Arquitectura del Renacimiento

Primera parte
 Arquitectura y urbanismo del
Santa María de las Flores Quattrocento en Italia
A) Autor: Brunelleschi
B) Escuela:
C) Fecha:1418-1438
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: el concurso
para su construcción, 1418, es el
momento inicial del cambio entre una
forma de construir gótica y otra moderna.
El concurso fue convocado por el gremio
de los tejedores de lana. El arquitecto
tuvo que idear un complejo sistema de
contrarresto de fuerzas sin usar cimbras
de madera.
F) Relación de la obra con otras: la
historiografía ha querido ver algún
paralelismo entre esta cúpula y la del
panteón de Roma aún que es indudable
su influencia en obras posteriores como la
cúpula de San Pedro del Vaticano ideada
por Miguel Angel.
San Lorenzo
A) Autor: Brunelleschi
B) Escuela:
C) Fecha: 1422-1470
D) Características formales de la obra: planta
de cruz latina con tres naves y capillas
laterales, casi basilical en el crucero, muy
poco desarrollado, se dispuso una cúpula
con linterna.
E) Aspectos más destacados: su construcción
había sido acordada por ocho familias
florentinas con la idea de que el templo
contuviera una capilla para cada una de
ellas pero Cosme de Medici adquirió
puesto que el resto de los mecenas no
podían hacer frente a los gastos
ocasionados.
F) Relación de la obra con otras: se
emplearon elementos arquitectónicos que
citan al mundo clásico a través de las
primitivas basílicas cristianas como por
ejemplo la techumbre de artesonado con
casetones cuadrados en la nave central, el
entablamento corrido o los capiteles
corintios de la nave central.
Sacristía vieja de San Lorenzo
A) Autor: de
B) Escuela:
C) Fecha: 1419-1422
D) Características formales de la obra:
espacio cúbico cubierto por una cúpula
nervada sobre pechinas al cual se une al
fondo otro espacio similar de planta
cuadrada que actúa a modo de ábside.
Queda dividida por tres espacios de
idéntico tamaño: la parte inferior de
configuración general rectangular, la
intermedia con un arco falso circunscrito
por las pechinas y la parte superior con la
cúpula cuyo tamaño es igual al de las
zonas sustentantes.
E) Aspectos más destacados: se encuentra al
otro extremo del crucero de la sacristía
nueva, obra de Miguel Angel. La
decoración escultórica se la debemos a
Donatello.
F) Relación de la obra con otras: la
historiografía considera este espacio
como que el primero con planta central
del renacimiento y ha pensado que tiene
relación con las martyria paleo cristianas,
en concreto con la del Santo sepulcro de
Jerusalén.
Santo Spirito (Florencia)
A) Autor: Brunelleschi
B) Escuela:
C) Fecha: 1434- 1484
D) Características formales de la obra: sigue
el modelo de San Lorenzo, planta de cruz
latina de tres naves y capillas laterales,
con crucero y cabecera de planta central.
El arquitecto empleo el tramo entre
cuatro columnas de las naves laterales
como medida para determinar las
proporciones de las distintas partes del
edificio. El crucero, por ejemplo, que es
dos veces mayor por cada lado de la Cruz
que cada tramo y la nave central tiene
una anchura de dos tramos. Sigue la idea
de Vitruvio acerca de la relación entre la
totalidad del edificio y sus partes.
E) Aspectos más destacados: esta Iglesia se
levantó en el mismo lugar donde estuvo
una antigua iglesia Agustina del siglo XIII
aunque las obras no se iniciaron hasta
1444.
F) Relación de la obra con otras: la
historiografía considera este espacio como
que el primero con planta central del
renacimiento y ha pensado que tiene
relación con las martyria paleo cristianas,
en concreto con la del Santo sepulcro de
Jerusalén.
Capilla Pazzi
A) Autor: Brunelleschi
B) Escuela:
C) Fecha:1429- 1444
D) Características formales de la obra:
edificio de pequeñas dimensiones con un
pórtico cubierto por bóveda de cañón que
se construyó como recinto funerario de
los Pazzi. Está adosado al primer claustro
de la Iglesia franciscana de la Santa Cruz.
El pórtico tiene cinco tramos entre seis
columnas de orden compuesto. Los
cuatro extremos adintelados y el central
en forma de arco del triunfo semicircular.
Sobre el pórtico se alza un ático decorado
a base de pilastras corintias y seccionado
por el gran arco del centro. La cúpula es
nervada sobre pechinas con óculos en la
parte baja de los plementos.
E) Aspectos más destacados: está integrada
en la iglesia florentina de la Santa Croce.
Se percibe la preocupación por las
proporciones y la armonía
F) Relación de la obra con otras:
Sala de la biblioteca del convento
de San Marcos (Florencia)

A) Autor: Michelozzo
B) Escuela:
C) Fecha: remodelación de 1437-1452
D) Características formales de la obra: sigue
la tipología de una iglesia de planta
basilical de tres naves separadas por
arcos de medio punto sobre columnas de
fustes lisos y capiteles de orden jónico.
E) Aspectos más destacados: Cosme el viejo
le encargó la remodelación de este
edificio en el que destacan los frescos de
Fra Angelico incluyendo la Anunciación.
F) Relación de la obra con otras: el artista ya
había diseñado la biblioteca de San
Giorgio en Venecia.
 • Alberti y las fachadas-telón de
Santa María Novella iglesias
A) Autor: Leon Battista Alberti
B) Escuela:
C) Fecha: remodelación de la fachada entre
1456 y 1470.
D) Características formales de la obra: la
fachada está construida a modo de telón
con un nuevo lenguaje que ocultaba el
interior de una iglesia gótica del siglo XIII.
Utilizó el cuadrado como módulo
geométrico para toda la fachada.
Consigue la policromía con mármoles
taraceados de color blanco de Carrara y
verde de Prato. Los mármoles dibujan
cuadrados que muestran el módulo
empleado. Las columnas tienen un
sentido ornamental y sólo sirven para
enmarcar la puerta central. Emplea el
frontón clásico como cita de la
antigüedad aúnque no olvida el románico
toscano
E) Aspectos más destacados: fue un encargo
del comerciante Giovanni Rucellai.
F) Relación de la obra con otras:
Templo de San Francisco en
Rimini (Malatestiano)
A) Autor: Alberti
B) Escuela:
C) Fecha: 1450
D) Características formales de la obra:
revistió el interior de un edificio gótico
por medio de unas fachadas de mármol
blanco. Diseñó la fachada tal y como si se
tratara de un arco de triunfo similar al de
Augusto en esta misma ciudad. El arco
central está flanqueado por dos columnas
de capiteles compuestos sobre un
basamento corrido a lo largo de todo el
perímetro del edificio, a ambos lados
dispuso arcos ligeramente más bajos
donde se construían los nichos para
albergar los restos de Malatestta y su
esposa
E) Aspectos más destacados: la idea de
Malatesta era realizar un panteón familiar
y también para su corte aprovechando la
existencia de una iglesia. El exterior
concede al edificio la categoría tipológica
de templo pagano y votivo en honor de
Isotta, esposa de Malatestta.
F) Relación de la obra con otras:
San Sebastián de Mantua
A) Autor: Alberti
B) Escuela:
C) Fecha: 1470
D) Características formales de la obra: planta
central, cuadrada, con tres ábsides y
capillas laterales dispuestas
simétricamente a lo largo de la nave, que
fue muchas veces transformada
E) Aspectos más destacados: obra
promovida por Ludovico II Gonzaga
F) Relación de la obra con otras: la
historiografía le atribuye a ésta obra una
cita del mausoleo de Teodorico en
Ravena.
Fachada del palacio Pit
A) Autor: Bartolomeo Ammannati
B) Escuela: Florencia
C) Fecha: la construcción comienza en 1457
D) Características formales de la obra: es la
tipología que mejor refleja la arquitectura
de la segunda mitad del siglo XV. Su
fachada almohadillada presenta tres
plantas separadas por las cornisas clásicas
de este tipo de palacios del primer
renacimiento.
E) Aspectos más destacados: fue proyectado
con siete intercolumnios, hoy los ejes
centrales, y se amplió a 11 al convertirse
en residencia de los Medici, Leonor de
Toledo, la esposa de Cosme II, se lo
compró a los Pitti cuando se arruinaron.
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Medici-Ricardi
A) Autor: Michelozzo
B) Escuela:
C) Fecha:1396-1472
D) Características formales de la obra: planta
cuadrada y configuración cubica. El patio
central interior o cortile cita el atrio
romano o más directamente el claustro
de los conventos medievales. Sólo su
exterior almohadillado parece remitir a
aquella fortaleza antigua del pasado. En el
exterior muestra sus tres plantas
separadas por molduras, cuyos sillares
almohadillados degradan su volumen
desde el interior, un tanto rústico, al
superior, que es mucho más fino y liso
E) Aspectos más destacados : es el modelo
más seguido de esta tipología durante el
siglo XV.
