UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES FILOSOFÍA Y
LETRAS
SECCIÓN DE LETRAS

LITERATURA CONTEMPORÁNEA I
“TRÓPICO DE CÁNCER”
HENRY MILLER

POR:
ADRIANA AGUILAR
KATYA GALDÁMEZ
ALEJANDRA VALENCIA
 I. AUTOR
• Henry Valentine Miller

(Nueva York, 1891 - Los Ángeles, 1980)

Escritor norteamericano. Toda su obra es
autobiográfica y vivencial; de ahí lo
profundo de sus convicciones, expresadas
en su entrega a la literatura como camino
personal irrenunciable. Su naturalidad para
tratar temas como el sexo y su denuncia de
la hipocresía social en esta materia le valió
la admiración de infinidad de lectores de
todo el mundo y el tener entre sus adeptos
incondicionales a las generaciones de
inconformistas de su propio país de las
décadas de los años cincuenta y sesenta de
la pasada centuria.
 Obras: (28)

Lo que se expresa en las obras de

Henry Miller es una filosofía de la vida
 Cartas a Anaïs Nin, 1981
absolutamente transgresora, irreverente
para con los clichés morales y estéticos  Trópico de Cáncer, 1934
de nuestra sociedad. La literatura de  Primavera negra, 1936
Miller es refractaria a cualquier credo
 Max y los fagocitos blancos, 1938
específico; aboga por una especie de
sincretismo estético y filosófico entre  Trópico de Capricornio, 1939
Occidente y Oriente. De ahí su  El ojo cosmológico, 1939
enfático interés por la astrología, la
 El mundo del sexo, 1940
teosofía, el ocultismo, el hinduismo y
sobre todo el budismo.
 II. CONTEXTO HISTÓRICO

• La depresión de 1930:

La Gran Depresión fue una profunda recesión económica

mundial que empezó a principios de 1929 y terminó en
diferentes momentos de los años 30 o principios de los 40,
según el país.
• El París de los 30

París había acogido a muchos escritores de la Generación

Perdida después de la Gran Depresión. Estos escritores se
reunían en cafés (entre ellos Montparnasse) a discutir
sobre literatura. Ya que el barrio parisino seguía siendo un
centro cultural y artístico.
• Estallido de la segunda guerra mundial

En los años 30, el creciente descontento de los alemanes

debido a la crisis hizo que Adolf Hitler tomara el control
del país en 1933 con el apoyo de la población sin
precedentes. Alemania dejó de lado la República de
Weimar y se convirtió en un Estado totalitario al igual que
la Italia de Benito Mussolini y la URSS de Josef Stalin.
 III. MOVIMIENTO

Generación Beat

Se refiere a un grupo de escritores

estadounidenses de la década de los cincuenta,
así como al fenómeno cultural sobre el cual
escribieron. Algunos elementos definitorios son
el rechazo de valores estadounidenses clásicos,
el uso de drogas, una gran libertad sexual
 Características

• Desencanto y vacío espiritual ante los valores

capitalistas que orientaban que la vida era
para producir y ganar dinero y así vivir
cómodamente.
“No tengo dinero ni recursos ni esperanzas. Soy
el hombre más feliz del mundo. Hace un año,
hace seis meses, pensaba que era un artista.
Ya no lo pienso, lo soy. Todo lo que era
literatura se ha desprendido de mi.”(pag.10)
• Desencanto por el sueño americano

“La vida consiste en lo que un hombre piensa

todo el día si es así, en ese caso mi vida no es
sino un gran intestino. No pienso en comida
todo el día, sino que, además, sueño con ella
por la noche. Pero no deseo volver a América
para que me unzan al yugo, a para trabajar en
la noria. No, prefiero ser un hombre pobre de
Europa.” (pag.35).
• Liberalidad sexual

