Sie sind auf Seite 1von 11

Fundamento de la unidad

• 1:1, el unísono.
• Para los pitagóricos los unísonos o isótonos eran ejemplares de
unidad porque la proporción por la cual están representados en el
canon (1:1) es en si misma de todas las relaciones entre dos términos
el epitome de la unidad
-Puntos en forma de triangulo, representa los primeros cuatro números naturales, cuya
suma es 10 (1+2+3+4=10)
Surgen las RAZONES y los interválos armoniosos o CONSONANTES:
El unísono (1:1), Octava (2:1), Quinta (3:2), Cuarta (4:3).
Consonancias armónicas, las cuales fueron demostradas empíricamente en razones de
longitudos de cuerdas vibrantes
2:1 Octava
• Debido a que su razón excede sólo por un número a la RAZÓN EPÍTOME,
por lo tanto la convierte en igual a la razón primera. En términos no
iguales, esta razón es la mejor de las mejores porque es la más cerca la a
la relación epítome 1:1
• Por lo tanto 8va, intervalo más consonante entre dos alturas
diferentes(ANISOTONOS)
• Entre más cercano a la UNIDAD esté una cuerda de otra, más cercano será
al unísono cualquier ANISOTONO (ALTURA DIFERENTE)y en contraste
• Entre más lejos de la UNIDAD estén las longitudes UNA DE LA OTRA; más
lejos etará del UNISONO cualquier ANISOTONO
Sectio Canonis
• 20 proposiciones
• 1-9, estrictamente matemáticos (división, resta y división de
intervalos o distancias sobre el canon)
• 10-20 aplica sus conclusiones a hechos musicales, es decir, a
distancias entre notas musicales, cuyos nombres introdujo por
primera vez .
• En la proposición 10 por ejemplo, aplicó a los elementos melódicos
aquellos hechos que probó matemáticamente en la Propositio 1:
“Si un intervalo multiple es doblado y forma un intervalo, será un
intervalo múltiple”
• Propositio 10 es designado, para mostrar como los elementos
melódicos, formados por la DOBLE OCTAVA, comparten la propiedad
de las formulacioens matemáticas de la Proposición1, aquellos de la
RAZÓN MULTIPLE. (Doble octava desde la proslambanomenos hasta la
NETE hiperbolaion)
• Proposición 11-13: Para probar que las octavas están compuestas de
4tas y 5tas, siendo estas de clase SUPERPARTICULAR, no pueden
dividirse a la mitad; por lo tanto no son MULTIPLOS que puedan ser
DOBLADOS, su total no puede ser Multiple ni particular si son
doblados y por lo tanto NO PUEDEN SER UNA CONSONANCIA, por
ejemplo un intervalo triple formado por una octava y una quinta (3:1),
una cuarta sustraida de una quinta que deja un EPOGDOICO o
SESQUIOCTAVA RAZÓN (9:8), la razón del TONO ENTERO.
• Proposiciones 14-20 pueden ser leídos contra los principios armónicos
de Aristoxeno. Todo lo que Aristoxeno estableció axiomáticamente.
Sobre los intervalos melódicos está sistemáticamente contradicho por
Euclides: que la octava consiste en 6 tonos eneros; que la 5ta consiste
en 3 tonos enteros y un semitono; 4ta 2 tonos eneros y un semitono;
tonos no son sólo divisibles en 2 semitonos iguales, sino también en
cuartos de tonos por el cual el GÉNERO ENHARMONICO está definido,
como también los intervalos micro que están caracterizados de varios
CHROAI o matices.
• Para refutar a ARISTOXENO, Euclides usó el método de Aristoxeno que había invetnado para localizar las
NOTAS MOVIBLES.
• El genero en el que EUCLIDES se enfocó para este propósito fue el ENARMÓNICO (Proclamado por Aristoxeno
contra los dictámenes canónicos, el más noble de todos los GENEROS MELÓDICOS)
• Aristoxeno da prominencia al ditono (tercera mayor). Para que esta surgiera era necesario que PARHYPATE
estuviera un cuarto de tono distante de la HYPATE.
• Eculides comienza su ataque, por lo tanto con la PROPOSICIÓN 17 mostrando que mientras el ditono es
formado por dos tonos y es matematicamente expresado en la RAZÓN 81:64, no hay manera de dividir el
TONO ENERO en partes iguales, o mitades iguales por el proceso de afinación de consonancias descrito en
PROPOSICIÓN 18. PSiendo ese el caso, no puede haber seguridad matemática para representar la DIESIS, o
un cuarto de tono, del género enharmonico .

• Debido a que el Semitono no podía divirse de acuerdo a las PROPOSICIONES, Euclides demostraba
numéricamente que el genero Enarmónico no era racional.
• Aristoxeno ignoro esto, no porque no fuera verdad sino porque se guiaba de la percepción sensorial.
• La completa formación de estos tetracordes, juntos con sus alturas interiores o notas movibles, fue computado por Euclides en su PROPOSICIÓN 20, usando solo las
razones que tenía ya designadas a las consonancias:
• 4:1 DOBLE OCTAVA (Define los limites del SISTEMA INMUTABLE)
• 2:1 OCTAVA, formado por dos tetracordes, hypaton y meson ENLAZADOS JUNTOS en la nota mese, con la nota AÑADIDA en la base (PROSLAMBANOMENOS)
• 3:2 QUINTA, formada por el tetracorde MESÓN y el disjunto por TONO ENTERO que forma el DIEZEUGMENON
• 4:3 CUARTA, forma los limites de la frontera de cada tetracorde

• Usando la RAZÓN 9:8 que se obtiene por sustracción de la cuarta de una 5ta (que da un intervalo de TONO ENTERO)
• Euclides localiza los TONOS ENTEROS de cada tetracorde del SISTEMA INMUTABLE:
• El TONO ENTERO que está entre las notas movibles o alturas interiores, PARHYPATE(a lado de la nota más grave) y el LICHANOS (Indicador) del tetracorde grave HYPATON.

• El TONO ENTERO entre el LICHANOS y el MESE del MESON


• that intervening between lichanos and mesē, the lowest note
• of the middle tetrachord (Meson);

• EL TONO ENTERO entre el TRITE (tercera nota desde la más alta) y el PARANETE (a lado de la más alta) en el TETRACORDO CONJUNTO SYNNEMMENON

• El TONO ENTERO entre el TRITE y PARANETE del DISJUNTO DIEZEUGMENON


• El TONO ENETERO en el DISJUNTO DIEZEUGMENON entre el TRITE y PARANETE
• En el HIPERBOLAION DISJUNTO entre el PARANETE (a lado de la nota más alta) y el NETE (La nota más alta)
• Euclid marcó en el canon todas aquellas divisiones que definen el Sistema
inmutable en el género diatónico
• El propósito de Euclides para establecer estas divisiones métricas sobre el canon
tuvo dos razones: para confirmar los hechos que él habia desarrollado en las
PROPOSICIONES 17-19; para probar que la locacion del interior, o las NOTAS
MOVIBLES de cualquier tetracorde podría ser determinado con CERTEZA
MATEMÁTICA en sólo un genero melódico: DIATÓNICO.
• Esta PROPOSICIÓN 20 fue refutación de las ENSEÑANZAS DE ARISTOXENO, de
cualquier división posible del tetracorde siempre que fuera INTELIGIBLE (oído
con nitidez, sin dificultad) MELÓDICAMENTE. Y para que esto fuera realidad era
necesario ignorar las REGLAS CANONICAS de localizar las NOTAS MOVIBLES de
los tetracordes.