USS

CURSO: ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 2

CHICLAYO -

1
 Generalidades

1ra SESION

¿QUE ES LA ACUSTICA?
Es la CIENCIA que estudia la energía sonora

¿PORQUE ES IMPORTANTE?
El sonido es fundamental para nuestra comunicación, e indispensable en
el mundo actual.

¿ESTA INVOLUCRADA LA ARQUITECTURA?

La mayor parte de la población del planeta vive en ciudades, en las cuales
el medio arquitectónico alberga y permite la realización de todas nuestras
actividades. Por tanto la arquitectura y sus propiedades acústicas es
fundamental para el buen desarrollo de dichas actividades relacionadas
con el sonido.

2
 Generalidades

LA ACUSTICA ARQUITECTONICA

Es parte de la CIENCIA ACUSTICA que estudia la generación y

difusión de la energía sonora en el medio arquitectónico

3
Generalidades

ANFITEATRO DE
EPIDAURO

Fines del siglo IV a.c.

Se edifico sobre una
depresión natural del terreno
de 24 m de altura. Tiene un
diámetro de 120 m. con
unas 50 filas de asientos.
Albergaba a 14,000
espectadores. Los griegos
disfrutaban de las
representaciones teatrales,
impulsando tales proyectos

Aun en tiempos actuales se

considera excelente sus
cualidades acústicas.

4
 Generalidades

Los griegos entendieron el concepto de “refuerzo”

acústico, obtenido por el “rebote” del sonido. Se
añaden otros factores como las mascaras con
efecto amplificador, y la dirección favorable del
viento.

5
 Generalidades

Los romanos copiaron los modelos griegos de

anfiteatros, adaptándolos a su tecnología constructiva

6
 Generalidades

A la caída del imperio romano fueron los Monasterios quienes mantuvieron vivo el canto, sin
embargo ningún espacio arquitectónico adecuado fue creado, empleándose las diferentes
tipologías de iglesias románicas y góticas
 Generalidades

Las catedrales góticas debido a

su altura y materiales ofrecían un
ambiente de difícil acústica.
Se generaba ECO, que
dificultaba escuchar los
sermones.

Sin embargo algunos canticos

religiosos tenían un efecto
sagrado debido a ese eco.
Generalidades

EL TEATRO
Apareció en la Inglaterra
isabelina en 1576, como
resultado del resurgimiento del
teatro y del canto. Pronto se
popularizó y empezó a
evolucionar, en diversas
tipologías.

9
 Generalidades

EL TEATRO DE HERRADURA
Como tipología se consolida en Europa antes del 1700, coincidiendo con el
periodo barroco

10
Generalidades

EL BARROCO
Por la profusión en la
ornamentación y los espacios
curvos la arquitectura barroca
ejerció una notoria influencia
positiva al sonido, interesando a
muchos estudiosos.
En esos tiempos hay un gran
desarrollo a la música.

11
 Generalidades

EL TEATRO
A mediados del siglo XVIII ya se había consolidado la tipología convencional de teatro, que
sigue hasta el presente, resolviendo intuitivamente gran parte de los problemas de sonido.

12
 Generalidades

LAS ORQUESTAS
El desarrollo de las orquestas de cámara y las orquestas sinfónicas, desde el siglo XVII y
XVIII impulsaron las mejoras acústicas en las salas de audición.
13
 Generalidades

INSTRUMENTOS

De Viento

De Cuerda

De Percusión

Asimismo se desarrollan los instrumentos musicales, ricos en sonidos armónicos

14
Generalidades

15
Generalidades

16
Generalidades

17
 Generalidades

Uno de los últimos modelos vinculados a las audiciones es la “concha acústica”,

usada para eventos en exteriores, tomando como antecedente los anfiteatros
griegos. 18
 Generalidades

LA ELECTROACUSTI CA

En las últimas décadas el desarrollo de los sistemas electroacústicos no solo a

evolucionado en fidelidad y miniaturización, sino que a conseguido emular
plenamente el sonido real, mediante los avances en “auralización”
19
Generalidades

20
Acústica: Es la ciencia que trata sobre todos los aspectos de la
Radiación Mecánica de energía transmitida en un medio (en un
gas, líquido o sólido). El medio en que viaja la radiación ha de
poseer masa y elasticidad, por tanto no podrá viajar a través de
un vacío.

Radiación Mecánica: Capacidad de un medio de emitir energía como

frentes de onda que se propagan en todas direcciones a través
de un medio elástico.

