Fue un momento en que

la intención de
sistematizar el
conocimiento de los
cánones clásicos estaba
plenamente superada.
Así los elementos
compositivos del
clasicismo dejaron
usarse en edificios como
experimentación “en
busca de lo clásico”,
sino partiendo de su
plena conciencia, en
“busca de la SAN PIETRO IN MONTORIO, Donatto Bramante
innovación”.
El Cinquecento es el
período artístico y
cultural que se produce
en Italia durante el
primer tercio del siglo XVI
hasta 1527 (año del
Saqueo de Roma por
parte de las tropas de
Carlos V). Aunque la
palabra “Cinquecento”
parece englobar todo el
siglo XVI.
• Equilibrio, austeridad y robustez,
predominando la arquitectura sobre la
ornamentación decorativa.
• Expansión por Europa.
• Se emplean los volúmenes con un
sentido plástico, buscando contrastes y
desarrollando la utilización de la luz
como un elemento más.
• Desarrollo de grandes construcciones y
planes arquitectónicos que vuelven a
la manera romana, la mayoría por
encargo.
• Mecenazgo de los papas.

• REPRESENTANTES
 Donato Bramante
 Rafael Sanzio
 Antonio da Sangallo el Viejo
 Antonio da Sangallo el Joven
 Leonardo Da Vinci
 Jacopo Sansovino BASÍLICA DE SAN PEDRO, en la Ciudad del
 Antonio Da Ponte Vaticano en Roma
 Vincenzo Scamozzi
 BASÍLICA PALEOCRISTIANA ENCOMENDADA
POR EL EMPERADOR CONSTANTINO
BASÍLICA DE SAN PEDRO ACTUAL
CONSTRUIDA DESDE TIEMPOS RENACENTISTAS
CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN
Es un templo católico situado en la ciudad del
Vaticano.
El inicio de la construcción del edificio data
del año 1506 y se extiende hasta el año 1629.
ARQUITECTOS RESPONSABLES
• 1506: BRAMANTE, en colaboración con Giuliano
da Sangallo.
• 1514: RAFAEL SANZIO, en colaboración con
Giuliano da Sangallo, que fue reemplazado por
su sobrino Antonio da Sangallo el Joven en
1515, y Fray Giocondo hasta su muerte ese
mismo año.
• 1520: ANTONIO DA SANGALLO EL JOVEN, con su
colaborador Baldassarre Peruzzi hasta 1527.
• 1546: Miguel Ángel.
• 1564: Pirro Ligorio y Jacopo Barozzi da Vignola.
• 1573: Giacomo della Porta con Domenico
Fontana.
• 1603: Carlo Maderno.
• 1629: Gian Lorenzo Bernini.
CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO Y CONSTRUCTIVAS
LOS
LOS PROYECTOS DE RAFAEL
PROYECTOS DE RAFAEL SANZIO
SANZIO
EL PROYECTO DE DONATO BRAMANTE
EL PROYECTO Y
Y ANTONIO
ANTONIO DA
DA SANGALLO
SANGALLO
• El proyecto consistía en un edificio con planta deDE MIGUEL ÁNGEL
• Tras la muerte de Sangallo • Al morir Rafael Sanzio en 1520, Antonio da Sangallo
en 1546, el papa Pablo
cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por se quedó a cargo del proyecto.
cinco cúpulas, la central III deencomendó
mayor tamañola dirección
y •de Tras
• En
las obras
1546,
a Miguel
la muerte
Sangallo
de Donato Bramante, en el
presentó un costoso modelo de
Ángel Buonarroti, quien retomó
año la
1514 idea de
Rafael Sanzio se hizo
todascargo
apoyada en cuatro grandes pilares madera, en el que sintetizaba del
las ideas
Bramante de planta en cruz griega. proyecto, junto a fray Giovanni Giocondo y
• La cúpula central, inspirada en la del Panteón de surgidas con anterioridad.
• El diseño original de Bramante Antonio presentaba
Agripa, se situaba sobre el crucero, y las restantes
problemas Defendió
estructurales • que la da
debieron
Sangallo
planta el Joven.
centralizada
ser ideada por Peruzzi,
en los ángulos. • Todos ellos cambiaron el
cúpula de
plan Bramante,
corregidos. Bajo la direccióncubierta
de MiguelporÁngel
una enorme
se mayor que la
• Bramante no pudo ver avanzar optando por diseños que se inspiraban en un
la
LINTERNA
alzaron demasiado
los muros dellaábside, de una imponente
planeada por Bramante, y rematada
PARES DE
con
ABIERTA
obra, pues murió en 1514, cuando sólo se habían tradicional
gigantesco dobleplanta basilical
tambor; de cruz latina
el conjunto quedabacon
monumentalidad. COLUMNAS
edificado poco más que • A los cuatro
Miguel Ángelgrandes flanqueando
se le atribuye unelcuerpo
diseño con dedosla altos campanarios.
longitudinal de tres naves.
NERVIOS SEGUNDO
pilares que debían sostener la gran de
cúpula cúpula central
la Basílica de San Pedro.
DESTACADOS TAMBOR, CON
• Es una estructura que, a pesar de su
PLANTA DEpeso,
CRUZ parece CÚPULA CENTRAL MAYOR
DECORACION DE
COLUMNAS PAREADAS flotar
ENen
UNel aire. LATINA
PLANTA DE CRUZ INSCRITA CUADRADO GUIRNALDAS
DE ORDEN CORINTIO 2
GRIEGA
QUE SOBRESALEN
CÚPULA PRINCIPAL PLANTA DE CRUZ GRIEGA CAMPANARIOS PRIMER TAMBOR
DEL MURO CIRCULAR
LINTERNA CÚPULA
CÚPULAS CON GRANDES
MENORES MAYOR
VENTANAS
CÚPULA CÚPULAS
RECTANGULARES
MAYOR MENORES
CÚPULAS MENORES

