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1. Arquitectura Clasica
1.1. Contexto Historico….
2. Arquitecrura Gotica
2.1. Contexto Historico….
3. Arquitectura Renacentista
3.1. Contexto Historico….
4. Arquitectura Barroca
4.1. Contexto Historico….
5. Arquitectura Modernista
5.1. Contexto Historico….
6. Arquitectura Vanguardista
6.1. Contexto Historico….
Juliana Cruz
Sarah Holguín
Betcy Vaca
Daniela Lopez
MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS
PINTURA CARACATERÍSTICAS GENERALES
La pintura barroca es la pintura relacionada con el movimiento Se desarrollan nuevos géneros como
cultural barroco. El movimiento a menudo se le identifica con los bodegones, paisajes, retratos, Vanitas, cuadros de género
el absolutismo, la Contrarreforma y el renacimiento católico, pero o costumbristas, así como se enriquece la iconografía de
la existencia de importante arte y arquitectura barrocos en países temas religiosos. Existe una tendencia y una búsqueda del
no absolutistas y protestantes por toda Europa Occidental realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista.
evidencian su amplia popularidad. La pintura adquirió un papel El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen
prioritario dentro de las manifestaciones artísticas, y llegó a ser la la forma pictórica. El color predomina sobre la línea. Incluso,
expresión más característica del peso de la religión en los los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se
países católicos y del gusto burgués en los países protestantes. consiguen más con los contrastes de luz y de tonalidades del
color que con las líneas nítidas y definidas del dibujo. La luz
se convierte en un elemento fundamental en la pintura
barroca. La luz dibuja o difumina los contornos, define también
el ambiente, la atmósfera del cuadro, y matiza los colores. La
utilización de la técnica del claroscuro llega a la perfección
gracias a muchos pintores del Barroco.
• Francisco De Quevedo
• El parnaso español
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Barroco#/media/File:
Stift_melk_001_2004.jpg
Stift Melk, Wachau, Austria
BARROCO TARDÍO O ROCOCÓ (1680-1780)
El estilo barroco se hace primero muy recargado en decoración
rococó=recargamiento) Mas tarde pasa al neoclasicismo o
vuelta al espíritu clásico greco-romano, donde se pretende que
todo sea sencillo, más funcional, clásico e intemporal. Se logra
sobretodo en edificios civiles, en grandes ciudades.
En escultura se vuelve a imitar las esculturas griegas. En pintura
tendremos el realismo, sobre todo, la narración de los
acontecimientos políticos de la época, algo que utilizan los
http://www.arkiplus.com/wp-content/uploads/2011/06/versalles.jpg pintores para plasmarlas preocupaciones del momento.
Palacios de Versalles
BARROCO MADURO O PLENO (1630-1680)
Se extiende a lo largo del siglo XVII en el que se desarrollan los
estilos concertantes y algunas formas musicales. En el pleno
barroco, el estilo arquitectónico se hace escenográfico, se llena
de columnas salomónicas y todo tipo de adornos adosados, como
esculturas, pilastras y ornamentos.
En escultura asistimos a la expresión sublime de los sentimientos.
Generalmente son figuras religiosas. En pintura tendremos
grandes decorados frescos en palacios y grandes residencias. http://k31.kn3.net/taringa/7/1/4/9/7/3/NightPrinces/35B.jpg
Con motivos realistas, vegetales y de la vida cotidiana. Abadía de Admont , Austria
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS PRINCIPALES
• Su principal característica es la utilización líneas curvas, • Destaca el uso de las columnas salomónicas, que son las que
elipses y espirales. están en espiral, y da una sensación de movilidad
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masarteaun.blogspot.com fDF9QGZLKCw/UyiXfEDELYI/AAAAAAAAE1s/QfEMs78wCAA/s1
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes. Presenta planta 600/El-Baldaquino-de-San-Pedro-desde-arriba+(2).jpg
ovalada con profusión de líneas curvas. El baldaquino de San Pedro Bernini
• Intento de sugerir el infinito: Perspectiva, ilusión que crea el • La abundancia de decoración y de adornos en las fachadas e
espacio. interiores
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La Hofkirche (Catedral) Arquitecto Gaetano Chiaveri San Lorenzo de Turín (1668) obra de Guarini
• El uso de la línea curva, tanto en las estructuras de los • Riqueza de materiales, especialmente en las Iglesias, para
edificios como en la decoración producir una sensación de lujo
https://c1.staticflickr.com/7/6107/6296336734_1bb575a0de_b.jpg temasycomentariosartepaeg.blogspot.com
Cúpula de los inválidos parís (1680) y M Mansart El baldaquino de San Pedro Bernini
REFERENTES
• EL BALDAQUINO SAN PEDRO EN ROMA. • SANTA TERESA Y EL ÁNGEL EN LA CAPILLA (BERNINI)
Dinamismo en la composición. Uso de orden Cornaro Santa María della Vittoria, roma (1646).