Onda Sonora: Perturbación que se propaga por un medio mediante

variaciones en la presión. Esta variación debe estar por
encima y por debajo del valor estático de la presión atmosférica.

Sonido: Alteración física en un medio que puede ser detectada por el

oído humano.

21
 EN CAMPO LIBRE LA
ENERGIAACUSTICA
SE EXPANDE COMO
ONDA ESFERICA
FOCO EMISOR DESDE EL FOCO
EMISOR SONORO

22
 ONDA ESFERICA ONDA PLANA

COMPRESION DILATACION

COMPRESION
COMPRES DILATACION

FOCO

FOCO SONORO
SONORO

23
24
 ONDA SONORA
1T
LA ENERGIA MECANICA
SE PROPAGA COMO 2T
ONDA EN EL TIEMPO Y
ESPACIO AFECTANDO
3T
LAS MOLECULAS DEL
AIRE, GOLPEANDOLAS
SECUENCIALMENTE,
LUEGO DE LO CUAL
4T
ESTAS VUELVEN A
QUEDAR ESTATICAS
5T

6T

7T
25
26
Frecuencia. Es el número de veces que un movimiento ondulatorio completo
se repite a sí mismo en un segundo, es decir el número de ciclos
por segundo. Se expreso en Hertz

Longitud. Es la distancia expresada en metros o centímetros entre dos

frentes de onda. Esta longitud es la misma distancia que la recorrida
por la onda sonora en un ciclo completo de vibración.

Amplitud. Las moléculas sufren una vibración en su posición inicial en

reposo según el paso de la onda, producidos por los aumentos y
descensos alternativos de la presión. La distancia que alcanza esa
nueva posición del desplazamiento desde su posición inicial se
denomina elongación. La elongación máxima se denominará
Amplitud de Onda. Se emplean unidades de presión.

27
 LONGITUD λ (m o cm)

FRECUENCIA f (Hz)= 1 / t
AMPLITUD

VELOCIDAD = λ f

TIEMPO t (seg)

CONTINUO TEMPORAL

UN TONO PURO ES UNA ONDA SINUSOIDAL QUE REALIZA UN MOVIMIENTO PERIODICO

28
Formulas frecuencia velocidad Una sola onda constituye un tono
puro, generada por una fuente que
tiene una sola vibración periodica,
como por ejemplo un diapasón. Se
puede representar matemáticamente
como una función:
A sen(2 Πf) t

Usualmente las fuentes de vibración

mecánica tienen varias oscilaciones
adicionales, originando diferentes
ondas de MAYOR FRECUENCIA,
las que se sumaran y formaran las
llamadas ondas compuestas.
La analogía la observamos en la
manera en que puede oscilar una
cuerda. Una onda compuesta integra
varias de estas vibraciones.

29
ONDA FUNDAMENTAL

2do ARMONICO

ONDA COMPUESTA

30
Formula de VELOCIDAD de
propagación de onda sonora en un gas

V= γ Po
ρ o

γ Índice adiabático gas

Po Presión normal (aire1.013-105 Pa)
ρo Densidad (aire 1.293 kg/m3)

En el aire, a 0 °C, el sonido viaja a

una velocidad de 331 m/s. Por cada
grado °C de incremento de la
temperatura, la velocidad del sonido
aumenta en 0.61 m/s.
En el agua (a 25 °C) es de 1,493 m/s.
En la madera es de 3,900 m/s.
En el hormigón es de 4,000 m/s.
En el acero es de 5,100 m/s.
En el aluminio es de 6,400 m/s
31
 VELOCIDAD = λ f

Interdependencia de frecuencias y longitudes de ondas

sonoras en el aire a 20°C y presión atmosférica normal

32
Tono: Divide el rango de audiofrecuencias. El tono de una onda sonora lo caracteriza su
frecuencia; son denominados GRAVES los de baja frecuencia y AGUDOS los de
alta. El hombre puede escuchar las frecuencias situadas entre los 16 Hz (tonos
graves) y los 20000 Hz (tonos agudos).

Infrasonido Menor a 16 Hz

Bajas frecuencias (GRAVES) 16 - 256 Hz 2125 - 133 cm

Frecuencias medias 512 - 1024 Hz 66 - 33 cm

Altas frecuencias (AGUDOS) 2048 - 20000 Hz 17 - 1.7 cm

Ultrasonido Mayor a 20000 Hz

Timbre: Cualidad del sonido que permite identificar el tipo de fuente sonora, según las
frecuencias fundamentales y las armónicas de las ondas emitidas. Por ejemplo se
particulariza cada voz.