FACHADA
1 CÚPULA CENTRAL 3 NAVES
4 CÚPULAS MENORES
 Presenta planta circular de 8 metros de diámetro
y 13 de altura. Posee simetría central. El Templete
estaba ubicado en el centro de un claustro
circular. Usado como un Altar.

CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN
Se construye a partir de 1502 y es
terminado en 1510 en Roma.

ARQUITECTO RESPONSABLE
El Arquitecto y pintor Donato Bramante,
introductor del Cinquecento en Roma es
quien recibe el encargo por parte de los
Reyes Católicos.
CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO Y CONSTRUCTIVAS

Planta circular períptera 16 columnas lo

rodean totalmente.

Haciendo referencia a los Tholos griego, por

la disposición de éstas.

En el Entablamento: El friso tiene

triglifos y metopas, presente en el
Orden Dórico. Cúpula semiesférica.
Columnas
Fuste liso y sin decoraciones en el equidistantes una de
Capitel. la otra.
Contraste de Masas: Balaustrada, ligereza,
casi etéreo. Origina aberturas y ventanas
a modo de hornacinas.

El muro llega hasta el segundo piso, de Material: Usaron

tal manera que funciona como tambor mármol,
de la cúpula que cubre el edificio. travertino y
granito.
Escalinata con corto podio.
 CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO Y
CONSTRUCTIVAS

• Busca el equilibrio y robustez

apoyándose en el estilo romano.
• Esta fabricada de LADRILLO Y
TRAVERTINO, (roca sedimentaria),
levantada en proporciones
geométricas y sencillez en líneas.
• La cúpula octogonal contiene
entradas de luz q iluminan la nave
principal.
• El campanario esta elaborado de
CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN
1507 – 1577. Es una Iglesia de planta una serie de ornamentos que
cuadrada, ubicada en la ciudad de Roma. posteriormente terminan en una
cruz de plata.
ARQUITECTO RESPONSABLE
Antonio da Sangallo, el joven
• Cuenta con 9 perforaciones que
generando una iluminación
controlada a la nave.
• Elabora contrastes y busca la luz
como un elemento mas de las
composición.
• Sus detalles de protección esta
hecho de Travertino tallado a
mano por los artistas de esa época
generando un acabado artístico.