F) Relación de la obra con otras: se
pretendía que el palacio no expresara la
riqueza del comitente para que su visión
no provocara la envidia de las otras
familias privilegiadas florentinas
Palacio Rucellai
A) Autor: Alberti
B) Escuela:
C) Fecha: 1447-1460
D) Características formales de la obra: el
módulo geométrico es el cuadrado para
regular las proporciones y los espacios de
la fachada a modo de malla por medio de
la colocación de huecos entre las pilastras
y las cornisas. Hay superposición de
órdenes arquitectónicos clásicos: el
dórico en la planta baja, el jónico en la
segunda y el corintio en la superior.
Alberti prefirió la firmeza de las pilastras a
las llamativas columnas para darle
consistencia al edificio según el principio
Vitruviano de firmeza
E) Aspectos más destacados: fue construido
para el comerciante de lanas Giovanni
Rucellai
F) Relación de la obra con otras: el
arquitecto se debió inspirar en el Coliseo
de Roma al diseñar la fachada, citando,
así como a la antigüedad.
Palacio palacio Antinori
A) Autor: Giuliano da Maiano
B) Escuela:
C) Fecha:1461-1469
D) Características formales de la obra:
volumen cúbico, dos plantas incrementan
las semicirculares sobre un piso bajo a
modo de paramento, en donde destaca el
portal, rodeado por pequeños huecos
cuadrados. Su fachada de sillares de
piedra presenta ciertos aires rústicos.
E) Aspectos más destacados: está en
Florencia y o varios propietarios entre los
que se encontraban los Medici y los
Martelli.
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Piccolomini (Pienza)
A) Autor: Bernardo Gambarelli (Rosellino)
B) Escuela: Florencia
C) Fecha: proyecto de 1469
D) Características formales de la obra: lo más
destacado es la fachada posterior que se
orienta hacia el campo a modo de loggia
disponiendo de un jardín colgante.
E) Aspectos más destacados: se pensó para
ser residencia estival Pontificia después
de que el cardenal de esta ciudad fuese
elegido con el nombre de Pío II. En el
entorno hay palacios como el de Rodrigo
Borja, que posteriormente sería el Papa
Alejandro VI.
F) Relación de la obra con otras: sigue el
modelo del palacio Rucellai de Alberti.
Patio del palacio de Pit
A) Autor: Bartolomeo Ammannati
B) Escuela:
C) Fecha: la construcción comienza en 1457
D) Características formales de la obra:
proyectado en siete intercolumnios se
amplió a 11 al convertirse en residencia
de los Medici (los Pitti se arruinaron). La
fachada almohadillada presentar tres
plantas separadas por las cornisas clásicas
de este tipo de palacios del primer
renacimiento italiano
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Palazzo Strozzi
A) Autor: Benedetto da Maiano, Pallaiolo y
Sangallo el Joven
B) Escuela: de Florencia
C) Fecha: 1489
D) Características formales de la obra: es un
edificio de forma cúbica y elevada, cuyas
tres fachadas exentas se cubren a base de
almohadillado de relieve decreciente
hacia el piso superior. Las plantas
separadas por impostas presentan las
hileras de ventanas típicas venecianas y la
inferior tiene huecos rectangulares. Las
dependencias se ordenan en torno a un
bello patio rectangular.
E) Aspectos más destacados: hubo que
derribar 15 casas para su construcción
F) Relación de la obra con otras:
Palacio de Venecia en Roma
A) Autor: desconocido
B) Escuela: Roma
C) Fecha: comenzado en 1455
D) Características formales de la obra:
participa de las formas medievales y del
primer renacimiento. Sus paramentos son
austeros y presenta superposición de
órdenes.
E) Aspectos más destacados: en un principio
se llamó palacio de San Marcos y
posteriormente se llamó palacio de
Venecia al cederse a esta república. Fue
promovido por un cardenal veneciano
que llegaría a ser papa con el nombre
Pablo II.
F) Relación de la obra con otras: parece
estar íntimamente relacionado con el
palacio de los Medici en la vía larga
Florentina.
Palazzo della Cancelleria
A) Autor: desconocido
B) Escuela: Roma
C) Fecha: 1483
D) Características formales de la obra: es
considerado el primer palacio según
normativa propiamente renacentista. Su
fachada resulta alargada y comprende
tres plantas con huecos enmarcados
entre doble fila de pilastras. Se empleó el
mármol blanco de travertino arrancado
del antiguo teatro Pompeyo lo que
certifica el uso de materiales extraídos de
restos arqueológicos
E) Aspectos más destacados: fue iniciado
por deseo del cardenal que era sobrino
de Sixto IV con las ganancias obtenidas
del juego. Forma un conjunto
arquitectónico con la iglesia de San
Lorenzo in Dámaso .
F) Relación de la obra con otras: el autor
podría ser Bramante pero también está
relacionado con el palacio ducal de
Urbino de Federico de Montefeltro.
A) Autor: Pietro Lombardo
B) Escuela: Venecia
C) Fecha: 1487
D) Características formales de la obra: está
estructurado en tres pisos sobre un
paramento y emplea logias o galerías de
ventanas ajimezadas. El nuevo estilo se
percibe más en la racionalidad de su
interior que en el goticismo de su exterior
E) Aspectos más destacados: el comitente
era Giovanni Darío, el secretario de
estado en Venecia.
F) Relación de la obra con otras: los palacios
venecianos entremezclan la construcción
tradicional gótica, propia de esta ciudad,
con aspectos más novedosos que llegaron
a finales del siglo XV. Los palacios resultan
más modestos que los florentinos. Las
dimensiones son reducidas aunque las
fachadas tienen apariencia de riqueza
debido al empleo de la decoración.
Suelen tener la decoración más
espectacular dando al canal.
Ca’ Vendramin Calergi
A) Autor: Mauro Codusi
B) Escuela: Venecia
C) Fecha: 1481-1509
D) Características formales de la obra: su
fachada se estructura como los palacios
florentinos en tres plantas y muestra
ventanas ajimezadas entre columnitas, y
ya se percibe la clásica superposición de
los órdenes clásicos.
E) Aspectos más destacados: oh y es el gran
casino municipal. Fue promovido por un
patricio veneciano llamado Andrea
Loredan.
F) Relación de la obra con otras: se advierte
cierta influencia del racionalismo
constructivo de Alberti.
Ospedale degli Inocenti
A) Autor: Brunelleschi
B) Escuela: Florencia
C) Fecha: 1419-1427
D) Características formales de la obra:
todavía se muestra como un espacio
centralizado pues las distintas
dependencias se distribuyen en torno a
un patio central (sistema que sería el
modelo medieval hospitalario de tipo
claustral). El pórtico de la fachada es de
tipo logia a base de una serie continua de
arcos semicirculares entre esbeltas
columnas monolíticas de capiteles
compuestos, entre ellos se colocaron 10
medallones de terracota esmaltada obra
de Andrea della Robbia.
E) Aspectos más destacados: los gastos de la
construcción del edificio corrieron a cargo
del gremio de la seda. La Iglesia contigua
al hospital fue consagrada en 1451 y es de
tres naves con siete capillas laterales y
con transepto o crucero de dos tramos.
F) Relación de la obra con otras: Il Filarete
realizó importantes innovaciones en la
tipología hospitalaria, la planta basílical y
claustral fue sustituido por el de planta de
cruz griega.
Pienza. Plaza de Pio II
A) Autor: Rosellino
B) Escuela:
C) Fecha: tercer cuarto del siglo XV
D) Características formales de la obra: su
figura es trapezoidal, perímetro que
permitía acomodar los edificios según sus
distintos tamaños y someterlos a un
sistema de perspectiva que más tarde
Miguel Angel emplearía en la plaza del
Capitolio romano. En su lado mayor está
el domo y enfrente, en el menor, el
palacio comunal con logia. Los otros dos
lados de la plaza se alzaron los palacios de
Borja y Piccolomini.
E) Aspectos más destacados: fue encargada
por deseo del papa Pío II.
F) Relación de la obra con otras: la plaza
vino a ser la evolución del antiguo foro
romano. Frente a la irregularidad
medieval con trazados espontáneos y
hasta superpuestos, el quattrocento
procurará dotar de uniformidad a las
fachadas y dar una figura geométrica
reconocible a las plazas.
Pienza. Plaza de Pio II
A) Autor: Rosellino
B) Escuela:
C) Fecha: tercer cuarto del siglo XV
D) Características formales de la obra: su
figura es trapezoidal, perímetro que
permitía acomodar los edificios según sus
distintos tamaños y someterlos a un
sistema de perspectiva que más tarde
Miguel Angel emplearía en la plaza del
Capitolio romano. En su lado mayor está
el domo y enfrente, en el menor, el
palacio comunal con logia. Los otros dos
lados de la plaza se alzaron los palacios de
Borja y Piccolomini.
E) Aspectos más destacados: fue encargada
por deseo del papa Pío II.