33
2da SESION

34
POTENCIA SONORA: Cantidad de energía producida por un foco sonoro y que se
transmite en forma de ondas de presión en unidad de tiempo. Usualmente se
expresa en Vatios W o picovatios (micro microvatio),
1 picovatio = 10-12 vatios = 0.000000000001 vatios

INTENSIDAD SONORA: Flujo direccional de energía sonora producida por un foco

sonoro que atraviesa la unidad de superficie por la unidad de tiempo (potencia
por unidad de área que fluye a través del punto). Se expresa en Julio por
segundo y por m2.
J/s m2 = W/ m2

PRESION SONORA: Variación instantánea de la presión atmosférica o estática en un

punto originada por el desplazamiento de ondas sonoras. Usualmente se
expresa en micropascales μPa
1 Pascal = 1 newton/m2 (N/m2)= 10 dinas/cm2
1 Pascal = 10-6 microPascales = 0.000001 pascal
35
 A
POTENCIA

B INTENSIDAD
C INTENSIDAD
INTENSIDAD

El concepto de POTENCIA se aplica a fuentes puntuales de sonido. La

INTENSIDAD especifica el decrecimiento de las variaciones de presión con la
distancia del receptor a dicha fuente específica.
36
 A
PRESION

La PRESION INSTANTANEA se da por la concurrencia de ondas sonoras, emitida

por una o mas fuentes sonoras, en un punto de recepción.
37
El rango de presiones sonoras audibles por el ser humano que van desde el umbral
de la percepción de sonido hasta el dolor y ruptura del tímpano es amplio. La
presión eficaz capaz de ser detectada es 20 x 10 -5 Pa mientras la máxima
resistencia del oído antes de su deterioro es cercano a los 100 Pa, es decir hay una
gama en proporción de 1 a 5’000,000. La forma en que escuchamos el incremento
de la energía sonora es logarítmica.

Asimismo los valores audibles que expresan la PRESION, POTENCIA e

INTENSIDAD son tan amplios que es más cómodo emplear los NIVELES de cada
uno de ellos, siendo comprimidos en una escala logarítmica. Por ejemplo el NIVEL
DE PRESION SONORA es una cantidad que es proporcional al logaritmo de la
presión sonora.

38
El NIVEL es el logaritmo de la razón de una cantidad dada respecto de una
cantidad de referencia del mismo tipo.

El DECIBEL (dB) es una unidad de nivel que denota la relación entre dos
cantidades. El número de decibelios que corresponde a esta relación es 10 veces
el logaritmo (de base 10) de la razón de las dos cantidades.

dB = 10 log Energía / Energía referencia

39
PARA MEDIR LAS DIFERENTES MANIFESTACIONES DE LA ENERGÍAACÚSTICA:

POTENCIA SONORA =NIVEL DE POTENCIA SONORA= dB POTENCIA SONORA

INTENSIDAD SONORA =NIVEL DE INTENSIDAD SONORA= dB INTENSIDAD SONORA

PRESION SONORA = NIVEL DE PRESION SONORA= dB PRESION SONORA

40
 PARA EL CASO DE LA POTENCIA SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (W 0) Y SUPERIOR DE
LAAUDICIÓN SON 10-12 Y MÁS DE 1000 VATIOS RESPECTIVAMENTE.

INAUDIBLE W

0.000000000001 0.000001 1 100000 100,000,000

0 20 30 40 50 60 70 80 90 100 120 140 160 180 200

110 130 150 170 190 dB
NPS = 10 log10(W/W0) = 10 log10W + 120

41
 NPS (LW) = 10 log10(W/Wo) = 10 log10W + 120

Ejemplos. La potencia de un sonido de:

1 picoW corresponde a un nivel de potencia sonora de 0 dB

1W corresponde a un nivel de potencia sonora de 120 dB

100 000 000 W corresponde a un nivel de potencia sonora de 200 dB

42
 PARA EL CASO DE LA INTENSIDAD SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR DE LA
AUDICIÓN (I0) ES 10-12 W/m2.

NIS (LI) = 10 log10(I/I0)

Ejemplos. La intensidad de un sonido de:

1 picoW/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de 0 dB

0,0002 W/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de 83 dB

43
 PARA EL CASO DE LA PRESION SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (p0) Y SUPERIOR
DE LAAUDICIÓN SON 20 Y MÁS DE 10’000,000 MICROPASCALES RESPECTIVAMENTE.