Gigante. Todo esto para conseguir un aspecto caprichoso e El grupo principal, encerrado en un altar de formas curvilíneas,
irracional. Se trata de un ciborio o baldaquino monumental, en fuerte dinamismo a través del cruce de diagonales, formando un
cuatro columnas culminadas en dosel, forjado en bronce macizo aspa. Se puede observar la línea imaginaria que va desde la
negro y sobredorado, de estilo barroco, que se emplaza en el cabeza del ángel hasta el pie de la santa, cruzándose con otra
centro del crucero de la Basílica de San Pedro del Vaticano, generada por el cuerpo recostado de Santa Teresa. Por la
directamente bajo la cúpula. Un baldaquín (o baldaquino sensación de inestabilidad provocada por la falta de apoyo de los
empleando un vocablo italianizante) es un templete soportado por personajes, suspendidos en el aire.
columnas que se solía situar cubriendo el altar mayor en las Éxtasis de Santa Teresa
iglesias del medioevo. Diseñada por miguel Ángel en 1546 y
construida por Giacomo
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uGLuOHxC9c/s1600/extasis1.jpg
https://es.wikipedia.org/wiki/Baldaquino_de_San_Pedro#/media/File:B http://4.bp.blogspot.com/-dcYJDQh-hBk/U6NO-
aldaquin_Bernin_Saint-Pierre_Vatican.jpg NZI_BI/AAAAAAAAKGk/tBhrzXkPHTA/s1600/extasis+de+santa+teresa+o
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/20/StPeter bra+maestra+gian+lorenzo+bernini+escultura+barroco+italiano+frases+
splan_OttoLeuger1904.jpg/270px-StPetersplan_OttoLeuger1904.jpg citas+quotes+phrases-ONEW495.jpg
REFERENTES
• CATEDRAL DE SAN PABLO • SAN LORENZO DE TURÍN (1668)
La iglesia actual fue diseñada en estilo barroco inglés por el obra de Guarini un diseño de gran personalidad e intensidad
arquitecto sir Christopher Wren y construida entre 1676 y 1710, Esculturas en sus fachadas, entradas y salientes.
fue parte de un gran programa de reconstrucción de la ciudad El arquitecto Guarini transforma la originaria planta de cruz latina
después del Gran incendio de1666. de la iglesia en planta central constituida por un gran espacio
Es una planta centralizada, con nave, coro y transepto que figuran octogonal encerrado en una estructura cuadrada. Desde aquí es
como ejes que sostienen la cúpula. La cúpula es de doble posible acceder a un pequeño presbiterio elíptico transversal
cascarón y alcanza los 11 metros de altura, al igual que la ligado al coro con decoraciones de mármol y oro. Da dinamismo
que Miguel Ángel proyectó para San Pedro. Su tambor, con 32 el giro de las capillas laterales concebidas como independientes.
contrafuertes y columnas adosadas crea un efecto de peristilo El espacio asume así un ritmo elástico y rotatorio. La cornisa está
romano. compuesta de ocho superficies curvas que se conectan.
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de-la-Catedral-de-San-Pablo-de-Londres.jpg
es.wikipedia.org
http://guias-viajar.com/inglaterra-escocia-gales/wp- http://wiki.ead.pucv.cl/images/e/ef/A51-iglesia-de-san-lorenzo-
content/uploads/2010/07/fotos-londres-cupula-catedral-san-pablo- planta.jpg
004.jpg es.wikipedia.org
REFERENTES
• PLAZA DE SAN PEDRO EN EL VATICANO • SANTA SUSANA DE MADERNO, ROMA (1567)
La plaza es una gran explanada trapezoidal que se ensancha Una rica composición que refuerza la entrada.
lateralmente mediante dos pasajes, con forma elíptica, La cúpula, como elemento dominante y organizador del espacio, así al
de columnatas rematadas en una balaustrada sobre la que se levantar la monumental fachada, esta se desarrolla en la medida de lo
asientan las figuras de ciento cuarenta santos de diversas épocas posible longitudinalmente y no en altura, pese a su gran
y lugares; en su interior se encuentran dos fuentes, una en cada monumentalidad.
foco de la elipse, y en medio de la plaza se erigió un introduce una mayor volumetría que acentúa el claroscuro.
monumental obelisco
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• CÚPULA DE LOS INVÁLIDOS PARÍS (1680) Y M
MANSART. Esta cúpula se usa elementos decorativos sobre
los constructivos. Uso del color dorado, proporción aurea.