F) Relación de la obra con otras: la plaza
vino a ser la evolución del antiguo foro
romano. Frente a la irregularidad
medieval con trazados espontáneos y
hasta superpuestos, el quattrocento
procurará dotar de uniformidad a las
fachadas y dar una figura geométrica
reconocible a las plazas.
Plaza ducal de Vigevano
A) Autor: Leonardo o Bramante
B) Escuela: Lombardia
C) Fecha: -1492-1494
D) Características formales de la obra:
circundada por logias uniformes al modo
de los antiguos foros romanos. Enciman
de la hilera de arcos se eligieron dos pisos
de viviendas. Su disposición obedece a la
descripción dada por Vítruvio de esta
tipología urbanística en la antigua Roma.
E) Aspectos más destacados: para
construirla hubo que demoler el antiguo
mercado y el palacio municipal.
F) Relación de la obra con otras: la plaza
sigue el modelo de foro vitruviano
aunque no es servilmente imitado.
Ciudad palacio de Urbino
A) Autor:
B) Escuela:
C) Fecha: el inició de las obras data de 1447
D) Características formales de la obra: en
1465 fue considerablemente ampliado y
se realizaron construcciones en varios
niveles del terreno, desde la cima en
descenso hacia la llanura. El palacio sirve
de referencia visual junto con la Iglesia
debido a su situación privilegiada en el
camino hacia Roma y su visión anuncia la
presencia del prestigioso poder ducal.
E) Aspectos más destacados: fue promovido
por el príncipe italiano Federico de
Montefeltro.
F) Relación de la obra con otras:
Castillo de Sant’Angelo Roma

A) Fecha: la historiografía ha destacado los

pontificados de Nicolás V y de Sixto IV
como los dos periodos más significativos
para el urbanismo romano del siglo XV.
Nicolás V fue el papa humanista que protegió
al arquitecto Alberti y se dejo asesorar
por él. Desarrolló la sede vaticana hasta el
punto de crear una auténtica ciudad
fortificada en medio de Roma. Se ocupó
de la ampliación de San Pedro y
reconstruyó el castillo de Sant’Angelo. Ahí
que acusarle de cierto vandalismo pues
empleó el foro, el Coliseo y el Averino
como cantera para obtener los necesarios
materiales con tipos con la finalidad de
llevar a cabo su programa.
Sixto IV trajo Roma varios de los arquitectos
que habían trabajado Urbino para realizar
un programa tanto restaurador como,
sobre todo de edificación de nuevas
obras. Entre estas obras destacan la
capilla Sixtina y el puente sobre el río
TIber
Puente Sixto (Roma)

A) Fecha: la historiografía ha destacado los

pontificados de Nicolás V y de Sixto IV
como los dos periodos más significativos
para el urbanismo romano del siglo XV.
Nicolás V fue el papa humanista que protegió
al arquitecto Alberti y se dejo asesorar
por él. Desarrolló la sede vaticana hasta el
punto de crear una auténtica ciudad
fortificada en medio de Roma. Se ocupó
de la ampliación de San Pedro y
reconstruyó el castillo de Sant’Angelo. Ahí
que acusarle de cierto vandalismo pues
empleó el foro, el Coliseo y el Averino
como cantera para obtener los necesarios
materiales con tipos con la finalidad de
llevar a cabo su programa.
Sixto IV trajo Roma varios de los arquitectos
que habían trabajado Urbino para realizar
un programa tanto restaurador como,
sobre todo de edificación de nuevas
obras. Entre estas obras destacan la
capilla Sixtina y el puente sobre el río
TIber
Sforzinda
A) Autor: Filarete
B) Características formales de la obra: se
trata de la planta de la ciudad ideal,
ubicada en un valle entre colinas y junto a
un río, sería estrellada regular y
octogonal. En torno suyo se dispondría un
foso circular en el que se inscribe la figura
estrellada del conjunto urbano. Sería el
prototipo de una auténtica urbe
fortificada del renacimiento. Sus 16 calles
principales se desarrollarían de forma
radial pues partirían desde las ocho
puertas y otras tantas torres de la ciudad
hasta la gran plaza central. Los principales
edificios de la ciudad se ubicarían en esta
plaza: catedral, palacio del príncipe, casa
de la moneda, cárcel, etcétera. A mitad
del recorrido de cada calle se
dispondrían, en el perímetro de un círculo
imaginario interior, otras 16 plazas
menores. El teatro y el hospital ocuparían
la periferia
 Arquitectura y urbanismo
San Juan de los Reyes. Toledo. durante el reinado de los
A) Autor: Egas Cueman, Juan Guas, Enrique y
Antón Egas. Reyes Católicos
B) Escuela: Isabelino
C) Fecha: en 1477
D) Características formales de la obra: una
sola nave cubierta con bóveda de cruceria
gótica al modo alemán. Posee cuatro
capillas laterales en cada lado que se
abren entre los contrafuertes y un
transepto alineado y muy decorado que
sobresale en anchura y altura del resto. El
crucero se cubren por medio de un
cimborrio octogonal sobre trompas.
Abunda la decoración heráldica alusiva a
la monarquía.
E) Aspectos más destacados: fue construida
con la intención de servir a la vez como
templo votivo, residencia palaciega real y
en calidad de panteón para la monarquía.
Tras la reconquista de Granada en 1492,
la medieval Toledo, con la incomodidad
de sus estrechas y enrevesadas calles
perdió el aprecio de los monarcas y se
abandonó la idea de que esta iglesia
fuese el panteón real.
Claustro de San Juan de los
• Arquitectura y urbanismo
Reyes. Toledo. durante el reinado de los
A) Autor: Egas Cueman, Juan Guas, Enrique y
Antón Egas. Reyes Católicos
B) Escuela: Isabelino D) Relación de la obra con otras: Cartuja de Miraflores
C) Fecha: en 1477
D) Características formales de la obra: el
claustro, de dos pisos, ha sido
considerado uno de los más importantes
que existen en España. Se construyó para
conmemorar la victoria de Toro sobre las
tropas de Juana la Beltraneja y el rey de
Portugal. Se terminó antes de 1492
porque en sus escudos reales no aparece
la granada simbólica de la conquista de
Granada.
E) Aspectos más destacados: fue construida
con la intención de servir a la vez como
templo votivo, residencia palaciega real y
en calidad de panteón para la monarquía.
Tras la reconquista de Granada en 1492,
la medieval Toledo, con la incomodidad
de sus estrechas y enrevesadas calles
perdió el aprecio de los monarcas y se
abandonó la idea de que esta iglesia
fuese el panteón real.
San Juan de los Reyes. Toledo.
A) Autor: Egas Cueman, Juan Guas, Enrique y
• Arquitectura y urbanismo
B)
Antón Egas.
Escuela: Isabelino
durante el reinado de los
C)
D)
Fecha: en 1477
Características formales de la obra: una
Reyes Católicos
sola nave cubierta con bóveda de cruceria
gótica al modo alemán. Posee cuatro
capillas laterales en cada lado que se
abren entre los contrafuertes y un
transepto alineado y muy decorado que
sobresale en anchura y altura del resto. El
crucero se cubren por medio de un
cimborrio octogonal sobre trompas.
Abunda la decoración heráldica alusiva a
la monarquía.
E) Aspectos más destacados: fue construida
con la intención de servir a la vez como
templo votivo, residencia palaciega real y
en calidad de panteón para la monarquía.
Tras la reconquista de Granada en 1492,
la medieval Toledo, con la incomodidad
de sus estrechas y enrevesadas calles
perdió el aprecio de los monarcas y se
abandonó la idea de que esta iglesia
fuese el panteón real.
 • Arquitectura y urbanismo durante
Monasterio segoviano de el
Parral. el reinado de los Reyes Católicos
A) Autor: Juan Gallego con intervención de
Juan Guas
B) Escuela: isabelino
C) Fecha: diseñado en 1452 aunque no se
construyó hasta el reinado de los Reyes
Católicos.
D) Características formales de la obra: planta
con una sola nave, capillas entre los
contrafuertes y cabecera poligonal.
E) Aspectos más destacados: el modelo es
más bien una muestra simplificada del un
gótico final propio de las iglesias convento
Gales de las órdenes mendicantes.
F) Relación de la obra con otras: sigue el
modelo de San Juan de los reyes y su
planta guarda similitud con la Iglesia del
Gesu en Roma
 • Arquitectura y urbanismo
Cartuja de Miraflores durante el reinado de los
A) Autor: Juan de Colonia sucedido por su
hijo Simón. Reyes Católicos
B) Escuela: pre-isabelino
C) Fecha: 1454
D) Características formales de la obra: planta
similar al monasterio del Parral y San Juan
de los reyes aunque sólo tiene capillas
laterales en uno de los lados y en el otro
se abren ventanas con vidrieras flamencas
entre los nervios de las bóvedas. Como
otros templos cartujanos la Iglesia se haya
compartimentada en varios espacios: el
primero para alojar a los seglares, el
segundo para los legosy sigue la parte
para los monjes cartujos con su sillería
gótica flamígera a de 40 sillas de nogal.