0.00002 1 10 Pa
INAUDIBLE
20 100 1000 10000 100000 1000000 10000000
μPa

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 dB

NPS = 10 log10(p/p0)2 = 20 log10(p/p0)

44
 NPS (LP) = 10 log10(p/p0) 2 = 20 log10(p/p0)

Ejemplos. La presión de un sonido de:

20 μPa corresponde a un nivel de presión sonora de 0 dB

40 μPa corresponde a un nivel de presión sonora de 6 dB

10 000 000 μPa corresponde a un nivel de presión sonora de 114 dB

45
 A

GRAFICO PARA COMBINAR DOS NIVELES SONOROS L1 Y L2, SIENDO L1 EL MAYOR DE

LOS DOS. ENTONCES EL NIVEL DE LA COMBINACION DE AMBAS FUENTES ES IGUAL A
(L1 + A), DONDE A, EL NUMERO DE DECIBELIOS QUE HAY QUE AÑADIR AL MAS ALTO
DE LOS DOS NIVELES VIENE DADO POR LA ESCALA SUPERIOR DEL GRAFICO
MOSTRADO.
EN UN PUNTO UNA MAQUINA PRODUCE 60 dB, EN EL MISMO PUNTO UNA SEGUNDA
MAQUINA PRODUCE 56,2 dB. ¿CUAL ES EL NIVEL SONORO SIMULTANEO?

61,5 dB
46
3ra SESION

47
 LA AUDICION
El oído convierte las
variaciones de la presión aérea
en vibraciones que estimulan
las células nerviosas.

El oído se divide en oído

externo, medio e interno;
todos interconectados.
Correspondiendo al oído
externo la captura de las
ondas sonoras, al oído medio
la amplificación de dichas
variaciones mediante
dispositivos de membrana y
pequeños huesos que hacen
las veces de pistones, y al
oído interno la excitación de
las células ciliares que se
conectan con el nervio
auditivo, que transmite los
estímulos al cerebro.
48
LA AUDICION
Sistema de protección
Tenemos dos músculos (estapedio y tensor del tímpano) que tensan o relajan el
tímpano y la cadena de huesecillos automáticamente, en función de la intensidad del
sonido, limitando la cantidad de energía transmitida hasta la cóclea (cuyas células
ciliadas son muy sensibles). El único inconveniente de este sistema es el tiempo de
adaptación, durante el cual el oído puede padecer daños serios.
Además el canal auditivo externo puede segregar cerumen como barrera protectora
ante la llegada de sonidos fuertes.
El oido se adapta a los cambios de presión, mitigando hasta cierto punto el deterioro
o las lesiones que podría sufrir por los incrementos.

49
 ECOLOCACION Aprox. 16 cm

Capacidad pasiva de ubicar en el espacio una fuente

sonora mediante la audición.

La separación entre el oído izquierdo y derecho ocasiona la

percepción de la onda sonora con milisegundos de
diferencia. La escucha con los dos oídos se denomina
BIAURAL, que determina la espacialización del sonido.

Con ondas que tengan el doble

d2 de longitud que la separación
d1 d1 entre oídos (aprox. 30-32 cm)el
d3 cerebro experimentara dificultad
en determinar la ubicación del
foco, por simetría en la captación
Otros factores como la frecuencia, la sombra acústica - de la fase de la onda. Por ejemplo
causada por la propia cabeza- y las propiedades acústicas sonidos de grillos o celulares.
del ambiente, contribuyen a la identificación de la posición
de la fuente. 50
ECOLOCACION En el plano horizontal es fácil determinar la
ubicación de una fuente sonora, en el plano
vertical cuando la fuente sonora se encuentra
exactamente frontal es difícil ubicar su altura,
debido a que ambos oídos reciben simétricamente
la onda, siempre y cuando se encuentren en un
ambiente de condiciones anecoicas.

Cráneo de lechuza
Muestra la adaptación con
asimetría ósea de las cavidades
de los oídos, para determinar
con precisión la posición frontal
de las fuentes sonoras o presas.

51
SENSIBILIDAD AUDITIVA

Diferenciación de Frecuencias: Para percibir una frecuencia como diferente de otra,

se requiere una variación de 0.7% promedio de aumento o decremento entre
dichas frecuencias.

Diferenciación de Tiempos: Para percibir una onda de voz como diferente de otra se
requiere un intervalo promedio de 50 milisegundos. Si un sonido indirecto
rebotado es percibido dentro de ese rango ayudara a reforzar el sonido original
(REVERBERACION), de lo contrario si cae más allá de ese rango se
escuchara como un sonido diferente (inicio de ECO). La música admite un
mayor rango temporal.
En 50 mseg (0.05 seg) la onda recorre 17 metros.

