LA MSICA EN EL

CINE
 NDICE DE CONTENIDOS
ELEMENTOS BSICOS DE LA BANDA
SONORA (B.S.O).
FUNCIONES DE LA MSICA EN EL CINE.
EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA.
MUSICAS PRESTADAS.
ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE LA
BANDA SONORA (B.S.O).
 ELEMENTOS BSICOS DE LA BANDA
SONORA
Todo el sonido existente en una pelcula lo percibimos de
forma paralela a las imgenes y est compuesto por
diferentes elementos:
Dilogos: grabados en directo por el tcnico de sonido.
Doblaje: permite reemplazar voces o elementos que no
se han registrado o aadir otros (gritos, risas)
Efectos de sala: utilizados para reforzar sonidos
originales (pasos, puertas)
Efectos especiales: para grabar todos los sonidos que
no pueden generarse en la sala de rodaje (disparos,
sonidos de la naturaleza o de animales)
Msica de ambientacin: es lo que entendemos como
Banda Sonora: msica al servicio de la imagen.
FUNCIONES DE LA MSICA EN EL CINE
El tratamiento de la msica en una pelcula es diferente al
de otro tipo de composicin ya que, la msica est al
servicio de la narracin:
Ayuda a crear la atmsfera adecuada al desarrollo
de la accin: cuidando el estilo y la instrumentacin
para adecuarlos a la poca y contexto de la pelcula.
Influye en el espectador creando un efecto
psicolgico determinado: la msica la accin de la
pantalla o incluso previniendo al espectador o marrcando
un sentimiento contrario.
Sirve para dar continuidad a la pelcula: rellenando
pasajes vacos, uniendo diferentes escenas (no es
llamativa, por eso pasa desapercibida para el
espectador)
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
EL CINE MUDO:
La msica era exterior a la pelcula.
Se interpretaba en directo a cargo de solistas o
pequeas agrupaciones, en la misma sala de
proyeccin.
Los objetivos de agregar la msica a la imagen eran
mitigar el ruido de fondo de la sala y de los
proyectores y atraer a ms pblico.
Se lleg a crear un repertorio habitual formado por
una seleccin de fragmentos de msica clsica y de
msica popular (adaptados a pequeas agrupaciones
o solistas) catalogados segn estados de nimo.
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
LOS INICIOS DEL CINE SONORO:
Nace en 1927 con la pelcula El cantante de Jazz
Al principio la msica se grababa en un disco y se sincronizaba
luego con la imagen.
Ms adelante el sonido se grababa ya junto a la imagen en una
cinta: nacimiento del director musical. (oblig a cambiar la
velocidad de la proyeccin de 16 f.p.s a 24 f.p.s)
La msica original se destinaba slo a los crditos de inicio y
final y para el resto de la pelcula se seguan utilizando los
fragmentos seleccionados de la msica clsica o popular.
En 1930 se consolida la msica como parte expresiva para la
imagen, por lo que se empieza a componer msica original para
toda la pelcula con la tcnica del Leitmotive.
Lo que el viento se llev de Max Steiner
En la dcada de 1930 ser tambin una etapa muy importante
para el cine musical en las que el tratamiento de la imagen
queda supeditado a los nmeros musicales (Fred Astaire)
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
LA POCA DORADA DE HOLLYWOOD:
1940-1950: los grandes estudios cinematogrficos tuvieron a su
servicio a los compositores y orquestas ms prestigiosos.
En 1953 se inventa el Cinemascope que permitir la grabacin
estereofnica en pistas magnticas y el nuevo diseo de los
crditos requerir ms tiempo de msica que empezar a su vez
a incorporar canciones.
La influencia del momento provocar la introducin de la msica
de Jazz en las pelculas.
El cine musical mantendr su popularidad gracias al bailarn y
coregrafo Gene Kelly Cantando bajo la lluvia
OTRAS PELCULAS Y COMPOSITORES DESTACADOS:
Cumbres borrascosas, Alfred Newman.
Ben-Hur Miklos Rozsa.
Psicosis Bernard Herman.
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
LAS NUEVAS INFLUENCIAS: 1960-1970
Nuevo concepto de Banda Sonora influido por el ascenso de la msica pop y por
la manipulacin del sonido en los laboratorios.
Aunque siguen dominando las superproducciones tambin sern aceptadas
pelculas menos espectaculares.
El cine Europeo empieza a abrirse camino.
EJEMPLOS:
Desayuno con diamantes Henry Mancini
El Padrino Nino Rota
Doctor Zhivago Maurice Jarre
James Bond, Memorias de frica John Barry
El espaol Antn Garca Abril con Curro Jimnez o el documental El hombre y la
tierra
CINE MUSICAL:
West side Story Leonard Bernstein
My Fair lady Frederick Loewe
AUJE DE LOS MUSICALES:
Cabaret
Jesucristo Superstar y Evita
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
EL CINE ACTUAL: 1980-
Llegada del Sistema Dolby estreo en las salas de cine.
Coexistencia de dos corrientes opuestas:
NUEVO SINFONISMO:
Recuperacin del concepto Clsico de la msica y de las orquestas.
Jonh Williams
La guerra de las galaxias
Superman
Indiana Jones
Harry Potter
El Seor de los anillos y El silencio de los corderos Howard
Shore.
Titanic y Una mente maravillosa James Horner
El Piano Michael Nyman.
 EVOLUCIN DE LA MSICA
CINEMATOGRFICA
UTILIZACIN DE SINTETIZADORES Y MEDIOS
ELECTRNICOS:
Vangelis:
Carros de fuego
Blade Runner
1942 La conquista del paraiso
CINE ESPAOL:
Jos Nieto: Juana la loca y Trece campanadas
Alberto Iglsias: Te doy mis ojos, Hable con ella
Todo sobre mi madre
CINE MUSICAL: los cantantes o bailarines ya no son
profesionales:
Chicago
Mouln Rouge
 MSICAS PRESTADAS
Adems de las obras musicales creadas por los
compositores especficamente para las pelculas, las
Bandas Sonoras tambin han tomado prestadas
fragmentos de la msica Clsica: Barroco, Clasicismo y
Romanticismo las pocas preferidas y fragmentos de la
msica Popular.
En un principio este recurso fue obligado, ante la carencia
de compositores especficos de Msica Cinematogrfica
pero actualmente se sigue utilizando como recurso
expresivo.
Adems la msica clsica se ha utilizado en las pelculas
dedicadas a compositores:
Amadeus
Copying Beethoven
 MSICAS PRESTADAS
EJEMPLOS DE MSICA CLSICA:
Danza hngara n 5 de Brahms en El Gran
Dictador.
As habl Zaratustra de Strauss en2001
Odisea en el espacio
Madame Butterflay de Puccini en Atraccin
fatal
Los Planetas de Holst en Elegidos para la
gloria.
 MSICAS PRESTADAS
EJEMPLOS DE MSICA POPULAR
(pelculas):
Pretty Woman: Roxette
Oficial y Caballero: Joe Cocker.
Titanic: Celine Dion
Nueve semanas y media: Joe Cocker
Tacones Lejanos: Luz Casal
ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE
UNA B.S.O
RELACIN
DE LA MSICA
CON LA IMAGEN

