Universidad Nacional Autónoma de México

Fernando Isaac Salgado Sánchez

Unidad 1 / Actividad 2: Narratología
Narratología Fílmica
Profesor: Jesús Martín Ávila Galindo
Discurso Audiovisual
 Semiótica del RELATO el referir dos o Fábula y Syuzhet, una fabula es El análisis narrativo se
esfuerza, tradicionalmente en
relato Análisis del relato más hechos que se una serie de hechos conectados
revelar la modelización de la
hallan lógicamente lógica y cronológicamente que
conectados, suceden a estructura profunda en el
El análisis narrativo persigue Se centra en la interacción son causados por los actores, el El estilo las relaciones
lo largo del tiempo y interior de las características
desentrañar las relaciones Syuzhet es frecuentemente
de los diversos estratos están unidos por un superficiales del artefacto estilísticas entre las piezas
aparentemente motivadas y traducido como TRAMA, la
naturales entre el significante
del trabajo narrativo tema consciente en el que se unen se nos parece
como los esquemas de la interior de una
armadura básica de los hechos de como el principal motor de la
y el mundo de la historia con el
historia y estructura de la totalidad. la fabula trama
fin de revelar el sistema mas
profundo de asociaciones trama,
culturales y relaciones que se La narración en el de ficción, la narrativa puede ser
lineal y proceder de acuerdo a una desarrollo
expresa mediante la forma
narrativa
La narratología es el El cine Modelos claramente causal, presentado la información de la
termino oficial para el contemporáneos de
análisis del relato como arte estructura formal
fábula de un modo directo y accesible
Puede ser simple o complejo
narrativo
El análisis estructuralista del Las dos influencias mas
relato importantes para el análisis del
La narración cinemática LA NARRATOLOGÍA relato fueron la teoría
estructuralista de Claude Levi-
Puede ser entendida La narración se refiere a FÍLMICA Strauss y los estudios del folclore
de Vladimir Propp
como la actividad las técnicas, por medio
discursiva responsable de las cuales la El asunto que condujo a un Levi Strauss fue el análisis de los géneros
de representar o relatar presencia de un campo de actuación mas cinematográficos como una forma de textos míticos
los hechos o situaciones narrador puede ser especifico y definido para la
de la historia. inferida. teoría del relato Morfología del
cinematográfico fue la cuestión Raymond Bellour encontró que el
nivel formal del texto, el nivel del cuento de Propp
del punto de vista
En el cine la categoría de narración esta asociada con la voz en tamaño de los planos encuadre y
over o narración de un personaje y con un concepto mas esquivo El narrador puede ser definido como el agente, movimientos, podía analizarse en Hace énfasis sobre
de narración cinemática general que implica la totalidad de los inscrito en el texto, que relata o refiere los términos de oposiciones binarias los hechos de la
códigos del cine. El relato se subdivide en tres categorías, TIEMPO, hechos del mundo ficcional, el narrador se y que la variación daba a la historia y la
MODO Y VOZ. distinguirá del autor real y de los personajes que secuencia narrativa un empuje secuencia temporal,
Tipos de narrador fílmico: PERSONAJE –NARRADOR, NARRADOR habitan el mundo ficcional central, Bellour defiende que el
progreso y el desarrollo del relato
acentuó la lógica
INTRADIEGÉTICO, NARRADOR HOMODIEGÉTICO, NARRADOR- coyuntural del
en el cine se construye sobre la
EXTRADIEGÉTICO La categoría del punto de vista es uno de los base del plano a plano. desarrollo de la
medios mas importantes de estructurar el trama.
Focalización y filtración discurso narrativo, la manipulación del punto de
vista permite al texto alterar o deformar el Propp concentro los personajes en 7 figuras estándar
El termino focalización introducido por Gerald Genette fue para diferenciar la material de la fábula. o roles del cuento: el villano, el donante, el ayudante,
actividad del narrador que relata los hechos del mundo ficcional de la la princesa y su padre, el emisario, el héroe y el falso
actividad de los personajes desde cuya perspectiva los hechos son percibidos Mediante la utilización de una metodología héroe; estos constituyen las esferas de acción.
o focalizados, la distinción entre narrador y focalizador es comúnmente relacionada de forma explicita con los estudios sobre
descrita como una distinción entre el agente que habla y el agente que ve. la narración, se mostro como la narración en el cine, Propp dividió la composición general del cuento en un
Focalizacion interna: puede ser definida como el acto de comunicar una conjunto de movimientos conscientes en varias
La focalización ha Focalizacion variada historia a un espectador a través de imágenes. funciones enlazadas que representan y la línea
sido subdivida en Montaje, comentarios verbales y punto de vista. distinta de acción, las funciones que finalizan un
Focalizacion variable
diferentes tipos movimiento pueden ser recompensa, liquidación o
Focalizacion multiple desventura
EL POV es el medio mas poderoso para inducir una especie de
Focalizacion externa: respuesta imaginaria por parte del espectador
Focalizacion cero
 Esta siempre presente situado en el nivel intradiegético, La teoría narrativa del cine también se ha desarrollado en
puede ser un participante activo en la historia que él o ella otra dirección: varios escritores se han centrado no en los EL papel del enunciador es
relata, tales narradores son homodiegéticos, ya que el procesos conceptuales, sino en la arquitectura de la forma definido en termino de
narrador relata sus propias experiencias y percepciones y narrativa cuatro funciones o
funciona en su propia historia como un actor. manifestaciones de
autoridad:
En el cine, el discurso Se centra el la función del -Competencia
La voz en over
del personaje enunciador, una especie de -Actuación
desprovista de cuerpo o
narrador se halla narrador marco aparece hibrido del narrador -Mandato
siempre envuelto de forma relativamente extradiegético y el autor -Sanción
dentro un relato infrecuente en el cine Teorías recientes implícito
principal controlado clásico.
por un narrador sobre el narrador
extradiegético
cinemático Uno de los asuntos centrales es la cuestión del
narrador cinemático, el concepto de narrador
cinemático como esencial para la comprensión del
proceso y la estructura de la comunicación narrativa
Enunciación y del cine.
narración
cinemática La narratología En el cine el discurso narrativo es especialmente complejo
en el sentido en que funciona a tres niveles distintos,