E) Aspectos más destacados: las obras se
iniciaron a finales del reinado de Juan II
con la idea de que la Iglesia le sirviera de
lugar de enterramiento.
F) Relación de la obra con otras:
 • Arquitectura y urbanismo
Cartuja de Miraflores durante el reinado de los
A) Autor: Juan de Colonia sucedido por su
hijo Simón. Reyes Católicos
B) Escuela: pre-isabelino
C) Fecha: 1454
D) Características formales de la obra: planta
similar al monasterio del Parral y San Juan
de los reyes aunque sólo tiene capillas
laterales en uno de los lados y en el otro
se abren ventanas con vidrieras flamencas
entre los nervios de las bóvedas. Como
otros templos cartujanos la Iglesia se haya
compartimentada en varios espacios: el
primero para alojar a los seglares, el
segundo para los legosy sigue la parte
para los monjes cartujos con su sillería
gótica flamígera a de 40 sillas de nogal.
E) Aspectos más destacados: las obras se
iniciaron a finales del reinado de Juan II
con la idea de que la Iglesia le sirviera de
lugar de enterramiento.
F) Relación de la obra con otras:
Capilla Real de Granada
A) Autor: Enrique Egas contrató el proyecto
pero las obras fueron realizadas por
maestros locales.
B) Escuela:
C) Fecha: 1506-1517
D) Características formales de la obra: nave
única con capillas laterales, en esta obra
son poco profundas para darle mayor
anchura, cabecera poligonal elevada y
crucero no muy desarrollado. La sacristía
rectangular sobresale de la línea general
del edificio.
E) Aspectos más destacados: fundada por
Isabel la católica en 1504 con la idea de
que sirviese del panteón real en
sustitución de San Juan de los Reyes en
Toledo. Está ubicada en el solar que antes
ocupó la mezquita mayor y quedó
adosada a la catedral. Obedece a los
deseos de la reina que declaró que quería
ser enterrada en un lugar austero.
F) Relación de la obra con otras:
 • Arquitectura y urbanismo
durante el reinado de los
A) Autor: Enrique Egas.
B) Escuela: isabelino Reyes Católicos
C) Fecha: 1499
D) Características formales de la obra: planta
con tres de los cuatro brazos de la cruz
griega propia del modelo italiano de
Filarete y, por consiguiente, dos patios. La
fachada obedece al tipo fachada-retablo y
se acabó hacia 1516.
E) Aspectos más destacados: responde a la
importante política de beneficencia de los
Reyes Católicos. La tipología
arquitectónica hospitalaria tradicional
durante la edad media mostraba tanto la
forma basilical al de tres naves como la
claustral. El altar debía estar en sitio
visible para qué los enfermos pudieran
asistir a los santos oficios desde sus
camas. Este hospital fue promovido por
iniciativa de los Reyes en 1499
patrocinado con las rentas obtenidas de la
reconquista de Granada.
F) Relación de la obra con otras: hospitales
italianos del Quattrocento (Santo Spirito
de Sassia)
 • Arquitectura y urbanismo
Hospital real de Granada durante el reinado de los
A) Autor:
B) Escuela: isabelino Reyes Católicos
C) Fecha: promulga do por una real cédula
de 1504 las obras se iniciaron en 1511, en
1526 estaba prácticamente terminado y el
patio con la capilla se terminó en 1536.
D) Características formales de la obra: la
configuración general pertenece ya a la y
textura propiamente renacentista aunque
la decoración realizada a base de
medallones con emblemas y letras góticas
remite al pasado. Tiene planta de cruz
griega inscrita en un cuadrado con cuatro
patios.
E) Aspectos más destacados: se proyectó ara
cerca de la catedral, en el solar de la
antigua mezquita mayor pero finalmente
se levantó extramuros de la ciudad cerca
de la puerta de Elvira.
F) Relación de la obra con otras: Filarete
Hospital de Santa Cruz en
• Arquitectura y urbanismo
Toledo durante el reinado de los
A) Autor: proyecto de Enrique Egas con
colaboración de Alonso de Covarrubias. Reyes Católicos
B) Escuela: isabelino
C) Fecha: 1504 ó 1505
D) Características formales de la obra: el
patio, proyectado por Covarrubias, de dos
pisos y columna única en cada esquina
cita al Quattrocento italiano. La portada
es la suma de soluciones góticas y citas
renacentistas como por ejemplo en el
arco de medio punto que ya no es
apuntado.
E) Aspectos más destacados: fundado por el
cardenal Pedro González de Mendoza
para dar cobijo a los niños expósitos. Se
ubicó en el solar del antiguo alcázar de los
godos.
F) Relación de la obra con otras: la fachada
en la con otras obras hechas por
Covarrubias como la catedral de Sigüenza.
La construcción de este centro
hospitalario origina la aparición de otros
posteriormente como el de Tavera.
Hospital de Santa Cruz en
Toledo
A) Autor: proyecto de Enrique Egas con
colaboración de Alonso de Covarrubias.
B) Escuela: isabelino
C) Fecha: 1504 ó 1505
D) Características formales de la obra: el
patio, proyectado por Covarrubias, de dos
pisos y columna única en cada esquina
cita al Quattrocento italiano. La portada
es la suma de soluciones góticas y citas
renacentistas como por ejemplo en el
arco de medio punto que ya no es
apuntado.
E) Aspectos más destacados: fundado por el
cardenal Pedro González de Mendoza
para dar cobijo a los niños expósitos. Se
ubicó en el solar del antiguo alcázar de los
godos.
F) Relación de la obra con otras: la fachada
en la con otras obras hechas por
Covarrubias como la catedral de Sigüenza.
La construcción de este centro
hospitalario origina la aparición de otros
posteriormente como el de Tavera.
Palacio de Santa Cruz en
• Arquitectura y urbanismo
Valladolid durante el reinado de los
A) Autor: Lorenzo Vázquez
B) Escuela: Reyes Católicos
C) Fecha: 1500 (más o menos)
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: el arquitecto
incluye los cambios hacia el nuevo estilo
“antiguo” por iniciativa del cardenal Pedro
González de Mendoza un intelectual
humanista que había viajado a Italia.
F) Relación de la obra con otras:
Colegio de San Gregorio en
Valladolid
A) Autor: contribuciones de Simón de
Colonia, Juan Guas y Gil de Siloé
B) Escuela:
C) Fecha: 1488-1496
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: fue
patrocinado por Alonso de Burgos, obispo
de Palencia y capellán mayor de la reina.
A dormir
F) Relación de la obra con otras:
Palacio de los duques del
• Arquitectura y urbanismo
Infantado durante el reinado de los
A) Autor: arquitecto, Juan Guas y escultor
Egas Cueman. Reyes Católicos
B) Escuela:
C) Fecha: inicio de las obras en 1480.
D) Características formales de la obra: se
percibe la modernización de una
estructura gótica por mimesis con el
modelo palaciego italiano. Sus su planta
se acerca a las soluciones propias de la
arquitectura del Quattrocento. La fachada
está decorada a base de cabezas de clavos
y presenta una portada descentrada a la
izquierda entre dos gruesas columnas
cilíndricas. Destaca el arco conopial
mixtilíneo rebajado, la corona ducal sobre
el tímpano y la galería de ventanas
geminadas en alternancia con balconcillos
salientes.
E) Aspectos más destacados: las primeras
novedades a modo de citas ornamentales
de la arquitectura civil del renacimiento
italiano del Quattrocento se producen en
la tipología palaciega. Este palacio fue
encargado por Íñigo López de Mendoza
F) Relación de la obra con otras:
 • Arquitectura y urbanismo
Palacio de Cogolludo durante el reinado de los
A) Autor: Lorenzo Vázquez
B) Escuela: Reyes Católicos
C) Fecha: ya debía estar terminado en 1492
y su inicio pudo ser de 1479.
D) Características formales de la obra: dos
pisos sobre zócalo liso, una planta menos
de lo que era común en los palacios
florentinos del Quattrocento. La fachada
está totalmente almohadillada y portada
adintelada que se remata con un frontón
semicircular. Su planta es rectangular con
un patio central de arcos rebajados. Se
considera este edificio como el primer
palacio español en el que se muestra
plenamente el influjo renacentista
italiano.
E) Aspectos más destacados: fue
patrocinado por Luis de la Cerda y
Mendoza (hijo ilegítimo del gran
cardenal)
F) Relación de la obra con otras: la
inspiración procede del banco construido
para los Medicis por Filarete en Milan.
Patio del castillo-palacio de la
Calahorra en Granada
A) Autor: Lorenzo Vázquez y artistas
genoveses y florentinos.
B) Escuela:
C) Fecha: 1509-1512
D) Características formales de la obra: su
exterior responde a la paciencia de una
fortaleza gótica pues tiene una torre en
cada uno de sus cuatro ángulos. Sin
embargo encierra un conjunto palaciego
con un patio cuadrado central a modo de
cortile con cinco arcadas en cada panda.