Diferenciación de Intensidades: La percepción de la intensidad sonora será

proporcional al incremento del logaritmo del estimulo, así como a la
sensibilidad auditiva según la frecuencia como plantea Fletcher y Munson, que
no son equipotenciales.

52
LA AURALIZACION

La AURALIZACION (1990) es el proceso de

escuchar voz o música de forma virtual, antes
que el ambiente de audición se haya
construido, o para mejorar la performancia de
los existentes.

Las investigaciones y pruebas se realizan en

cámaras especiales. La simulación se realiza
mediante software especializados y con
parlantes o audífonos.

53
 BANDA DE FRECUENCIAS
Por convención el espectro de frecuencias se dividió en bandas, basadas en octavas
musicales. Cada octava posee el doble de la frecuencia anterior. Se definieron las
siguientes bandas nombradas por su frecuencia central:

16 32 64 128 256 512 1024 2048 4096 8192 16384

Las mismas frecuencias centrales fueron normalizadas según la ISO 266

16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 16000 20000

BANDAS USADAS EN
ACONDICIONAMIENTO

BANDAS USADAS PARA ANALISIS DE AISLAMIENTO

Y EN SONOMETROS

Para un análisis espectral mas fino se determinaron tercios de octavas

31.5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000
54
FRECUENCIAS DE VOCES E INSTRUMENTOS

55
 NIVELES DE PRESION EQUIVALENTES
dB
Diagrama de Fletcher y
SENSACI ON
ON DOLOROSA
D Munson que muestran
130
las líneas ISOFONAS a
120 lo largo de las cuales
cualquier sonido
110 parecerá igualmente
igualm
100 intenso, teniendo igual
sonoridad al oído
MUSICA
M 90 humano.
80
Las frecuencias medias
70
muestran poca
60 alteración, eligiéndose
la de 1000 Hz para la
50
denominación
deno de cada
40 curva .

30 HAB
BLA
Se puede observar que
20 la
la sensibilidad
se decrece
para las bajas
10
frecuencias y en menor
medida para las altas.

56
RUIDO

Se define el ruido como:

1. TODO SONIDO NO DESEADO

2. TODO SONIDO INARMONICO

57
MEDICION DE NIVELES DE PRESION
EQUIPO: SONOMETRO El SONOMETRO es un aparato que tiene un
micrófono conectado a una unidad de
procesamiento, visualización y almacenamiento
de los datos recolectados. Según los parámetros
seleccionados registra la variación instantánea
del nivel de presión sonora “total” (NPS o SPL en
dB) en un punto cualquiera empleando las
octavas de frecuencias normalizadas entre 31.5 y
8000 Hz.

Los Sonómetros Integradores adicionalmente

permiten el cálculo y lectura de números índices
normalizados por lapsos de tiempo.

Algunos modelos también actúan como

Analizadores de Frecuencias.

58
MEDICION DE FRECUENCIAS
EQUIPO: ANALIZADOR DE FRECUENCIAS
El ANALIZADOR DE BANDAS DE OCTAVAS O
DE TERCIOS DE OCTAVAS es un aparato que
tiene un micrófono conectado a una unidad de
procesamiento, visualización y almacenamiento
de los datos recolectados, capaz de registrar el
Nivel de Presión Sonora por cada banda,
permitiendo determinar la composición de cada
sonido, separando la onda compuesta.

59
MEDICION DE FRECUENCIAS

60
MEDICION DE RUIDO
EQUIPO: DOSIMETRO

El DOSIMETRO es un sonómetro especializado

en medir los índices de ruido, y se puede llevar
pegado al cuerpo.

Algunos modelos también actúan como

analizadores de frecuencias.

61
SONOMETRO: PONDERACION POR TIEMPO

Para la captura del dato más útil según el objetivo del estudio y/o lo normado:

LENTA S(slow) El muestreo es lento de 1 segundo. Se emplea para determinar

promedios mas estables.

RAPIDA F(fast) El muestreo es mas elevado, cada 125 milisegundos (0.125 seg).
Registra fluctuaciones que no detecta la ponderación anterior.

IMPULSO I(impulse) Registra cada 35 milisegundos (0.035 seg) con declinación

lenta.

PICO P(peak) Permite cuantificar niveles picos de extremadamente corta

duración, de 50 microsegundos (0.00005 seg).