• Los detalles de travertino, como

apoyos y ejes estructurales
incluyendo la plata rematan un
exceso de ornamentos
decorativos.
• Juega con la simetría e imita al
estilo gótico, generando
elementos horizontales y verticales
que posteriormente generaran al
manierismo
 El urbanismo renacentista:
PLAZAS
Espacio
• Son publico que regulares,
ciudades muy daban por lugar
tanto, alas la
obras que se hacen en ciudades
complementación de edificios singular: basílica,
existentes son de regularización, aunque se altera poco la estructura urbana.
palacio, viviendas, etc.
• Las callesde
La fachada son la
de trazado
plaza se rectilíneo.
volverá unitaria
y porticada,
• Tienen el ycuenta
el pavimento será objeto
los vientos dominantes de ladeciudad
diseño.
• Amurallada
Se incorporará mobiliario urbano.
Destacan
Las •plazas la espectacularidad
procurarán acentuar la deatención
las plazas por
en su uniformidad y regularidad
el edificio singular,
• El grupo socialque se destaca
dominante pasa sobre
a residirelen
resto.
el interior de las ciudades
Son •plazas centralizadas.
Comienzan las primeras reflexiones sobre el espacio público, el objetivo:
Se establecen normativas para regular las
proporción geométrica, axialidad y paisaje.
fachadas de las plazas.
• Se buscará el control del espacio urbano público, las plazas y las calles.
CALLES
La calle surge ordenanzas reguladoras de
fachadas.
Via Giulia es una calle en el centro histórico de Roma , Italia.
Es un camino que fue trazado por Donato Bramante durante el reinado del Papa
Julio II, siglo XVI

Es considerado uno de los ejemplos más antiguos de la ciudad de la planificación urbana.

Via Giulia va desde el Ponte Sisto a la

iglesia de San Giovanni dei Fiorentini,
siguiendo la curva cerrada del Tíber .

Se convirtió en la calle más de moda

de nueva construcción, para la
comunidad de Florencia
Hoy sus estructuras proporcionan una
de las calles comerciales de élite de
Roma

PONTE SISTO
LA VIA GIULIA TIENE UNA LONGITUD DE UN KILÓMETRO EN UNA LÍNEA RECTA

La calle se desarrolló como una línea de

La calle fue concebido como una arteria que conecta a
casas con jardines detrás de ellos,
todas las instituciones gubernamentales como el: Palacio
construido por los propietarios privados
de la Cancillería , que se completó en ese momento,
la ceca papal y el proyectado Palacio de los Tribunales.
Mayormente los grandes palacios le
dieron la espalda a la Via Giulia.

En la década de 1540 Miguel Ángel tenía

un plan para los jardines constricción
de Palazzo Farnese de estar conectadas
mediante un puente a la villa Farnese
en Trastever, en la margen derecha, Villa
Farnesina. El elegante arco todavía
abarca Via Giulia
Era la calle más ancha, larga y recta en la ciudad en el
momento de su construcción.
Significó que el acceso al Vaticano más fácil, lo que
convirtió en la calle llena de elegantes iglesias y palacios
 CONTRUIDO EN :
1504-1541

UBICACIÓN:
Lado norte de la Basílica
de San Pedro en el
Vaticano y el Palacio
Apostólico , en Roma .

ARQUITECTOS
RESPONSABLES
• Donato di Pascuccio
d'Antonio.
• Baldassarre Peruzzi.
• Antonio da Sangallo.

EL PATIO DEL EDIFICIO EN UN DISEÑO DE GIOVANNI ANTONIO DOSIO.

 PRIMER PATIO PATIO PRINCIPAL

ACCESO- SEGUNDO PATIO

El patio superior, al que se accede a través de
una mariposa doble escalera, tenía una
exploración de los muros con pilastras unidas
para formar un " ritmo viga "con distancias
En el donde
alternas, patio la inferior
más ampliaes ahora
definición el demásun
frecuentemente
Bramante
arco. propuso dos
Por lo terraza, llamado
corredores
tanto, eslaquizás "patio
paralelos,
deriva porBelvedere",
de alo que el
loslaarcos
La segunda más joven, llegó
fueron
espacio
de estabacolocados
triunfo de por Bramante,
cerrado lateralmente
romanos, pero por tres órdenes
largos
esórdenes
más probable de
edificios,
a
conclusión
liberando la perspectivamurosa locon
largodosdel eje principal, gran
logias
partir diferentes:
de la dórico , jónico y corintio , que
superpuestos.
espacio abierto fueobservación
Se accede
dividido directa
porterrazas
en tres de aladiferentes
la planta obracon
baja de
se interrumpió
Alberti . Se cree en quela primera
la escalera
densificación con
unaSegran
niveles. escalera
formó comode extenderse
un gran a toda
patio lade los
rectangular
escalones
soportes y leggermene
enniveles,
el patio dulce inclinada.
organizado
anchuraen tres
que tenía quesuperior
después
tenerde la sirven
lo cual como
la unidad
función teatral. un
de
espacio fue interrumpido por edificios
dispositivo para aumentar la longitud óptica del transversales,
alterando el proyecto de Bramante y la creación de tres
espacio.
patios separados.
 GRAN CANAL, VENECIA, ITALIA

