidas irreales. Utilizando este recurso, la percepcin del elemento se
encuentra alterado. Esta clase de contraste es utilizado en la fotografa y
pintura, para atraer la atencin del espectador de forma muy efectiva y
eficaz.
 EL CONTRASTE DE CONTORNOS

El contraste de contornos, irregulares destacan de forma importante sobre

los regulares o ms conocidos. Este tipo de contraste es ideal para captar
la atencin del usuario observador a determinados elementos de una
composicin.

No obstante, no hay que abusar del uso de este tipo de contraste, sobre
todo si se combinan con otros tipos de contraste, ya que pueden ser un
centro de atraccin visual demasiado fuerte y potente. Adems, acaban
creando mucha tensin en el espacio que les rodea.
Uso correcto de recursos
Imgenes
Grficas y figuras
Ecuaciones
Dibujos
Animaciones
Mnimo 18 ptos

Conclusiones
Generales
GRACIAS POR
SU ATENCIN