62
SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

La audición humana difiere en su sensibilidad para captar frecuencias. Percibe mejor las
frecuencias medias, a diferencia de aquellas periféricas o cercanas a los infrasonidos y
ultrasonidos. Para corregir el problema se crearon PONDERACIONES de frecuencia sobre
el nivel de presión sonora real.

PONDERACION A dB(A) Para sonidos de baja intensidad, menores a los 55 dB

(conversaciones). Es la más usada

PONDERACION B dB(B) Para sonidos con intensidad intermedia, entre los 55 y 85 dB

(trafico vehicular), en desuso, no figura en los sonómetros actuales.

PONDERACION C dB(C) Para sonidos de elevada intensidad, superiores a los 85 dB

(industrias) Se emplea para sonidos elevados de bajas frecuencias

PONDERACION D dB(D) Para sonidos vinculados al trafico aéreo.

PONDERACION U dB(U) De reciente creación, a los sonidos audibles incluye infrasonidos.

Si la información no indica cual es la ponderación empleada, se asume por defecto que se

trata de la ponderación A

63
SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

A B C La ponderación actúa como

FRECUENCIA un filtro, en donde se indican
<55dB 55-85 dB >85 dB
los valores fijos que deben
31.5 -39 -17 -3 ser restados o sumados
63 -26 -9 -1 aritméticamente a los
valores recolectados en la
125 -16 -4 0 medición, esta acción la
250 -9 -1 0 hacen automáticamente los
equipos.
500 -3 0 0
1000 0 0 0
2000 +1 0 0
4000 +1 -1 -1
8000 -1 -3 -3

64
PONDERACION NIVEL DE PRESION

Curvas de valoración de
ponderaciones A, B y C que
indican la cantidad de dB, que
debe sustraerse por frecuencia
del sonido medido.

Obsérvese que la Ponderación

A registra la mejor sensibilidad
para las frecuencias cercanas a
los 2500 Hz, la misma que
disminuye hacia los limites
laterales.

65
 66

10000 -2,5
8000 -1,1
6300 -0,1
5000 +0,5
4000 +1,0
3150 +1,2
2500 +1,3
2000 +1,2
1600 +1,0
1250 +0,6
1000 0,0
NIVELES SONOROS QUE DEBEN SUSTRAERSE O
800 -0,8
630 -1,9
500 -3,2
400 -4,8

ADICIONARSE ARITMETICAMENTE
315 -6,6
250 -8,6
200 -10,9
160 -13,4
125 -16,1
100 -19,1
FRECUENCIA Hz
80 -22,5
63 -26,2
50 -30,2
40 -34,6
31,5 -39,4
25 -44,7
EJEMPLOS DE PONDERACION

BANDAS DE OCTAVAS BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA

67
EJEMPLOS DE PONDERACION
Para encontrar la presión sonora
EJERCICIO A
total comenzar la suma desde el par
85 de niveles mas bajos hasta concluir
con el mayor.

El nivel de presión sonora total

73 considerando bandas de octava es:

68,9 85.3 dB
62
57
53 Considerando la Ponderación A
deberá aplicarse el decrecimiento
53,4 53,8 53 48 correspondiente
49,2 45
46,8 42
46 El nivel de presión sonora total con
Ponderación A considerando
40,9
bandas de octava es:
69.3 dBA
68
EJEMPLOS DE PONDERACION

EJERCICIO A

FRECUENCIA EN 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000

OCTAVAS
NIVEL MEDIDO SIN 73 85 62 57 53 48 45 42
PONDERACION A
APLICACIÓN DE -26,2 -16,1 -8,6 -3,2 0,0 +1,2 +1,0 -1,1
PONDERACION A
NIVEL CON 46,8 68,9 53,4 53,8 53,0 49,2 46,0 40,9
PONDERACION A

69
USO DEL SONOMETRO
El levantamiento de datos sonoros con el
sonómetro es un paso que debe ser
realizado con cuidado, debido a que se
pueden alterar los niveles por error,
generalmente elevándolos por rebotes
sonoros provenientes de todo cuerpo
cercano al aparato, incluyendo el monitor,
paredes, pisos, etc.

1.20 m 70
USO DEL SONOMETRO

El gráfico muestra la influencia del monitor y del A pesar de la omnidireccionalidad

propio sonómetro sobre la medición del sonido del micrófono se recomienda una
que llega. posición no paralela al recorrido de
la onda sonora más importante.
Dependiendo del equipo y las circunstancias hay
que realizar diversas correcciones a las
mediciones.
71
FIN

72