E) Aspectos más destacados: está construido
en lo alto de un promontorio y fortificado
en su parte exterior. Muchos de los
materiales fueron traídos desde Italia.
F) Relación de la obra con otras:
Cúpula de San Pedro del Arquitectura y urbanismo en
Vaticano se el siglo XVI en Italia
A) Autor: Miguel Angel
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha:
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Interior de la iglesia de Santa
María Presso San Sátiro. Milán
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha: 1482-1486
D) Características formales de la obra:
reconstruyó un templo prerrománico que
convirtió en el transepto de la planta
basílical de su nueva iglesia.
E) Aspectos más destacados: Bramante es el
arquitecto que mejor supo plasmar el
clasicismo del alto renacimiento italiano.
Llega a Roma en 1500 después de que
Ludovico Sforza fuese expulsado de Milán
por los franceses en 1499. Había estado
trabajando en Milán desde 1476. gracias
a la aplicación de la perspectiva pictórica
a la arquitectura supo crear espacios y
usuarios desde un único punto de vista
central, mono focal, que no existen en la
realidad.
F) Relación de la obra con otras: se inspiró
en la capilla Pazzi de Brunelleschi al
aplicar tramos abovedados a un espacio
central cubierto por medio de una cúpula
para hacerlo rectangular
Iglesia de Santa María Presso
San Sátiro. Milán
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha: 1482-1486
D) Características formales de la obra:
reconstruyó un templo prerrománico que
convirtió en el transepto de la planta
basílical de su nueva iglesia.
E) Aspectos más destacados: Bramante es el
arquitecto que mejor supo plasmar el
clasicismo del alto renacimiento italiano.
Llega a Roma en 1500 después de que
Ludovico Sforza fuese expulsado de Milán
por los franceses en 1499. Había estado
trabajando en Milán desde 1476. gracias
a la aplicación de la perspectiva pictórica
a la arquitectura supo crear espacios y
usuarios desde un único punto de vista
central, mono focal, que no existen en la
realidad.
F) Relación de la obra con otras: se inspiró
en la capilla Pazzi de Brunelleschi al
aplicar tramos abovedados a un espacio
central cubierto por medio de una cúpula
para hacerlo rectangular
Presbiterio de Santa María
delle Grazie. Milán
A) Autor: Solari
B) Escuela: Tardo- gótica
C) Fecha: 1492-1497
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras: se inspira en la
sacristía vieja de San Lorenzo. : esta primera
etapa milanesa es decorativa y escenográfica.
Citó a los arquitectos del Quattrocento
Brunelleschi y Alberti así como algunas
tradiciones arquitectónicas lombardas.
Santa María Nuova
Abbiategrasso. Milán
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha:
D) Características formales de la obra: la
fachada es un monumental arco de
triunfo.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras: esta
primera etapa milanesa es decorativa y
escenográfica. Citó a los arquitectos del
Quattrocento Brunelleschi y Alberti así
como algunas tradiciones arquitectónicas
lombardas.
San Pietro in Montorio
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha:
D) Características formales de la obra: es un
templete períptero de orden dórico Toscano .
La altura es el doble que la anchura y en el
interior sólo hay una cella. se corona por
medio de una cúpula semiesférica con linterna
sobre tambor. La estricta simetría, la
racionalidad, la regularidad, las proporciones y
el juego de luces y sombras son los nexos entre
las matemáticas y la geometría.
E) Aspectos más destacados: al llegar a Roma
entró en contacto directo con la antigua
arquitectura romana cuyas formas y técnicas
constructivas estudió en profundidad. Con
Bramante el pleno clasicismo italiano del siglo
XVI llegó a su momento culminante. Toma la
medida del hombre como ideal proporción de
los edificios que proyecta. Los gastos fueron
sufragados por los Reyes Católicos. El templo
se ubico, con función de oratorio, en el lugar
en el que según la tradición había sido
crucificado San Pedro.
F) Relación de la obra con otras: los antecedentes
son los Martyria paleo cristianos. Estableció,
con este templo la relación estética estricta
entre clasicismo y cristianismo.
Capilla de San Pietro in Montorio
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha:
D) Características formales de la obra: es un
templete períptero de orden dórico
Toscano . La altura es el doble que la
anchura y en el interior sólo hay una cella. se
corona por medio de una cúpula
semiesférica con linterna sobre tambor. La
estricta simetría, la racionalidad, la
regularidad, las proporciones y el juego de
luces y sombras son los nexos entre las
matemáticas y la geometría.
E) Aspectos más destacados: al llegar a Roma
entró en contacto directo con la antigua
arquitectura romana cuyas formas y técnicas
constructivas estudió en profundidad. Con
Bramante el pleno clasicismo italiano del
siglo XVI llegó a su momento culminante.
Tosema la medida del hombre como ideal
proporción de los edificios que proyecta. Los
gastos fueron sufragados por los Reyes
Católicos. El templo se ubico, con función de
oratorio, en el lugar en el que según la
tradición había sido crucificado San Pedro.
F) Relación de la obra con otras: los
antecedentes son los Martyria paleo
cristianos. Estableció, con este templo la
relación estética estricta entre clasicismo y
cristianismo.
Cortile del Belvedere
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha: 1506
D) Características formales de la obra: tres
terrazas unidas a las que se ascendía por
medio de escaleras cóncavas y conexas.
Todo este cuerpo (cortile) culminará en
un hemiciclo final. La perspectiva mono
focal hace de este edificio un conjunto
simétrico y armónico.
E) Aspectos más destacados: esta villa, sobre
una colina, constituía la residencia de
descanso estival de los papas. Julio II LE
encargó enlazar por medio de un cuerpo
alargado el palacio de Nicolás V con este
edificio.
F) Relación de la obra con otras:
Planta de San Pedro para el
Vaticano
A) Autor: Bramante
B) Escuela: Clasicismo como estilo único
C) Fecha: el dibujo es del año 1505
D) Características formales de la obra: planta
centralizada, de cruz griega, de brazos
prolongados con ábsides salientes e
inscrita en un cuadrado.
E) Aspectos más destacados: el proyecto era
una iglesia conmemorativa de la doble
gloria de Julio II, la religiosa y la temporal
así como funeraria, pues se pensó, en un
principio que debía contener sus restos
mortales en un sepulcro situado bajo la
gran cúpula. También se concibió en
calidad de centro de la cristiandad,
asimismo, de reflejo terrenal del poder
celestial.
F) Relación de la obra con otras: la idea de
renovar la basílica erigida en tiempo de
Constantino parte del pontificado de
Nicolás V (1447-1455) que pudo haberle
encargado el proyecto inicial a Alberti.
Planta del proyecto de Rafael
para San Pedro del Vaticano
A) Autor: Rafael
B) Escuela:
C) Fecha:
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: el proyecto era
una iglesia conmemorativa de la doble
gloria de Julio II, la religiosa y la temporal
así como funeraria, pues se pensó, en un
principio que debía contener sus restos
mortales en un sepulcro situado bajo la
gran cúpula. También se concibió en
calidad de centro de la cristiandad,
asimismo, de reflejo terrenal del poder
celestial.
F) Relación de la obra con otras: la idea de
renovar la basílica erigida en tiempo de
Constantino parte del pontificado de
Nicolás V (1447-1455) que pudo haberle
encargado el proyecto inicial a Alberti.
Sacristía nueva en San Lorenzo
A) Autor: Miguel Ángel
B) Escuela:
C) Fecha: 1519
D) Características formales de la obra: sigue
el modelo de Brunelleschi en la vieja pero
le da mayor altura al añadir un espacio
intermedio bajo la cúpula. Jugó con la
policromía al hacer contrastar los muros
blancos con los elementos constructivos
esenciales en tonos grisáceos. Dispuso
dos ventanas que ligeramente trapezoidal
es en cada ángulo para aumentar la
sensación de perspectivas.
E) Aspectos más destacados: en un principio
se había pensado ubicar el sepulcro del
Papa Julio II aquí pero posteriormente
pensó que la basílica del Vaticano sería su
templo funerario.
F) Relación de la obra con otras:
Biblioteca Laurenziana
(Florencia)
A) Autor: Miguel Angel
B) Escuela:
C) Fecha: encargada en 1523 y no un cura da
en 1571.
D) Características formales de la obra: la sala
de lectura forma todo un conjuntopero en
dos niveles distintos. Espacio profundo y
rectangular de más de 46 m de longitud
por 10 de anchura cuyo peso fue objeto
de estudio para que no incidiera
negativamente en la resistencia de los del
claustro. El amplio número de vanos que
es debido a la necesidad de iluminación y
de aligerar peso
E) Aspectos más destacados: fue encargada
por el papa Clemente VII. Este proyecto se
ha considerado como uno de los orígenes
arquitectónicos del manierismo. Las obras
se fueron retrasando considerablemente
debido a la falta de medios económicos
para llevarla a cabo. En ella también
trabajó Vasari.
F) Relación de la obra con otras:
Biblioteca Laurenziana
(Florencia)
A) Autor: Miguel Angel
B) Escuela:
C) Fecha: encargada en 1523 y no un cura da
en 1571.
