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ANÁLISE DISTRIBUTIVA
FASES DA ANÁLISE DISTRIBUTIVA
I. Análise Paradigmática
1. Segmentação
2. Quadro de Segmentação
Análise Distributiva de
Kimi ga yo
(Hino do Japão)
Kimi ga yo
(Hino do Japão)
I. Análise Paradigmática
1. Segmentação
→ transposição (a)
→ retrógrado da inversão, transposto (b)
→ inversão, transposta (c)
No c. 6, há apenas uma bordadura em torno da
nota ré, como elaboração de MI.
Nos c. 7-8, há sobreposição dos motivos principais:
MI (a) é transposto à quarta superior e invertido
como bordadura ascendente
MC (b) aparece nas formas em que já apareceu:
inversão transposta (misollá) e retrógrado da
inversão (lá solmi); o lá funciona como elisão
A frase finaliza com um Motivo Contrastante (c)
O c. 9 é uma variação do c. 6, pela combinação dos
motivos principais: MI (transposto à oitava) e MC
(inversão e transposição).
1. Relações Sintagmáticas
a) linearidade
sentido designativo
sentido incorporado
Autores que se dedicam ao estudo de sentido
designativo preferem analisar peças compostas
com base em algum tipo de texto (ópera, canção,
música programática, etc.), pois o entendimento do
sentido musical se dá através das correspondências
que podem ser percebidas na interação entre música
e literatura. Também é possível buscar
correspondências entre música e outras artes, como
artes visuais, cinema, teatro ou dança. Em todos
esses casos, é necessário buscar referências sobre
as intenções denotativas do compositor ou analisar
correspondências diretas ou explícitas entre as
diferentes artes.
A análise do sentido incorporado faz coincidir o
significado musical com seus elementos
constitutivos, isto é, neste campo da análise,
entende-se que o significado musical está nas inter-
relações entre os sons e suas qualidades
psicoacústicas. Um exemplo simples disso seria a
conotação que geralmente se faz ao considerar o
acorde de tônica como um ponto de repouso, a
subdominante como afastamento desse estado de
inação e a dominante como um acúmulo de tensão
que exige resolução. Essas metáforas fazem
coincidir elementos psicoacústicos com significações
emocionais e seu uso corrente tem criado sentido
musical.
Sentido designativo, em Kimi ga yo
1. Elementos principais
• Motivo de Impulso (c. 1 e c. 6: rédóré; c. 3, c. 10-
11: lásollá; c. 3, c. 7: sollásol)
• Motivo Cadencial (c. 2 e c. 11: solmiré)
• Motivo Contrastante (c. 8: misolré + figura
pontuada)
2. Elementos secundários
• movimento ascendente (c. 3-4: misolláré)
• movimento descendente (c. 4-5: résilásolmi)
3. Material derivado
• movimento ondulante (c. 1-2; c.4-5; c. 7-8; c. 10-11)
Níveis da construção frasal de Kimi ga yo
(relação texto -música)