Tala análisis

lírico Gabriela mistral

análisis lirico
Integrantes: Solange Aramburú
Gabriel Maturana
Vicente Pozo

Tercero medio C
2018
 Índice
• Introducción
• Contexto de producción de los poemas
• Análisis líricos
• Conclusión
• Bibliografía
Introducción
Contexto de producción
 Elementos formales
• Motivo lírico: Caída de Cristo
• Actitud lírica: Carmínica
• Temple de ánimo: Compasión
 Elementos de fondo
• Tema central: Absorción del dolor de cristo y de todos.
• Símbolos empleados: Descendimiento, Cristo y
Abrazo
 Contexto de producción

• Guerra civil española

 Intertextualidad
• Victoria Ocampo: *Recado a Victoria Ocampo*
• Escritora argentina, realizó sus estudios superiores en
Francia
• Gabriela manifiesta cariño hacia ella por: Su origen,
con quien se identifica, su carácter o temperamento y
porque se parece a lo natural americano
 Surrealismo
• Alarga la caída a tal punto de desmoronarla,
convirtiéndola en un elemento surrealista, infinito y
atemporal.
• Ideas importantes a mencionar
• “Crisis religiosa” que sufre y reconoce la misma Gabriela
Mistral por aquellos años, crisis que no implica un abandono
de su fe, sino más bien como una re-significación de Dios
• Gabriela Mistral mira al mundo como un territorio pletórico de
contradicciones, un mundo que ha perdido su sentido, que se ha
roto y se ha fragmentado. -> Cosmovisión
• Pero es a la vez una transgresora: declara al Cristo muerto, y se
pone en el lugar de su madre; se hace, ella, mujer, sacerdote y
administra un sacramento cristiano. Se toma en la palabra un
poder que el esquema patriarcal le niega. El esquema patriarcal
se agotó junto con el Dios
• La transición mencionada entre la Gabriela de Desolación y la
de Tala se puede notar especialmente
 A Victoria Ocampo.
Nocturno del
Cristo del campo, "Cristo de Calvario" Descendimiento
vine a rogarte por mi carne enferma;
pero al verte mis ojos van y vienen
de tu cuerpo a mi cuerpo con vergüenza.
Mi sangre aún es agua de regato;
la tuya se paró como agua en presa.
Yo tengo arrimo en hombro que me vale,
a ti los cuatro clavos ya te sueltan,
y el encuentro se vuelve un recogerte
la sangre como lengua que contesta,
pasar mis manos por mi pecho enjuto,
coger tus pies en peces que gotean.
Ahora ya no me acuerdo de nada,
de viaje, de fatiga, de dolencia.
El ímpetu del ruego que traía
se me sume en la boca pedigüeña,
de hallarme en este pobre anochecer
con tu bulto vencido en una cuesta *Reiteración:
que cae y cae y cae sin parar Verbo de movimiento con una
en un trance que nadie me dijera. meta. PERO lo prolonga
Desde tu vertical cae tu carne infinitamente esta caída de
en cáscara de fruta que golpean: Cristo
el pecho cae y caen las rodillas
y en cogollo abatido, la cabeza.
Acaba de llegar, Cristo, a mis brazos, *La congoja personal se borra
peso divino, dolor que me entregan, ante el dolor de cristo y del
ya que estoy sola en esta luz sesgada mundo entero.
y lo que veo no hay otro que vea
y lo que pasa tal vez cada noche
no hay nadie que lo atine o que lo sepa,
y esta caída, los que son tus hijos, *Indiferencia humana ante esta
como no te la ven no la sujetan, caída, no quieren frenarla.
y tu culpa de sangre no reciben,
¡de ser el cerro soledad entera
y de ser la luz poca y tan sesgada
en un cerro sin nombre de la Tierra!
Año de la guerra civil española.
 Elementos Formales y de fondo

Temática central: viaje por un sueño en el cual se

desarrollan aspectos de su vida y elementos
surrealistas

Actitud lirica: Carmínica

Motivo lirico: onírico algo de nostalgia(recuerdos) y

libertad

Objeto lirico: una medianoche fuera de lo común

(sueños)
Contexto producción: durante su estadía en los andes 1912-1918 Lucila a
mistral conoce a Pedro Aguirre Cerda. Ocurren sus primeras colaboraciones
con los libros de lectura de Manuel Guzmán Maturana y los versos publicados
por Rubén Darío en Elegancias. En los Andes nacieron los Sonetos de la
Muerte

Elementos surrealistas :tele transportación a distintas etapas (infancia) el

comparar sentidos opuestos como el oír y ver cosas oníricas el juego con los
sentidos