D) Características formales de la obra: la sala
de lectura forma todo un conjuntopero en
dos niveles distintos. Espacio profundo y
rectangular de más de 46 m de longitud
por 10 de anchura cuyo peso fue objeto
de estudio para que no incidiera
negativamente en la resistencia de los del
claustro. El amplio número de vanos que
es debido a la necesidad de iluminación y
de aligerar peso, y contra este
dicromático.
E) Aspectos más destacados: fue encargada
por el papa Clemente VII. Este proyecto se
ha considerado como uno de los orígenes
arquitectónicos del manierismo. Las obras
se fueron retrasando considerablemente
debido a la falta de medios económicos
para llevarla a cabo. En ella también
trabajó Vasari.
F) Relación de la obra con otras:
Biblioteca Laurenziana
(Florencia)
A) Autor: Miguel Angel
B) Escuela:
C) Fecha: encargada en 1523 y no un cura da
en 1571.
D) Características formales de la obra: tuvo
que tase a la escasez del espacio
disponible. Concede al vestíbulo la
condición simulada de patio abierto a
modo de cortile. Los peldaños curvos, la
balaustrada recta y la disminución de la
anchura desde la parte inferior a la
superior logran un efecto de perspectiva.
E) Aspectos más destacados: fue encargada
por el papa Clemente VII. Este proyecto se
ha considerado como uno de los orígenes
arquitectónicos del manierismo. Las obras
se fueron retrasando considerablemente
debido a la falta de medios económicos
para llevarla a cabo. En ella también
trabajó Vasari.
F) Relación de la obra con otras:
Plaza del Campidoglio
A) Autor: Miguel Ángel
B) Fecha: 1538
C) Características formales de la obra: se
aplica una concepción manierista del
urbanismo. Se corrigió de forma científica
la figura de una plaza para que al
espectador le pareciese otra bien distinta,
más regular. Tiene forma trapezoidal pues
juega ambiguamente con el espacio y su
perspectiva sugiere simetría y
uniformidad. La manipulación
arquitectónica se acomoda al cono visual.
Ya no se busca la realidad exacta sino la
consideración pictórica de la arquitectura,
para ello también jugó con la forma oval
de su pavimento.
D) Aspectos más destacados: la obra le fue
encargada por Pablo III Farnese. Colocó
en el centro la estatua ecuestre de Marco
Aurelio con el fin de que sirviera de eje
visual. El artista tuvo que remodelar los
dos palacios (Senadores y
conservadores).
E) Relación de la obra con otras: plaza de
Pienza de Pio II
Plaza del Campidoglio
A) Autor: Miguel Ángel
B) Fecha: 1538
C) Características formales de la obra: se
aplica una concepción manierista del
urbanismo. Se corrigió de forma científica
la figura de una plaza para que al
espectador le pareciese otra bien distinta,
más regular. Tiene forma trapezoidal pues
juega ambiguamente con el espacio y su
perspectiva sugiere simetría y
uniformidad. La manipulación
arquitectónica se acomoda al cono visual.
Ya no se busca la realidad exacta sino la
consideración pictórica de la arquitectura,
para ello también jugó con la forma oval
de su pavimento.
D) Aspectos más destacados: la obra le fue
encargada por Pablo III Farnese. Colocó
en el centro la estatua ecuestre de Marco
Aurelio con el fin de que sirviera de eje
visual. El artista tuvo que remodelar los
dos palacios (Senadores y
conservadores).
E) Relación de la obra con otras: plaza de
Pienza de Pio II
Plaza del Campidoglio
A) Autor: Miguel Ángel
B) Fecha: 1538
C) Características formales de la obra: se
aplica una concepción manierista del
urbanismo. Se corrigió de forma científica
la figura de una plaza para que al
espectador le pareciese otra bien distinta,
más regular. Tiene forma trapezoidal pues
juega ambiguamente con el espacio y su
perspectiva sugiere simetría y
uniformidad. La manipulación
arquitectónica se acomoda al cono visual.
Ya no se busca la realidad exacta sino la
consideración pictórica de la arquitectura,
para ello también jugó con la forma oval
de su pavimento.
D) Aspectos más destacados: la obra le fue
encargada por Pablo III Farnese. Colocó
en el centro la estatua ecuestre de Marco
Aurelio con el fin de que sirviera de eje
visual. El artista tuvo que remodelar los
dos palacios (Senadores y
conservadores).
E) Relación de la obra con otras: plaza de
Pienza de Pio II
De los conservadores. Plaza del
Campidoglio
A) Autor: Miguel Ángel
B) Fecha: 1538
C) Características formales de la obra: se
aplica una concepción manierista del
urbanismo. Se corrigió de forma científica
la figura de una plaza para que al
espectador le pareciese otra bien distinta,
más regular. Tiene forma trapezoidal pues
juega ambiguamente con el espacio y su
perspectiva sugiere simetría y
uniformidad. La manipulación
arquitectónica se acomoda al cono visual.
Ya no se busca la realidad exacta sino la
consideración pictórica de la arquitectura,
para ello también jugó con la forma oval
de su pavimento.
D) Aspectos más destacados: la obra le fue
encargada por Pablo III Farnese. Colocó
en el centro la estatua ecuestre de Marco
Aurelio con el fin de que sirviera de eje
visual. El artista tuvo que remodelar los
dos palacios (Senadores y
conservadores).
E) Relación de la obra con otras: plaza de
Pienza de Pio II
Planta del proyecto de Miguel
Angel para San Pedro del
Vaticano
A) Autor: Miguel Angel
B) Escuela:
C) Fecha: 1546
D) Características formales de la obra: la
nota central en forma de cruz griega
destacando la función simbólica de una
gran cúpula de 42 m de diámetro que no
pudo ver terminada.
E) Aspectos más destacados: al fallecer, en
1564, se había levantado el tambor, el
brazo norte del crucero, y los ábsides
Norte y Sur. Pero sus diseños,
prácticamente definitivos, fueron
transformados después por los
arquitectos que le sucedieron. Carlo
Maderno transformó la planta en cruz
latina.
F) Relación de la obra con otras:
Fachada de San Pedro del
Vaticano
A) Autor: Carlo Maderno
B) Escuela:
C) Fecha: 1614
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Cúpula de San Pedro del
Vaticano
A) Autor: Miguel Ángel
B) Escuela:
C) Fecha: 1614
D) Características formales de la obra: media
esfera truncada por la linterna y
ligeramente apuntada con 16 nervios que
parten de otros tantos contrafuertes
reforzados por columnas corintias
geminadas . Consta de dos cúpulas
superpuestas entre las que hay una
escalera.
E) Aspectos más destacados: parece estar
esculpida, hay una fuerte influencia de la
escultura en la arquitectura.
F) Relación de la obra con otras: réplica
alternativa de Santa María de las Flores
Cúpula de San Pedro del
Vaticano
A) Autor: Miguel Ángel
B) Escuela:
C) Fecha: 1614
D) Características formales de la obra: media
esfera truncada por la linterna y
ligeramente apuntada con 16 nervios que
parten de otros tantos contrafuertes
reforzados por columnas corintias
geminadas . Consta de dos cúpulas
superpuestas entre las que hay una
escalera.
E) Aspectos más destacados: parece estar
esculpida, hay una fuerte influencia de la
escultura en la arquitectura.
F) Relación de la obra con otras: réplica
alternativa de Santa María de las Flores
Capilla Chigi en Santa María del
Popolo.
A) Autor: Rafael
B) Escuela:
C) Fecha: 1513
D) Características formales de la obra: planta
central cubierta con una cúpula dorada y
artesonada sobre pequeñas que a su vez se
apoyan en cuatro arcos.
E) Aspectos más destacados: intento reimplantar
la visión renacentista del estricto clasicismo de
la arquitectura de la antigüedad romana. Sus
obras no se contemplan desde una perspectiva
monofocal y central; es precisa la
contemplación desde distintos puntos de vista
lo que le acerca al manierismo.
F) Relación de la obra con otras: inspirada por el
proyecto del crucero de San Pedro del Vaticano
según el proyecto de Bramante pero a escala
reducida y por San Pietro in Montorio.
Planta del proyecto de villa
Madama
A) Autor: Rafael
B) Fecha: 1517
C) Características formales de la obra: se
diseño como palacio campestre aunque
no se terminó de construir
completamente y fue destruido durante el
saqueo en 1527. Conocemos su planta
por dibujos de Sangallo, que se hizo cargo
de las obras. Tenía un patio central en
forma circular al que se unía un teatro de
planta semicircular al modo Romano.
Seguía formalmente y con fidelidad la
descripción de esta tipología
proporcionada por Víitruvio. Giulio
Romano introdujo cambios al proyecto de
Rafael.
D) Aspectos más destacados: se llama o así
por que perteneció a la viuda Margarita
de Austria , denominada la Madama,
aunque fue construida para el papa
Clemente VII, en la actualidad desempeña
la función de palacio del Senado.