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Cúpula de los inválidos parís (1680) y M Mansart
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ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• COLUMNA SALOMÓNICA • ARCOS ELÍPTICOS
• FRONTONES CURVOS • BÓVEDAS DE CAÑÓN
• MOTIVOS VEGETALES • BÓVEDAS OVALES O ESTRELLADAS
• ESTÍPITE • VANOS OVALADOS
• PLANTAS ELÍPTICAS, ONDULADAS, MIXTILÍNEAS
Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simbólico- obra de Vignola y que consistía en una única nave
propagandístico y con una gran variedad de plantas. Los edificios longitudinal flanqueada por capillas laterales,
típicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas rematada en un ábside y coronada con una cúpula
variaciones. En las iglesias la tradicional planta rectangular da
paso a plantas elípticas, circulares y mixtas. Se da un claro en el crucero. Este modelo acercaba el altar a los
predominio de la “Planta jesuítica” (modelo de iglesia de Il Gesú, fieles, subrayando la centralidad de la Eucaristía en
de Vignola, en Roma). El espacio interior también se concibe la vida cristiana, y resultó propicio no sólo para los
como una forma fluyente, estando dominado por las superficies templos más modestos sino para los más grandiosos
curvas. La decoración va haciéndose cada vez más rica y (como quedó reflejado en la reforma de la basílica de
colorista, potenciando el efecto escenográfico y teatral de la San Pedro del Vaticano). (Ver figura)
arquitectura barroca.
Planta
• Iglesias: La arquitectura sagrada barroca deseaba ser una longitudinal o
muestra del triunfo de la fe católica sobre la herejía “jesuítica” Iglesia
protestante. Las iglesias contaron con unos interiores en los de Gesú Roma
que se cantaba la gloria de Dios a través de una abundante http://artehistoria
decoración y de ricos materiales como los mármoles ciencia.blogspot.
polícromos o excelsos dorados. En el exterior, los templos com.co/
buscaron no sólo la integración armónica con el espacio
urbano circundante, sino también subrayar la presencia de la
gloria de Dios en la ciudad, mediante espectaculares fachadas Alzado y planta de la
de gran decoración y riqueza escultórica, con programas Basílica de San Pedro
iconográficos cuidadosamente escogidos con finalidad del Vaticano.
catequética. Las iglesias barrocas recurrieron a dos tipos de http://tom-
plantas principalmente: historiadelarte.blogspot.
com.co/
https://es.pinterest.c
om
El barroco se caracteriza por su interés integrador de espacios en • Desaparece la individualidad plástica de los edificios en favor
un todo unitario, ya sea urbano o paisajístico. En el modo de darle de un conjunto superior: la ciudad como espectáculo
un ordenamiento a la necesidad del desarrollo de las ciudades
que se expresan a través de la arquitectura monumental como Vista aérea Ciudad del
plazas, edificios, fuentes, jardines, etc. Que expresaban el poder Vaticano
del estado y/o de la iglesia. fotos00.laopiniondemalaga
.e
Catedral Santiago de
Compostela
http://www.arqhys.com/
DESARROLLO OTROS CONTEXTOS
Consta de dos espacios diferenciados, pero unidos: Un
espacio trapezoidal en terraza, cuyo costado más ancho se
corresponde con la fachada de la basílica y otro espacio
elíptico de eje transversal.
• RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN , La arquitectura barroca española es, ante todo,
SALAMANCA (1693-1695) ornamentación, no se limitará al interior, como en Italia,
sino que se desborda en la fachada. Entre los elementos
formales desarrollados por nuestros artistas, destacan el
estípite y el baquetón
COLOMBIA
• IGLESIA DE SAN FRANCISCO – POPAYAN • IGLESIA DE SANTA BÁRBARA- SANTA FE DE
ANTIOQUIA
http://santafe
deantioquia.n
et/