Personajes presentes: no relata

Elementos autobiográficos: infancia 1894(5 años) viajes Europa Francia 1942

huésped del gobierno francés grado de Chevallier de la Legión de Honor

Símbolos 3 fases de la naturaleza animal vegetal y mineral

La Medianoche
Fina, la medianoche.
Oigo los nudos del rosal:
la savia empuja subiendo a la
rosa.
Oigo
las rayas quemadas del tigre
real: no le dejan dormir.
Oigo
la estrofa de uno, Oigo el Ródano
y le crece en la noche que baja y que me lleva como un
como la duna. padre
Oigo ciego de espuma ciega.
a mi madre dormida
con dos alientos. Y después nada oigo
(Duermo yo en ella, sino que voy cayendo
de cinco años.) en los muros de Arlès
llenos de sol ...
Temática: tiempo y experiencia, relaciones personales,dolor,soledad,muerte

Actitud lirica: carminosa

Motivo lirico: consuelo, emoción , humildad , pasado, consciencia

Contexto producción: 1928 congreso de la federación internacional

universitaria de Madrid 1929 muere su madre 1930 va a EE.UU. 1931
Centroamérica y el caribe 1932 cónsul de Génova 1933 Madrid 1934
publica nube blanca y breve descripción de chile 1935 cónsul en Lisboa
1936 viaja a oporto y Guatemala 1938 publicación de tala

Elementos surrealistas : evocar a la infancia su inocencia frente a todo

sobretodo al olvidar algo tan básico como el pan también el describir
elementos mas complejos a partir de una materia como el pan
Intertextualidad: paisajes reales de chile y México
sumado a elementos de la época y su contexto rural en que
vive

Personajes reales: enrique diez caedo: poeta

postmodernista a quine Gabriela le realiza una reseña

Elementos autobiográfico: infancia desde amistad a sus

viajes rurales también puede considerarse de que ella
vuelve después de un tiempo envejece también describe la
vida en general campesina y de gente humilde
Dejaron un pan en la mesa,
mitad quemado, mitad blanco,
pellizcado encima y abierto
Antítesis El Pan
en unos migajones de ampo.
A Teresa y Enrique Díez- Canedo.
Me parece nuevo o como no visto,
y otra cosa que él no me ha alimentado,
pero volteando su miga, sonámbula, Personificación
tacto y olor se me olvidaron.

Huele a mi madre cuando dio su leche,

huele a tres valles por donde he pasado:
a Aconcagua, a Pátzcuaro, a Elqui, Intertextualidad
y a mis entrañas cuando yo canto.

Otros olores no hay en la estancia topografía

y por eso él así me ha llamado;
y no hay nadie tampoco en la casa
sino este pan abierto en un plato,
que con su cuerpo me reconoce
y con el mío yo reconozco.
Se ha comido en todos los climas
el mismo pan en cien hermanos:
pan de Coquimbo, pan de Oaxaca,
pan de Santa Ana y de Santiago.
anáfora
En mis infancias yo le sabía
forma de sol, de pez o de halo,
y sabía mi mano su miga
y el calor de pichón emplumado...
Amigos muertos con que comíalo
en otros valles, sientan el vaho
de un pan en septiembre molido
y en agosto en Castilla segado.
Es otro y es el que comimos
en tierras donde se acostaron.
Abro la miga y les doy su calor;
lo volteo y les pongo su hálito.
Topografía

Después le olvidé, hasta este día

en que los dos nos encontramos,
yo con mi cuerpo de Sara vieja
Antítesis
y él con el suyo de cinco años.
Conclusión
 Bibliografía
CALDERÓN, "Alfonso. Introducción a Tala". Santiago de Chile: Editorial Andrés
Bello, 1979.

CUNEO, Ana María. "Para leer a Gabriela Mistral". Santiago de Chile: Editorial

Andrés Bello, 1998.

HIGUERA GÓMEZ, Andrónico. "Un poema de Gabriela Mistral : La medianoche".

Santiago de Chile, El Mercurio, 1999, p.E4-5.

GOLDSMAN, Roy. "Tala de Gabriela Mistral"

PIÑONES LIZAMA, Julio. "El superrealismo de Tala, de Gabriela Mistral". La

Serena, Chile: Revista Logos N°2, 1990.

RODRÍGUEZ FERNÁNDEZ, Mario. “Alucinación de Tala, otra lectura”. Acta

Literaria, n. 14, 1989.
SAMATAN, Marta Elena. "Gabriela Mistral, Campesina del Valle del Elqui". Buenos
Aires: Instituto Amigos del Libro Argentino, 1969.

VALDÉS CEPAL, Adriana. "Identidades tránsfugas (Lectura de Tala)". Revista

Iberoamericana, 1994.

Cronología de Gabriela Mistral [En línea]. Biblioteca Nacional de Chile. Disponible en:
http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-3429.html#cronologia (Consultada el
28/09/2018)

Cronología de Gabriela Mistral [En línea]. Instituto Cervantes. Disponible en:

https://cvc.cervantes.es/literatura/escritores/mistral/cronologia/default.htm (Consultada
el 28/09/2018).