E) Relación de la obra con otras: de palacio
con teatro del Farnesio en Piacenza de
Vignola y el Belvedere de Bramante
Palacio del Te en Mantua
A) Autor: Giulio Romano
B) Escuela:
C) Fecha: colaborador de Rafael
D) Características formales de la obra: es una
villa suburbana muy escenográfica en su
fachada al jardín de tres pisos destaca el
pórtico central en avance de la planta
principal de tres arcos entre dobles
columnas de capiteles jónicos
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
La Farnesina
A) Autor: Baldasare Peruzzi
B) Escuela: colaborador de Rafael
C) Fecha: 1507-1511
D) Características formales de la obra: los
textos de los poetas que describen las
antiguas villas. Su principal originalidad se
percibe en el diseño de su planta en
forma de U así como en el de la fachada
de dos pisos a base de ventanas
rectangulares arquitrabadas y sobre ellas
pequeño vanos cuadrados, todo ello
entre pilastras dóricas toscanas.
E) Aspectos más destacados: fue encargado
por el banquero sienes Chigi. Sé
denomina de esta forma porque pasó a
ser posesión del cardenal Alejandro
Farnese. Sufrió graves daños tras el
saqueo de Roma.
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Massimo alle Colonne
A) Autor: Peruzzi
B) Escuela: Ya manierista
C) Fecha: 1532-1536
D) Características formales de la obra:
inquietante irregularidad tanto de la
fachada, en orden rustico y liso, como del
interior y del patio. La fachada es curva,
convexa y porticada, motivo por el cual
que con la perspectiva visual clásica de
carácter central. Buscó efectos entre luces
y sombras en la entrada por medio de las
columnas. Empleó un pórtico central de
seis columnas toscanas flanqueadas a
cada lado por cinco pilastras adosadas al
muro. Rompió con la simetría clásica
huyendo de la relación armoniosa entre
el todo y las partes.
E) Aspectos más destacados: construido
sobre el solar del odeón del emperador
Domiciano, la la sigue la forma
semicircular del teatro.
F) Relación de la obra con otras:
Casina de Pio IV
A) Autor: Pirro Ligorio
B) Escuela:
C) Fecha: proyectada en 1559
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Madonna de San Biaggio.
Monteplciano
A) Autor: Antonio Sangallo el viejo
B) Escuela:
C) Fecha: 1518-1529
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: sigue el
proyecto de Bramante para el Vaticano.
Muestra de la obsesión de los arquitectos
italianos por alcanzar el plan central
perfecto tan apto para qué la Iglesia
pueda ser contemplada desde distintos
puntos de vista. La planta tiene forma de
cruz griega y se cubre sobre cúpula sobre
tambor. Presenta tres ábsides, dos de
ellos, los laterales, rectos.
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Farnese. Roma
A) Autor: Antonio Sangallo el joven y otros
B) Escuela: plenamente clásico
C) Fecha: iniciado en 1514
D) Características formales de la obra:Planta
rectangular que incluye un patio cuadrado
central. La fachada tiene un vestíbulo con
tres naves cubiertas por una bóveda de
medio cañón sostenida por columnas de
orden dorico. En el patio se superponen
los tres órdenes por medio de columnas
adosadas a cada pilar cuadrado que
flanquean el arco de medio punto. Carece
de almohadillado a excepción del arco
central del portal rústico y en las
esquinas. El cornison volado es obra de
Miguel Angel.
E) Aspectos más destacados: fue terminado
por Miguel Ángel y Vignola. Fue realizado
a petición del cardenal Alejandro Farnese
( Pablo III). Porción a la imagen de un
palacio cerrado, totalmente compacto y
defensivo, ubicado en la ciudad pero sin
relación posible con los edificios que lo
rodean.
F) Relación de la obra con otras: es el
modelo de palacio por su regularidad,
simplicidad y aspiración universal. Sirve
de modelo al Massimo alle Colonne.
Palacio Bevilacqua. Verona
A) Autor: Michele Sanmicheli
B) Escuela: muestra características
específicas que le diferencian de los
palacios florentinos y romanos.
C) Fecha: 1530
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados: se percibe
cierto anticlasicismo manierista. Pilastras
toscanos almohadilladas enmarcan los
vanos de la planta baja pero emplean
grandes columnas jónicas sobre altas
basas en el piso principal. En este piso, se
alternan grandes ventanales
semicirculares con otros más bajos sobre
los que se disponen frontones
triangulares y semicirculares también en
alternancia. Los motivos decorativos y
escultóricos lo invaden casi todo.
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Pompei. Verona
A) Autor: Michele Sanmicheli
B) Escuela:
C) Fecha: de 1555
D) Características formales de la obra: en las
claves de los arcos del piso superior
dispuso bustos al modo etrusco.
Prescinde del empleo de las pilastras en la
planta baja.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Basílica de San Marcos. Venecia
A) Autor:
B) Escuela:
C) Fecha:
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Librería de San Marcos. Venecia
A) Autor: Sansovino
B) Escuela:
C) Fecha: comenzada en 1537
D) Características formales de la obra:
empleó el pilar cuadrado con una
columna adosada como soporte. Los
pisos se rematan por medio de un ático a
balaustrado coronado con estatuas y con
obeliscos en las esquinas. En cada piso
emplea un orden arquitectónico distinto
enmarcando los arcos de medio punto
entre pequeñas columnas. Los
entablamento os de ambos pisos son
diferentes pues en el bajo hizo uso de
triglifos en el superior metopas con
angelotes que portan guirnaldas.
E) Aspectos más destacados: en el piso
superior están las salas de lectura
mientras que en el inferior había tiendas,
que finalmente se emplearon como
oficinas de los procuradores
F) Relación de la obra con otras:
A) Autor:
B) Escuela:
C) Fecha:
D) Características formales de la obra:
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Dolfin
A) Autor: Sansovino de
B) Escuela:
C) Fecha:
D) Características formales de la obra: planta
irregular dentro de una forma general
trapezoidal. Incluye un patio cuadrado
por picado al modo de cuatro arcadas
enmarcadas por pilastras en uno de sus
frentes. La fachada principal da al canal
grande y en su planta baja se desarrolla
un pórtico de seis arcadas de medio
punto que comunican con otras tantas
tiendas y almacenes al modo tradicional
veneciano. Los dos pisos sobre el pórtico
presentan superposición de órdenes
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Palacio Corner o Ca’ Grande
A) Autor: Sansovino
B) Escuela:
C) Fecha: inicio de las obras en 1545
D) Características formales de la obra: se
asienta sobre un solar irregular por lo que
la planta no es un rectángulo perfecto. La
fachada muestra tres pisos separados por
un escaso entablamento, una cornisa de
mensulas en y un arquitrabe de una sola
banda. Incorpora triple arcada central de
ingreso tras una escalinata octogonal para
acceder desde el gran canal. Emplea a
órdenes arquitectónicos distintos en cada
piso al modo romano. Columnas pareadas
entre los ventanales semicirculares con
balaustradas.
E) Aspectos más destacados: fue realizado
para el hermano de la reina de Chipre. Es
una síntesis entre la arquitectura
veneciana y la romana a la que sumó
elementos florentinos. Incorpora un patio
porticado almohadillado. Posee dos
vestíbulos ya que el acceso se puede
realizar por el canal grande y lateralmente
por una puerta que da a un pequeño
canal.
Palacio Farnesio en Caprarola
A) Autor: Vignola de
B) Escuela:
C) Fecha: 1559 concluido hacia el año 1575.
D) Características formales de la obra: el
arquitecto empleó el orden gigante en las
pilastras. Los bastiones de los ángulos se
recortaron formando terrazas pero los
torreones, fosos, recintos y puentes
todavía recuerdan su primera condición
de fortaleza militar. El palacio tiene cinco
plantas, los subterráneos se dedican a
cocinas, despensas, molino, etcétera. En
su interior destaca la amplia escalera
helicoidal sostenida por columnas e
inspirada en la obra de Bramante.
E) Aspectos más destacados: proyectado por
qué las que texto para el cardenal
Alejandro. Este difícil combina la
severidad clásica con el carácter lúdico y
la libertad del manierismo. El arquitecto
llevó a cabo un plan de reforma de una
fortaleza defensiva realizado por Sangallo
el Joven y Peruzzi para acomodarla a la
función cortesana de palacio estival.
F) Relación de la obra con otras:
Cortile de la Villa Giulia.Roma
A) Autor: Vasari, Vignola y Ammanati
B) Escuela: manierismo
C) Fecha: 1549-1555.
D) Características formales de la obra:
Contra está el lujo decorativo del interior
de la Villa con la severidadde su exterior
de dos pisos donde la puerta central de
entrada, a modo de arco de triunfo y
entre dos hornacinas se almohadilla
empleando cuatro pilastras de orden
rústico. Tras este ingreso a y dos patios en
eje axial, el primero en forma de U y el
segundo cuadrado
E) Aspectos más destacados: encargada por
el papa Julio III.