• “Tengo un hueso en la picha de quince

centímetros. Voy a alisarte todas las arrugas
del coño, Tania hinchado de semen… Te estoy
jodiendo Tania para que permanezcas jodida.
Y si tienes miedo en que te joda en público, te
jodere en privado. Te arrancare algunos pelos
del coño y los pegare a la barbilla de Boris. Te
morderé el clítoris y escupiré dos monedas de
Franco”. (pag.6)
 Vanguardia
• El vanguardismo es un conjunto de
movimientos y corrientes artísticas que se
dieron a fines del siglo XIX y principios del
siglo XX. Las diferentes corrientes
vanguardistas se diferencian mucho entre sí
en sus medios, objetivos y organización. La
característica primordial del vanguardismo es
la libertad de expresión, que se manifiesta
alterando la estructura de las obras,
abordando temas tabú y desordenando los
parámetros creativos
 Características presente en la obra
Trópico de cáncer
• Nuevos temas, revolución formal,
desaparición de la anécdota, propuesta de
temas como el anti-patriotismo.
“Ya no soy americano, ni neoyorquino, y menos
aun europeo ni parisino. Ya no debo lealtad a
ningún país, ni tengo responsabilidades, ni
odios, ni preocupaciones, ni prejuicios, ni
pasión. No estoy ni favor ni en contra soy
neutral” (pág. 110)
• Procura el ejercicio de la libertad individual

“No tengo valor para decirle que me marcho.

Dejo la mochila con las pocas cosas que me
quedaban. Cuando llegamos a la Place Pereire
salto del camión. No hay motivo particular
para apearme aquí. No hay motivo particular
para nada. Soy libre: eso es lo principal
• Comenzaba a profundizarse en el mundo
interior de los `personajes, presentados a
través de sus mas escondidos estados del
alma.

“El caso es que allí estaba cómodamente

arrebujado, pero con su aspecto de cansancio
habitual. Se despierta maldiciéndose o
maldiciendo su trabajo, o maldiciendo la vida.
Se despierta totalmente aburrido y frustrado,
disgustado de pensar que no ha muerto
durante la noche” (pág. 50).
 Arieldentismo

Es un movimiento filosófico que postulo

fundamentalmente en que son los seres
humanos, en forma individual, los que crean
el significado y la esencia de sus vidas
 Caracteristica
Describe la ausencia de una fuerza trascendental, esto significa que
el individuo es libre y por ende totalmente responsable de sus
hechos sin la presencia de una fuerza superior que pudiera
determinar en su actuar.

• “Ligero como un pájaro, revoloteo de un barrio a otro. Es como si

hubiera salido de la cárcel. Miro el mundo con ojos nuevos. Todo
me interesa profundamente. Hasta las menudencias.”(pag.84)

• “Soy un hombre libre y necesito mi libertad. Necesito estar solo.

Necesito meditar sobre mi vergüenza y mi desesperación en
soledad, necesito el sol y los adoquines de las calles sin compañía,
sin conversación, cara a cara conmigo conversación, cara a cara
conmigo mismo, con la compañía exclusiva de la música de mi
corazón”. (pag.77)
IV. DIÉGESIS
 V. NARRADOR

Es el vehículo del autor para hacer efectivo el relato. El

autor lo dota de conocimiento y medios para que desarrolle
la historia y la narre. Determina en qué persona gramatical
debe contarla (1ª, 2ª, 3ª) y desde qué posición relatarla.
 Según ubicación respecto a la acción:

Narrador homodiegético: el narrador forma parte de la historia e

interviene en los sucesos. (Protagonista) (1ª P)
Ejemplo:
“El olor que despide la mantequilla rancia al freír no es apetitoso
precisamente, sobre todo cuando se cocina una habitación en que no
hay la menor forma de ventilación. Tan pronto como abro la puerta,
me siento enfermo. Pero Eugene, en cuanto me oye llegar, suele abrir
los postigos y retirar la sábana que está colgada como una red de
pescar para que no entre el sol.” (p.20)
 Según su conocimiento:

Un personaje narrador (N-P): narra desde la 1ra. persona

gramatical, punto de vista en que el espacio del N y el
espacio narrado coinciden.
Ejemplo:
“Vivo en la Villa Borghese. No hay ni una pizca de
suciedad en ningún sitio, ni una silla fuera de su lugar.
Aquí estamos todos solos y estamos muertos” (p. 1)
 El punto de vista espacial:
Nexo existente en los cuentos o novelas entre el espacio desde
donde relata el narrador y el espacio de lo narrado; de modo general se
determina esta relación a partir de la persona gramatical desde la cual
se narra (aunque esto es relativo, por eso cada texto ficcional exige un
análisis minucioso, no mecanicista).
Ejemplo:
“Estamos ahora en el otoño de mi segundo año en París. Me enviaron aquí
por una razón que todavía no he podido desentrañar. No tengo dinero, ni
recursos, ni esperanzas. Soy el hombre más feliz del mundo. Hace un año,
hace seis meses, creía que era un artista. Ya no lo pienso, lo soy.(…)”
 Según el modo narrativo:
Categoría narrativa referida a los distintos modos de contar
(enunciar) utilizados por el narrador al relatar una historia.
Genette destaca tres modos: el estilo directo, el estilo
indirecto, el estilo indirecto libre, y el monólogo interior
Estilo directo:
Reproducción lingüística literal de la enunciación de los
personajes. Se introduce con raya o pleca o con dos puntos y
comillas. Puede también prescindir de estos signos y formar un
bloque en el cual se alternan los interlocutores, estrategia
dialogal que exige una mayor atención del lector.
 Ejemplo:
—¿Qué te parece su propuesta? —dice Carl—. ¿Debemos
aceptarla? Dice que me dará mil francos cuando vuelva. Sé
que no lo hará, pero ¿qué te parece? —mira a Marlowe
tendido en el banco, le levanta la bufanda de los ojos, y la
deja caer de nuevo. De repente una sonrisa maliciosa le
ilumina la cara—. Oye, Joe —dice, indicándome que me
arrime más a él—, vamos a cogerle la palabra. (p. 60)
 El monólogo interior:

Técnica narrativa que consiste en la revelación de la conciencia del

personaje tal como ella fluye, sin premeditación ni intención de análisis u
ordenamiento racional; es una fiel reproducción de su devenir (en lo que tiene de
espontáneo, irracional, caótico y contradictorio).

Ejemplo:
“… cuando pienso en Tania metiéndose a la cama con esa vejiga reventada, me
irrito. Pensar que un imbécil pobre y mustio, con vulgares obras de Broadway
bajo la manga, está orinando en la mujer que amo… Pensar que puede acostarse
junto a esa brasa que he avivado para él y no hace otra cosa que orinarse.” (p.37)

“¡A tomar por culo con tus modos de considerar las cosas! ¡A tomar por culo con
tu universo pluralista y tu acústica asiática! No me des tu vino tinto ni tu Anjou…
dame a tu mujer… ¡me pertenece! ¡Ve tú a sentarte junto a la fuente y déjame a
mí la lilas! Quítate las legañas de los ojos…” (p.38)
 VII. PERSONAJES

Tipología del personaje según su desempeño y jerarquía en la historia.

Henry Miller Antiheroe

Van Norden Antiheroe

Boris Antiheroe

Carl Antiheroe

Filmore Antiheroe
 Esquema actancial

Destinador Destinatario
Sujeto
El rechazo a los La sociedad
Henry Miller
valores
estadounidenses

Ayudante Oponente
Carl Objeto
Condición
Filmore Libertad
precaria
Van Norden
VIII. TIEMPO
 Analepsis interna homodiégetica
• Son las evocaciones en las que el relato vuelve abierta y explícitamente, sobre sus propios
pasos. Es decir, en el relato se hacen alusiones al pasado. Por lo tanto, se trata de evocaciones
en estado puro, voluntariamente elegido o inventado que al mismo tiempo hace una
comparación del presente con el pasado.