RENACIMIENTO ITALIANO -
CINQUECENTO

ARQUITECTO : ANTONIO DA PONTE

PEATONAL - COMERCIAL

MATERIAL: PIEDRA

LONG.: 28.80M ANCHO: 22.90M

MATERIAL: PIEDRA

EL PUENTE DE RIALTO CRUZA EL GRAN

CANAL DE VENECIA. ES EL MAS
ANTIGUO DE LOS CUATRO PUENTES QUE
CRUZAN EL GRAN CANAL Y
PROBABLEMENTE EL MAS FAMOSO EN DE
LA CIUDAD
 El gran arco de medio
punto del Puente de
Rialto está apoyado en
ambos extremos sobre 600
pilotes de madera a
modo de contrafuertes,
cuya particularidad
radica en que gran parte
de este arco se oculta
bajo las aguas del Gran
Canal; este hecho hace
que parezca tratarse de
un puente de arco
rebajado.

Aunque de la sensación que este bonito puente veneciano este soportado por
un segmento de arco rebajado, la realidad es que el arquitecto Antonio Da
Ponte hizo el empleo de un arco de medio punto para su diseño.
 PRETENDE: ARQ. VINCENZO SCAMOZZI
CIUDAD DEFENSIVA UBICACIÓN : VENECIA-ITALIA
DE VENECIA A ÑO:1593

• POLÍGONO DE 9 LADOS CON

PLAZA CENTRAL HEXAGONAL
• 3 INGRESOS
• CALLES RADIALES
CATEDRAL Y PALACIOS QUE
DAN CUENTA DE SU ESPÍRITU
ESENCIALMENTE MILITAR

PLAZAS SECUNDARIAS EN 6
CORAZONES DE MANZANA
 LA BASÍLICA DE SAN PEDRO
• ITALIA: principal foco artístico de Europa.
• Se ese
Durante mantiene vivo
periodo, los el interés
principales por italianos
arquitectos la SAN PIETRO
intervinieron en los distintos proyectos delIN MONTORIO
inicio de las
Antigüedad Clásica (las ruinas y restos
obras de la Basílica de San Pedro (Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y
SANTA MARÍA DI LORETO
arqueológicos
posteriormente Miguelson estudiados de forma
Ángel).
sistemática DISEÑOS ENLA BASÍLICA DESAN PEDRO
• Se estudian las teorías de los tratadistas CÚPULA BASÍLICA DE SAN PEDRO
antiguos, como Vitrubio, y se les
compara con los nuevos planteamientos
artísticos.
• El antropocentrismo sigue siendo el
paradigma fundamental, pero el arte, DONATO BRAMANTE
sobre todo en arquitectura y escultura, (1444-1515)
ANTONIO DA
tiende a la monumentalidad SANGALLO, eljoven
(propaganda de la Fe Católica….). (1484SANZIO
RAFAEL -1546)
(1484 - 1546)
• El artista se convierte en un personaje de MIGUEL ÁNGEL
primerPROYECTO
orden,DE aumentando su
PROYECTO DE
(1475-1564) PLANTA
cotización y la
BRAMANTE de la obra de arte. MIGUEL ÁNGEL DEFINITIVA

Se usa mucho la simetría (mayormente la radial), como parámetro de diseño.

Se usan elementos repetitivos en varias obras renacentistas del Cinquecento: las
cúpulas, las bóvedas, arcos de medio punto, columnas de estilo clásico, etc.
• Arquitectura: Elegancia – Monumentalidad – Proporción.
• Nace “Mercado del Arte”
• Creatividad, abandono de ideas originarias del renacimiento.
• Desarrollo de grandes construcciones y planes arquitectónicos, la mayoría por
encargo.
• Italia representa el foco Renacentista del Cinquecento.
• Usaron en sus construcciones, los distintos órdenes clásicos grecorromanos, en sus
distintas forma de aplicación.
• Usaron la centralización de los espacios por medio de la cúpula que es símbolo
cósmico y Coronación perfecta del edificio.
• La arquitectura se vio muy relacionada con otras artes, sobretodo con la escultura
y la pintura.
• Le dieron gran importancia a la belleza , la elegancia y el arte.

BIBLIOGRAFÍA Y LINKOGRAFÍA
• ATLAS DE ARQUITECTURA 2, DEL ROMA MULLER
• http://www.arquitectura.uia.mx
• http://www.aviewoncities.com/rome/viagiulia.htm
• http://www.laboratorioroma.it/