F) Relación de la obra con otras:
Iglesia del Gesu en Roma
A) Autor: Vignola
B) Fecha: proyectada en 1568
C) Características formales de la obra: planta
basilical de una sola nave longitudinal
cubierta por medio de una bóveda de
cañón que se rodea de capillas entre los
contrafuertes excepto para formar el brazo
del crucero. En la intersección de nave y
transepto se cubre con cúpula sobre tambor
con linterna. El diseño de la fachada se
corresponde a Giacomo della Porta,
discípulo de Miguel Angel, y consta de dos
plantas en cuyo centro se ubica un frontón
curvo y se acomoda formalmente al interior
de una sola nave. Se remata por medio de
un gran frontón triangular con medallón.
D) Aspectos más destacados: encargada por la
Compañía de Jesús del español Ignacio de
Loyola y sufragada por el cardenal
Alessandro Farnese (nieto del Papa Pablo
III)
E) Relación de la obra con otras: se convierte
en un modelo muy imitado al proyectarse
otras iglesias de finales del siglo XVI y del
XVII. Se inspira en San Andrés de Mantua de
Alberti.
 • Auténtico prototipo de templo contrarreformista que destaca
Iglesia del Gesu en Roma por la severidad de su fachada, la riqueza decorativa interior
A) Autor: Vignola y por conjugar magistralmente en su planta las
B) Fecha: proyectada en 1568 preocupaciones casi obsesivas de los arquitectos del
C) Características formales de la obra: planta renacimiento por los planes basilical y central.
basilical de una sola nave longitudinal
cubierta por medio de una bóveda de
cañón que se rodea de capillas entre los
contrafuertes excepto para formar el
brazo del crucero. En la intersección de
nave y transepto se cubre con cúpula
sobre tambor con linterna. El diseño de la
fachada se corresponde a Giacomo della
Porta, discípulo de Miguel Angel, y consta
de dos plantas en cuyo centro se ubica un
frontón curvo y se acomoda formalmente
al interior de una sola nave. Se remata
por medio de un gran frontón triangular
con medallón.
D) Aspectos más destacados: encargada por
la Compañía de Jesús del español Ignacio
de Loyola y sufragada por el cardenal
Alessandro Farnese (nieto del Papa Pablo
III)
E) Relación de la obra con otras: se convierte
en un modelo muy imitado al proyectarse
otras iglesias de finales del siglo XVI y del
XVII. Se inspira en San Andrés de Mantua
de Alberti.
Proyecto de Palladio para el
puente de Rialto
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha:1554
D) Características formales de la obra:
puente por picado de tres ojos al cual se
accedería por dos enormes atrios con
columnas que unirían sendos foros con
tiendas, aduanas y oficinas.
E) Aspectos más destacados: su diseño no
fue el ejido debido a que su
interpretación del clasicismo no se
hallaba entonces en consonancia con el
estilo propio veneciano que el arquitecto
había sabido fundir admirablemente con
la tradición gótica
F) Relación de la obra con otras:
Puente Rialto
A) Autor: Antonio da Ponte
B) Escuela:
C) Fecha: 1588-1591
D) Características formales de la obra: un
solo arco rebajado con tres crujías, las dos
laterales de paso y la central dedicada a
tiendas entre arcos.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Basílica de Vicenza.
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1546
D) Características formales de la obra: hizo
uso del llamado motivo serliano ( empleo
de un vano tripartito que separa por
medio de columnas cerradas su parte
central más ancha que las dos laterales.
En sus enjutas se abren óculos).
Superposición de órdenes. Se remata con
una gran bóveda rodeada por balaustrada
con estatuas acroteras de personajes
mitológicos.
E) Aspectos más destacados: el diseño
consistía en recubrir por medio de una
nueva fachada, tal y como Alberti había
hecho en Rimini, que el edificio gótico
medieval anterior. Superposición de dos
series de logias de arcos de medio punto.
F) Relación de la obra con otras: librería
nueva de Venecia
Palacio de Giralomo Chiericati
en Vicenza
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1550
D) Características formales de la obra: la
fachada principal incluye dos logias
superpuestas, en esta ocasión aquí
trabadas que recorren todo el frente en la
planta baja mientras que en la principal
queda interrumpida en la parte central
por cinco ventanas que se corresponden
con el salón principal. Alternó el uso de
los órdenes . Se remata por medio de
estatuas y adornos verticales ubicados en
el mismo eje de las columnas, Para
contrarrestar de forma vertical la
horizontalidad del palacio. Se alza sobre
un podio con escalinatas centrales al
modo de los templos antiguos.
E) Aspectos más destacados: en nuestros
días es el museo cívico y muestra
ambigüedad entre palacio urbano y villa
suburbana.
F) Relación de la obra con otras: sigue el
esquema de la basílica de esta ciudad
La rotonda de Vicenza
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1566
D) Características formales de la obra: es la
aplicación del plan central con cúpula,
propio de la arquitectura religiosa, a un
edificio de carácter civil. La condición
eclesiástica del comitente lo convierte en
una villa-templo. Es de planta cuadrada y
de calzado cúbico con una media esfera
que cubre el salón central y principal, que
es circular. Las cuatro fachadas son
iguales e independientes con un pórtico a
modo de templete hexástilo de orden
jónico. En
E) Aspectos más destacados: juega con
figuras geométricas de configuración
simple que asoció entre sí.
F) Relación de la obra con otras: el modelo
tuvo mucho éxito por su peculiar
aproximación al bello ideal clásico. Está
inspirado en el panteón de Roma. Sirvió
de modelo para la Casa Blanca de
Washington.
La rotonda de Vicenza
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1566
D) Características formales de la obra: es la
aplicación del plan central con cúpula,
propio de la arquitectura religiosa, a un
edificio de carácter civil. La condición
eclesiástica del comitente lo convierte en
una villa-templo. Es de planta cuadrada y
de calzado cúbico con una media esfera
que cubre el salón central y principal, que
es circular. Las cuatro fachadas son
iguales e independientes con un pórtico a
modo de templete hexástilo de orden
jónico. En
E) Aspectos más destacados: juega con
figuras geométricas de configuración
simple que asoció entre sí.
F) Relación de la obra con otras: el modelo
tuvo mucho éxito por su peculiar
aproximación al bello ideal clásico. Está
inspirado en el panteón de Roma. Sirvió
de modelo para la Casa Blanca de
Washington.
Villa Cornaro. Piombino
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha:1552-1553
D) Características formales de la obra: si el
motivo constructivo casi común es un
pórtico-logia en la fachada principal, en
este caso es doble al superponerse al de
la planta baja otro con frontón triangular,
ambos hexástilos aunque con órdenes
diferentes. El arquitecto proporcionó, así,
un cierto aire sacro a estos edificios civiles
al dotar sus entradas de pórticos, en
varias ocasiones elevadas sobre el podio,
a semejanza con los empleados en los
templos griegos.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Villa Bárbaro
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1560
D) Características formales de la obra: cuatro
columnas gigantes y jónicas a semejanza
de la fortuna viril de Roma en su fachada
donde el pórtico queda centrado entre
dos galerías de arcos de medio punto.
E) Aspectos más destacados: el núcleo
central se eleva sobre las ruinas de un
castillo medieval. El interior fue decorado
por el Veronés con frescos de
arquitecturas fingidas
F) Relación de la obra con otras:
Villa Emo en Fanzolo
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1565
D) Características formales de la obra: queda
dividida simétricamente en cinco partes o
cuerpos. Los dos cuerpos de los extremos
son iguales entre sí y los dos interiores
son logias de cinco arcos para destacar el
cuerpo central como un frontispicio
delante de la fachada. Tiene dos pisos y
columnas dóricas gigantes.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
La Malcontenta. Venecia
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha:
D) Características formales de la obra:
también se eleva sobre un alto
basamento. Se comunica con el pórtico
hexástilo de orden jónico por medio de
unas majestuosas rampas laterales de
acceso. De planta rectangular, la sala
central tiene forma de cruz.
E) Aspectos más destacados:
F) Relación de la obra con otras:
Teatro olímpico de Vicenza
A) Autor: Palladio
B) Escuela:
C) Fecha: 1580
D) Características formales de la obra: con
forma semi elíptica longitudinal y
truncada por el lado del espectador en
vez de la tradicional forma de cavea. El
techo quedó cubierto con imitación
pictórica del cielo. El Frons Scenae se
articula en tres niveles de altura y otras
tantas calles y actúa como un espacio
urbanístico a modo de foro o plaza donde
se desarrolla la acción central.
E) Aspectos más destacados: Palladio se
mostró obsesionado durante toda su vida
por la recuperación del teatro antiguo. Le
fue encargado por la Accademia dgli
Olimpici para ser construido sobre el local
de una vieja prisión. La perspectiva del
Frons Scenae intentan simular la ciudad
de Tebas considerada como una urbe
ideal.
F) Relación de la obra con otras: se
considera que es el primer teatro cubierto
dijo y construido totalmente nuevo del
renacimiento italiano
Fin