• «Fue un domingo por la tarde, muy parecido a éste, cuando conocí a Germaine. Iba paseando por el
Boulevard Beaumarchais; me sentía rico con el centenar de francos que mi mujer me había girado
apresuradamente desde América. Había un sabor a primavera en el aire, una primavera venenosa,
maléfica, que parecía brotar de las bocas de las alcantarillas. Noche tras noche había vuelto a
aquel barrio, atraído por ciertas calles leprosas que no revelaban su siniestro esplendor hasta que
la luz del día se había apagado poco a poco y las putas empezaban a ocupar sus puestos. Recuerdo
una en particular: la rue du Pasteur-Wagner, en la esquina con la rue Amelot, que se esconde tras el
bulevar como un lagarto dormido” (…) p.22
• Mientras el protagonista caminaba por las calles de París empieza a recordar una
experiencia carnal con una prostituta:

• “Germaine era diferente. No había nada en su aspecto que me lo indicara. Nada

que la distinguiese de las otras rameras que se reunían por las tardes y por las
noches en el Café de l' Élé-phant. Como digo, era un día de primavera y los pocos
francos que mi mujer había juntado a duras penas para girarme tintineaban en mi
bolsillo. Tenía una especie de vago presentimiento de que no llegaría a la Bastilla
sin caer en las garras de uno de aquellos buitres. Mientras deambulaba por el
bulevar, la había visto acercarse a mí con ese curioso pasitrote de las putas y los
tacones desgastados y las joyas baratas y la palídez de las de su clase, que el
colorete acentúa todavía más. No fue difícil llegar a un acuerdo con ella”p .22.
 Fluir de la conciencia

Consiste en que los personajes hablan consigo mismo, reflexionan para

sus adentros. En esta novela, el personaje principal habla para sí,
haciendo reflexiones que interrumpen el desarrollo de la historia.

• Por ejemplo:
• “La bebida me deja un sabor a hierba amarga en la boca, las heces
de nuestra Gran Civilización Occidental, que ahora se pudre como
las uñas de los pies de los santos. Pasan mujeres -regimientos de
mujeres- meneando el culo frente a mí; suenan las campanas y los
autobuses suben a la acera y se besan” p.116.
 Punto de vista temporal

• El tiempo del narrador y el tiempo de lo narrado coinciden (predomina

el tiempo presente). Como sucede en este caso, el narrador
protagonista narra en presente. Por lo tanto, describe como progresa
su vida y a lo que se enfrenta cada día. Por ejemplo:

• “¿Qué harás, si te quedas sin trabajo?» Esa era la frase que me sonaba en
los oídos continuamente. Ça y est maintenant! Ausgespielt! No quedaba
otro remedio que bajar a la calle de nuevo, caminar, merodear por ahí,
sentarse en los bancos, matar el tiempo. A aquellas alturas, naturalmente,
mi cara era conocida en Montparnasse; por un tiempo podía fingir que
todavía trabajaba en el periódico” (p.90)
 Relaciones temporales duración
Pausa

• En la novela hay una suspensión del tiempo en favor del discurso

del personaje protagonista Henrry Miller que narra la historia, cuando
hace sus reflexiones y críticas a la sociedad. Por ejemplo:

• “Hasta ahora, mi idea, al colaborar conmigo mismo, ha sido

abandonar el patrón oro de la literatura. En pocas palabras, mi idea
ha sido presentar una resurrección de las emociones, describir la
conducta de un ser humano en la estratosfera de las ideas, es decir,
presa del delirio” p.115.
• Escena

Situación narrativa en la que se produce una correspondencia entre el tiempo del

discurso y el de la historia. Ej: un monólogo interior, una escena dialogada.