MSICA DIEGTICA:
MSICA NO DIEGTICA:
Aparece la fuente de sonido en la imagen:
Msica fuera de campo, no aparece en la pantalla.
equipo de msica, grupo, orquesta
Es la verdadera msica de ambientacin.
 ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE
UNA B.S.O

RELACIN DE LA
MSICA CON EL
ARGUENTO

MSICA INTEGRADA: MSICA AJENA:

El guin justifica la presencia de la msica. La msica no tiene justificacin
La secuencia perdera sentido sin la msica. directa con el argumento.
No es imprescindible para que la escena tenga sentido.
ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE
UNA B.S.O

SEGN LA RELACIN DE LA MSICA

CON EL MENSAJE VISUAL

MSICA CONVERGENTE: MSICA DIVERGENTE:

Refleja directamente Contrasta con el
la emocin de la escena. efecto sugerido por la imagen
 ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE
UNA B.S.O

SEGN LA UBICACIN
DE LA MSICA
EN EL MONTAJE

BLOQUE GENRICO: BLOQUE DE SECUENCIA: BLOQUE DE TRANSICIN:

Fragmento que acompaa Fragmento que coincide Fragmento que se utiliza
a los crditos iniciales Con el desarrollo de Como nexo de unin entre
Y finales la secuencia. Secuencias.
ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE
UNA B.S.O

SEGN EL VOLUMEN

PRIMER PLANO: SEGUNDO PLANO:

La msica destaca claramente La msica acta como
Sobre la imagen. Teln de fondo de la imagen.