Caracterizado por una especial Las categorías ideadas

preocupación por los códigos
específicos
La teoría de la enunciación de un
modo mas metafórico para destacar
la presencia oculta del discurso, las
marcas de la enunciación ocultas
dentro de la historia general del
texto.
Los hechos de la historia pueden ser
presentados de un modo complejo que
implique repetición, elipsis y la
aceleración o la congelación del tiempo
Fílmica parte 2
por Emile Benveniste
fueron las oposiciones
entre enunciado y
enunciación, historia y
discurso
Se refiere a las relaciones
temporales entre la historia y
el discurso, los hechos son
concebidos como si ocurrieran
en una secuencia cronológica
estricta, en un orden simple y
lineal.
Además Genette
separa las relaciones de
tiempo en tres
subdivisiones
principales::
estos tres niveles que Gunning describe como pro fílmico,
el material físico de la escena anterior al acto de filmar, la
imagen encuadrada y el proceso de montaje
Los tres niveles son considerados como los
El tiempo recursos mediante los cuales las películas
cuentan historias y así se dice de ellos que
Al nivel del discurso los hechos constituyen el narrador cinemático
pueden ser presentados en un
orden que se desvía de la pura
cronología, en el cual los
mecanismos del flashback, los
paralelismos, el flashforward,
complican la progresión del relato.
ORDEN – relación entre secuencia y el orden en que son contados. Aquí se hace uso de
anacrónicas las cuales pueden ser de dos tipos analepsias (externas o internas)y prolepsias
DURACIÓN – las figuras de la escena resumen y elipsis son las formas principales de duración, lo
cual tiene que ver con variaciones de la velocidad o el ritmo contantes de la historia y el ritmo y
los tiempos variables del discurso.
FRECUENCIA – hace referencia a la relación entre el numero de veces que algo ocurre en la
historia y el número de veces que es representado en el discurso.
 Bibliografía

STAM, Robert; BURGOYNE, Robert; FLITTERMAN-LEWIS, Sandy. Nuevos

conceptos de la teoría del cine: estructuralismo, semiótica, narratología,
psicoanálisis, intertextualidad. Paidós, Barcelona, México, 1999. pp. 91-146