(…)Tenía la idea de desaparecer del mapa por un tiempo y después instalarse en algún
barrio distante de la ciudad, donde no correría peligro de tropezarse con ella. Pero pronto
llegamos a la conclusión de que eso era imposible: en Francia no puedes esconderte como
en América.
-podrías ir a Bélgica por un tiempo -sugerí.
-Pero ¿cómo voy a ganarme la vida? -se apresuró a decir-. No puedes conseguir trabajo en
estos malditos países.
-Entonces, ¿por qué no te casas y después consigues el divorcio? -pregunté.
-Y mientras tanto ella parirá. ¿Quién va a ocuparse de la criatura?
-¿Cómo sabes que va a tener una criatura? -dije, decidido, ahora que había llegado el
momento de vaciar el saco…
 Línea de tiempo con sus fábulas

Recuerda cuando llegó a París. Recuerda a dos

• Mona prostitutas:
• Borowski • Germani
• Madame Delorme • Claude

Interrumpen sus Deja la Villa Boghese.

reflexiones. • Carl Vive con unos
2 años en París el Se encuentra caminando • Marlowe Rusos los últimos
personaje se Llegan unos esposos a y hambriento. • Van meses.
encuentra en el rentar el piso de Boris Norden Eugene
Cuarto de la Villa Olga
Borghese Anatole

• Boris Tropezó con otro

Ruso: Serge
Fue a la casa del hindú Regresa a ver a Van Norden. Encuentra trabajo en Tania regresa de
Nanantee. un periódico. Rusia.
• Kepi Y Carl le cuenta su experiencia -Miller Pierde su
• Joven admirador de con una gachí rica empleo.
Gandhi
 Recuerda su estancia en
Florida, cuando buscaba
comida

Conoce a Kruger y vive con un Fillmore en el

tiempo con él. Se va a vivir con psiquiátrico. Miller trata de
Fillmore • Se casa con la convencer a Fillmore
- Se enferma y Kruger lo saca a la francesa que regrese a
calle América.
ESPACIO
ESPACIO

El espacio es sobre todo un signo del personaje y, en cuanto tal, cumple

la función de su caracterización, tanto en lo que se refiere a su ideología
como a su mundo interior o personalidad Mieke Bal (1990).

• El personaje Henry Miller visita muchos lugares en donde se refleja su

crisis de valores. Ya que el personaje, narra su estancia en Buderles y
hoteles, describiendo de manera detallada sus encuentros carnales.

Espacios físicos

• El espacio físico y humano aparece en la novela a través de los espacios

exteriores tales como la ciudad de París, bares calles, cafés, burdeles y el
interior del apartamento de la Villa Borghese.
 Tipología de espacios

• París,
• Villa Borghese,
Urbano/ciudad
• Rue de Chateau,
• Eglise St, Germain,
• Rue du Pasteur-Wagner, etc.
 Café Dome
 Hoteles
 Bares
• Montparnasse
 VALORACIÓN
La novela tiene un estilo diferente creado por el autor,
mostrando los comportamientos de los seres humanos donde
se ven reflejados el rechazo de valores bajo los cuales se
construye la sociedad. Presentando de esta manera la
construcción del propio camino hacia el sentido de la vida
creado por el individuo no por la sociedad. Además es un
punto de quiebre en cuanto en donde representa un erotismo
desenfrenado, explicito y hasta grotesco mostrando las
diferentes facetas de humano que son escondidas por falsas
apariencias.
“No esperes a que cambien las cosas, la hora del hombre es
la presente y, ya estés trabajando en la base del montón o
en su cima, si eres una persona creativa seguirás
produciendo, pase lo que pase, y eso es lo máximo que
puedes esperar. Hay que seguir creyendo en uno mismo,
reconocido o no, atendido o no. El mundo puede parecer
un infierno sobre ruedas —y estamos haciendo todo lo
posible, ¿verdad?, para que así sea—, pero siempre hay
sitio, aunque sea en nuestra propia alma, para crear un
trozo de Paraíso, por demencial que pueda parecer
semejante propósito”.
- Henry Miller